电影、电视剧拍了不能播，会怎么收场？
一、 成本的“沉没”与投资者的“心碎”
首先，最直接的后果就是巨大的经济损失。电影、电视剧的制作成本是天文数字，从剧本创作、演员片酬、场景搭建、设备租赁、后期制作到宣传营销，每一个环节都烧钱。如果最终产品无法面世，这些投入就变成了“沉没成本”，很难再收回。
投资方： 无论是电影公司的自有资金，还是来自社会资本、甚至是银行贷款，这笔钱打了水漂。投资方可能会面临巨大的财务压力，如果损失过于惨重，甚至可能影响到公司的正常运营。
出品方/制作方： 即使他们有自己的资金，或者通过各种方式筹集资金，最终也难以避免破产或重组的风险。对于许多中小制作公司来说，一次这样的打击可能就是致命的。
创作者（导演、编剧、演员等）： 虽然他们已经拿到了报酬，但他们心血的结晶无法被观众看到，对他们的职业生涯也是一种打击。尤其是对于新人来说，一个未播出的作品可能会让他们错失宝贵的曝光机会。
二、 “不能播”的原因与后续的“纠缠”
“不能播”的原因多种多样，不同的原因也会导致不同的收场方式：
审查原因（内容敏感、意识形态问题）： 这是最常见也最棘手的原因。
修改再审： 如果只是部分内容不合规，有希望的话，制作方可能会花费更多时间和金钱去进行大量的修改，包括删减、重拍、重新配音等，然后重新提交审查。但这个过程非常漫长且结果未知，修改幅度过大甚至可能导致影片面目全非，失去了原有的艺术价值。
彻底放弃： 如果内容触碰了红线，或者修改成本过高、难以达到要求，很多时候就只能选择彻底放弃。影片可能就此“尘封”，成为历史的“遗珠”，但也可能是“遗臭”。
“地下流传”与盗版： 极少数情况下，在网络时代，即便被禁，也可能通过各种渠道“流传”出去，但这种流传往往伴随着盗版和低劣的传播质量，对作品本身的价值也是一种损害。
技术原因（如后期制作未完成、拷贝损坏）： 这种情况相对简单，但如果是因为意外导致，那损失同样巨大。
修复与重新制作： 如果是技术问题，可以尝试修复。但如果是关键性的技术问题，可能需要重新制作，成本和时间都会大幅增加。
寻找替代方案： 实在无法修复，也只能无奈放弃，寻找其他项目。
法律原因（如侵权、合同纠纷）：
解决纠纷： 法律纠纷需要通过法律途径解决。一旦纠纷解决，如果侵权部分能被移除或修改，仍有可能播出。
停播与赔偿： 如果侵权事实确凿，可能需要支付巨额赔偿，甚至永远无法播出。
市场原因（如投资者撤资、市场反馈不佳）：
“雪藏”： 市场原因导致的无法播出，有时就是被“雪藏”了，就是放在那里，因为觉得即便播了也收不回成本，甚至会亏损更多。
转售版权： 在某些情况下，投资方可能会尝试将版权出售给其他公司，希望能够回收一部分成本。
改为其他形式： 极少数情况下，可能可以将未播出的素材改编成其他形式的产品，比如纪录片、短片集锦等。
三、 创作者的“无奈”与行业的“警示”
对于整个行业而言，一部作品的“胎死腹中”会带来多方面的连锁反应：
士气打击： 参与项目的每一个工作人员，他们的辛勤付出付诸东流，对整个团队的士气都是巨大的打击。
信任危机： 投资者可能会对电影制作行业产生不信任感，未来投资会更加谨慎。
行业生态的“优化”与“淘汰”： 这种事件的发生，也会促使行业对内容审查、项目立项、风险控制等环节进行反思和优化。不合格的、风险控制不力的团队或公司，可能会因此被淘汰。
“黑名单”效应： 某些原因导致的作品，可能会让参与其中的主创团队在未来一段时间内面临“被考察”甚至“被贴标签”的风险，接项目时会受到影响。
四、 最终的“归宿”——“遗作”还是“警钟”？
一部不能播出的电影、电视剧，它的最终归宿，往往是：
被遗忘： 这是最普遍的结局。投入的成本，创作者的心血，就这样淹没在茫茫作品的海洋里，无人问津，逐渐被遗忘。
成为行业内的“传说”： 在某些圈子里，一些未能播出的作品会成为大家茶余饭后的谈资，被冠以“未见的经典”、“被埋没的天才”等称号，但终究只是小范围的议论。
