如何评价雷佳音、辛柏青、宋佳、殷桃主演电视剧《人世间》？
演员这块，简直是神仙打架。
雷佳音 饰演的周秉昆，我得说，他演活了。那个年代，普通人的生活是什么样的？有点儿憨，有点儿愣，但内心特别善良，又带着点小小的执拗。雷佳音把周秉昆身上那种“拧巴”劲儿拿捏得太到位了。你看他因为一点小事儿跟人争得面红耳赤，又因为家里的一点鸡毛蒜皮而发愁，再到后来承担起家庭的重担，那种从青涩到成熟的转变，一点点地渗透出来，让人觉得他就是身边那个普通却又真实的朋友。尤其是他处理和父母、兄弟之间的关系，那种爱恨交织、想说又说不出口的复杂情绪，雷佳音用微表情就能表现出来，比如他看他爸妈时眼里的心疼和无奈，看他哥嫂时的那种既羡慕又有点自卑的纠结，都让人太有代入感了。
辛柏青 饰演的周秉义，这才是真正的“温润如玉，坚韧如钢”。他身上的那种知识分子的气质，那种面对困难时的冷静和担当，跟雷佳音的周秉昆形成了鲜明的对比，又恰好是周家这棵大树最坚实的依靠。辛柏青的表演，不是那种外放型的，而是内敛的。你看他处理工作上的难题，面对官场上的复杂，再到处理家庭危机，那种不动声色的沉稳，但眼神里透露出的决断，总能让人感受到一种强大的力量。特别是他跟郝冬梅的感情戏，那种相互扶持、共同进步的夫妻关系，没有卿卿我我，但每一个眼神、每一次对视，都充满了深情和理解，非常有质感。
宋佳 饰演的周蓉，是个特别有争议但又特别让人难以忘怀的角色。她身上那种对精神世界的追求，对知识的渴望，放在那个年代，简直是一股“泥石流”。宋佳把周蓉身上那种“任性”和“理想主义”演得活灵活现。她为了爱情可以不顾一切，可以放弃一切，甚至会伤害到身边最亲近的人。但她骨子里那种对美好事物的追求，对生活的热情，又让她显得那么有生命力。宋佳的表演层次很丰富，时而像个叛逆少女，时而又展现出母亲的温柔，时而又流露出中年女性的无奈和释然，很难得。
殷桃 饰演的孙少平，我觉得很多人能从他身上找到自己的影子。那种年轻人的迷茫、冲动，但骨子里不服输，不甘于平庸的精神，在殷桃的演绎下非常有感染力。他经历了从一个贫困的窑工到最后成为一名作家，这条路走的有多艰辛，殷桃用他的表演一点点地刻画出来。特别是他跟田晓霞的感情，那种跨越阶层、超越物质的精神恋爱，虽然短暂，但美好得让人心碎。殷桃把孙少平身上那种少年人的青涩、对爱情的执着、对生活的热爱，都表现得淋漓尽致。
剧情方面，它真的是一部“史诗”。
《人世间》最牛的地方在于，它没有刻意去制造戏剧冲突，而是把镜头对准了最普通、最真实的中国人家。它讲的是一个家庭三代人的故事，但你看着看着，就觉得这不仅仅是一个家庭的故事，而是整个中国近五十年的缩影。
时代的变迁，浓墨重彩。 从上世纪七十年代末，到21世纪初，这几十年中国经历了什么？改革开放的阵痛、经济腾飞的喜悦、思想的解放、观念的更新……这些大时代的背景，不是简单地在台词里提一下，而是渗透到每个角色的生活里，他们的选择，他们的命运，都和时代紧密相连。比如周秉义作为一个干部，他要面对国企改革的难题，要承担起经济发展的重任；周秉昆作为一个普通工人，他要经历下岗的危机，要为生计奔波；周蓉作为知识分子，她要追寻精神的自由。这些个体命运的交织，就是时代洪流最真实的写照。
普通人的生活，细腻入微。 这部剧最打动人的，恰恰是那些琐碎的日常。一家人围坐在一起吃饭，母亲唠叨着孩子的婚事，父亲默默地抽着烟，兄弟姐妹之间的小打小闹，邻里之间的帮忙和争吵……这些细节，真实得让人心疼。你会在里面看到自己父母的影子，看到自己年轻时的样子，甚至会看到爷爷奶奶辈的艰辛。它不回避生活的苦难，但也没有过度渲染，而是让你看到，即使在最艰难的时候，人们依然有对生活的热情，有对家人的爱，有对未来的希望。
亲情、爱情、友情，都饱满真实。 周家这三个孩子，他们的成长，他们的选择，他们的羁绊，是这条主线的灵魂。周秉昆对家人的责任感，周秉义对家人的照顾，周蓉对家人的牵绊，都刻画得入木三分。而孙少平和田晓霞的爱情，那种超越物质的精神契合，更是让人怀念那种纯粹的感情。还有曹德望、曲秀贞、李素华等一众配角，他们也都有自己的故事，有自己的闪光点，共同构成了那个时代、那个社区丰富的人物群像。
为什么会这么火？
