我国这般历史文化底蕴浓厚，为什么近年国产的电视剧、电影、歌曲、网络小说等反而诉说男女之情类占了大头？
一、 市场驱动与观众口味的“闭环”
这第一点，也是最直观的，就是市场。你想啊，做任何生意，最终目的是什么？赚钱。而观众想看什么？这就像一个相互影响的“闭环”。
“普适性”的吸引力： 男女之情，从古到今，都是人类社会最基本、最普遍的情感体验。无论是青涩的初恋，还是轰轰烈烈的爱情，又或者是中年危机中的感情纠葛，都能引起大多数人的共鸣。这种情感的普适性，意味着它能触达最广泛的观众群体，风险相对较低。你拍个讲士大夫阶层琴棋书画、品鉴古董的剧，可能小众一点，但拍个霸道总裁爱上灰姑娘，或者仙侠背景下的虐恋情深，那关注度立刻就上去了。
“试错成本”的考量： 拍电影、电视剧，尤其是那些大制作，那可是真金白银砸出来的。一旦拍不好，收不回来成本，那损失可不是开玩笑的。相比之下，爱情故事虽然套路多，但成熟的叙事模式、可预期的情感走向，让制片方觉得“稳”。观众也习惯了这种模式，自然会去消费。
“内容为王”的困境与“类型化”的捷径： 真正能挖掘历史文化深度、创新叙事方式的作品，需要的是扎实的功底、独特的视角和大量的投入（包括时间、精力、研究）。这对于很多追求快速回报的商业化运作来说，成本太高，难度太大。而“谈情说爱”作为一种成熟的“类型”，有现成的模板和成功案例可以模仿，更容易“复制粘贴”，快速产出内容。
“短视频”等新媒介的影响： 如今大家的信息获取方式很大程度上被碎片化了。短视频平台上的很多片段，恰恰是爱情故事中最具冲突、最能调动情绪的“名场面”。这进一步强化了观众对“快餐式”情感消费的习惯，也让创作者更倾向于制造这类易于传播和引起讨论的内容。
二、 审查制度与“安全区”的选择了
这点，咱们不能回避，它对内容创作有着潜移默化的影响。
“敏感”话题的规避： 历史文化中的很多议题，比如政治斗争、社会制度、宗教哲学、民族矛盾等，都可能触碰到敏感的神经，或者需要非常谨慎的解读。一旦处理不好，很容易引发争议，甚至带来不必要的麻烦。
“爱情”作为“安全牌”： 相比较而言，男女之情，即便有时会涉及一些家长里短的矛盾，但其核心是情感，在政策层面相对“安全”。只要不触碰底线，不宣扬不良价值观，通常不容易被“毙掉”。这样一来，创作者们自然倾向于选择一条风险更低的道路。
“隐喻”的创作难度： 有些创作者会尝试用历史的表象，去隐喻当下的社会或情感问题。但这种“借古讽今”或“托物言志”的方式，需要非常高的艺术造诣和对观众理解力的判断。在审查压力和市场考量下，选择直白的爱情故事，比玩那些“高级”的隐喻要容易得多。
三、 创作人才的培养与“断层”
这也很关键，谁来创作，怎么创作，决定了作品的内容。
“科班出身”与“市场导向”的博弈： 曾经，很多优秀的艺术家和创作者，他们接受的是系统性的艺术教育，有深厚的文化积淀，也更倾向于创作有深度、有思想的作品。但随着市场化的发展，很多艺术院校也开始更加注重培养“适应市场”的创作者，甚至一些“学院派”的创作模式在商业竞争中显得不够“灵活”。
“内容生产者”的“同质化”： 在巨大的市场需求下，催生了大量的影视公司、音乐公司、网文平台，它们需要源源不断的内容。而为了快速满足这个需求，很多团队和个人会选择复制成功的模式，模仿热门的题材和叙事方式。久而久之，就形成了一种“同质化”的创作风气，而爱情故事无疑是最容易被模仿的。
