口袋妖怪动画与剧场版是一个世界观吗?
核心观点：普遍一致，但偶尔有“擦边球”
简单来说，绝大多数的《精灵宝可梦》动画系列（TV动画）和其对应的剧场版，都是建立在同一个核心世界观之上的。这意味着：
主角和伙伴： 小智、皮卡丘、小霞、小刚（以及后来小遥、小光、艾莉丝、莎莉娜、莉莉艾等等）这些核心角色，以及他们身边出现的各种训练家、火箭队成员、乔伊小姐、君莎小姐等，通常都存在于同一个连贯的叙事时间线里。剧场版的故事往往会发生在TV动画某个篇章的背景下，或者是在TV动画的主线之外，但不会与TV动画的世界观产生根本性的冲突。
宝可梦和设定： 宝可梦的种类、能力、属性、进化过程，以及世界中存在的各种地理环境（如各个地区、道馆、联盟）、宝可梦联盟的规则、宝可梦与人类的关系等，都是共享的。剧场版中出现的稀有宝可梦、传说宝可梦，很多时候也会在TV动画中有所提及或登场。
故事的承接： 剧场版通常会围绕着特定的传说宝可梦展开，这些传说宝可梦的力量和故事往往会对主角的旅程产生一定的影响，但通常不会是那种“颠覆世界”的改变。比如，一个剧场版中出现的强大传说宝可梦，可能会让小智在旅途中更加坚定了成为宝可梦大师的决心，或者让他学到一些新的道理，但并不会影响他之后在TV动画中继续挑战道馆的旅程。
详细的展开：
1. TV动画作为主线，剧场版是“平行世界的特别篇”
你可以把TV动画想象成一条延绵不绝的主线河流，而剧场版则像是这条河流在某个节点上分出的一条支流，或者是在某个风景优美的地点暂停下来的一个大型纪录片。它们共享水源（世界观），但支流的风景和经历是独立的。
独立性： 剧场版的剧情通常是独立的，观众即使没有看过TV动画的某个特定阶段，也能大致理解剧场版的内容。反之亦然，看完了剧场版，对TV动画的后续剧情也不会有剧透性的影响（除非是像某些剧场版中出现过的小插曲，然后TV动画里被简单提及）。
不影响主线： 剧场版中发生的重大事件，比如一个传说宝可梦被救赎，或者一个古老的守护者苏醒，通常不会对TV动画里小智参加联盟、挑战道馆这样的核心主线产生直接的、强制性的改变。小智的成长和冒险是循序渐进的，剧场版的事件更像是“背景板”或者“激励剂”，而不是“决定性因素”。
某些剧场版与TV动画的联系： 有些剧场版会更紧密地与TV动画的某一季联系。例如，《波导的勇者·路卡利欧》中，小智和皮卡丘穿越了时空，这更像是一次特殊的冒险，事后他们依然回到了自己的时间线上。再比如，某些剧场版会出现TV动画中的主要配角，比如小遥、小光等，这表明他们确实存在于同一个“时代”的宝可梦世界。
2. “世界观”的定义：何谓“一致”？
当我说“同一个世界观”，我主要指的是：
物理定律和宝可梦规则： 宝可梦的属性克制、技能效果、捕捉方式、训练方法等基本设定是一致的。
地理和历史： 出现过的地区、传说中的宝可梦、以及与之相关的古代传说（如阿尔宙斯创造世界、帝牙卢卡控制时间等）是共通的。
社会结构： 宝可梦联盟、道馆、训练家学院、火箭队等组织的存在和运作模式是类似的。
3. 潜在的“擦边球”和模糊地带：
尽管如此，我们也不能完全排除一些微妙的“擦边球”：
时间线的“模糊”： TV动画小智的年龄和旅程看起来是永远“10岁”，但剧场版偶尔会展现一些“如果”或者“另一个可能性”的场景，这使得时间线的概念变得有点模糊。但通常，剧场版的故事结束后，小智他们还是会回到TV动画的正常进程中。
特定剧场版的“特殊性”： 极少数剧场版，比如《梦幻与宝石兽》，可能更加侧重于描绘一个相对独立的故事，与TV动画主线的关联度非常低，几乎可以看作是“独立的平行故事”。但这并不意味着它“背离”了主世界观，而是它的内容几乎没有涉及主线。
“传说”的放大： 剧场版往往会放大某些传说宝可梦的力量和它们对世界的影响，这些描绘在TV动画中可能只是被提及，或者以更“接地气”的方式呈现。但这更多是叙事手法上的差异，而非世界观上的冲突。
总结来说：
