指环王有什么败笔？
1. 对女性角色的塑造与篇幅的相对不足：
这是指环王常常被诟病的一点。虽然有艾玟（Éowyn）、阿尔温（Arwen）这样的重要女性角色，但相较于男性角色，她们的戏份和影响力仍然显得较为有限。
艾玟的“命运”： 艾玟作为一位勇敢的女战士，她的存在为故事增添了重要的力量和反抗精神，尤其是在佩伦诺平原上斩杀戒灵王，是整个系列中最令人难忘的女性高光时刻之一。然而，她的故事线在结尾处突然转向了爱情，选择嫁给法拉米尔，并放弃了她作为战士的荣耀，走向了“普通”女性的道路。这种转变让一些观众感到惋惜，认为她未能充分发挥其潜力和打破当时的性别刻板印象。她的“我不是男人！”的宣言虽然充满力量，但最终的结局似乎又回到了传统的女性角色定位。
阿尔温的“牺牲”与“边缘化”： 阿尔温作为故事的核心爱情线之一，她的存在是为了连接精灵与人类的羁绊，并为阿拉贡提供情感支持。然而，她的故事线在书中相对较少，主要体现在与阿拉贡的爱情故事，以及最终选择凡人的命运。在电影中，为了增加她的戏份，对她的角色进行了一些拓展，例如让她在某些关键时刻出现并发挥作用，但总体上她仍然是一个“等待”和“牺牲”的角色，她的力量更多地体现在她的身份和选择上，而非直接的战斗或领导能力。她的爱情牺牲被一些人解读为是为了迎合男性观众而设置的“圣母”形象。
其他女性角色的缺失： 除了艾玟和阿尔温，故事中几乎没有其他活跃的女性角色。这使得中土世界的女性地位和参与度显得非常单一，与现实世界的多元化以及其他奇幻作品中更加丰富的女性形象形成对比。
2. 部分情节的节奏控制与叙事效率：
尽管指环王以其宏大的史诗感著称，但在某些部分，叙事节奏可能会显得有些缓慢，或者某些情节的处理可以更精炼一些。
汤姆·庞巴迪尔（Tom Bombadil）的争议： 在《护戒使者》的早期，汤姆·庞巴迪尔和黄金森林的部分，是原著中最具争议也最容易被视为“败笔”的部分之一。他拥有强大的力量，不受魔戒影响，并且是一个谜团般的存在。然而，他的出现并没有直接推进主线剧情，其能力和背景也未得到充分解释，似乎只是一个独立于主线之外的象征性角色。在电影改编中，为了节省时间和聚焦主线，这段情节被完全删除了。这虽然提高了电影的叙事效率，但也意味着失去了原著中一部分奇幻的色彩和对于中土世界神秘性的拓展。
漫长的旅程与细节描述： 原著中对霍比特人一行人艰难旅程的详细描写，如穿越森林、沼泽、山脉等，虽然增加了史诗的真实感和艰辛感，但也可能让一些读者感到冗长。例如，他们花费大量时间在林地里穿行，与某些古老生物的互动等等。这些细节虽然构建了世界观，但在整体叙事节奏上可能需要读者付出更多耐心。
某些角色的“冗余”感： 像格洛因（Gloin）这样的矮人角色，虽然为故事增添了文化背景和一些喜剧色彩，但他们的功能性在某种程度上是可以被其他角色替代的。在紧张的叙事中，一些支线角色的存在，有时会显得对主线剧情的推进贡献有限。
3. 种族刻板印象的局限性：
尽管托尔金的创作具有划时代的意义，但在某些种族设定上，仍然可以找到一些与现代观念相悖的刻板印象。
矮人的贪婪与愚蠢的刻板印象： 矮人种族在故事中被描绘成热爱金银珠宝，有时显得固执、易怒，甚至有些贪婪。虽然这是他们文化的一部分，并且有一些睿智的矮人如格洛因，但总体上矮人作为“爱财”的刻板印象依然存在。相比之下，精灵则被描绘成优雅、智慧、长寿，似乎更加完美。这种二元化的设定，在一定程度上加深了种族间的刻板印象。
奥克的“邪恶”本质的解释： 奥克作为黑暗魔君索伦的军队，被描绘成残忍、丑陋、毫无智慧的生物，似乎天生就是邪恶的。虽然故事中也提到了他们是被扭曲创造的，但其“纯粹的邪恶”设定，在解释其行为动机上显得较为简单，缺乏更深层次的心理描写或道德挣扎。这使得他们更像是功能性的反派，而非具有复杂性的角色。
4. 某些象征意义的模糊性或过度解读的风险：