成为反思的案例： 对于电影行业从业者来说，这些“夭折”的作品，往往会成为一个深刻的教训，促使他们在未来的创作和投资中更加审慎，规避类似的风险。
总而言之，一部电影、电视剧拍了不能播，就像是辛苦养育的孩子还没来得及长大就夭折了。这不仅仅是经济上的损失，更是无数人心血和梦想的破灭。其收场，往往是一个漫长而痛苦的“善后”过程，结果可能是一堆烂账、一场官司，也可能是创作者们默默承受的伤痛，以及留给行业的几声叹息。
网友意见
一场浩大的国产剧去库存运动正在进行中。
从这个月开始，剧集市场逐步被积压剧占领。月初2015年拍的《封神演义》和《如果可以这样爱》先后在湖南卫视播出，月中被压了两年的《因法之名》，接档《青春斗》登陆北京卫视。最近，早在2017年就已杀青的《爱上你治愈我》也终于网播。
每年都会有一些积压剧播出，但如此大规模的播出并不常见。更难得的是，这些积压剧的表现并不算差。由罗晋和王丽坤主演的《封神演义》收视率和网播量都很高，《如果可以这样爱》的播放量也稳定在前列。
为何积压剧会突然扎堆播出？这会成为以后的常态吗？娱乐资本论的矩阵号河豚影视档案（ID：htysda）在询问了多位积压剧的片方后，发现虽然剧集被积压的原因各不相同，但能播出都和形势变化有关。
一方面，平台采购价格下降，片方大多在观望，曾在市场价格高位制作的积压剧销售压力增加，急于脱手。另一方面，由于政策收紧，部分大剧无法如期播出，一些积压剧就被临时拉出来填档。在政策和市场的双重压力之下，未来一段时间里，去库存或许会成为主流。
- 为什么被积压？政策是主因
积压剧扎堆播出，从上个月开始就有端倪。3月12日，早在2016年就已杀青的《重耳传奇》在浙江卫视播出，朱一龙主演的《天网行动》在被压6年后也终于在网上独播。月底，已杀青两年的《暗黑者3》也突然定档，在腾讯视频独播。
娱乐资本论的矩阵号河豚影视档案（ID：htysda）整理了一下最近两个月播出的积压剧，得到下表：
此外，还有一部早在2015年就已杀青的《幸福，我们在路上》，据传将于4月24日登陆安徽卫视，但4月19日安徽卫视官宣将播出二轮剧《春天里》。
娱乐资本论的矩阵号河豚影视档案（ID：htysda）询问了这些积压剧的片方，发现家家都有一本难念的经。但积压的原因大多为以下三点：政策限制、档期不合和品相不佳。
首先是政策原因。《重耳传奇》和《封神演义》被压，或都因为限韩令。《重耳传奇》于2016年9月7日杀青，主演为王龙华、张含韵和韩国演员韩彩英。但不巧的是杀青当月限韩令开始实施，这部剧的上映时间就变得遥遥无期了。后来剪掉韩彩英的戏份，由麦迪娜补拍，这部戏才顺利上线。
而《封神演义》，最早由韩国导演辛宇哲执导，演员表中还有一名韩国演员金江日。现在还可以搜到当时该剧在横店拍摄的新闻。
目前《封神演义》中费仲的饰演者已经更名为李强，口型和台词对不上，面部表情也很奇怪，能看得出是通过技术手段后期换了脸。剧中饰演太子侍卫的演员，脸没有换，但口型也对不上，被网友怀疑是韩国人后期配的音。
《封神演义》中提及“韩国”一词的部分弹幕（数据来源：云合数据）
值得一提的是，《重耳传奇》和《封神演义》都换过剧名。原来这两部剧分别叫《重耳传》和《封神》。改名后突出了戏说和演义色彩。这可能是因为这两部剧都不算严格的历史正剧，尤其是后者，“魔改”情节较多。
还有一部因为政策原因被积压的是最高检出品的涉案剧《因法之名》。这部剧早在2017年就已拍摄完毕，据传原定于今年4月13日接档《青春斗》在北京卫视播出，但4月12日，北京卫视官宣，将于4月14日播出由杨烁和刘涛主演的都市剧《我们都要好好的》，发布会也在第二天紧急召开。
不过发布会刚开完，北京卫视又官宣将于4月14日播出《因法之名》。两部剧定档之仓促，让人猝不及防。
