韩国财阀一手遮天，那些讽刺财阀的韩国影视作品怎么过审的？
韩国电影的审查制度和分级制度
与一些国家不同，韩国并没有一个严苛的、针对政治或社会内容的“内容审查”机构。韩国的电影审查主要围绕以下几个方面：
1. 影像物等级委员会 (영상물등급위원회 Video Rating Board, VRB): 这是韩国负责电影分级的官方机构。它的主要职能是根据电影的暴力程度、性暴露程度、恐怖程度、语言粗俗程度以及主题内容等因素，将电影划分为不同的等级。这些等级包括：
전체관람가 (All Audiences): 全年龄段观看。
12세이상관람가 (12+ or PG12): 12岁以上观众观看。
15세이상관람가 (15+ or PG15): 15岁以上观众观看。
청소년관람불가 (Restricted for Youth or R18): 青少年禁止观看。
상영불가 (Not Allowed for Screening): 禁止上映。
财阀内容与等级划分的关系: 讽刺财阀的内容本身并不直接导致“禁止上映”。例如，揭露财阀的腐败、权力滥用或不公义的行为，如果以非露骨的暴力、性或恐怖方式呈现，通常会被划为“15岁以上观看”或“青少年禁止观看”，但不会因此被禁止上映。
2. “禁止上映”的标准: 真正会导致电影被“禁止上映”的通常是：
极端暴力或血腥场面无法容忍: 超越了“青少年禁止观看”的界限。
露骨的性描写: 严重违反社会道德规范。
煽动犯罪或非法活动: 直接教唆犯罪。
破坏国家安全或公共秩序: 这种情况在韩国极少发生，且定义较为模糊。
为什么讽刺财阀的电影能过审？
1. 创作自由和市场需求: 韩国是一个民主国家，拥有相对较高的创作自由度。同时，社会对于财阀的讨论和批判一直存在，这使得讽刺财阀的题材具有市场吸引力，观众愿意观看这类作品来宣泄情绪或了解现实。电影制作者也乐于捕捉这些热门话题进行创作。
2. 艺术表达的模糊性: 电影作为一种艺术形式，其对社会现象的描绘往往是通过故事、角色和情节来体现，而非直接的政治宣传或煽动性言论。讽刺往往是间接的、含蓄的，通过戏剧化的冲突和人物塑造来达到批判的目的。观众可以通过电影感受到对财阀的不满，但电影本身不一定会直接“指名道姓”或提出颠覆性的政治诉求。
3. “影射”和“虚构化”: 许多反映财阀的影视作品，虽然有现实的影子，但会通过以下方式进行处理：
虚构公司名称和人物: 即使原型是现实中的财阀，电影中出现的公司名称、家族名称、人物姓名都会被修改，使其不直接对应现实。
改编现实事件: 电影情节可能取材于真实发生过的财阀相关事件（如继承纠纷、权力斗争、法律诉讼等），但会进行艺术加工和虚构，使其成为一个独立的戏剧故事。
聚焦于普遍性问题: 作品可能更多地聚焦于“权力腐败”、“人性贪婪”、“社会不公”等更普遍的主题，而财阀只是这些主题的载体，而非唯一的批判对象。
4. 公映前的审查环节:
自我审查: 电影制作公司和导演在创作过程中，会考虑到市场接受度和最终能否过审的问题，可能在剧本打磨和拍摄过程中就有所规避，避免触碰过分的敏感点。
分级过程中的协商: 在提交给影像物等级委员会进行分级时，制作者可以根据建议对影片进行剪辑或修改，以达到可以上映的等级。例如，如果某段过于血腥的描写可能导致影片被列为“禁止上映”，制作者可能会选择删减。但对社会现实的批判性内容，如果不是以极端手法表现，则不属于修改的范畴。
5. 舆论监督和社会环境: 韩国社会相对开放，媒体和公众对财阀的关注度很高。如果一部具有一定社会意义的作品因为“过度”的审查而被禁止上映，很可能会引发舆论关注和批评，反而给制作者带来更大的支持。
具体的讽刺财阀的韩国影视作品举例及其过审逻辑：
《寄生虫》 (Parasite, 2019): 这部奥斯卡最佳影片深刻揭示了韩国社会贫富差距和阶级固化问题，其中对富裕家庭（象征财阀阶层）的生活方式和心态进行了细腻而尖锐的描绘。影片中虽有暴力情节，但分级为“15岁以上观看”，其核心是阶级矛盾的艺术展现，而非直接攻击某个具体财阀。
