红贝贝差在哪里？
红贝贝（Red Velvet）作为KPop界一支备受瞩目的女子组合，拥有鲜明的色彩概念、多样的音乐风格和成员们独特的魅力。然而，即使是像她们这样成功的组合，在漫长的演艺生涯中，也难免会遇到一些挑战和被讨论的“不足之处”。我们要讨论“红贝贝差在哪里”，这并非是要否定她们的成就，而是从一个更细致、更深入的角度去剖析，看看她们在哪些方面可能还有进步的空间，或者说，哪些方面是让一部分听众或粉丝觉得“不够完美”的地方。
1. 音乐概念的“双轨制”争议：
这是讨论红贝贝最常被提及的一点。“红”和“贝贝”两个概念是她们的独特之处，一个代表着她们更加概念化、实验性、甚至带点“怪诞”的音乐风格（如《PeekABoo》、《RBB》、《Psycho》），另一个则代表着她们更清新、甜美、活泼的“少女”风格（如《Red Flavor》、《Power Up》、《Queendom》）。
优势： 这种双轨制极大地拓宽了她们的音乐领域，展现了成员们不同的音乐驾驭能力。这使得她们在歌曲风格上不至于过于单一，也能够吸引不同喜好的听众。
“差在哪里”的讨论点：
定位的模糊与割裂感： 对一部分听众来说，这种风格的明显区分有时会让人觉得她们在定位上有些“摇摆不定”。一会儿是高冷神秘的“红”，一会儿又是阳光甜美的“贝贝”，这种强烈的风格切换，有时候会让一些想要“稳定风格”的粉丝感到一丝割裂，觉得她们“不像一个整体”。
“红”概念的接受度： “红”概念的音乐往往更加大胆、前卫，在旋律和编曲上可能不那么“大众化”，甚至带有一些实验性质。这虽然是她们的特色，但也意味着更容易出现“叫好不叫座”的情况，或者说，并不是所有人都能欣赏这种风格。一些听众可能会觉得“红”的歌曲过于前卫，不够朗朗上口，甚至有些“晦涩”。
“贝贝”概念的重复感： 相对于“红”概念的不断尝试和突破，“贝贝”概念下的歌曲，虽然成功且受欢迎，但有时候在风格的创新上会显得稍显保守，容易被认为是在“舒适圈”内徘徊，缺乏足够的惊喜感。
2. 歌曲的“高概念”对大众接受度的影响：
红贝贝的“红”概念，很多时候都围绕着一个核心的、充满故事性的主题展开。例如，《PeekABoo》的“杀手”、《RBB》的“恶魔”、《Psycho》的“精神分裂”等等。
优势： 这种“高概念”为她们的歌曲赋予了深度和解读空间，让粉丝能够沉浸在歌曲的故事和视觉呈现中，形成了独特的粉丝文化。
“差在哪里”的讨论点：
非粉丝理解门槛： 对于不熟悉她们背景的普通听众来说，这种“高概念”可能会成为一个理解门槛。如果听众不了解歌曲背后想要表达的故事或主题，那么歌曲本身的旋律和歌词可能就显得不够直观，难以第一时间产生共鸣。
“怪诞”与“非主流”的界限： 有时候，“红”概念的“怪诞”元素，如果处理不好，很容易滑向“非主流”甚至“怪异”的范畴，这会影响到歌曲的传唱度和大众接受度。例如，《RBB》的MV和歌曲本身就曾引起过不少争议，有人觉得大胆创新，有人则认为过于重口味。
3. 舞台表现力的细微差异与成长：
红贝贝的舞台表现力毋庸置疑是优秀的，她们的表演通常是精心设计、配合歌曲概念的。
优势： 成员们在舞台上的表现力、唱功和舞蹈协调性都达到了很高的水准。特别是 Irene 和 Seulgi 的舞蹈实力，Wendy 和 Joy 的音色，以及 Yeri 的成长，都为她们的舞台增添了亮点。
“差在哪里”的讨论点：
个体舞台风格的进一步细化： 虽然整体配合默契，但如果细抠到每个成员在舞台上的“个人风格”和“感染力”的层次，可能会有一些成员在这方面还有进一步的提升空间。比如，有些成员在某些歌曲的概念下，可能还没有完全“释放”出自己的全部魅力，或者说，在舞台的“气场”和“张力”方面，与一些以舞台“王者”著称的艺人相比，可能存在一些细微的差距。