指环王充满了象征意义，但有时这些象征的含义并不总是清晰的，并且容易被过度解读。
“善”与“恶”的二元对立： 指环王的主题很大程度上是关于善与恶的斗争。然而，这种清晰的二元对立有时会显得过于简单，现实世界中的善与恶往往是模糊不清的，充满了灰色地带。虽然故事中也有“堕落”的角色，但总体上，“好人”和“坏人”的界限非常分明。
魔戒的“原罪”象征的局限性： 魔戒被认为是贪婪和权力腐蚀的象征，这一点非常成功。然而，对于其“原罪”的解读，有时会显得过于强调个体责任，而忽略了环境、历史和结构性因素在“邪恶”形成中的作用。
5. 托尔金的个人观念在创作中的体现：
托尔金是一位学者，他的创作深受其个人经历、信仰和时代的思想影响。
某些宗教和道德观的渗透： 托尔金是一位虔诚的天主教徒，他的作品中不可避免地渗透着基督教的道德观和神学思想，例如对“恩典”、“救赎”的描绘，以及对“堕落”和“罪恶”的惩罚。这使得他的作品在某些层面具有一定的说教意味，可能会让不具备相似文化背景的读者感到隔阂。
对工业化和现代化的批判： 托尔金对工业化和现代文明有着强烈的批判态度，例如萨鲁曼的堕落就与对力量和效率的追求联系在一起。虽然这种批判具有深刻的意义，但有时也可能被解读为对进步和科技发展的过度悲观。
总结：
说指环王有“败笔”，并非是对这部作品的全盘否定，而是从一个更挑剔的视角去审视其可能存在的不足之处。这些所谓的“败笔”，更多地反映了不同时代、不同文化背景下的观众的期望，以及对一部如此宏大作品的更高要求。
例如，对女性角色的批评，很大程度上是受到了现代性别平等观念的影响，而托尔金创作时所处的时代背景下，对女性角色的塑造普遍存在类似的局限性。节奏和叙事效率的问题，则是电影改编与原著之间必然存在的权衡，以及不同读者对叙事偏好的差异。而种族刻板印象和象征意义的解读，则涉及到作者本人及其所处时代的思想局限性。
总而言之，指环王是一部在文学史上具有里程碑意义的作品，它的伟大毋庸置疑。而对其“败笔”的探讨，更是一种对艺术创作的深入理解和批判性思考，能够帮助我们更全面地认识这部伟大的作品及其所处的时代背景。
网友意见
以前经常在知乎为指环王的各种小BUG编造各种解释（×），现在才发现几乎没有材料来水这个回答，bug到用时方恨少。
（这个我是道听途说的，不信谣，不传谣，不造谣）首先是关于精灵语言的问题，精灵的语言（我忘记是昆雅还是辛达林了）变化全凭使用者的巧思，即在精灵们漫长的历史中，精灵语言的精妙变化并非自然形成而是人为创造，这是不符合语言发展的客观规律的……
另外一个，《胡林的子女》中提到，凡被黑剑刺中（had bitten）者，皆不得活，可在弓与盔之地，贝烈格就图林是刺伤了图林，图林却没有当场去世
中土世界毕竟是人写的，其他大大小小的错误肯定不少（但鄙人才疏学浅，鲜有所得），但都称不上“败笔”。
虽然说我知道的“败笔”不多，但许多初入魔戒坑的新读者可能会因某些原因认为魔戒有“败笔”，导致问出各种月经问题，搞得我骗赞都不好意思。
我在这就罗列一些新读者常见问题，评论区也可以提供一些新人常见误区，我在这个回答统一解答，这样刚读魔戒的萌新们因疑惑而上知乎提问时，能先看到这个回答，减少不必要的月经提问。
一.为什么不让巨鹰带着魔戒直接飞往火山？
原因有很多：
巨鹰们属于次级神，不是出租车，也不是宠物坐骑，不能随便使唤。
能力越大的个体，魔戒对其的诱惑越强，巨鹰带着至尊戒在末日火山旁很可能被其彻底腐化，堕入原力黑暗面（×）。
索隆拥有空军和防空火力，巨鹰闯过魔多并不现实。
护戒任务是个秘密任务，靠的就是钻战略上的漏洞，巨鹰目标太大，容易被发现。
托尔金曾在一份书信中提到巨鹰，并将它们描述为一种“救场机器”，并称要小心使用它们。
二：为什么不用个盒子（手套、地洞…）来装（套、埋…）住至尊戒？