《辩护人》 (The Attorney, 2013): 以韩国前总统卢武铉的早期经历为蓝本，讲述了一位税务律师如何走上人权辩护之路的故事。影片中涉及了当时韩国社会的一些政治斗争和对权力的挑战，虽然没有直接点名财阀，但反映了社会力量对不公的抗争，其历史背景和主题使得其能够过审并获得广泛好评。
《 वर्गों网》 (The Swindlers, 2017): 影片讲述了追讨一个骗子及其幕后“金融巨鳄”的故事。虽然主角是个骗子，但影片将矛头指向了金融领域的贪婪和不法行为，暗示了背后有强大的利益集团，这与对财阀的批判精神一致。影片因其动作和欺诈情节被分级，但未触及被禁止上映的底线。
《老千》系列 (Tazza series): 这些电影描绘了赌博、欺诈和权力斗争，其中也常涉及通过不法手段获取财富和地位的韩国社会现实，包括一些背景雄厚的人物，可以被视为对金钱和权力腐蚀人性的影射。
总结来说，韩国影视作品中讽刺财阀的内容能够过审，主要归功于：
清晰的分级制度而非内容审查: 主要限制的是暴力、性、恐怖等视觉表现，而非思想内容的批判性。
艺术加工和虚构化: 通过虚构公司、人物和改编事件，使作品在不直接攻击现实个体的前提下，能够反映社会问题。
创作者的技巧: 巧妙运用叙事、隐喻和象征手法来表达批判。
韩国社会对创作自由的相对保护以及市场需求。
因此，与其说是“过审”的技巧，不如说是韩国影视作品在创作自由的框架内，巧妙地利用艺术手法来探讨和批判社会现实，包括对财阀的关注。
网友意见
韩国财阀只手遮天，总统见了财阀都要让他三分。
美国犹太人掌握经济命脉，美联储想怎么印怎么印。
法国黑人遍地走，马上法国就要因为黑人太多而亡国。
英国老佛爷执政多年，日不落帝国养不起军队。
日本男儿被二次元掏空身体，废柴遍地走全是战五渣。
俄国女多男少还没有从二战恢复过来，希望到中华借种繁衍后代。
印度美食全球第一，恒河料理干净又卫生。
纵观世界风云，风景这边独好！
英属印度。难道是婆罗门、刹帝利”一手遮天“？不，”一手遮天“的是英国人。
中华民国，难道是地主、资本家”一手遮天“？不，”一手遮天“的是帝国主义列强。
韩国同理。难道是财阀”一手遮天“？不，是美国人。
还韩国财阀呢，财阀在牛x有子弹牛？
先说财阀是不是让韩国总统下台
李承晚下台，因为财阀×
是广大群众们，奋起反抗让李承晚下台。这时候韩国财阀，还tm没没出生呢，419GM让韩国高斯下台。
尹潽善
516政变中下台，不过516目标是总理张勉。这位老总统事后，也不是没参加过总统选举，第五届和第六届总统选举，均以失败告终。
朴正熙
朴正熙整出韩国财阀，不过韩国财阀不过是朴正熙手里的工具罢了。朴正熙死亡，完全是自己没处理好车智澈和金载圭的矛盾。
崔圭夏
被一心会给政变了，不久就下台了。财阀咋没阻止全小将的政变，咋没救出郑升和、张泰玩、郑柄宙等人。
全斗焕
全小将延续维新体制，搞出个日海集团，敲诈财阀。郑周永做出反抗，结果可想而知，全斗焕下台那是因为韩国群众和皿煮人士，共同努力的结果。
卢泰愚、金大中、金泳三、卢武铉、李明博是正经任期结束。卢泰愚、卢武铉、李明博这三人，不是他们自己有问题就是自己身边人或者亲戚有问题，所以他们在卸任后出事情。
韩国文化是管控过，朴正熙时代完全禁止讽刺国家的，五共和六共初期对文娱事业，相比三共和四共好一些，金泳三时期开始发展韩国文化。
这些电影在中国没有过审吧……
韩八股有多远滚多远，天天给韩国财阀一个不正确的定位，忽视历史事实到底能证明些什么呢？
在“第一次朴槿惠弹劾案“和“烛光集会倒朴案”两次事件中，韩国机务司令部（前身保安司）都做好了让空输出动，镇压群众、占领国会、逮捕财阀集团主要人物，对首尔实行军事戒严的预案。
第一次因为弹劾失败未能执行，第二次军官们看清了朴的实质最后推了一个替死鬼出来挡枪了事。
这就是你们眼中无能的韩国政府，无所不能的美国人，无敌的财阀对不对？韩国的国家银行都tm国营的，你财阀敢动手，第二天就断你贷款，我让你跳。（知道苏宁和恒大如果没有国家贷款会是啥样不？）
让财阀真正做大的，恰恰是你们眼中最优秀的韩国领袖、三星共和国长子卢武铉。东亚的财阀都是依靠政府，为政府工作，作为政府经济发展的工具存在，想要华尔街式的主导政治，你知道空输的威力吗？明天政府给恒大苏宁断掉贷款，后天恒大就得破产。