“网络文学”的“推手”作用： 网络小说是当下内容生产的重要源头。很多网文的成功，很大程度上依赖于抓住了读者对情感、对梦想、对“爽文”的渴望。而爱情，尤其是带有奇幻、穿越、重生等元素的爱情，是网文中最受欢迎的题材之一。这些网文一旦火了，自然会被影视化，这就进一步巩固了爱情题材的“主流地位”。
四、 观众审美的“惯性”与“解压”需求
观众并非被动接受者，他们的选择也塑造了市场。
“逃离现实”的心理： 如今的生活节奏快，压力大。很多人在闲暇之余，更希望看到一些能让自己放松、暂时忘记烦恼的东西。充满戏剧性、浪漫化的爱情故事，恰恰能提供一种情感上的“代偿”和“逃离”。
“陪伴感”的追求： 很多剧迷、歌迷，追剧、听歌，不仅仅是为了剧情或旋律，更是一种情感上的“陪伴”。电视剧里的男欢女爱，为他们提供了一个虚构的情感寄托。
“情感共鸣”的简易路径： 相比于复杂的历史解读、深刻的社会反思，直接的情感冲突和表达，更容易让观众立刻进入状态，产生共鸣。尤其是在碎片化阅读和观看的时代，这种“速效”的情感连接更受欢迎。
五、 历史文化“内容”的挖掘与转化难度
不是说我们没有好的历史文化题材，而是把它们变成大众喜爱的艺术形式，并不容易。
“厚重”与“通俗”的平衡： 我们的历史文化太丰富了，里面有政治、军事、哲学、艺术，方方面面。要把这些“厚重”的东西，用大众喜闻乐见的方式讲出来，并且还能保持其原有的精神内核，这需要极高的创作技巧和对文化的深刻理解。一不小心，就容易变成枯燥的“说教”或者肤浅的“猎奇”。
“误读”与“脸谱化”的风险： 历史文化故事，如果创作者本身对其理解不深，或者为了迎合市场而进行过度改编，很容易出现“误读”甚至“脸谱化”。比如，将历史人物简单地塑造成某种刻板印象，将复杂的历史事件简化成儿女情长的背景板。
“创新”的瓶颈： 即使是历史题材，如何在“述古”的同时，赋予它新的时代意义和思考，如何用创新的手法讲出新意，这是对创作者的巨大挑战。如果只是重复拍拍四大名著、民国爱情，观众的审美疲劳是必然的。
举个例子来说明：
你想拍一部关于“唐宋八大家”的电视剧。你可以选择深入探讨他们各自的思想流派，他们与当时政治、经济、文化的互动，他们的文学创作如何影响了后世。这需要大量的史料研究，需要对人物内心世界有深刻的洞察，需要用精妙的语言去展现他们的思想光辉。这很容易变成一部“烧脑”剧，观众可能会觉得门槛高，难以进入。
但如果你把他们的故事，包装成一个“文人圈里的爱恨情仇”，比如某位大家年轻时为了爱情放弃仕途，或者某个大家与红颜知己之间若有若无的情愫，再辅以那个时代的服饰、礼仪、风土人情，这就立刻变得“好入口”了。虽然历史文化内核可能被稀释了不少，但它更容易吸引到那些对历史人物感兴趣，但又不想太费脑筋的观众。
总结一下， 咱们国家历史文化底蕴深厚那是事实，但现在市面上“男女之情”类作品占大头，也不是说我们没人有能力去创作更深层次的作品，而是多方面因素共同作用下的一个“选择”或者说是一种“趋势”。市场导向、审查考量、人才培养、观众口味，以及将厚重文化转化为大众喜闻乐见艺术形式的难度，等等，这些因素叠加在一起，就形成了我们现在看到的局面。
当然，这也不是说就没有好的、有深度的作品了。偶尔还是会有一些匠心之作能够脱颖而出，引起广泛的讨论和赞誉，这也说明了观众内心深处对更丰富、更有意义内容的渴望。只是，在当下的生态环境下，这些作品的“出头之日”会相对更艰难一些。这更像是一种“重围”之下的突围，而不是一种普遍性的创作状态。