我想，是因为它触及了太多人的内心深处。在如今这个节奏快、变化快的时代，很多人怀念那种淳朴的感情，怀念那种脚踏实地的生活，怀念那种虽然贫穷但一家人团团圆圆的日子。《人世间》就像一个温暖的怀抱，让我们回顾过去，理解现在，并且更加珍惜当下。
它不是那种让你看完就忘的“爽剧”，它更像是一碗熬了很久的鸡汤，虽然平淡，但滋味绵长。看完之后，你会觉得生活虽然有苦有累，但只要有人在身边，只要心中有爱，有希望，就能继续往前走。
这部剧，真的值得细细品味。它不是在讲故事，它是在讲“我们”的故事。
网友意见
好久没看到那么让我气炸肺的剧了，上一次还是《情满四合院》。
本来《人世间》刚开播的时候，我是见面就安利，全家在我的带动下都开始追剧，按照前20集的水准，这种以小见大，用一家人的遭遇来展现50年的家国变迁的细腻表达，保持到最后的话，完全可能成为又一部类似《父母爱情》的高分作品。
可惜，从20集往后的剧情，宛如野狗脱缰一般狗血离谱到他姥姥家了，导演和编剧全方位地展现了他们的厌女情绪。
和我有同样感受的女性观众不在少数：
我奉劝《人世间》编剧王海鸰一句，编的很好（个屁），下次别编了。
原著是得了茅盾文学奖的，作者梁晓声的文笔和讲故事的能力没得挑，对女性角色的塑造也没有爹味，直接按原著影视化是一点问题没有，所以你们jio着不把精华改成糟粕显示不了你的能力是吧？
看编剧一个劲儿丑化难得的精神独立的女性角色周蓉和美化强奸犯骆士宾那个劲儿，脑子里的裹脚布起码得有十米长吧。
原著里的周蓉一言以蔽之，自信、美丽、大方，终其一生追求的是精神世界的富足，对她来说，冯化成出轨带来的伤害，远远没有他为了沽名钓誉，抄袭别人的诗作来标榜自己来得那么大。
她想要寻觅的不是凑合过日子的伴儿，更像是志同道合的同志，在精神层面上，一定要能和她共鸣。
结果这么一个高光的女性角色，生生被编剧改成了自私凉薄的作精恋爱脑，原著里她干脆地在读研究生期间就与出轨的冯化成离婚，而剧里的她甘愿忍受冯化成的出轨和家暴，还要检讨自己是不是太过强硬、考上北大以后给丈夫太多压力。
最终居然听从了蔡晓光的说教认为挽回婚姻的方式是今后自己要示弱，要多做家务，要多一些女人味……
得，你下次直接拍《贤妻》吧，不要来嚯嚯独立女性了。
至于生生把受害者郑娟弄断了一根肋骨的强奸犯骆士宾，却摇身一变成了改革开放的急先锋、财大气粗的成功企业家，以至于他来要孩子的时候，弹幕都觉得选这个有钱的爹才是对楠楠最好的，阻止他认亲的秉昆反而成了阻碍孩子未来发展的反派角色。
当初的强奸事实，被一句酒后失态、情不自禁给轻轻揭过，似乎秉昆和郑娟不原谅这个没控制住男性本能的人，反而显得斤斤计较不大度起来。
真是，看得我拳头硬了。
尤其是在这个敏感的时刻，骆士宾这个强奸犯很难不让人联想起八孩生物学上的爹董某，同样是违背妇女意志的强奸，因为导致被害人生下了孩子，他们就心安理得当起了爹，还能享受当爹的好处。
董某和骆士宾都津津乐道于自己的血脉得到了传承，董某想的是八个孩子长大了每个人去打工，至少每个月每人3000块，骆士宾想的是自己被打导致失去了生育能力，“幸亏”当年强奸了郑娟才留了个种得以继承他的皇位。
我想请问编剧王海鸰，作为一名女性，你是用什么心理写出下面这种台词的？
无论是穷男人还是富男人，只要被他们强奸的受害人生下了孩子，本来清晰明了的犯罪事实，就变成了人人都来和稀泥的所谓“家事”。
原著里连骆士宾的兄弟水自流都不耻于他的所作所为，到了电视剧里，水自流居然成了积极的游说者，积极劝说楠楠认这个强奸犯做爹，开口闭口就是“你身上流的是骆家的血脉……”
敢情在他们眼里，骆士宾的所作所为非但没有错，楠楠还得感谢他的“酒后失态”，否则自己就没机会出生了？
呵呵，要不要郑娟跪下来给骆士宾嗑一个感谢他这个“送子观音”啊？
就，如果每个强奸犯都如董某和骆士宾这样得不到法律的惩罚反而还有好处的话，也就怪不得有人将之当成是财富密码了。
甚至连剧里的周蓉都劝受害者郑娟说：“为了过去不知道多少年的陈年旧事，值不值？”
身为女性居然能对另一个被强暴的女性说出这种话，导演和编剧究竟是什么货色也就不言而喻了。
编剧对周蓉的丑化、矮化和歪曲，连原作者梁晓声都看不下去了，他在访谈里说“（宋佳）这么一个优秀的演员，我们没有把她用足，这是编剧、导演、原著心中最大的遗憾之一。”
