什么是HiFi圈里经常出现的“素质”？
在咱们玩音响这圈子里，但凡聊起耳机、音箱、播放器什么的，总绕不开一个词：“素质”。你说这词吧，好像谁都懂，但真要掰开了揉碎了说清楚，又有点玄乎。它不像功率、阻抗、灵敏度那么直观，但又实实在在地影响着我们听音乐的感受。
说白了，“素质”这玩意儿，就像给音乐披上一层漂亮的“外衣”，让原本的旋律、人声、乐器，能更真实、更细腻、更完整地呈现在你面前。它不是音乐本身，但它能让你更好地“品味”音乐。
那具体是哪些方面构成了这层“外衣”呢？咱们一点点来说。
首先，得提的是 解析力（Resolution）。这个词大家肯定听得耳朵都起茧子了。解析力好，就好像你戴着一副超高清的眼镜，能看到画面里最细微的纹理。在听音响时，它表现为你能清晰地分辨出音乐的每一个细节：歌手嗓音的颗粒感、乐器演奏时细微的颤音、鼓皮的震动、甚至是空气中细微的杂音（当然，这个杂音得是录音本来的，不是设备产生的）。
比如，一首交响乐，解析力好的设备能让你听出不同乐器之间的层次感，小提琴的弓弦摩擦声、大提琴的醇厚共鸣、定音鼓的力度变化，都能一一捕捉。再比如，一首老歌，如果歌手吸气、换气的声音，甚至录音棚里细微的环境声都能听到，那这设备的解析力就算是不错的。
和解析力紧密相关的，是 瞬态响应（Transient Response）。你可以理解成设备对音乐信号变化的反应速度有多快。音乐里的很多声音都是短暂的、爆发性的，比如鼓点的敲击声、镲片的“滋啦”声、管弦乐突然的爆发。瞬态响应好的设备，能把这些短暂的声音瞬间捕捉、还原，不会有拖泥带水的滞后感，听起来干净利落，充满力量感。
想象一下，打击乐器如果瞬态响应不好，那个鼓点可能就有点“软绵绵”的，失去了原有的冲击力；而镲片那些高频的“嘶”声可能会变成一团模糊的“喳喳”声。好的瞬态能让音乐的节奏感更强，细节更丰富。
接下来是 动态范围（Dynamic Range）。这个指的是设备能够重放的最大声压级和最小声压级之间的范围。音乐里常常有很安静的部分和很响亮的部分，比如，一段低语之后突然爆发出巨大的管弦乐。动态范围大的设备，能把这两者之间的差距忠实地表现出来，不会让你觉得安静的部分过于微弱而响亮的部分又模糊不清。
好的动态范围，能让音乐更有“起伏感”，更能传递出音乐的情感张力。那种从低语到呐喊的爆发力，或者是在寂静中突然响起的旋律，都能被还原得很有感染力。
再说说 音场（Soundstage）。这估计是大家最常用来形容空间感的词了。音场，简单来说，就是设备给你营造出来的声音的“空间感”。一个好的音场，应该有宽度、有深度，甚至有高度。你听音乐时，感觉声音不是从左右两个喇叭或者耳机里出来的点声源，而是像在一个真实的音乐厅里，乐器和歌手在你面前排布开来，有前后左右的空间感。
宽度好，你会觉得声音“散开”了，不会挤在一起；深度好，你会感觉乐器有前后远近之分，你能分辨出哪些在前面，哪些在后面；高度好，那会更像一个真实的立体空间。好的音场能让你更沉浸在音乐中，仿佛身临其境。
当然，还有 结像（Imaging）。它和音场是相辅相成的。结像指的是设备将乐器或人声在音场中定位的能力。好的结像，能让你清晰地分辨出每一个乐器或歌手的“位置”，感觉他们就真实地摆放在某个具体的点上，而不是模糊的一片。
比如，听一首四重奏，你能清楚地听到第一小提琴在哪，第二小提琴在哪，中提琴在哪，大提琴又在哪，而且它们的位置是固定、清晰的，不会随意飘忽。这种清晰的定位感，会大大增强音乐的真实感和可听性。
除了这些，还有一些更细致的东西，比如 频响的平直度（Frequency Response Flatness）。虽然听起来很技术，但它也很重要。意思就是设备在播放不同频率的声音时，音量变化是否均匀。一个理想的设备，应该把录音里的每一个频率都以差不多的音量播放出来，这样才能保证音乐的“原汁原味”。
如果某个频段的声音被过分强调或者被抑制了，就会出现“音染”，听起来可能一开始很有特色，但时间长了就容易腻，而且也偏离了录音的本意。所以，很多追求“素质”的人会喜欢频响曲线相对平直的设备，因为它更忠实。