网友意见
诉说男女之情类占了大头？
消费群体不同。经济基础决定上层建筑。
两个数据
1、中国人的买房平均年龄27岁，美国38岁
2、中国人看电影的主力年龄分布区间是20-30岁，欧美看电影的主力年龄分布是35岁以上。
中国年轻人因为多方面的原因导致他们有钱，消费力充足。人家27岁都能买房了，还不叫有钱？或许你会觉得他们要当房奴，然而，前提是人家有钱付首付啊（六个钱包）。具体的原因没有办法分析，这是经济学方面的内容。
结果就是30岁以下的人是电视剧、电影、歌曲、网络小说消费的主力，国外是35岁以上的人群才是金主。
两者对于电视剧、电影、歌曲、网络小说侧重点不同。
年龄更大的人群：早过了因为脸、感情线被吸引的时间段了，单纯地卖小鲜肉固然能吸到一部分粉丝。但是，不会是主流。他们看电影电视剧，更多是看剧情。（有一部分家庭主妇是听电视剧，而不是看电视剧。听电视这部分人同样是看脸的多。）
年龄偏小的人群：还处于荷尔蒙旺盛的年龄段，自然外貌协会更多，只要男主女主长得足够好看，足够帅，她们就会买账。
当然，这是相对而非绝对，年龄大一样有喜欢甜宠爱情剧，看脸的人；年龄小的人也有喜欢看剧情而不是看脸的。只是比例的多少问题。不要当杠精。
仙侠类为主流？
因为仙侠类电视剧是目前商业价值，性价比最高的。
1、不需要考虑细节。仙侠的前提是虚拟的世界观，你穿什么样的衣服、什么类型造型、什么道具场景都不会有人骂你。
弱化男女主的年龄概念。如果是现代剧，男主超过30岁，就要给观众交代他的情感史，但是，仙侠剧不需要，因为他的年龄可以是三千岁甚至上万。时间概念被弱化了，编剧可以随时弄出一个小时候，前女友，分离后几十年几百年之类的。
但是，职场、时装剧不行。
例如：你要演一个医生。导演就要去真正还原医生的场景，去了解医生这个行业的现状。目前中国国情，牛逼的医生年龄就没有低于40岁的，都是中年发福的大叔居多。如果找年轻演员来演，观众肯定说没有真实感。找符合觉得定位的来演，你会去看吗？
如何取得平衡？
国外的医生是长这样的。
中国电视剧为了收视率，往往美生。让男主女主谈恋爱完事了，剧情只是幌子。
如果太真实，你会去看吗？明星会去演吗？这是走写实风的医疗类电视剧。
韩剧走的是另一个极端。韩国一些电视剧的医生是长这样的。女主美，男主帅。
职场剧还有去借道具。医生要去借器材；海归精英要找口语好的配音或者演员练英语。
成本摆在哪里了。职场剧，选角、场景、造型决定生死。
历史剧是同样的道理。
编剧需要去查某一个朝代的穿衣打扮、风俗文化、历史人物。成本就摆在哪里了。仙侠剧，没有这方面的问题，不管你穿什么衣服，没有朝代的定义，自然不会有人在意，观众只在意，你的衣服是否好看，演员的颜值是否高。
必须要尊重历史，有些皇帝在位时间可能就几年，时间太短，没有办法开展身世之谜，两代人的恩怨。你一旦写错了，就会被骂。
还有更重要的历史常识问题，编剧水平不够很容易弄错历史人物，如果不小心上了热搜，就又要被嘲了。
现代的物品不能跑到古装戏去了。
很多历史剧制作成本高了，制作方为了回本，就会开始灌水。怎么样是灌水的最佳方式？宫斗。古装宫斗+爱情+身世之谜+复仇+开挂，爱恨纠葛几十集。
2、动作戏、特效在影视剧市场遇冷：原因怎么样都比不过好莱坞，我直接不做了。