《精灵宝可梦》动画系列和剧场版，大部分时间都在同一条“世界观”的轨道上运行。剧场版更像是TV动画的“番外篇”或“特别企划”，它们在核心设定上是兼容的，并且不影响TV动画主线的推进。你可以将它们理解为：TV动画是“主线剧情”，而剧场版则是“支线剧情”或“独立短篇”，它们发生在同一个“宝可梦宇宙”中，共享着同一套基本规则和背景设定，但彼此的叙事影响力是相对独立的。
所以，如果你是一个想全面了解宝可梦世界观的观众，观看TV动画和剧场版都能让你收获很多，它们不会因为你在剧场版中看到了什么，就导致TV动画里的设定“不成立”了。它们只是以不同的方式，为你展现了这个奇妙的宝可梦世界。
网友意见
（多图预警~）
勉强回答一下：
Pokemon剧场版世界观和TV动画世界观的联系可划分三个阶段：
- 早期剧场版（1~4部）属于狭义上的同一世界观
- 后续（5~19部）剧场版在故事逐步独立，但是依旧是广义上的同一世界观
- 在近年（20部之后）完全走向与动画平行的世界
所以，Pokemon的动画和电影实际上是一个逐渐走向“分裂”的过程，是一个“去TV化”的世界观脱离过程。目前的Pokemon剧场版和TV动画毫无联系，即没有“追”过《宝可梦 旅途》动画，也可无障碍地观看现在的动画。
下面分这三个阶段来说：
早期剧场版（1~4部）动画几乎与电影全面“同步”
从《超梦的逆袭》到《雪拉比：超越时空的遭遇》，电影与主系列TV动画，几乎是完全同步的，或者说是“互补”的，电影属于动画故事的一部分：
比如“超梦故事线”，就是典型案例。在无印篇动画中，超梦不断“登场”，但是如果没有看过电影，甚至TV动画的故事都是“不完整”的，你不会明白小茂咋无印篇动画的后期遇到了一个什么样的“怪物”，更不明白，设计这么一个宝可梦，到底是为了什么……
原因是这就是一个电影的“伏笔”，一切在《超梦的逆袭》电影中都给予了“解释”了，超梦如何被人类制造出来，如何遇到了坂木，如何被利用（包括打小茂的这一段），最终如何对人类产生了憎恶的情绪……
所以说无印篇是一个完整的故事，电影和TV动画部分彼此，甚至是相互补充的关系：
无印篇时期的电影是真正的同一世界观，同一时间+同一电影+同一人物。洛奇亚的爆诞是无印篇中期的剧场版，这个时候小智一行人旅行到了橘子群岛（动画原创，位于关都地区和城都地区旅程的时间线中间），而《洛奇亚的爆诞》剧情发生地明确是橘子群岛的亚西亚岛，与小智的旅程“完全同步”……
比较难能可贵的是，这一时期，人物不“失忆”，他们能够记住在电影中的经历，比如回到TV动画之后，在无印篇城都联盟时期的火箭队（已经是多年之后），依然记得当年在《洛奇亚的爆诞》中遇到的洛奇亚……（TV动画中橘子群岛篇没有洛奇亚出场）
所以，无印篇中（尤其是1~4部），电影和TV动画“不分家”，也不分彼此。电影中很多内容都是对于“原作”（TV动画）设定上的补充，而不是简单的“衍生品”。比如原作TV动画中，大木博士没有名字，但是《雪拉比：超越时空的遭遇》中少年雪成就是大木博士年轻的时候。七世代动画中确认，大木博士全名就是大木雪成……
后续剧场版（5~19部）动画故事上独立，广义上世界观还是与主系列动画同步
自第五部剧场版《水都的守护神》开始，Pokemon电影进入到第二个阶段，即剧场版“相对独立”的阶段，主要体现在以下两点：
- 地点上相对独立
- 故事上相对独立
从《水都的守护神》开始，每代都开始有相对独立的取景地，区别于之前的地点。
- 奥马多雷，原型为威尼斯，名义上隶属于城都地区，但是实际上可以看作独立的舞台；
- 法恩斯，原型为中国的张家界，名义上隶属于丰缘地区，但是实际上可以看作独立的场景；
- 白杨镇，原型是西班牙巴塞罗那圣家堂，名义上隶属于神奥地区，但是实际上就是独立的城市；
……
这些地方既不见于游戏原作，也和TV动画联系有限，这一阶段的Pokemon剧场版可以看作“动画旁支”，属于有一定独立性的“动画衍生品”。
地点上的圣地巡礼，可以参见以下两篇文章：
故事上则“若即若离”，联系已经不算密切，完全不需要TV动画的基础就可以“从零开始”享受的电影，但是一些地方还表明，TV动画和电影还算是同一世界观的产物：