还有 失真度（Distortion）。这个词大家都不陌生。失真度低，意味着设备在播放音乐时，对原始信号的“干扰”越小，声音越干净、越纯粹。比如，声音里如果有很多不该有的毛刺感、沙哑感，或者高音听起来“刺耳”，低音听起来“轰隆”不清晰，那可能就是失真度比较高。
总的来说，“素质”就是设备在还原音乐信号时，能够做到的“准确性”和“细腻度”。它不是一种风格上的偏好（比如有些人喜欢“暖暖的”声音，有些人喜欢“清冷的”声音），而是一种基础能力。
你可以把音乐比作一幅画，而音响设备就是画框。画框的素质好坏，直接影响你看到画的整体效果。一个精美、牢固的画框，能让画作的色彩、笔触、细节都得到更好的展现；而一个劣质的画框，可能会遮挡住画作的一部分，甚至让画面显得暗淡无光。
玩音响的乐趣，很多就在于“听懂”音乐里的细节，体会到音乐家想要表达的情感。而“素质”，就是帮你打开这扇窗户，让你能更清晰地看到音乐背后的世界。当然，有人也说了，完全追求“素质”可能就失去了音乐本身的乐趣，但我觉得，在保证了素质的基础上，再去谈音色、风格，那才是更全面的享受。毕竟，你得先能“看清楚”画，才能去评价它的构图和色彩是不是你喜欢的。
所以，下次再听到有人说“这设备素质真高”或者“这耳机素质不行”，你大概就能明白他在说的是什么了。这是一个综合的能力，体现了设备在还原音乐时的高水平表现。
说白了，“素质”这玩意儿，就像给音乐披上一层漂亮的“外衣”，让原本的旋律、人声、乐器，能更真实、更细腻、更完整地呈现在你面前。它不是音乐本身，但它能让你更好地“品味”音乐。
那具体是哪些方面构成了这层“外衣”呢？咱们一点点来说。
首先，得提的是 解析力（Resolution）。这个词大家肯定听得耳朵都起茧子了。解析力好，就好像你戴着一副超高清的眼镜，能看到画面里最细微的纹理。在听音响时，它表现为你能清晰地分辨出音乐的每一个细节：歌手嗓音的颗粒感、乐器演奏时细微的颤音、鼓皮的震动、甚至是空气中细微的杂音（当然，这个杂音得是录音本来的，不是设备产生的）。
比如，一首交响乐，解析力好的设备能让你听出不同乐器之间的层次感，小提琴的弓弦摩擦声、大提琴的醇厚共鸣、定音鼓的力度变化，都能一一捕捉。再比如，一首老歌，如果歌手吸气、换气的声音，甚至录音棚里细微的环境声都能听到，那这设备的解析力就算是不错的。
和解析力紧密相关的，是 瞬态响应（Transient Response）。你可以理解成设备对音乐信号变化的反应速度有多快。音乐里的很多声音都是短暂的、爆发性的，比如鼓点的敲击声、镲片的“滋啦”声、管弦乐突然的爆发。瞬态响应好的设备，能把这些短暂的声音瞬间捕捉、还原，不会有拖泥带水的滞后感，听起来干净利落，充满力量感。
想象一下，打击乐器如果瞬态响应不好，那个鼓点可能就有点“软绵绵”的，失去了原有的冲击力；而镲片那些高频的“嘶”声可能会变成一团模糊的“喳喳”声。好的瞬态能让音乐的节奏感更强，细节更丰富。
接下来是 动态范围（Dynamic Range）。这个指的是设备能够重放的最大声压级和最小声压级之间的范围。音乐里常常有很安静的部分和很响亮的部分，比如，一段低语之后突然爆发出巨大的管弦乐。动态范围大的设备，能把这两者之间的差距忠实地表现出来，不会让你觉得安静的部分过于微弱而响亮的部分又模糊不清。
好的动态范围，能让音乐更有“起伏感”，更能传递出音乐的情感张力。那种从低语到呐喊的爆发力，或者是在寂静中突然响起的旋律，都能被还原得很有感染力。
再说说 音场（Soundstage）。这估计是大家最常用来形容空间感的词了。音场，简单来说，就是设备给你营造出来的声音的“空间感”。一个好的音场，应该有宽度、有深度，甚至有高度。你听音乐时，感觉声音不是从左右两个喇叭或者耳机里出来的点声源，而是像在一个真实的音乐厅里，乐器和歌手在你面前排布开来，有前后左右的空间感。
宽度好，你会觉得声音“散开”了，不会挤在一起；深度好，你会感觉乐器有前后远近之分，你能分辨出哪些在前面，哪些在后面；高度好，那会更像一个真实的立体空间。好的音场能让你更沉浸在音乐中，仿佛身临其境。
当然，还有 结像（Imaging）。它和音场是相辅相成的。结像指的是设备将乐器或人声在音场中定位的能力。好的结像，能让你清晰地分辨出每一个乐器或歌手的“位置”，感觉他们就真实地摆放在某个具体的点上，而不是模糊的一片。