文兵长就比卢武铉厉害的多，能让三星系的中央社违背三星祖训歌颂文在寅的万世之功，天天吹文多么多么牛逼。结果转头三星系就被劳总打进去了，头头也被整了。
天天韩国财阀威胁论，误导群众骗某些人而已。和美军拿中国是敌人然后去美国政府骗预算有什么区别。
韩国电影在3g4g朴时期要严格审查，在5g时期逐步放开，6g彻底变成分级制度，不在进行指导性的约束。
这有什么奇怪的，现在的年轻人不是天天在B站微博知乎做视频写文章骂资本吗，也没见谁给你过滤啊
关于这个问题，我只说三句话：
1，韩国财阀很强，但不是唯我独尊。
2，韩国文化振兴院请我去演讲过，他们思想比较保守，拍摄电影没有事先审核机制。
3，资本家乐意投资电影骂自己，能赚钱就行。
因为韩国的财阀并不能一手遮天。
当年没有朴卡卡学习日本发展伪满的模式发展经济，三星、现代、金星、东明、国际等大财团是怎么崛起的？东明集团在朴卡卡最后两年纳税可是第一，为什么全小将一拳就把它打倒了？国际集团老板说自己是卖鞋苦出身做大不愿屈服于全小将的献金要求，是怎么解体的？当年现代集团的高管、后来的带统勇鼠明博，全小将初期进了三清教育队，卢白马时期也被政府迫害；现代集团老板郑周永，试图参选和二金竞争带统勇，被YS、DJ连着整，最后现代集团于90年代末解体成了三块。
军政府一手扶起了这些大财团，在他们不听话的时候也真能把他们整得服服帖帖的；哪怕是文民政府之后，财团也没有彻底把韩国政治界给渗透，在韩国军队里，他们的话语权也是非常有限的。
至于韩国影视作品，韩国的影视审查制度，全小将时代就取消了。朴卡卡对文化的强力控制不亚于北傀，甚至有一段时期所有的唱片专辑都得塞一首政府宣传的“健全歌曲”进去；全小将听了高人指点后，认为开放娱乐业有助于缓解政治压力，慢慢把文化管制解除了。
1，要分清极权和威权的区别。只有极权能一手遮天，因为他们控制了社会的方方面面的所有角落，威权不行。当然你分不清也不怪你，有些洋人（点名美国人）也分不清。就算在某个平行宇宙韩国真是财阀统治的威权国家，你批评财阀也问题不大。当年韩国民主化以前议会里就有反对独裁者的议员公开活动，屁民可以结社示威，你扪心自问一下，这和苏联一样么？所以哪怕韩国是财阀统治的，有人反，有人能反也不奇怪，
极权和威权就是满清和明朝，南俄和北俄，朝鲜和东朝鲜（指二战前）的区别。威权国家统治着你，也可能敲骨吸髓盘剥，但没有一竿子插到底的无孔不入的totalism统治和文字狱，所以社会上有一定的“自由”，人民有反抗的空间，统治者也不敢肆意妄为到离谱的程度。这导致了一个后果，就是威权国家屁民极其勇猛。大学老师会扇蒋介石耳光，kmt治下满地学生运动抗议，买本《红岩》自己看两眼就知道威权国家社会控制力是啥水平的，社会自由有多少（难怪《红岩》文革被禁了）。1980s以前南北朝鲜都没民主。金家治下哪有抗议可言？韩国就此起彼伏，说明韩国人生活的比朝鲜更差？
刻意混淆威权和极权的区别是因为要给极权背书，来论证极权统治的合理性。人类历史上大多数民族威权统治时间都比民主时间长，但不是所有民族都吃过甚至正在吃极权统治的苦。极权统治的恶不是“必要的恶”，也不是人类社会的必经之路或者固有劣根性，而是一个倒霉的民族撞上的可以避免的不幸。把极权和威权混淆，包括把极权的恶说成是威权的恶，把斯大林的恶说成是“秦制”，就是为了掩盖自己统治本质上是极权，是不必要的。是为了把责任推给这个民族的历史，好给自己论证合法性，说自己只不过是历史上威权政权的延续而已。
2，韩国不是财阀统治，是官老爷统治。官老爷是真正统治者。日本也是。政府的权力越大，越出现财阀一家独大的情况。为什么？因为市场经济下企业们会不断竞争和倾轧，old money会不断被新生力量取代，类似摩托罗拉的悲剧会不断发生。只有永恒的华尔街，没有永恒的罗斯柴尔德。财阀是官老爷的白手套，韩国财阀和韩国独裁者的关系这个回答下面的人都说了，我也不赘述了。独裁者自己不方便打理财富，需要有人帮他打理。日韩用自己人，因为民族情绪强烈一些，也更接近现代。东南亚和以前西欧用犹太人，奥斯曼用被征服的希腊人，干脆直接用没根底的外人控制起来更容易。当年印尼苏加诺，重用华人商人给他理财，华人占印尼财富名义上大多数，华人是统治者么？还是苏加诺是？日本经济奇迹的时候大藏省是统治者还是对政府俯首帖耳的“财阀”是统治者？韩国是朴小将当统治者还是朴一声令下两周关门的财阀是统治者？一个道理。