警匪、枪战、战争、动作都需要大量的动作、特效。
2010年3D特效电影爆炸式增长，漫威连着十年的3D电影，观众已经被顶级特效惯坏了。复仇者联盟系列每一部的特效成本在1亿美元以上。普通电视剧总制作成本在3亿人民币内，压根不是一个级别的。
看过好莱坞大片的人，压根看不上所谓的电视剧的大场面大制作。制作方不会花这个钱去拍大制作。因为我花了几千万甚至上亿去搞大场面大制作，结果观众来一句：“国产剧而言不错，但我还是更喜欢复仇者联盟的特效场面。”
脑子进水才会去搞特效、动作戏。演员那么辛苦拍、导演找中国的名山大川花这么多钱、各种飞天钢丝受伤、特效这么贵，结果就是观众：“你很好，但是我更喜欢国外的同类型影视剧。”
动作戏也是同样的处境，成龙拍了几十年了好莱坞级别的动作戏，观众心里面只会拿现在的动作戏和成龙大哥的对比。然后，得出结论，有待进步。毕竟成本摆在那里啊。电影的制作成本和电视剧不是一个级别的。中国的大片和美国大片目前不是一个级别。美国每年制作成本在1亿美元以上的大片有20部，中国能有多少？
所以，很多制作方与其花钱去拍大场面大制作，不如用心选角，拍男主女主的感情戏。
3、剧情方面的政治正确
这个你懂的，我们需要弘扬正能量，传播正确的价值观。
坏人最终必须要得到惩罚，好人必须要有好报。
广电说了：“不能炫富。”
所以现代剧里面的富二代，开的车，穿的衣服，真的寒酸（跟韩剧那些比起来）。
制作方：“没关系，现代剧里面不能炫富，我到了古代里面炫富。”
xxx王爷、xxx太子、xxx将军，整个国家他举足轻重，手下几百号人，这不是炫富，这是正常设定而已。
4、仙侠剧的范围更广，脑洞可以更大，受众更多。
今天男主可以飞天遁地，明天可以修仙灵魂出窍
今天女主服毒自杀，明天假死复活。
今天是情侣，明天是兄妹。
而且都是合理的。
因为这是仙侠剧啊。仙魔，我想怎么编就怎么编？
民国戏、现代戏、历史剧可不能这样写。
严格来说，现在很多剧不是仙侠剧，因为仙侠需要更多特效。很多剧都是架空时代的轻古装偶像+大女主剧。
男主和女主命中注定or青梅竹马or契约婚姻or指腹为婚，因为某些原因分开，男二男三围着女主转，女二和男主有纠葛关系，身世之谜，国仇家恨，两代人的恩怨，婆媳关系，误会分开，生离死别，最终排除万难，拯救国家。
这类型的电视剧，已经很成熟了。这一类电视剧大概花2000-3000万搭一个实景出来，演员都是年轻演员（片酬很低），然后成本不高（相比古装正剧，动不动就几个亿的投资），性价比高。
其实，最近几年学生类题材也很火。豆瓣上面很多学生类题材都很高分。观众也是会买账的。性价比比古装偶像+大女主类型的电视剧还要高。
因为校园场景是最好还原的，中国13亿人都知道中国的学生是什么样子的。成本也低，只需要找一个好看的私立中学，借他们的实地场（图书馆、操场、宿舍、饭堂），男主女主穿上校服，就能做到高度还原。
唯一需要把控的是男主女主的颜值和演技问题了。
但是，这类题材对于演员的年龄、少女感少年感要求很高。很少有演员超过25岁还去演校园剧，除非天生童颜，否则就会被骂装嫩。
而且，过了25岁这个年龄段，就算演了校园剧大火，也很容易处于戏红人不红的尴尬。因为观众代入感不够啊，所以很多演了校园剧大火的演员，之后就会开始转型，演其他类型的电视剧。
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