还有一部近期播出的《爱上你治愈我》，积压原因也是因为审查。这是一部都市心理健康题材剧，该剧的制片人吴红梅告诉小娱，这部剧由于涉及到医疗，需要卫健委协审，不可预期的部分较多，所以项目周期较长。
另一部都市剧《趁我们还年轻》，积压或因档期不合。该剧于2017年年底杀青。出品方嘉行传媒的工作人员表示，该剧很早就已卖给卫视，但一直没有播出。
据维基百科资料，《趁我们还年轻》本是2018年浙江卫视的招商剧之一，后因浙江卫视档期太满，且东方卫视和北京卫视原定接档剧《艳势番之新青年》过审困难无法播出，东方卫视为协调5月份与浙江的联播档期，截胡此剧播出。
而刘诗诗和佟大为主演的《如果可以这样爱》积压三年多，则是由于出品方青雨传媒和湖南卫视的官司。2016年5月，青雨传媒发布公告，表示因湖南卫视未按照约定付款，要求和湖南卫视解除《猎场》《如果可以这样爱》两部剧的独播协议，随后湖南卫视将青雨传媒告上法庭。这部剧也因此搁置没法播出。
- 新剧播出难，去库存将成为未来主流
虽然被积压了好几年，但这些剧最终播出后能取得不错的成绩，多半是因为明星“升值”。比如2012年就已拍摄完毕的《天网行动》，朱一龙本不是主演，但因为他的蹿红，这部剧得以在优酷独播。《封神演义》中邓伦也不是主角，片方却硬是把他宣传出了主角的感觉，官微提及次数非常多。
不过，积压几年后，《封神演义》也只能在非黄档周播了。“价格比原来降了好多。”一位发行人员告诉娱乐资本论的矩阵号河豚影视档案（ID：htysda）。说起今年发行市场的大环境，对方表示，今年平台的采购价格总体下降了30%还多，片方都在观望。
新剧尚且如此，更何况是已经积压了很长时间的老剧。据今年3月5日举行的上海电视剧制播年会透露，2017年有241部新剧上市，2018年却仅有194部，为10年来最低。新剧不断减少，库存剧越来越多，再加上影视寒冬，大部分公司都去库存意愿强烈。
图源：CSM研究所报告《数据背后的电视剧市场之2018》
前段时间，甚至有传言称，有影视公司去库存意愿强烈，但视频网站并不完全买账，对于不太想要的积压剧，提出10万一部买走的想法。对于一些在市场价格高点制作的积压剧，这样的销售价格无疑是难以承受的。一位发行人员告诉小娱，这可能会导致视频网站联播的情况增多，“为了均摊成本，视频网站会分销。”
同时，由于网台关系转变，能买得起首轮剧的卫视越来越少，越来越多的片方开始选择网播。《爱上你治愈我》于去年10月拿到发行许可证后，很快就登陆优爱腾三家视频网站。
而原本定于4月24日播出积压剧《幸福，我们在路上》的安徽卫视，最终也官宣将播出早在央视播过的二轮剧《春天里》。娱乐资本论的矩阵号河豚影视档案（ID：htysda）就此事询问了该剧出品方东方今鸣的工作人员，但并没有得到回应。对卫视来说，一些阵容不错的积压剧是当下性价比较高的选择，但能否谈成顺利播出，还需要经过一个漫长的博弈过程。
另一方面，由于政策风向瞬息万变，卫视排播也变得越来越难测。像前文提及的《因法之名》和《我们都要好好的》这种仓促定档的现象，以后会越来越常见。对部分政策风险较小的积压剧来说，由于一些大剧难以过审和播出，突然被拿来“填档”也是有可能的。
在政策收紧的情况下，以往积压剧里相对难卖的都市剧，反而会比古装剧更吃香，“尤其是一些比较有话题度的现实题材”。但一些阵容较强的古装剧，如果能顺利播出效果反而更好，比如《封神演义》。
《封神演义》4月18日收视率位列同档期第一
相比去年，由于今年新开机的剧集数量仍呈下降趋势，未来一段时间里，剧荒的现象会越来越明显。卖相不错的积压剧或许会越来越多，和新剧一同争夺观众的注意力。对于片方来说，这是消化库存的好时机，对平台来说，则是“淘宝”优质积压剧的好机会。这场浩大的去库存运动过去后，影视行业才会涌入更多新鲜血液，重新走上正轨。
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