原著里梁晓声塑造了两个他心目中的理想女性形象，一个是形而上注重精神世界的周蓉，一个是形而下将世俗生活经营的有声有色的郑娟，她们两个一个是职业女性，一个是家庭妇女，作者没有踩一捧一，而是从不同的角度去描写她们人生中的大智慧，认为她们都通过不同的方式过好了自己的一生。
我想，作者是想要表达这两种不同的生活形态代表了我们现实生活中女性生活的两种方向，无论是追求事业还是为家庭奉献，只要是女性自己的选择，她们都最终实现了自我价值。
但是到了电视剧里，导演和编剧完全无法体察原作者对女性的价值取向，除了为周家任劳任怨当了一辈子老黄牛的郑娟，其他大大小小的女性角色，就算没几句台词的都被塑造的很不堪。
原作中最丰满的女一周蓉就不用说了，事业描写基本没有，成天围绕着她的爱情和家庭打转，为了爱情要跟家里断绝关系，生了孩子也扔给弟弟一家去带，对家人为她的付出视而不见，完全不知道宋佳接这样一个角色图一啥，找骂吗？
如果是看过原著接的，对这样的魔改她没有意见？如果是看剧本接的，那么宋佳真的需要好好洗洗眼睛了，这眼光太有问题了。
其他女性角色，共性是小家子气、神经质、不识大体，不是恋爱脑就是自私鬼，秉昆把老房子免费给国庆家住，后来遇到了困难要要回房子，国庆老婆就大吵大闹觉得秉昆对不起他们家，而国庆则表现出一副深明大义识大体的样子。
还有楠楠去深圳找骆士宾，骆士宾带他回家，跟他说这家里的一切都是你的，你随便用，骆士宾的妻子跟在后面，明明连一句台词都没有，偏偏还要让演员表现出嫉妒和不忿的表情，让人觉得这个妖艳贱货肯定不是什么好东西。
可以说，剧中但凡是个男性角色，就算是强奸犯，身上都是有闪光点的，但是女性角色，有一个算一个的没眼看。
可能有人要说了，周母和郑娟不是被塑造的非常好吗？是那种最伟大最坚韧的中国母亲的形象。
这就是我要重点说的，导演和编剧对郑娟的圣化，和对周蓉的矮化，体现出了他们对女性的陈腐态度。
剧中的周母和郑娟，是一个完全牺牲自己为家庭付出一切的贤妻良母，她们将人生全部的价值和希望，都寄托在家庭中，她们在此之外有什么别的爱好和梦想，没人知道，编剧也不关心。
我们不能说她们不善良，不伟大，但是这些女人是依附男人生存的，她们之所以被歌颂，是因为她们足够隐忍、奉献，换言之，她们被歌颂，是因为她们不独立，是男性最乖顺的附属品。
而原著中拥有成功的事业，敢于勇敢追求爱情，表达欲望的周蓉，在剧中成为了贤妻良母的对照组，被批评的对象，她的智慧、自立和自强全被删除掉了，然后把第一段婚姻的破裂都归咎到她身上，认为是她不顾家，没时间洗衣做饭才导致冯化成出轨的。
好一个“只有女人才是一个家的灵魂”，意思是男人怎么不负责任破坏家庭，最终还是女人的错呗？
总之，在剧中男人是不会犯错的，就算犯错了那也是女人的错！
我对《人世间》最大的愤怒，是它不像《娘道》那种明晃晃摆烂宣扬封建残渣余孽的戏，容易让人一眼识破，它用了当下正剧可以说最豪华的演员阵容，打着宣扬温情正能量的旗号，潜移默化地给观众喂屎。
被强奸了还要生下孩子无怨无悔地养大，未婚时就任劳任怨地伺候对方植物人的母亲，一辈子没有工作的女性是唯一的正面角色，另外一个考上北大、当到大学副教授，后来成为成功作家的女性被塑造成不懂经营家庭的自私鬼，被观众从头骂到尾，这种价值取向，其心可诛。
一部涉及了这么多敏感词的年代剧，作为开年主打，除了给中老年人追忆过去，也是想告诉没经历过那个时代的年轻人们呐：
那是一个明明白白托关系办一切事的时代。小到澡堂门票，大到单位分配，有关系和没关系就是两回事，而且从上到下的所有人都觉得这是正常的、这没有什么不对；
那是一个出身决定人生的时代。你爸妈是什么人，你就是什么人，“你是你，我是我，你和我不一样”，你不服从分配、不服从安排，你就是边缘人、gai溜子，户籍成分绑死你；
那是一个上级等同上帝的时代。你以为以前的工厂领导都是曲主任，现在的公司领导都是周扒皮，但其实在那时候摊上一个倒霉领导，才真的知道什么叫忍气吞声生不如死。
这个美好盛世的年轻人们啊，别这山望着那山高，别幻想陆地上有理想国。
文学创作中有一种技巧叫做：机械降神。指的是作者发现主角遇到无法解决的事情的时候，选择让一个神仙从天而降，帮助主角克服困难，推进剧情。这种技巧属于写不下去的时候，不得已的技巧。俗称作弊。
这部剧的剧情就是这样。周秉昆表面上是一个普通工人。大哥的老丈人是省长，大嫂是医院副主任。二姐是大学副教授。还是省政法委书记的救命恩人。