第三纪元末期，索隆势力大增，对魔戒的召唤也前所未有的强烈，不论你如何掩藏至尊戒，总有一天索隆会找到它，只有锻造至尊戒末日火山的烈焰才能销毁至尊戒。
且在当时那个局势下，索隆就算没有至尊戒也能横扫中洲，销毁至尊戒是正义方胜利的唯一指望，掩藏至尊戒显然是个愚蠢的举动。
三：为什么我觉得山姆/比尔博比弗罗多厉害？
山姆比较单纯，没有太多欲望，且他携带至尊戒时间段，至尊戒对他的蛊惑不大。
至于比尔博
这个回答是从至尊戒的外在诱惑分析：
这个回答是从持戒人的内在心理分析：
四、至尊戒除了隐身还有什么用？
出了隐身，至尊戒还激起佩戴者的欲望，引诱佩戴者堕落、知悉和控制佩戴次级魔戒者的思想、延长寿命、使得佩戴者视线模糊，但是听力却更清晰，甚至能听懂本不明白的语言。
五、为什么巫王那么厉害，却被伊奥温一剑刺死？
巫王曾被下过一个预言“no man can kill him”,既指没有人可以杀死巫王，也指没有男人可以杀死巫王，伊奥温是个女性，在预言范围之外。
同时梅里也是NO MAN，他手里拿着的是北方王国古冢里寻得的宝剑，这是古时的工匠专门为对抗安格玛而锻造的，专克巫王。
六、为什么巫王毁了甘道夫的法杖后，没有立即杀死他？
这是PJ的魔改，原著里没有这样的情节，具体原因我也不好解释……
七、南方战场打的火热的同时，北方战场在干嘛？
八、西方有强大的神明，为什么他们不去打索隆？
九、为什么不让格洛芬德尔参加护戒远征军？
十、欢迎补充
就电影论，剧本问题有：
- 洛汗故事线的改变，洛汗王带着百姓进驻圣盔谷这显然不是什么有理智的人会做出来的举动——实际上托尔金也不会认可这种做法，小说里面马王率领部队找萨茹曼开打，王女带百姓去避难，途中发现原来王子的防区被萨茹曼打穿，所以才收拢部队到圣盔谷。
- 戒灵跟持戒人大眼瞪小眼的次数太多了，起码渡口那次跟被法拉米尔射跑那次不应该有：尼玛你离魔戒都这么近了，A上去啊，我要是索隆我得气死。
要是小说的话，你可以看看哈罗德·布鲁姆的 J.R.R. Tolkiens The Lord of the Rings (Blooms Modern Critical Interpretations)
他是怎样评论的呢：
But there is still the burden of Tolkien’s style: stiff, false archaic, overwrought, and finally a real hindrance in Volume III, The Return of the King, which I have had trouble rereading. At seventy-seven, I may just be too old
...
I am not able to understand how a skilled and mature reader can absorb about fifteen hundred pages of this quaint stuff. Why “hurt or wound”; are they not the same? What justifies the heavy King James Bible influence upon this style? Sometimes, reading Tolkien, I am reminded of the Book of Mormon. Tolkien met a need, particularly in the early days of the counterculture in the later 1960s. Whether he is an author for the duration of the twenty-first century seems to me open to some doubt.
