如何评价 2021 年 7 月动画《我们的重制人生》？
首先， 设定上的亮点 是它最吸引人的地方。主角桥山幸（简称“桥本”）是一位30岁、一事无成的游戏开发者，因为公司倒闭而人生跌入谷底。在失意时，他意外地回到了自己的大学时代，获得了“重制”人生的机会。这个设定立刻就抓住了许多观众的心，尤其是那些对现实生活感到迷茫或怀有遗憾的人。能够重新选择人生道路，有机会弥补过去的错误，这本身就是一种巨大的诱惑。
动画巧妙地利用了这个“重制”的设定，探讨了 选择与人生轨迹 的主题。桥本并没有选择去改变那些轰轰烈烈的大事件，而是聚焦于那些改变他职业生涯轨迹的关键选择：例如，他选择不再进入游戏开发行业，而是进入了自己曾经喜欢的大学的艺术系，试图成为一名插画师。这种“小处着手”的重制方式，让故事显得更加真实和贴近生活，也让我们看到了不同选择所带来的蝴蝶效应。
角色塑造 方面，桥本是一个非常 relatable 的角色。他有普通人的缺点，会沮丧、会焦虑，也会犯错。但他在重制人生中展现出的成长和努力，却又令人鼓舞。他不再是那个被动接受现实的社畜，而是积极地为自己的梦想而奋斗。同时，他与大学时代的朋友们之间的关系也是故事的一大看点。他知道未来的走向，因此能够更加珍惜和经营这些友情，看到他与曾经疏远的朋友重新建立联系，那种温暖和感动是发自内心的。
不过， 剧情节奏 方面，有些地方处理得稍显仓促。尤其是在桥本试图改变一些重大决定的时候，例如他与恋人香织的关系，虽然最终有了好的结局，但过程中的一些转折显得不够充分。有时候会觉得，既然有重来的机会，为什么不更深入地去探讨一些选择的复杂性，或者更细腻地描绘桥本内心的挣扎。
动画制作 方面，整体表现是相当不错的。作画稳定，色彩鲜艳，尤其是在描绘大学校园生活和桥本的插画作品时，都很有质感。BGM 的运用也很恰当，能够很好地烘托气氛，让观众沉浸在剧情之中。
最大的讨论点 也在于这个“重制”的设定。有人会觉得，既然重来了，为什么不更“开挂”一点，去改变更多的事情，追求更大的成功？但我觉得，这部动画的精髓恰恰在于它并非一个纯粹的“爽文”故事。它更关注的是，即使拥有重来的机会，人依然要通过自己的努力去塑造人生，并且在这个过程中，珍惜身边的人和事。桥本最终追求的，并非世俗意义上的巨大成功，而是找到自己内心真正想要的生活，以及与之相伴的友情和爱情。
总的来说，《我们的重制人生》是一部 温暖、治愈且具有一定思考深度 的作品。它没有宏大的世界观，也没有惊心动魄的剧情，但它能够触动观众内心最柔软的部分，让我们思考人生的意义，以及当我们拥有第二次机会时，会做出怎样的选择。它提醒我们，即使现实不尽如人意，也依然有选择的权利，并且，那些看似微小的决定，或许会带来意想不到的改变。如果你对人生有过迷茫，或者对“如果当时……就好了”这样的想法感到共鸣，那么这部动画很可能会让你有所触动。它不是那种让你看完后热血沸腾的动漫，但看完后，你会感到一种平静的温暖，以及对当下生活的些许感激。
网友意见
我对这部作品的原作完全不熟（今天才知道木绪老师还写过这个作品）
但我对重生小说、游戏行业、乃至木绪老师的其他作品很熟。
所以，您可能会在这篇回答里看到这些内容：对动画第一集的感想和评价/作品联系现实的碎碎念/中日重生小说的对比。
您不会在这篇回答里看到的内容：联系原作对剧情的分析和推测/改编上的得与失/对分镜和作画的点评。
那么，让我们戴上痛苦面具吧——
昨天下午，同事在QQ里扔给我两张截图：
我：这是什么现实主义职场动画？
同事：重制人生。
于是，今天清晨，在飞机场等待登机的时候，我打开了这部作品，然后……
失业——好不容易找到工作，还是想去的大厂——努力工作得到了同事的认可——虽然完全不是自己的错，但项目还是被公司砍了——再次失业。
简直是全世界游戏业员工的共同噩梦。
这部差点让我PTSD犯了的作品，成功吸引了我的注意。
桥场恭也（上图左），28岁，是失败的游戏业员工。
明明是为了梦想，才踏入这个行业。