什么财阀？都是高配胡雪岩，仅此而已。当然现在日韩民主了，官老爷统治某种程度上受民意制约了，你可以理解成某种程度的英国君主立宪制。“财阀”们不会像胡雪岩被官老爷宰肥羊了。但你想想当年拆分微软，拆分洛克菲勒，即使在官权本身受到严格限制的美国财阀们离“统治者”都差十万八千里，日韩呢？
为什么大家会有一种错觉，觉得其他国家的影视作品也需要审核呢？
第一、韩国电影是分级，而不是过审。
第二、韩国电影发行网络被几家控制，电影是他们互相斗争的工具。
第三、财阀没有参与政府的构建，所以只是影响，但没法全面掌控。
第一、韩国在1998年，由民间的电影组织
影像物等级委员会对电影进行分级，一共将电影分成了5个等级分别是：
1、全名皆可观看，
2、12岁以上才可观看，
3、15岁以上方可观看，
4、18岁以上方可观看，
5、19禁限制电影，这类电影2013年之前有专门电影院放映，现在只能在网络播放了。
韩国电影分级分为四步。
第一步、电影制作方会向“影像物等级委员会”提交审议申请与“等级自我评价表”，目的是方便后续就审议结果与申请方沟通，保证审议的公正性。
第二步和第三步、是多个领域的专家组成的审议小组和影像物等级委员会成员的两轮审议。
第三步、在与申请方沟通、确保无异议后，正式确定电影的等级。
这个影像物等级委员会，其实只能定级，但是不能阻止任何人拍电影，顶多就是定一个18岁以下禁止观看。
这个委员会就成了各方势力渗透的场所，他的审查方式决定了，他就是会被各种势力渗透。他审查由专家小组构成，不仅局限于文化艺术领域，还要有法律、教育、心理、媒体领域专家以及非政府组织人士。
这些专家们都是各方势力代表，有财阀代表，有意识群体代表，有党派代表，他们意见牵涉其中，最后根据利益和原则区分等级。
第二、电影拍摄完之后，那么就进入发行阶段，财阀之间是铁板一块吗？当然不是，他们是一群商人，一群利益至上的人。
韩国内部各大财阀之间经常斗得你死我活，三星和LG之间就是因为业务重叠刀枪剑影几十年，其他财阀也是业务互相竞争，导致矛盾重重。
电影市场就是他们互相打击的决斗场，电影投资和拍摄需要大量的金钱，光是这一块，就让很多人望而却步。
然后就是发行，发行渠道决定着电影能否上映。目前韩国是五大电影发行商分别是：
CJ ShowBox 乐天 NEW Megabox
这几家巨头垄断了韩国电影发行，任何电影想要上映，就必须经过他们，他们就是财团直属分公司，或者背后在财团。
他们背后就是财阀利益体现，财阀间需要斗争，就拍摄影射对方的电影。
财阀不怕揭丑，怕的再来一个朴正熙时代。
第三，财阀真正害怕的是朴正熙时代，
韩国市场较小，电影院数量也相对较少，这五家集团通过先发优势，多年布局下，掌握了韩国大部分院线，也就是电影最后的出口。
电影本身就是各种意见输出的最佳平台，大公司战略里面，更是注重通过各种声音持续不断输出，分化分裂观众们的主观立场。各种混乱的意见也让观众无从辨别真假。
每年有大量电影上市，每部电影都有自己主观意识传达，那么到底哪部说的是真的，哪部是假的，若观众能分辨的话，那么就不需要电影来传达这些夹带私货了。
一个民族若是只能靠电影来获得新思维的话，这个民族命运估计也就只配如此了。
韩国电影财阀最恐惧什么，就是朴正熙时代，那个时代财阀们只是国家附属品，生死都在总统一念之间。
所以现在所有的财阀都极其恐惧那个年代再现。
民主选举最大的特点就是要靠新闻平台，新闻平台决定着候选者的形象传达，大部分时候，媒体平台都掌握在财阀手中。
卢武铉和文在寅看似是被民众选上来，其实不过是财阀背后的斗争，两人都取得了合适的财阀支持，或者说上台前欺骗了财阀的视线，并取得某些财阀的共识。
不要期待电影改变社会，如果真能改变，那就要好好反思一下了。
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