无论是指环王还是霍比特人， 最大的败笔就是把半兽人写的太蠢太傻。双方实力差距太大，越看越没意思。
指环王最大的败笔应该是作者对于战争的描述只能用悲剧形容。
指环王中的军队甚至不知道到底要如何攻城，如何守城，几乎比上世纪九十年代的战略游戏的AI还傻。
我并不是在吹毛求疵认为奇幻小说应该写一些乱七八糟的奇策，但是起码你要复合基本的道理。
举两个例子，艾辛格溃败的圣盔谷之战，艾辛格兽人们甚至没有用来抵挡弩箭的移动掩体，没有用来砸开城门的冲锤，没有轰击城墙守军的抛石机。
是的，艾辛格兽人们甚至连任何稍微重型的器械都没带，要是没有那个拿着炸弹自爆破墙的，他们甚至会被区区一道矮墙困死在里面，他们甚至连个梯子都没有。（也就欺负圣盔谷大聪明没有瓮城结构，没有护城壕沟。瓮城就是城墙前面还套着一个小城）
再比如米娜提里斯战役中，魔多奥克好几万人，居然没有建造攻城营地，没有大型攻城塔，没有掩体等等。
而远道而来的罗汉跟魔多简直是卧龙凤雏，6000罗汉人除了投枪之外竟然没有抛射道具。无论在任何方面来看，此时的魔多就算没有营地，仅仅靠好几万全甲刀盾矛步兵和弓手，连抛射武器都没有的6000罗汉军上去就是白给。
何况魔多后面还有十几头猛犸，一个戒灵，一堆巨魔，米娜提里斯就是一场必输的战役，这6000罗汉人冲上去就是送人头。
然而。。。。。 人家就赢了，你说这有什么办法。我估计电影编剧看到这儿都傻了，愣是不知道怎么给他拍赢了，只好把亡灵加强成了超级战士直接把魔多推了（原著可没有那些强到炸天的亡灵）。
两场战役都是围城被对面援兵绕后，但是大家一定都听到过一个词，叫做围点打援。
如果魔戒当时能把战争过程描述可信一些，会完美的多。
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对了，如果非要再说一个的话，米娜提里斯虽然很壮观，但是设计这城的那个设计师应该被刚铎国王吊死，因为这城池易攻难守，简直是史诗大聪明设计的（狗头，这段就是吹毛求疵的吐槽），圆形外墙完美拉扯自家抛射武器，被对面对点击破，没有瓮城对面破一墙直接冲进平民区，由于是一圈一圈的部队换防很慢。正常的城池都是口字形一面对敌，狠点的是凹字型对敌人迎头痛击，最狠的一类城墙是山字型（历史上真的有这玩意），三个突出的外墙互相支援迎击，墙上还有滚木油台，对面要么耗费大量力气把山的三个竖啃下来，要么只能围死。
（真正的都城堡垒设计：突出的外墙加塔楼加瓮城的设计，最外侧还有护城河，而在护城河外面，还有人工沼泽地，堪称武装到了牙齿，德国的霍亨索伦城堡。图片来源要塞1游戏截图，地图为要塞1自带。这座城堡是真实存在的，并不是虚拟的，游戏里基本还原了真实城堡的结构。）
白城这个圆形城墙类似凸型，简直是把大门送到对面嘴里给打，导致这个地图守城我就没成功过
（图片来源来源，要塞传奇游戏截图，创意工坊下载地图）
这卧龙凤雏设计的城墙结构，我分兵守整个城墙火力完全不够，侧翼支援不到大门会被对面的四连冲锤车一路把墙撞烂，我集中兵力守大门就会被侧翼的攻城塔和云梯手搭架子，环形的墙导致我的弓手没办法集中火力，对面反而可以集火我，城墙和城墙间隔又太大导致二墙射手无法支援一墙，反向城墙尤为致命。难怪摄政王直接挂机了，这破城守个屁（狗头）。
电影对魔戒的腐蚀力展示严重不足，很容易让人觉得弗罗多纯粹是抱山姆的大腿。
地图有问题。
《指环王》的地图，不知道带坏了多少后来奇幻作品的地图。
这些山都是怎么形成的？
陆地板块应该怎么运动，才会形成Ered Mithrin和Hithaeglir相交部分的直角？
还有Mordor的正好长方形的山脉Ered Lithui/Ephel Dúath是怎么回事？
火山Orodruin是怎么形成的？它不在板块聚合的地方，也不在板块分离的地方，那么它就是在一个热点上吗？它旁边为什么没有一串死火山？
这是不是都在暗示这些山都是Melkor或者Sauron用魔法造出来的，而不是板块运动形成的？
Anduin流过两个山脉是怎么回事？如果不是Sauron的魔法导致水往高处流（Ulmo不会允许的...），那么就是Ered Nimrais和Emyn Muil都是后来才出现的，但这和《精灵宝钻》的描述相矛盾。难怪Gondor有传说讲Ered Nimrais是巨人造的...
