电影《无间道》里三叔把黑鬼埋了之后为什么要吹口琴？
电影《无间道》里，三叔把黑鬼埋了之后吹响口琴，这一幕确实让人印象深刻，也引发了不少揣测。要说清楚这里面蕴含的意味，咱们得结合当时的情境和三叔这个人物的性格来细细品味。
首先，我们得回顾一下当时的场景。三叔带着黑鬼去海边处理掉那批货，当然，这个“处理”背后隐藏的含义大家都懂。黑鬼因为嘴巴不严，或者说触碰了不该碰的东西，最终落得个被埋在沙滩里的下场。三叔是陈永仁的上级，也是他在这个混乱黑帮世界里少数能依靠的人之一。
为什么是口琴？
口琴这件乐器本身就很有意思。它体积小巧，可以随身携带，发出一种略带沧桑、有时又很忧伤的旋律。不像钢琴那样宏大，也不像小提琴那样华丽，口琴的音色反而更贴近普通人的情感，有一种市井气息，一种久经世事后的沉淀。
三叔吹口琴的几个可能解释：
1. 宣泄和安抚： 你看三叔这个人，表面上是个和气生财的茶餐厅老板，但实际上在黑社会里也算个有头有脸的人物，手底下有人，也得处理一些“脏活”。埋葬黑鬼，这绝对不是一件轻松的事情，更不是什么值得高兴的事情。虽然说黑鬼可能做了对不起三叔的事情，但毕竟是自己一手提拔起来的，而且也算是为了一次“交易”而付出。三叔在那一刻，可能就是在用口琴声来宣泄内心的复杂情绪——可能是对黑鬼的“处理”带来的压力，也可能是对这个行业本身的无奈和厌倦。口琴的声音在他耳边响起，就像是在为黑鬼的命运唱一首挽歌，同时也是在安慰自己。
2. 一种仪式感或习惯： 电影里并没有明确交代三叔是否有吹口琴的习惯，但结合他的人物塑造，他很可能是一个在关键时刻会用某种方式来缓解紧张、整理思绪的人。也许，在他过去的人生经历中，遇到重大事件或者做出艰难决定后，都会通过吹奏口琴来给自己一个缓冲，一种心理上的仪式。这次埋葬黑鬼，虽然是“处理”一个人，但对三叔来说，可能也算是一种告别，一种告一段落的仪式。
3. 向陈永仁传递信息或情感： 这是最值得玩味的一点。陈永仁当时就在场，而且他和三叔之间有着一种不言而喻的信任和默契。三叔吹口琴，会不会也是在有意无意地向陈永仁传递些什么呢？
暗示和警告： 也许三叔是在用这种方式告诉陈永仁：看，这就是在江湖上混的代价。做错了事，或者挡了别人的路，下场就是这样。这是一种非常含蓄的警告，让陈永仁看到事情的严重性，也提醒他要更加小心谨慎。
一种“兄弟情”的表达： 即使是处理黑鬼，三叔也可能没有完全冷酷无情。口琴声就像是他在用一种只有他和陈永仁能懂的方式，诉说着在这个黑暗世界里的身不由己。他可能是在表达对陈永仁的关心，希望他能在这条路上走得更远，或者至少能活得更久。
“结束”的标志： 在三叔看来，黑鬼的事情处理完了，就应该像一首曲子一样，有开始，也有结束。吹响口琴，可能就是他宣布这个“任务”的正式结束，然后他们可以继续回到各自的“人生轨迹”上去。
4. 营造气氛和烘托剧情： 从电影拍摄的角度来看，这一幕的设计也是非常精妙的。海边、夜色、埋尸、口琴声……这些元素组合在一起，极大地增强了画面的张力和情感的冲击力。它不是直接告诉你发生了什么，而是让你去感受那种压抑、悲凉和不安。口琴声也成功地让观众的心也跟着揪了起来，体会到那种“无间”的沉重。
总的来说， 三叔埋了黑鬼后吹口琴，绝不是偶然。这其中包含了他作为“大哥”在处理手下时的复杂心情，他对陈永仁的关照，以及对整个黑社会生存法则的无奈。这是一种含蓄的表达，一种只有经历过风雨的人才能懂得的江湖默契。这口琴声，就像是为这段短暂的“埋葬”生涯奏响的哀歌，也为陈永仁接下来的路敲响了警钟。它让这个角色更显立体，也让电影的情感更加丰富和深刻。
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为什么是口琴？
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三叔吹口琴的几个可能解释：
1. 宣泄和安抚： 你看三叔这个人，表面上是个和气生财的茶餐厅老板，但实际上在黑社会里也算个有头有脸的人物，手底下有人，也得处理一些“脏活”。埋葬黑鬼，这绝对不是一件轻松的事情，更不是什么值得高兴的事情。虽然说黑鬼可能做了对不起三叔的事情，但毕竟是自己一手提拔起来的，而且也算是为了一次“交易”而付出。三叔在那一刻，可能就是在用口琴声来宣泄内心的复杂情绪——可能是对黑鬼的“处理”带来的压力，也可能是对这个行业本身的无奈和厌倦。口琴的声音在他耳边响起，就像是在为黑鬼的命运唱一首挽歌，同时也是在安慰自己。
