如何客观评价于正的新剧《延禧攻略》 ？
《延禧攻略》作为一部于正出品的宫廷剧，确实在播出后引发了极大的关注度和话题讨论，要客观评价它，不能仅仅停留在“喜欢”或“不喜欢”的层面，需要从几个关键的维度去审视。
首先，从服化道和整体美学风格来看，《延禧攻略》可以说是近年来宫廷剧中相当出彩的一部。与过去许多过于追求华丽、色彩鲜艳的宫廷剧不同，它采用了所谓的“莫兰迪色系”，也就是饱和度较低、偏灰调的色彩。这种风格使得剧中的服饰、妆容、场景都显得更为内敛、雅致，营造出一种沉静却不失高级感的美学氛围。无论是后宫嫔妃的旗装，还是宫殿内的陈设，都力求贴近历史，或者至少在视觉上给人一种古朴、考究的印象。这一点在当时的宫廷剧中无疑是一种突破，也获得了不少观众的认可，认为它摆脱了过去一些剧“影楼风”的粗糙感，提升了视觉体验。
其次，在剧情和人物塑造方面，《延禧攻略》最突出的特点在于其“爽剧”的属性，尤其是主角魏璎珞这个角色。不同于以往宫廷剧里那些隐忍、小白的女性形象，魏璎珞从一开始就展现出睚眦必报、机智过人、敢于反击的鲜明个性。她不再是被动挨打，而是主动出击，用自己的智慧和手段在复杂的后宫环境中生存并步步为营。这种“黑莲花”式的角色设定，满足了观众对于权力斗争中“快意恩仇”的期待，使得剧情节奏明快，冲突不断，观看起来非常过瘾。
但是，也正是这种“爽”的背后，让一些观众对剧情的合理性和深度产生了疑虑。魏璎珞几乎无所不能，无论多大的危机都能被她化解，有时甚至显得有些过于“降维打击”，让一些宫斗的描写显得过于简单化和戏剧化，缺乏真正的尔虞我诈和深沉的心计。许多对手的智商和手段，似乎都是为了衬托魏璎珞的出色而存在，显得不够立体。同时，剧中对某些历史事件和人物的处理，也存在一定的改编甚至扭曲，这在追求历史正剧的观众那里可能会引起争议。
再者，从演员的表演角度来说，佘诗曼饰演的娴妃（辉发那拉氏）无疑是剧中的一大亮点。她的表演层次丰富，将一个从温柔贤淑到狠厉孤绝的角色转变演绎得丝丝入扣，许多观众认为她的演技甚至盖过了主角。秦岚饰演的富察皇后，则以其温婉善良的形象赢得了大量观众的喜爱，她的“白月光”人设也成为了剧中的一个重要情感支柱。吴谨言饰演的魏璎珞，虽然被批评有时略显用力过猛，但整体上也是抓住了角色的核心特质，将一个伶牙俐齿、行动力强的宫女刻画得比较到位。其他配角的表现也各有亮点，共同撑起了这部剧的看点。
总的来说，《延禧攻略》之所以能成为爆款，并非偶然。它成功地抓住了当下观众的观剧心理，在视觉上提供了精美的呈现，在叙事上提供了足够的“爽点”，并且有实力派演员的加盟。它在一定程度上打破了传统宫廷剧的窠臼，带来了一种新鲜感。然而，如果从更深层次的艺术价值或者历史严谨性来衡量，它可能还存在一些可以商榷之处。它更像是一部成功的商业娱乐产品，精准地迎合了市场需求，并在一定程度上引领了宫廷剧的审美风向，但也并非毫无瑕疵。评价这样一部剧，需要看到它在视听体验和人物塑造上的创新之处，也要认识到其在剧情深度和合理性上的局限。
首先，从服化道和整体美学风格来看，《延禧攻略》可以说是近年来宫廷剧中相当出彩的一部。与过去许多过于追求华丽、色彩鲜艳的宫廷剧不同，它采用了所谓的“莫兰迪色系”，也就是饱和度较低、偏灰调的色彩。这种风格使得剧中的服饰、妆容、场景都显得更为内敛、雅致，营造出一种沉静却不失高级感的美学氛围。无论是后宫嫔妃的旗装，还是宫殿内的陈设，都力求贴近历史，或者至少在视觉上给人一种古朴、考究的印象。这一点在当时的宫廷剧中无疑是一种突破，也获得了不少观众的认可，认为它摆脱了过去一些剧“影楼风”的粗糙感，提升了视觉体验。