Anduin的支流为什么全是从西边过来的，没有从东边过来的？东西向的Emyn Duir没有过来的支流？
除了Amon Lanc和Emyn Duir以外，Anduin东边没标出来任何山脉，为什么Anduin一直和Hithaeglir平行，而不是从Lanc和Duir中间向东流进Rhûn？我猜是画地图的时候，Eryn Galen已经受Sauron影响变成了Taur-e-Ndaedelos，人们都不敢进去，所以也就不知道里面有山（但是Findegil的时代为什么也不知道？）...
在Emyn Muil北边，Anduin为什么不往东流，流过Berennyr，然后向北进入Celduin，或者向南形成一个湖？
Ethir Onodló（“Mouths of Entwash”）是怎么回事？水流到了平原，失去了势能开始分流？问题是旁边都是山，而Anduin就没有分流，后面还穿过了一个山脉？这二者互相矛盾。
类似错误还有很多（Ossiriand里奇怪的Gelion，更奇怪的Andram...），我就不一一列举了。
评论里有说因为中土世界是神创的，这些就不是问题。但是神创的世界，水也应该往低处流啊... 我可以想象Sirion可能是Ulmo和Melkor打架，Melkor建了Andram长城，然后Sirion从山洞里切过去... 但是《指环王》发生的时代，Valinor都已经拿走了，Ainur对中土已经不怎么管了，这时候水就不能随便流了... 而且也不应该是Sauron搞的，他如果能让Anduin向东流，一定会这么干，这样他的陆军就可以直接冲进Gondor了。
败笔就是写的太特么无聊了，看本小说跟看教科书似的。
说到这个不得不提日本幻想小说家们，世界观不严谨，底层设定瞎搞，故事主干千篇一律，但是内容就是能写的很有趣。
欧美幻想小说家们，世界观严谨，底层设定合理，故事主干独特有内涵，但是内容就是看着干燥。
所以日式幻想适合先接触原著，ACG影视剧改编补不补两可；
欧美幻想适合先接触改编，原著补不补两可。
超大矢量LOTR地图，某些ISP需要翻墙 https://1drv.ms/b/s!ApXgrBOd5F2ugYDlbuyzMTe6bhmzCLk?e=0CQzFr
@simplex3 朋友提到，地理有问题: 指环王有什么败笔？
但我认为地理方面问题不大。这就是示意图和鸟瞰图的一个致命弱点：标记成山的地方只表示地形起伏幅度更大，但跟实际海拔没有必然的联系，平地也可以海拔高，山地也可以海拔低，河流从平地进入山地是很正常的。
方形的山脉
河流贴着山脉：
河流穿山
河流从平原重新切入山地
尼罗河流过平坦的南苏丹沼泽地之后，在喀土穆以北重新切入山地，形成六重瀑布
刚果河在布拉柴维尔/金沙萨以下切穿晶山山脉，在河口附近形成32个急流和大瀑布，以至于不能通航。
赞比西河，不汇入西南的平原，反而向东切入山地
松花江流出一马平川的东北平原，穿过小兴安岭和长白山
分岔的支流汇入不分叉的干流
孤立的火山
不是所有大陆都像美洲大陆一样持续高速移动的......
安度因河以东为什么没有支流：地图是比尔博画的，大密林在人类世界根本没有人去，谁也不清楚这些河流是什么样的，没有画出来。
- Ritter, J.R., Jordan, M., Christensen, U.R. and Achauer, U., 2001. A mantle plume below the Eifel volcanic fields, Germany.Earth and Planetary Science Letters,186(1), pp.7-14.
类似的话题
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