现场稳定性的偶发性： 任何组合都会有现场发挥不稳定的时候，红贝贝也不例外。虽然她们的现场水准很高，但偶尔也会出现一些音准、节奏上的小瑕疵，这些在直播或录制中会被放大，成为被讨论的焦点。
4. 歌曲的“记忆点”与“传播度”的权衡：
KPop 的成功很大程度上依赖于歌曲的“记忆点”和“传播度”，也就是容易被记住的副歌、有记忆点的舞蹈动作，以及能够引起社交媒体传播的元素。
优势： 她们的“贝贝”风格歌曲，例如《Red Flavor》和《Power Up》，在这方面做得非常出色，旋律抓耳，易于模仿。
“差在哪里”的讨论点：
“红”概念歌曲的“记忆点”挑战： “红”概念的歌曲，由于其编曲的复杂性和概念的深度，有时在副歌旋律的“记忆点”上会稍逊于“贝贝”风格的歌曲。或者说，它的记忆点可能更依赖于整体的氛围和概念，而不是一个简单易哼唱的旋律。这使得一些非粉丝在听了“红”概念的歌曲后，可能很难在短时间内记住它的核心旋律。
“神曲”诞生的不确定性： 尽管红贝贝产出了多首热门歌曲，但要说像某些组合那样，能够一首歌曲就“火遍全球”，成为全民传唱的“神曲”，这方面她们可能还有一定的距离。这与她们音乐风格的接受度和“记忆点”的普遍性有关。
5. 团体“人设”与“真实性”的平衡：
作为公众人物，偶像的“人设”与“真实性”是粉丝们常常津津乐道的话题。
优势： 红贝贝成员们在综艺节目、个人社交媒体上展现出的个性，让粉丝觉得她们真实、可爱、有反差。
“差在哪里”的讨论点：
“人设”的维护与“真实性”的碰撞： 有时候，组合的“人设”会与成员在某些场合展现出的“真实性”产生微妙的碰撞。比如，某些成员在舞台上是“冷艳”的，但在私下里却是“可爱”的，这种反差是很吸引人的。但如果这种反差过于巨大，或者在不恰当的场合暴露，可能会让一些粉丝感到“人设崩塌”，或者觉得她们“不够纯粹”。
成员个人活动的“独立性”与“组合性”的考量： 随着成员个人活动（如Solo、演戏、综艺）的增多，如何平衡个人发展与组合的整体形象，也是一个重要的课题。有时候，成员个人的成功可能会让一部分粉丝过于关注个人，从而削弱了对组合的整体关注度。
总结来说，红贝贝“差在哪里”，更多的是从一个追求极致和细微之处的角度去审视。 她们音乐上的“双轨制”虽然是优势，但有时也带来定位的讨论；“高概念”的音乐既是特色，也可能成为大众理解的门槛；舞台表现力虽强，但仍有更上一层楼的空间；歌曲的“记忆点”和“传播度”在不同风格下存在差异；而“人设”与“真实性”的平衡，是所有偶像都面临的挑战。
要记住，这些“差在哪里”，并非是绝对的缺点，而是在她们已经取得巨大成就的基础上，对她们未来发展方向的探讨和期待。红贝贝的魅力，正是建立在她们不断尝试、不断突破，同时又保留着独特个性的基础之上。正是因为她们的独特性，才会有如此多的讨论和关注，这本身也是一种成功。
1. 音乐概念的“双轨制”争议：
这是讨论红贝贝最常被提及的一点。“红”和“贝贝”两个概念是她们的独特之处，一个代表着她们更加概念化、实验性、甚至带点“怪诞”的音乐风格（如《PeekABoo》、《RBB》、《Psycho》），另一个则代表着她们更清新、甜美、活泼的“少女”风格（如《Red Flavor》、《Power Up》、《Queendom》）。
优势： 这种双轨制极大地拓宽了她们的音乐领域，展现了成员们不同的音乐驾驭能力。这使得她们在歌曲风格上不至于过于单一，也能够吸引不同喜好的听众。