明明已经在做着和制作人差不多的工作了（日本黄油小厂的制作人很多时候和主角干的PM岗也没啥区别，滑稽）
却因为公司的问题，失业回了老家。
看到手机上白金世代的作者在大作中聚集。
想想自己只能裹在深夜巴士的毛毯里暗自神伤，恭也便愈发感觉后悔。
毕竟，过去的他，也曾有成为白金世代的机会的——如果，十年前选择了那份艺术大学的录取通知书的话。
此时的恭也，还在念叨着“世上没有后悔药”，对未来不算有信心，也不算失望。
可是，当他经历了这篇回答开始时的那些遭遇，再度被社会艹了一轮后，他便对未来彻底绝望。
昏昏沉沉睡去，男主如愿以偿地在他的“人生分歧点”醒来，并且选择了他认为对的的那一张录取通知书。
下面的故事，有些乏善可陈：
进入宿舍第一天，可可爱爱的女生非常自然地和男主睡在一起，在喝了男主的酸奶后，例行用摔跤和男主抱在一起。
整个宿舍就住了四个人，用脚趾也能猜到另外三个是故事开头主角所敬仰的白金世代三人组。
曾经录用了主角的部长，果然也是这个学校的学生。
然后，主角发现自己作为重生者毫无优势——谁让你不去买比特币，赌球和盲投B站米哈游（不是）
开始了二十年来我不知道反复听了多少次的“没有才能”。
主角颓废自然就会有人安慰，对主角毫无防备的蓝毛妹子在一次聚餐中，飞速完成了：
“靠在肩膀睡着”
“背回家”
“摸头杀”（只不过是她摸男主）
的三连。
给人一种钦定了正宫的感觉。
最后，当主角例行去送妹子拉下的东西，看到的却不是可爱的睡姿，而是——
抱歉，我和你说我回去睡觉，但其实我偷偷地去画画啦。
恰似上学时那些课上看闲书，课下和你去网吧，结果回家猛做十套题的同学（滑稽）。
看完第一集，我的第一反应：
2006年我上大学的时候，看《蜂蜜与四叶草》在校园里挥洒青春和梦想。
2021年我进了游戏业，看《重制人生》重生回2006年，继续在校园里挥洒青春和梦想。
难道日本写故事的都是一个年代的人吗？以及，这故事写得怎么这么GAL，如果把作家老哥换成上课睡觉的天分党萌妹，这不就正好是个四个女主的全价GAL么。
然后我一看原作作者——
木绪なち
啊，那没事了。
人家的确是大阪艺术大学毕业，毕业先从事广告，然后改行游戏，在猫猫社正式出道。第一部以全职身份参与的作品《Sanarara》（我很喜欢，非常猫猫社）发售于2005年，主题就是“一生只有一次的机会”。
这就和《重制人生》的气氛对上了。
和我国的重生文不同，《重制人生》与其说是“为了弥补遗憾重新活一次”，倒不如说是“如果在那个岔路口，我选择了另一条岔路会怎么样？”
所以，主角当然不会买比特币，赌球和盲投B站米哈游，他只是以未来十年的现场经验的积累，获得了一个和三位强者一起组队的机会。
也就是他心心念念的“另一条路”。
只不过，我非常怀疑，这个组队根本不会顺利。因为第一集中已经无数次暗示——这个行业很残酷，即使是白金世代，也遇到了创作瓶颈，以及，那么优秀的部长，到了业界里不还是项目反复被砍。
在主角这只蝴蝶的扇动下，我总觉得，除了恋爱之外，主角不会走上人生巅峰，反而很可能带着这些伙伴，走上和之前的人生不同的另一条路。
因为——
一个人的命运啊，当然要靠自我奋斗，但是也要考虑到历史的行程。
在现实世界中，当我们把时钟调回十几年前，谁会觉得逸总凑几个人搞的MIKUFANS能发展成现在的BILIBILI，谁又能觉得当时在帝都四惠东蜗居的那些人，后来建立了一个个国内的二次元手游厂呢？
那么，是他们命中注定该有这样的成就吗？我想不是的。
细数这些企业的发展史，努力和能力只是让他们登上赌桌的砝码，能不能赢到盆满钵满，里面有无数的小几率事件和恰好踩到了历史进程的幸运。
所以，我希望《重制人生》这个故事，不是主角和白金世代简单地踏上人生巅峰。他们甚至可以成就没有原来的高，却各自找到了自己心灵的归宿（从怀旧企划失败来看，这几个人现在过得不一定顺心）
又或者，整个故事只是主角的南柯一梦，他终会醒来，然后以28岁，两次项目失败的身份再出发，和现实中的白金世代再相逢。
这样的话，“重制”人生，才有意义对不对。也才是“重制”而不是“重置”。