建议这部剧的标题改成：神在人间。副标题是周秉昆和他的高官亲戚朋友。
我只能说：失望大于期望，十分离谱。
离谱要归结于小说的烂，电视剧说实话前几集还真不错，一众演员演技成熟，就在我以为这是个可能媲美《闯关东》的时代大剧时，我看完了小说。得。。。没救了，一百个雷佳音也拖不动的烂。某种意义上，这些优质演员还拉了一把这破小说。
来说说剧的好处吧，优秀的演员们以真诚的表现让一些不合理的冲突、角色的行为都尽量合理化了，比如周秉昆和周父吵架那场戏，说实话我觉得周父的愤怒很突兀，但是雷佳音和丁勇岱的表达让父子的矛盾尽可能地合理了。宋佳的表演为周蓉这个烂人增添了直率的亮点，殷桃的美让观众忽略了郑娟的算计，大哥大嫂周母这些演员都很不错。但是，剧毕竟绝大部分是按小说拍的，小说设计人物、情节以及表达主题的失败是剧无法弥补的，小说的无能极大制约了电视剧。电视剧多少制造了温情，小说是完全的失败。
小说的架构应当至少是为了描绘一个时代+人物的群像，背景是东北（吉春这个名字，有人指出对应哈尔滨，那我只能说编得更恶心了）。我们想想，东北在文革后经历了啥呢——老工业基地的余热逐渐消退，改革开放后迅速衰落，以及一系列的社会动乱。但是看看周家这些人，给他们换个地方，好像命运没啥差别，从周老头到第三代，没有一个人命运的重大改变独属于东北的特殊背景。
最让我困惑的是小说杂糅了太多东西，什么主题都想碰一下，结果哪个故事都没讲好。这跟规避红线区无关，怎么在出版发行界限内反映现实是作家的本事，用不用得好春秋笔法是衡量现实主义作家水平的基本尺度。写得//隐晦不等于生造情节、割裂人物、抹杀逻辑，且不提技巧运用如何，作者的屁股起码不应当歪。来说几个写了又看起来像没写的话题：
1.周老头作为工人支援大三线，离家好多年。大三线这边讲了啥呢，提到了不同地方工人的派系争斗，提到了贵州人民过得很惨。。。然而，这批工人老哥吭哧吭哧干了那么些年，作了多大牺牲、取得了什么成绩，作者啥也不说一句。要说把周老头搞走是给小儿子一个当家的机会吧，他要是不走，似乎也不影响周秉昆帮扶郑娟，毕竟在他娘的监视下也偷偷搞在一起了。。。
2.知青。这段经历给周家大哥二姐带来了啥深刻印记，咱也看不出来。毕竟大哥着实吃了一把政治福利，抱得美人归；周蓉借当知青私奔了，也纯属个人选择。完了俩人还一起考上北大了，知青这段就仿佛是离家刷了个副本，没有见到一点伤痛、耽误。
【剧透预警】【剧透预警】
3.东北。东北从老工业基地到衰落，给东北人带来的巨大影响是一个沉重的题材，既然要讲，能不能别讲得半拉坷圾的？周秉昆最后好容易脱离工人群体打算创业单干了，我以为他能是个时代变迁的深度参与者，可能要发展一下经商头脑啥的，结果好家伙因为抢儿子把他搞进监狱了？？？一进还是十二年？？就离踏马的大谱好么？？完了周家人这段差不多就被略过了？？？这可是东北九十年代转到二十一世纪最特么混乱的十年啊？！
4.阶层跨越。我以为周家人这个配置绝壁是阶层跨越的模板，根正苗红的工人二代。周秉昆要顾家，再加上资质有限就不提他了。周秉义——看起来最像样最有政治天分的，本来自己混形势一片大好。你非得让他娶个高官的女儿、住进老丈母娘家委委屈屈，你这不是恶心读者呢吗？给郝冬梅加个逆天的身世背景意义是啥呢，是为了让她在前夫死后有底气迅速改嫁？
说回周秉义，这人有才华、正直、有头脑，临到头还让群众把他搞臭了，为啥呢，因为他的煞笔外甥女给老板当小三儿？不是，梁作者，你不至于这么恶心读者吧。。且不说外甥女对舅舅能有多大的实质影响，你要是想表达阶层跨越难、折腾到最后一场空，你能不能加几个合理的原因？
5.出国。有请这个故事的主人公，煞笔周蓉一家。本来出国也有可能是个好故事，毕竟国际化了，让我们看看这本书咋讲的。煞笔周蓉的煞笔女儿周玥为了找她的煞笔亲爹跑到了法国，两个穷酸书生差不多饿死，被不太穷酸的周蓉找到，带着女儿在法国待了。。。十二年？？然后这个煞笔女儿在国外遇到了初恋表弟，一起得到了周蓉真爱可贵的认可？？不是你们一家人想过国内孤零零的蔡晓光和照顾爹妈的冤种老弟吗？
很好，母女俩回国后发现都找不到工作，当妈的有教授的水平只能干中学老师，当女儿的……直接特么目标明确无比坚定地当老板的小三儿？？
看到这儿我直接吐了。。。。
再来说人物塑造：