2. 一种仪式感或习惯： 电影里并没有明确交代三叔是否有吹口琴的习惯，但结合他的人物塑造，他很可能是一个在关键时刻会用某种方式来缓解紧张、整理思绪的人。也许，在他过去的人生经历中，遇到重大事件或者做出艰难决定后，都会通过吹奏口琴来给自己一个缓冲，一种心理上的仪式。这次埋葬黑鬼，虽然是“处理”一个人，但对三叔来说，可能也算是一种告别，一种告一段落的仪式。
3. 向陈永仁传递信息或情感： 这是最值得玩味的一点。陈永仁当时就在场，而且他和三叔之间有着一种不言而喻的信任和默契。三叔吹口琴，会不会也是在有意无意地向陈永仁传递些什么呢？
暗示和警告： 也许三叔是在用这种方式告诉陈永仁：看，这就是在江湖上混的代价。做错了事，或者挡了别人的路，下场就是这样。这是一种非常含蓄的警告，让陈永仁看到事情的严重性，也提醒他要更加小心谨慎。
一种“兄弟情”的表达： 即使是处理黑鬼，三叔也可能没有完全冷酷无情。口琴声就像是他在用一种只有他和陈永仁能懂的方式，诉说着在这个黑暗世界里的身不由己。他可能是在表达对陈永仁的关心，希望他能在这条路上走得更远，或者至少能活得更久。
“结束”的标志： 在三叔看来，黑鬼的事情处理完了，就应该像一首曲子一样，有开始，也有结束。吹响口琴，可能就是他宣布这个“任务”的正式结束，然后他们可以继续回到各自的“人生轨迹”上去。
4. 营造气氛和烘托剧情： 从电影拍摄的角度来看，这一幕的设计也是非常精妙的。海边、夜色、埋尸、口琴声……这些元素组合在一起，极大地增强了画面的张力和情感的冲击力。它不是直接告诉你发生了什么，而是让你去感受那种压抑、悲凉和不安。口琴声也成功地让观众的心也跟着揪了起来，体会到那种“无间”的沉重。
总的来说， 三叔埋了黑鬼后吹口琴，绝不是偶然。这其中包含了他作为“大哥”在处理手下时的复杂心情，他对陈永仁的关照，以及对整个黑社会生存法则的无奈。这是一种含蓄的表达，一种只有经历过风雨的人才能懂得的江湖默契。这口琴声，就像是为这段短暂的“埋葬”生涯奏响的哀歌，也为陈永仁接下来的路敲响了警钟。它让这个角色更显立体，也让电影的情感更加丰富和深刻。
网友意见
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在导评里，麦兆辉描述了这件事。
这件事情是这样的。那天要演这场戏的时候，在片场，廖启智一直拿着口琴在那儿吹。剧组在忙，然后一直听到口琴声，于是大家就觉得奇怪了。然后智叔忽然走向两个导演，淡淡地说，他想吹口琴。刘伟强和麦兆辉就觉得很茫然，面面相觑，然后问智叔是什么意思。可是智叔也不解释（我想智叔的性格大家也可以想像的）……然后智叔就走了，又去旁边吹口琴……问他是不是拍杀完人吹口琴，他也不给答案……
等到拍完智叔俯视被绑住的黑鬼的这个镜头，导演就跟智叔说，智叔，要不这样吧，杀完人吹口琴。于是拍了两个方案，一个吹口琴，一个不吹口琴。
很明显，吹口琴的版本符合《无间道》一贯的逼格，所以被征用了。
麦兆辉说，这个经历很有意思。有的演员不会直接把他的想法告诉你，他不会上来跟你说「我们拍完杀人之后拍我在旁边吹口琴吧」，他而是直接拿口琴在旁边吹，给你营造一种气氛出来，实现一种「软性推销」。
麦兆辉说，
这就是演员咯，会做预备工作，又会对一个角色有选择（塑造方法），又会不断在戏里面加分，又和其他人合作。
其实，这是我一直坚持的「《无间道》是许多因素合力打造的经典」又一有力注脚。
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至于吹的为什么是《Auld Lang Syne》，观众可以随便理解。不过我不怀好意地猜测：可能智叔吹得顺的曲子也不是很多……
《Auld Lang Syne》对于口琴来说是一首什么曲子？作为一个不识简谱的人，拿着口琴还不熟悉每个音符怎么吹的时候，我试了五分钟就把这首曲子试出来了，二十分钟后就吹得很顺溜了。我从一个音乐盲的角度这么解释吧：《Auld Lang Syne》中的音符按口琴的「吸」和「吹」分类的话，两类掺杂得很均匀，所以很容易吹——这是我知道的「最不考验肺活量的口琴曲」。
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再这么答下去，似乎《无间道》的导评会全被我答出来了……
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