三世代时期（对应AG篇超世代动画）的剧场版《梦幻与波导的勇者》，在故事上已经和同期动画没有多少联系，来到了新的地方（独立王国，欧鲁德朗城），开始一段新的故事，观众只需要跟着剧场版的设定走，就可以享受剧情。
但是，另一方面也要看到，这个时期严格意义来说，还是TV动画的衍生世界观：
路卡利欧一度因为亚伦不信任人类，这个时候大家在篝火旁边讲述自身和宝可梦之间的故事，其中就提到了小智和皮卡丘相识的场景，剧场版中的回忆就是来自于无印篇第一集《就决定是你了！》的故事。两者之间，其实还是“共享”故事线的。
这类细节上的联系一直贯穿了Pokemon的剧场版直到《波尔凯尼恩与机巧的玛机雅娜》（第十九部剧场版）：
比如，在《决战时空之塔》（十周年剧场版）中，小光曾经购买了一个“新月之羽”。（玩过游戏的都知道，这是一个和克雷色利亚相关的道具）戴上新月之羽，就可以“不做噩梦”。
而在DP篇动画（珍珠钻石）中期，小智一行人曾经来到水脉道馆，而在这里遇到了“噩梦神”（达库莱伊）的问题，小光就掏出了自己在剧场版中购买的新月之羽……
这些你算是“细节”也好，觉得是动画制作人、导演、编剧专门安排的“彩蛋”也好，这个时期的剧场版实际上还是动画世界观的延伸，故事和舞台上相对独立了，但是世界观上还是TV动画世界观。虽然，不追动画也能享受剧情，但是观看过动画，还是有点聊胜于无的帮助（比如识别一些彩蛋）之类的，甚至剧场版前后都有些联系，详情可见：
在超级愿望（BW篇）动画时，剧场版和TV动画的联系甚至一度“回光返照”，甚至有向无印篇靠拢的趋势，比如第十六部剧场版涉及到了盖诺赛克特军团，在同期的TV动画超级愿望（BW）的N章中频繁出现，已经有点无印篇时期《超梦的逆袭》的味道了……
故事之外，伙伴和宝可梦之间的联系相对更密切一些。剧场版中小智的“同行者”和宝可梦，都和同期动画中保持完全一致，凡是超世代的剧场版，就是小刚、小遥、小胜，凡是超级愿望动画剧场版，同行者就是艾莉斯和天桐，宝可梦（包括进化形态）都完全和TV动画一致，当然，这也不算是很密切的联系就是了，因为故事本身独立了。
然而，这些看起来并不算很强的联系在近几年的剧场版中进一步“消失”了……
近年来，剧场版逐步走向完全意义上的平行世界，以20周年剧场版为分界线
以20周年剧场版《就决定是你了！》为分界点，此后剧场版几乎是完全“平行世界”，不再和TV动画和任何联系。《就决定是你了！》虽然故事看起来像是动画的“总集篇”，但是故事内容，小智的宝可梦以及旅程，已经有明显变化，完全是“另一个世界的故事”，详情可见：
比如《大家的故事》中，已经没有同期TV动画中的人物，而且小智的宝可梦，也没有再随着主系列动画的剧情而变化，甚至画风都发生了很大变化：
小智的同行者，完全替换为了电影故事中的人物，小智的伙伴不变的也只有皮卡丘，而同期在日月篇（SM）动画中结识的伙伴、收服的宝可梦均未出场。后续的剧场版《宝可梦：可可》也是同理，没有再和《宝可梦：旅途》动画发生交集。现在的剧场版是完全“独立故事”。
个人还是坚持，这种TV动画和剧场版分离的趋势，是“利大于弊”的：
- 从创作者角度，自由度大大增加，不再局限于要使用TV动画中的人物、宝可梦甚至是故事风格，可以自由发挥
- 从观众的角度，观影“门槛”降低，只需要知道小智和皮卡丘以及一些最为基础的宝可梦设定，就可以无障碍观看，不需要纠结于自己没有追TV动画，不知道新的伙伴这类问题
- 从题材的角度，空间更为广阔，我们至少也看到了《宝可梦：大家的故事》以及《宝可梦：可可》这类故事上的突破
- 从个人的角度，如果现在剧场版中出现某些《宝可梦：旅途》中的不和谐元素和人物，我会选择直接“弃坑”
…………………………………………………………
所以，剧场版世界观实际经历了一个逐渐“分离”的过程。
其他相关回答：
如有不妥之处，求轻喷，欢迎爱好者们一同讨论~
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