1.周老太（对不起我不记得她叫啥了）。她这个突然变成植物人我属实大不理解，你说一个成天颠颠满街道蹿的妇女主任，按理身体素质和精气神儿应该不错，收到一封闺女说女婿可能被抓的信就突然植物人？？？不是她心爱的闺女出事，她更没见过这女婿，突然就，，植物人了？？？合着这是强行白嫖郑娟劳动力呢？？再来说她醒之后，原来一个坚强贤惠有理智的女性突然变成了精神病？？？作者你有事吗？合着她神志清醒就不能接受郑娟呗？
2.煞笔周蓉一家子。先说周蓉，原著里小时候是个小棉袄类型的闺女，为了兄弟多吃一口饭宁可自己吃冰。就这么个人，抛下爹妈私奔了应该是无比愧疚的，但她后面自私的程度简直不要太割裂。把自己女儿往娘家一扔，考北大，在北京待好几年不说把女儿接过去，回吉春了不说给弟弟两口子任何补偿。冤种蔡晓光离谱地当了一辈子舔狗，心甘情愿地被驱使着替周家做这做那，最终等到了周蓉离婚，好容易转正后结果人家周蓉扔下他跑法国去了。。。。我三观碎了好么。。。你要说她有知识分子的清高吧，回国后自食其力当数学老师仿佛也没跑题，但清高不等于自私和剥削亲人吧？让弟弟弟媳和嫂子她娘给自己养女儿说不过去吧？
周玥。她是个比她娘更自私更绝的活宝。虽然爹娘给她扔姥姥家了，但郑娟实际上扮演了亲妈的角色，对她也从没亏待过，她何以变得如此自私凉薄着实令人困惑。刻意讨好郝冬梅她妈那段，基本让人看不出这个人的任何正面表现了。还有跟小表弟（剧中周楠是表哥）搞恋爱那段，我大惑不解，真的，他俩恋爱对人物塑造和剧情有任何意义吗？最后为了避免这个不伦恋（照我理解，他俩要是真在一起，只会不断提醒周楠自己不是周家人，而是强奸犯的儿子）只能把郑娟的出息儿子写死，太狗血了。更可怕的是周玥这个人最后没有任何转变和成长，不仅没报答小舅一家和继父，反而凭一己之贱当小三把仕途正好的大舅拖下水。。。。
乌鸡鲅鱼，太乌鸡鲅鱼了。
3.郑娟。讲道理郑娟和周秉昆算是周家最正常的俩人，但这个伟大的女性吧，被塑造得太倒霉了。她无私、牺牲、对大家子不断粘合，只有受到回报才能符合读者的正义期待。结果作者你给我讲啥，一家子知识分子临到头还是瞧不起她，自个儿好容易养了个争气儿子他还被写死了，小儿子还找了个不省心的媳妇。我真想问问作者你强行搞这种悲剧有意思么。
来捋一遍这家人的结局，你看不到希望：
周老头勤勤恳恳支援贵州，闺女私奔了，回来老伴成精神病了；
周老太心心念念等闺女，被闺女吓成植物人，醒来变成精神病了；
最有可能拔拉周家一把的大儿子偏偏生不出孩子，代际阶层跨越堵死，死后少年相恋人生知己的老婆整容改嫁；
为周家付出最多的小儿子没有得到感恩，视如己出的周楠意外死了，亲生的周聪事业家庭双失败；
为周家用爱发电的郑娟也没得到好报，大儿子出息但死了，小儿子受媳妇气；
反观煞笔周蓉晚年跟终身舔狗蔡晓光凭借文人酸臭之气一唱一和，更煞笔的周玥小三转正过得挺潇洒。
这是什么三观？？你靠这个完蛋家族跟我说时代的变迁、普通人的不易？这些人的不幸没有一点是时代运作的结果，全是自己作的或者倒霉亲戚害的。但凡换一家正常的人，按这个配置，从政的从政、搞学术的搞学术、经商的经商，早把经济条件外带全家幸福感提升好几个台阶了好么。强行靠一些降智操作抹杀希望，你写这东西图个啥？
作者我来告诉你怎么改：
1.别让周老太成精神病，让她慢慢被郑娟感化并接受后者，作为家长发挥家庭粘合剂的作用而不是后期全程挂机；
2.就算周楠死了，也不用让周玥当小三。让周玥而不是周蓉为全家写书，顺带不断怀念周楠，写完出版后把挣来的钱交给郑娟，说舅妈这是我们全家欠你的，而且不够还，我会比孝敬亲妈更孝敬你。
3.别给我整郝冬梅整容改嫁的戏份，让另一个老头对她软磨硬泡六七年再说。
没有把握长时间跨度、多人物的能力，就不要架构出这么大的背景。否则处理不了复杂的人物、情节冲突，只能干一些把人写死、降智的低级操作。文责自负是作家基本道德吧，你编了个江辽省吉春市，写了这么一群败家玩意儿。。。精准埋汰东三省呢？
作为一个吉林人，我深刻怀疑梁作者对东北人有什么误解。无论是老一代东北人的吃苦、隐忍，还是年轻一代的争取、拼劲儿，东北人的底色都是重情义、重血脉。有能抄起家伙为受委屈的亲人、兄弟直接上的爷们，有里里外外毫不含糊顶天立地的姑娘，我们的腰杆儿从没弯过。这也是为啥我小学时看《闯关东》觉得热血沸腾，看这个就觉得吃了屎。