“差在哪里”的讨论点：
定位的模糊与割裂感： 对一部分听众来说，这种风格的明显区分有时会让人觉得她们在定位上有些“摇摆不定”。一会儿是高冷神秘的“红”，一会儿又是阳光甜美的“贝贝”，这种强烈的风格切换，有时候会让一些想要“稳定风格”的粉丝感到一丝割裂，觉得她们“不像一个整体”。
“红”概念的接受度： “红”概念的音乐往往更加大胆、前卫，在旋律和编曲上可能不那么“大众化”，甚至带有一些实验性质。这虽然是她们的特色，但也意味着更容易出现“叫好不叫座”的情况，或者说，并不是所有人都能欣赏这种风格。一些听众可能会觉得“红”的歌曲过于前卫，不够朗朗上口，甚至有些“晦涩”。
“贝贝”概念的重复感： 相对于“红”概念的不断尝试和突破，“贝贝”概念下的歌曲，虽然成功且受欢迎，但有时候在风格的创新上会显得稍显保守，容易被认为是在“舒适圈”内徘徊，缺乏足够的惊喜感。
2. 歌曲的“高概念”对大众接受度的影响：
红贝贝的“红”概念，很多时候都围绕着一个核心的、充满故事性的主题展开。例如，《PeekABoo》的“杀手”、《RBB》的“恶魔”、《Psycho》的“精神分裂”等等。
优势： 这种“高概念”为她们的歌曲赋予了深度和解读空间，让粉丝能够沉浸在歌曲的故事和视觉呈现中，形成了独特的粉丝文化。
“差在哪里”的讨论点：
非粉丝理解门槛： 对于不熟悉她们背景的普通听众来说，这种“高概念”可能会成为一个理解门槛。如果听众不了解歌曲背后想要表达的故事或主题，那么歌曲本身的旋律和歌词可能就显得不够直观，难以第一时间产生共鸣。
“怪诞”与“非主流”的界限： 有时候，“红”概念的“怪诞”元素，如果处理不好，很容易滑向“非主流”甚至“怪异”的范畴，这会影响到歌曲的传唱度和大众接受度。例如，《RBB》的MV和歌曲本身就曾引起过不少争议，有人觉得大胆创新，有人则认为过于重口味。
3. 舞台表现力的细微差异与成长：
红贝贝的舞台表现力毋庸置疑是优秀的，她们的表演通常是精心设计、配合歌曲概念的。
优势： 成员们在舞台上的表现力、唱功和舞蹈协调性都达到了很高的水准。特别是 Irene 和 Seulgi 的舞蹈实力，Wendy 和 Joy 的音色，以及 Yeri 的成长，都为她们的舞台增添了亮点。
“差在哪里”的讨论点：
个体舞台风格的进一步细化： 虽然整体配合默契，但如果细抠到每个成员在舞台上的“个人风格”和“感染力”的层次，可能会有一些成员在这方面还有进一步的提升空间。比如，有些成员在某些歌曲的概念下，可能还没有完全“释放”出自己的全部魅力，或者说，在舞台的“气场”和“张力”方面，与一些以舞台“王者”著称的艺人相比，可能存在一些细微的差距。
现场稳定性的偶发性： 任何组合都会有现场发挥不稳定的时候，红贝贝也不例外。虽然她们的现场水准很高，但偶尔也会出现一些音准、节奏上的小瑕疵，这些在直播或录制中会被放大，成为被讨论的焦点。
4. 歌曲的“记忆点”与“传播度”的权衡：
KPop 的成功很大程度上依赖于歌曲的“记忆点”和“传播度”，也就是容易被记住的副歌、有记忆点的舞蹈动作，以及能够引起社交媒体传播的元素。
优势： 她们的“贝贝”风格歌曲，例如《Red Flavor》和《Power Up》，在这方面做得非常出色，旋律抓耳，易于模仿。
“差在哪里”的讨论点：
“红”概念歌曲的“记忆点”挑战： “红”概念的歌曲，由于其编曲的复杂性和概念的深度，有时在副歌旋律的“记忆点”上会稍逊于“贝贝”风格的歌曲。或者说，它的记忆点可能更依赖于整体的氛围和概念，而不是一个简单易哼唱的旋律。这使得一些非粉丝在听了“红”概念的歌曲后，可能很难在短时间内记住它的核心旋律。