不过，话说回来.......项目未成中道崩殂不是太正常了么，这主角才经历了区区两个就扛不住了，现实的游戏开发里，运气不好的时候，连着经历4,5个崩掉的项目的同学也是有的。
这种心理素质怎么开发游戏（狗头）
最后，主角和蓝毛月下樱花那段虽然非常老梗，但是给人的感觉真好啊真好啊。
为了蓝毛，这片子我也追定了。
PS：B站制作委员会第一位，这片子的立意又比较健全（不健全的画面B站都处理了，稍有经验的死宅就会感知到，早晨酸奶那段演出，原版绝对不会是那样的分镜对吧，少了点东西对吧），估计是本季力推的B站霸权了。
再说，谁还没做过一个，重生回十年前，靠着对未来的预知走成为人生赢家的梦呢？
黄色的树林里分出两条路，可惜我不能同时去涉足，
我在那路口久久伫立，我向着一条路极目望去，
直到它消失在丛林的深处。但我却选了另外一条路，
它荒草萋萋，十分幽寂，显得更诱人更美丽，
虽然在这两条小路上，都很少留下旅人的足迹，
虽然那天清晨落叶满地，两条路都未经脚印污染。
啊留下一条路等改日再见！但我知道路径延绵无尽头，
恐怕我难以再回返。也许多少年后在某个地方，
我将轻声叹息把往事回顾，一片树林里分出两条路，
而我选了人迹更少的一条，因此走出了这迥异的旅途。
虽然从标题就知道讲的是白日梦，但这个白日梦还是离谱了点。
主角1988年出生，2006年进入大学，2016年失业前正准备和“白金世代”合作搞一个大型游戏企划。所谓的白金世代是三个在游戏界崭露头角的新星，他们和主角一样在06年大学入学，一个是轻小说家，一个是唱见，一个是插画师，他么搞的企划按相关线索推测是个RPG或者galgame。主角回到十年前是想和白金世代一同成长，然后一起进入游戏业界打拼。
先说06年的情况，日本国内游戏市场早在八九十年代就达到了饱和，随后是海外市场占了大头，一直供养着日本游戏业。但随着2001年微软的入局，欧美的游戏公司逐渐抢回了主机游戏市场，同时日本游戏市场也在04年起开始下跌，到2006年时已经远不及巅峰时期，这一年日本游戏销量前十里有八个都出自掌机NDS。更雪上加霜的是05年和06年正好是游戏机世代交替的时间，也是PS3被X360打得找不到北的时候，日本游戏厂商的集体自爆就发生在这之后，从07年开始日本的主机游戏市场就江河日下。
主角刚好挑在这个时间点穿越回去投身主机游戏行业，而他想要去认识的白金世代其实和主机游戏并没有多大关系，和动画手游倒是要近得多。会这么设定大概是原作者木绪那智投射了自己的现实经历，他和主角一样读的是大阪艺术大学，05年进入游戏公司，后来又去写轻小说，17年开始创作我们的重制人生。也就是本作其实是读了大阪艺术大学的作者本人在16年这个时间点上，想要回到06年重新认真投入到游戏行业，实现不一样的人生。
但从现实来看这似乎太过一厢情愿了，作者是可以幻想如果自己当初的选择不同会经历怎样的人生，但大概率是会比现在更差的。就像一个香港演员想回到20年前和几位大佬一同成长然后拍一部大作一样不切实际，大环境并不能以个人意志为转移，何况他的这几位同学也算不上什么大佬。
真正能让年轻人有机会成为“白金世代”的只能是茁壮成长的行业，日本游戏业符合这个条件的是上世纪八九十年代。早年日本还不流行宣传游戏制作人，后来成名的那些人扎堆出生在65年前后，例如三上真司（1965年生）、小岛秀夫（1963年生）、名越稔洋（1965年生）、稻船敬二（1965年生）、松野泰己（1965年生）、青沼英二（1963年生）、板垣伴信（1967年生）、坂口博信（1962年生）、北濑佳范（1966年生）、田尻智（1965年生）、山内一典（1967年生）、中裕司（1965年生）等等。真正想去遇到成长中的白金世代，1983年才是最佳选择。
这些人之后在游戏业混出名堂的就要数70年代初出生的那一拨，包括近些年大火的宫崎英高和横尾太郎都五十上下的人了。至于2006年的校园，能遇到个鬼的白金世代......
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