你整出来一家子靠裙带关系的、当绿茶的、当小三儿的、丈夫死了立刻改嫁的、知恩不报的，完了跟我说啊这沧桑的人世间，你恶心谁呢？
2020年初，因为疫情在家宅了大半年
顺手把家里的一套《人世间》翻开看了看，一套一共三本，看了一本半就弃了
弃的原因很简单，梁晓声净装大尾巴狼。口口声声说要写一本给工人的书，结果男主角哥哥、姐姐、嫂子、前姐夫都不是一般人。男主角洗个澡能救一个将军一命，男主上个班，单位领导还就是这个将军的老伴，最后算了一圈，男主是工人没错，但他周边一圈全都是大干部，起码省级起步。
这些设定一来，就怎么看怎么别扭了，你要是想写《血色浪漫》，你就写《血色浪漫》，横竖你别拿着《血色浪漫》跟我说这是写给普通工人的书。普通工人哪儿就身边围一圈省级干部了？换句话说，梁晓声口口声声写一本给工人的书，但他已经根本不知道普通工人的生活是什么样了，为了安排这些情节，只能加入他臆想中合理，但其实压根不合理的东西进去，最后故事的呈现就和普通工人的身份大相径庭。
整个小说，其实主题就是一开始蔡晓光帮秉昆找工作的时候说的那句“你和我们不一样”
你看着看着就能知道，梁晓声的“我们”，或者说东北话里的“咱们”是哪一边。
再举个例子，《山海情》里黄轩饰演的马得福后面当了副镇长，回老家吃饭的时候聊起来修水站村民不配合的事情，跟他爸吐槽“这就是刁民嘛”，结果他爸直接把他碗夺了下来，告诉他以后再听到他说这两个字，就不认他这个儿子。
《人世间》里面秉昆工厂三少在车上聊老马家晚宴的富丽堂皇，还没等说出什么要害的，就被司机一顿抢白“人家什么身份，你们什么身份”
此外梁晓声对人物的描写也比较扁平，梁晓声想立一个周秉昆这样的普通的工人角色，但这个角色和其他角色是割裂的，尤其是和他成长的环境割裂，梁晓声把秉昆的哥哥姐姐写的完美的如同杰克苏、玛丽苏一般，回到周炳昆，一下子不知道怎么写一个平凡的人了，平凡的人也有平凡的性格、脾气和优缺点，但梁晓声似乎很难在平凡中把人写的生动。周家一家，老大、老二完美的不真实，老三无聊的不真实，只有两位老人的形象算得上丰满生动。
这是我越看越别扭的主要原因，另一个弃掉小说的原因，是里面秉昆和郑娟的x描写写的太油腻了，连和贾平凹老师比，都能差出十万八千里，但偏偏梁晓声写不好这个，还就喜欢写这一口，就让人越看越腻歪了。
索性干脆弃了这本，扭头去看《战争与和平》了
但以上吐槽都是针对《人世间》原著小说的，原著小说的硬伤，不耽误电视剧《人世间》是个不错的佳作
同样的一个本子，以小说还是以影视剧的方式表现出来，最终呈现的结果和想要达到的目的也截然不同。
小说由于需要读者根据文字描写来自己构建画面，因此更看重作者的文字表达能力，这恰好不是梁晓声的专长；另外，在读小说时，读者对故事的情节合理性、人物形象的丰满性、小说的主旨和内核等方面会有更高的要求，你越看，就越能感受到梁晓声在主题上的挂羊头卖狗肉。
但电视剧不一样。小说里一句男主是个70年代初上班的北方城市工人。电视剧就得把男主穿什么衣服、骑什么自行车、住什么屋子都拍出来。只要在人物造型和布景上下功夫，符合那个年代的人物形象，让观众，尤其是老观众感觉这个味儿对了，那一个起码的好评就有了，尤其是对年代剧来说，还原年代感更是成功的最重要一点。
正好，电视剧版《人世间》把年代感还原地很到位，能让很多和男主同龄，以及小个十岁二十岁的观众来说，产生共鸣。身边看这个剧的长辈都反映里面的服化道很真实。另外，演员们的演技也很优秀，能把人物的背景和生活环境写出来。在剧情和镜头语言上，电视剧版也更强调了周秉昆一家的日常生活和情感冲突，把原著里动不动把某某干部挂在嘴边的毛病改了不少。
总体来说改编很成功，把一个六到七分的小说，改成了一部8到9分的电视剧，在年代剧里面比不了山海情，但也真的不差了，正赶上过年，陪爸爸妈妈看一看还是很不错的。上了年纪的人，对年代剧、家长里短的剧天生就有好感。要是不关注价值取向，只看服化道、演员表演、角色命运，《人世间》其实很不错的，值得一看。
但如果你越看越觉得剧情有点不对味儿，那还是得记得这是原著作者梁晓声的锅，电视剧改编团队尽力了，真的尽力了……
目前感觉有点慢，小演员表演痕迹很重，旁白很多余，感觉像努力在营造厚重感，缺少了一点日常的生动。