“神曲”诞生的不确定性： 尽管红贝贝产出了多首热门歌曲，但要说像某些组合那样，能够一首歌曲就“火遍全球”，成为全民传唱的“神曲”，这方面她们可能还有一定的距离。这与她们音乐风格的接受度和“记忆点”的普遍性有关。
5. 团体“人设”与“真实性”的平衡：
作为公众人物，偶像的“人设”与“真实性”是粉丝们常常津津乐道的话题。
优势： 红贝贝成员们在综艺节目、个人社交媒体上展现出的个性，让粉丝觉得她们真实、可爱、有反差。
“差在哪里”的讨论点：
“人设”的维护与“真实性”的碰撞： 有时候，组合的“人设”会与成员在某些场合展现出的“真实性”产生微妙的碰撞。比如，某些成员在舞台上是“冷艳”的，但在私下里却是“可爱”的，这种反差是很吸引人的。但如果这种反差过于巨大，或者在不恰当的场合暴露，可能会让一些粉丝感到“人设崩塌”，或者觉得她们“不够纯粹”。
成员个人活动的“独立性”与“组合性”的考量： 随着成员个人活动（如Solo、演戏、综艺）的增多，如何平衡个人发展与组合的整体形象，也是一个重要的课题。有时候，成员个人的成功可能会让一部分粉丝过于关注个人，从而削弱了对组合的整体关注度。
总结来说，红贝贝“差在哪里”，更多的是从一个追求极致和细微之处的角度去审视。 她们音乐上的“双轨制”虽然是优势，但有时也带来定位的讨论；“高概念”的音乐既是特色，也可能成为大众理解的门槛；舞台表现力虽强，但仍有更上一层楼的空间；歌曲的“记忆点”和“传播度”在不同风格下存在差异；而“人设”与“真实性”的平衡，是所有偶像都面临的挑战。
要记住，这些“差在哪里”，并非是绝对的缺点，而是在她们已经取得巨大成就的基础上，对她们未来发展方向的探讨和期待。红贝贝的魅力，正是建立在她们不断尝试、不断突破，同时又保留着独特个性的基础之上。正是因为她们的独特性，才会有如此多的讨论和关注，这本身也是一种成功。
网友意见
差在销量
但销量差不是因，是果。销量这一块一丢，你干什么都是错的。
销量差是相对而言的。正常情况下，一个处于上升期的团，在音源大爆之后的下一张专辑的销量（首周、总销量）都会有明显的涨幅，然后，销量不会有明显的下滑。当然，这要排除开单封、签售会等刺激销量的商法。RV音源最好的那张专是那首歌？之后的那张专辑的销量如何？
销量差的原因是什么？
这是关键所在，而这个问题不同答主有不同的见解。我相信不仅仅是粉丝，知乎er，正义路人，甚至SM JYP YG cj这些公司的高管都曾经分析过这个问题。谁也无法说服对方，因为这不过是结果论。我们不可能穿越到2015年，重新再来一次。
结果就是谁也无法说服谁。
然后，开撕。谁家粉丝多谁家就能占领舆论的最高点。
主流的观点有大概这几种
1、SM不上心
SM就没有想过red velvet登顶，出道时机不对，上升期给一首抒情曲，实验团之类的。
这种观点，2017年之前是知乎的主流，随着粉丝话语权的下滑，这类观点被嘲的越来越多。
2、策划
红毛的策划人偶感中，所谓的不够“亲切”，或者说红和毛这两个概念是建立在一中“疏离感”上面的。
天生和大众有距离感。
3、人（自身配置问题）
年龄差大，队长年龄偏大。
薛定谔的胖，身材忽好忽坏，骨架大。
cody不好
综合起来舞台不够好看，不够吸引力。
4、人数论
小型团，就没有想过登顶，专辑销量卖不好是应该的。
5、歌曲问题
SM选歌实验，忽好忽坏。
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