比如，听一首四重奏，你能清楚地听到第一小提琴在哪，第二小提琴在哪，中提琴在哪，大提琴又在哪，而且它们的位置是固定、清晰的，不会随意飘忽。这种清晰的定位感，会大大增强音乐的真实感和可听性。
除了这些，还有一些更细致的东西，比如 频响的平直度（Frequency Response Flatness）。虽然听起来很技术，但它也很重要。意思就是设备在播放不同频率的声音时，音量变化是否均匀。一个理想的设备，应该把录音里的每一个频率都以差不多的音量播放出来，这样才能保证音乐的“原汁原味”。
如果某个频段的声音被过分强调或者被抑制了，就会出现“音染”，听起来可能一开始很有特色，但时间长了就容易腻，而且也偏离了录音的本意。所以，很多追求“素质”的人会喜欢频响曲线相对平直的设备，因为它更忠实。
还有 失真度（Distortion）。这个词大家都不陌生。失真度低，意味着设备在播放音乐时，对原始信号的“干扰”越小，声音越干净、越纯粹。比如，声音里如果有很多不该有的毛刺感、沙哑感，或者高音听起来“刺耳”，低音听起来“轰隆”不清晰，那可能就是失真度比较高。
总的来说，“素质”就是设备在还原音乐信号时，能够做到的“准确性”和“细腻度”。它不是一种风格上的偏好（比如有些人喜欢“暖暖的”声音，有些人喜欢“清冷的”声音），而是一种基础能力。
你可以把音乐比作一幅画，而音响设备就是画框。画框的素质好坏，直接影响你看到画的整体效果。一个精美、牢固的画框，能让画作的色彩、笔触、细节都得到更好的展现；而一个劣质的画框，可能会遮挡住画作的一部分，甚至让画面显得暗淡无光。
玩音响的乐趣，很多就在于“听懂”音乐里的细节，体会到音乐家想要表达的情感。而“素质”，就是帮你打开这扇窗户，让你能更清晰地看到音乐背后的世界。当然，有人也说了，完全追求“素质”可能就失去了音乐本身的乐趣，但我觉得，在保证了素质的基础上，再去谈音色、风格，那才是更全面的享受。毕竟，你得先能“看清楚”画，才能去评价它的构图和色彩是不是你喜欢的。
所以，下次再听到有人说“这设备素质真高”或者“这耳机素质不行”，你大概就能明白他在说的是什么了。这是一个综合的能力，体现了设备在还原音乐时的高水平表现。
网友意见
奸商老烧口中的“素质”是什么我不知道，但国标是有规定的。
例如GB/T 13581规定的高保真头戴式耳机最低性能要求
1.2规定了适用范围，包括内置放大器（有源耳机）、无线网络（蓝牙、wifi耳机）、红外装置（遥控器、佩戴感应之类的）的头戴式耳机和耳机。
以后看见奸商老烧说蓝牙耳机不HiFi的，拿出国标怼回去
4.1.2和4.1.3规定了耳机的频响曲线标准，并且在GB 6832里规定了典型频响曲线的制定方法以及测量方法
（这波是人肉校准）
再附上目前走的比较靠前的哈曼耳机曲线
耳机要HiFi、要高保真，中频平直，3k有凸起，高频有衰减，这点是最基础的
Beyerdynamic T5 3rd Generation by Crinacle, GRAS 43AG-7
这好意思称自己是HiFi耳机？别说哈曼曲线了，就这玩意，怕是国标要求都达不到。
4.2规定了耳机的频响匹配标准，据我所知目前行业比较宽松的标准是±3db，完全不把国标放在眼里；严格一点的±1.5db；能做到±1db的厂家已经开始嘚瑟了。
上面这种就是电子垃圾级别的耳机品控
发烧圈子各种以价论声、脑放、意淫，商家也是抓住了这一点，用营销手段满足这些人的虚荣心，一些高价产品表面上很nb，实际上连国标要求都达不到。
所以啊，不要说什么素质了，先买一本国标看看。
HiFi圈就爱使用这些只可意会，不可言传的词汇，让人去猜，你猜的对或者不对，“老烧”都不会告诉你，只会让你多听领悟。
但是，你非要把“素质”跟什么频率曲线啦，什么失真挂钩，他真的会跟你急的。
不要试图去理解他们的玄学词汇体系，没必要，他们的词汇让他们自己玩，一旦你试图去理解，你就被迫进入了他们的话语体系，然后他们就可以用丰富玄学词汇打败你。
某些家伙吧，一边说“调音”，一边说真力不好听，一边又要拿着自己的音箱跟真力比频响曲线响应。跑去看看价格，好家伙，跟真力一个价，还不带功放。
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