慢镜头太多，bgm也太慢了，没有必要处处营造史诗感吧？过了过了……
第一集，仿佛在进行一场漫长的葬礼，慢得我头晕，很多很多慢镜头，努力告诉你：这是厚重的史诗。
摄像重人而轻景，总是怼人拍，人物把镜头塞得太满了。
年代片拍成了文艺片，我看得好累啊……
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《人世间》这部剧，用“现象级”来形容一点不为过。它不是那种让你看了之后觉得“哇，这剧情太炸裂了”的剧，而是那种看完之后，你心头会压着一块石头，久久不能释怀，甚至会忍不住去回忆自己的人生，去跟父母长辈聊聊他们年轻时候的故事。演员这块，简直是神仙打架。 雷佳音 饰演的周秉昆，我得说，他演活了。那个年............. -
《古董局中局》这部电影，我看了，说实话，看完之后心情有点复杂。它集结了雷佳音、李现、辛芷蕾、葛优这几位演员，光看这个阵容，就足以让人期待。毕竟，这几位都是演技在线、自带流量的实力派，尤其是有葛优老师坐镇，总让人觉得电影质量有保障。先说说好的地方吧。从演员表现上来说，雷佳音饰演的许愿，可以说是撑起了整.............
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《相逢时节》：正午阳光能否再造爆款？雷佳音袁泉张艺兴的化学反应如何？正午阳光出品，雷佳音、袁泉、张艺兴主演，这几个标签足以让《相逢时节》在开播前就自带了万众期待的光环。作为国内最擅长打造现实主义题材、并且拥有稳定口碑输出的影视公司，正午阳光的新剧总是能引起观众的广泛关注。而这一次，他们选择了“家庭恩.............
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雷佳音代言优衣库的“绅士系列”，这事儿挺有意思的，咱们掰开了揉碎了聊聊。首先，从雷佳音本人来看。雷佳音给人的感觉是什么？不是那种传统意义上的，棱角分明、西装革履、时刻端着的“传统帅哥”。 他更像是咱们生活里见到的那种，有点憨厚，有点儿自带喜剧效果，但关键时刻又能稳住，把角色演得特别扎实、有味道的“邻.............
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雷佳音啊，这可真是一个挺有意思的演员。说起来，他不是那种一眼看上去就惊为天人的帅哥，也不是那种一出道就光芒万丈的流量明星，他更像是一点点被大家品出来，然后越品越有滋味的那么一个。一开始认识他，很多观众可能都是通过那些接地气的、有点儿“糊涂”的角色。比如《杜拉拉升职记》里的约翰常，那时候的他可能还没现.............
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雷佳音在《人世间》里的表现，怎么说呢，可以说是他这些年演艺生涯里一个非常重要的里程碑，也让我对他有了全新的认识。在我看来，雷佳音这次饰演的周秉昆，绝不是一个简单的“好好先生”或者“老好人”。他演出了这个角色的“韧劲”和“烟火气”。周秉昆这个人，他不像周秉义那样有“家国情怀”的担当，也不像周蓉那样有“.............
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《刺杀小说家》（2021）是路阳执导、雷佳音和董子健主演的悬疑犯罪片，改编自小说家七七的同名小说。影片以“文学与现实的博弈”为核心命题，通过层层嵌套的叙事结构和悬疑氛围，探讨了真相、虚构与人性的复杂关系。以下从导演风格、演员表现、剧情结构、主题深度、社会意义等多个维度进行详细分析： 一、导演风格：从.............
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佳能珠海工厂的关闭以及为工作了30年的员工提供150万人民币的补偿方案，是一个复杂的问题，涉及经济、法律、人道和社会等多个层面。下面我们来详细评价一下： 评价佳能珠海工厂关闭及150万补偿方案：1. 关闭原因的分析（未公开具体细节，但可推测）： 全球产业结构调整与转移： 佳能作为一家全球性企业，.............