其次，在剧情和人物塑造方面，《延禧攻略》最突出的特点在于其“爽剧”的属性，尤其是主角魏璎珞这个角色。不同于以往宫廷剧里那些隐忍、小白的女性形象，魏璎珞从一开始就展现出睚眦必报、机智过人、敢于反击的鲜明个性。她不再是被动挨打，而是主动出击，用自己的智慧和手段在复杂的后宫环境中生存并步步为营。这种“黑莲花”式的角色设定，满足了观众对于权力斗争中“快意恩仇”的期待，使得剧情节奏明快，冲突不断，观看起来非常过瘾。
但是，也正是这种“爽”的背后，让一些观众对剧情的合理性和深度产生了疑虑。魏璎珞几乎无所不能，无论多大的危机都能被她化解，有时甚至显得有些过于“降维打击”，让一些宫斗的描写显得过于简单化和戏剧化，缺乏真正的尔虞我诈和深沉的心计。许多对手的智商和手段，似乎都是为了衬托魏璎珞的出色而存在，显得不够立体。同时，剧中对某些历史事件和人物的处理，也存在一定的改编甚至扭曲，这在追求历史正剧的观众那里可能会引起争议。
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总的来说，《延禧攻略》之所以能成为爆款，并非偶然。它成功地抓住了当下观众的观剧心理，在视觉上提供了精美的呈现，在叙事上提供了足够的“爽点”，并且有实力派演员的加盟。它在一定程度上打破了传统宫廷剧的窠臼，带来了一种新鲜感。然而，如果从更深层次的艺术价值或者历史严谨性来衡量，它可能还存在一些可以商榷之处。它更像是一部成功的商业娱乐产品，精准地迎合了市场需求，并在一定程度上引领了宫廷剧的审美风向，但也并非毫无瑕疵。评价这样一部剧，需要看到它在视听体验和人物塑造上的创新之处，也要认识到其在剧情深度和合理性上的局限。
网友意见
女性版的《鹿鼎记》
现代电视剧的观众大多数是女性，年轻男性现在越来越远离电视剧了。
因此，猪脚就必须发生变化，以迎合最广大的女性，各个电视剧猪脚性别由男变女只是最基本的趋势。
但猪脚的本质还是没有变化，仅仅只是韦小宝、郭靖变成了女性版。
第一，和韦小宝的出身一样，女性猪脚的出身必须一般，因为大部分女性出身都一般；
第二，和韦小宝的容貌一样，女性猪脚她的容貌必须一般，因为大部分女性容貌都一般；
第三，和韦小宝的经历一样，女性猪脚的人生必须体现屌丝逆袭，满足大众的虚荣心，因为宫斗即是女性版的三国演义，争夺天下，女主就是女性版的拿破仑和斯大林，以宫斗的方式谱写着一幕幕屌丝逆袭的精彩篇章；
第四，和韦小宝的智谋一样，女性猪脚的智谋必须如《琅琊榜》等男性权斗剧一样，以农民幻想皇帝金锄头的方式塑造残酷的政治斗争，最大程度上被大众所理解，就像三国演义戏剧中诸葛亮气死周瑜般愚昧无知却广受欢迎的的桥段。
一切都是为了增强观众的代入感，刷流量。伟大的商人于正先生通过制造虚假的故事，满足了大众女性的所有幻想，即：“一个出身一般、容貌一般、敢爱敢恨的屌丝女性击败了一个个强大的对手，得到了最高权力男人之皇帝的宠爱和最帅傅恒男士的痴心”。
最终，女性在电视剧里找到了美好的幻象，于正赚到了钱。
双赢！
事实上，真正能够增加对权力理解的书籍，是资治通鉴和法国大革命，而不是甄嬛传、延禧攻略和琅琊榜
但这种东西除了学者和政客，是不会有人看的。
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