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这支佳能EFS 55250mm f/45.6 IS STM，对于许多入门到进阶的佳能APSC用户来说，绝对称得上是一支“国民级”的副厂长焦镜头。它承载着不少摄影爱好者初探长焦世界、捕捉远方景色的期待。我手里的这支，也陪我走过了不少拍摄旅程，下面就来聊聊它的一些实际使用感受。初印象与设计：首先，从外观.............
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佳能EOS RP，作为佳能的全画幅微单家族中的一员，自发布以来便受到了广泛的关注。这款相机定位精准，主打“入门级全画幅”，旨在让更多摄影爱好者能够体验到全画幅带来的画质优势，而无需承担过高的价格门槛。那么，它究竟表现如何，是否值得入手呢？我们来深入聊聊。核心卖点：价格屠夫，全画幅触手可及EOS RP.............
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细品佳能 EOS 6D Mark II：全画幅的诚意之作，还是时代的妥协？佳能 EOS 6D Mark II，这款承载了无数佳能用户期待的“亲民全画幅”，自问世以来便伴随着争议与赞誉。作为 6D 的继任者，它试图在价格与性能之间找到一个平衡点，但市场和用户的反馈，却让它的形象显得有些复杂。那么，究竟.............
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孟佳新歌《Miss Mimosa》的封面造型引起了不少关注和讨论，尤其是其半裸造型，更是引发了不同的看法。要评价这个造型，我们可以从几个方面来分析：1. 艺术表达与审美接受度： 大胆前卫的艺术表达： 孟佳作为一名在国际舞台上积累了丰富经验的艺人，这次新歌封面的半裸造型无疑是一种大胆且具有视觉冲击.............
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“张佳玮事件”通常指的是围绕作家张佳玮的争议性言论和行为所引发的一系列讨论和评价。由于张佳玮是一位公众人物，其言论和行为很容易引起关注和讨论。要评价“张佳玮事件”，需要从多个维度去理解和分析。以下将从几个关键方面来详细阐述，并尝试进行评价：一、 事件的起因与核心争议点：“张佳玮事件”并非单一事件，而.............
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聊起张佳玮、韩寒、郭敬明这三位名字，可以说是横跨了我们好几个年代的文坛或者说“内容创作圈”的符号人物了。他们各自都有着庞大的粉丝群体，也各自承载着不同的社会评价和讨论。要评价他们，不能简单地说“好”或“不好”，而是要拆解他们作品、言论背后所呈现出的不同个性和价值观。 张佳玮：理性求知与“老派”趣味的.............
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关于世纪佳缘这份关于90后婚恋观的报告，其中的数据确实引人深思，但要给出一个“评价”，我们得先理清几个关键点，并且不带任何AI味儿地聊聊。首先，我们要认识到，任何一份报告，尤其是在线婚恋平台发布的报告，其数据来源、统计方法、样本选择都会直接影响其结论的可靠性和代表性。 世纪佳缘作为国内知名的婚恋平台.............
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《一闪一闪亮星星》这部剧，说实话，从一开始的宣传片花放出，到播出后的口碑发酵，它就自带一种“小众但极致”的色彩。很多人一开始可能觉得是个普通的甜宠剧，但追着追着就发现，这剧有点东西，甚至能让你熬夜爆肝，然后回过头来细品，发现它比想象中更打动人。首先，它的故事内核是这剧最抓人的地方。 穿越、救赎、命运.............
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好的，咱们就来好好聊聊《小舍得》这部剧。说实话，这部剧当年播出的时候，真是搅动了一池春水，引发了太多关于教育、家庭、代际关系的讨论，可以说是触碰到了当下很多家庭的痛点。先说说整体感受吧，我觉得《小舍得》最牛的地方在于，它没有回避现实，而是把中国式家庭教育里那股子拧巴劲儿、焦虑感，赤裸裸地呈现在我们面.............
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张佳玮为中国平安署名撰写广告文案，这无疑是一个颇具讨论价值的事件。从多个维度去审视，都能挖掘出不少信息和解读。首先，从品牌传播的角度来看，这是中国平安一次非常“精明”且“高举高打”的营销动作。 借势头部IP，收割信任与影响力： 张佳玮，作为当今中国互联网上少有的、能跨越多个领域（篮球、文学、历史.............
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李佳在尤伦斯当代艺术中心“游戏咏/永生”的发言，可以说是对当下中国当代艺术语境乃至更广泛的社会文化现象，抛出了一记极具洞察力和挑衅意味的“石头”。她的演讲，与其说是一场艺术理论的梳理，不如说是一次对我们惯常认知模式的解构，一次对“永恒”与“游戏”这两个看似矛盾的概念之间复杂关系的深刻剖析。核心立意：.............
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李佳佳的观点，即希拉里败选是受到了性别歧视，这个说法触及了一个复杂且敏感的议题，也引发了许多争议。要评价这个观点，我们需要从几个层面去审视。首先，我们必须承认，性别歧视是真实存在的，它以各种隐蔽或公开的形式影响着女性在社会中的各个方面，包括政治领域。在很多国家，女性想要获得与男性同等的权力地位，往往.............
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