如何挽救这幅画？
这是一幅承载着时光印记的画作，它的现状是否让你感到痛心？别急，让我们一起来细致地分析一下，然后看看有哪些方法可以唤醒它曾经的生命力。挽救一幅画，就像是与一位历经沧桑的老朋友对话，需要耐心、细心，更需要对艺术的尊重和专业的判断。
第一步：全面而细致的“望闻问切”—— 诊断画作的“病症”
在动手之前，最关键的就是要了解画作的“病因”和“病情”。这需要我们进行一次非常仔细的观察和评估。
观察画面的整体状况：
色彩的褪变： 颜色是否变得暗淡、发黄、失去原有的鲜亮度？哪些颜色变化最明显？这可能与颜料本身的稳定性、光照、环境湿度有关。
颜料层的老化： 颜料层是否有开裂（细小的裂纹）？裂纹是深邃还是浅表？是网状还是直线型？颜料是否出现剥落、起泡？这通常是由于颜料层与基底（画布、木板等）之间的附着力减弱，或者颜料本身变脆造成的。
画面的污垢和积尘： 画面表面是否覆盖着一层灰尘、烟渍、油污或其他污染物？这些污垢不仅影响美观，还可能对颜料层造成侵蚀。
基底材料的问题：
画布： 如果是画布，画布是否松弛、变形、有褶皱？边缘是否有破损、撕裂？画布背面是否有霉斑、虫蛀的痕迹？
木板： 如果是木板，木板是否弯曲、开裂、变形？是否有虫蛀孔洞？是否有霉菌滋生？
画面上的物理损伤： 是否有划痕、凹痕、颜料缺失的区域？是否有陈年的修补痕迹？
了解画作的背景信息（如果可能的话）：
创作年代和艺术家： 知道创作年代和艺术家，能帮助我们判断当时常用的材料和技法，这对于选择合适的修复材料和方法至关重要。例如，不同时期的油画颜料稳定性就有所差异。
过往的修复经历： 如果画作曾经被修复过，了解当时的修复材料和方法，有助于我们判断这次修复是否会带来新的问题。
储存和展示环境： 了解画作过去长期存放的环境（潮湿、干燥、阳光直射等），可以帮助我们分析其损坏的原因。
第二步：制定“治疗方案”—— 修复策略的选择
根据前面诊断出的“病情”，我们可以开始构思修复方案。这是一个需要高度专业性的环节，因为错误的修复可能会对画作造成不可逆的伤害。
清洁： 这是大多数画作修复的第一步。
表面灰尘清理： 通常使用非常柔软的毛刷（如马毛刷、貂毛刷）轻轻刷去表面浮尘。对于附着更紧密的灰尘，可能会使用专门的清洁海绵或微量的温和清洁剂（如蒸馏水、稀释的氨水或专门的艺术品清洁剂，但需谨慎使用，并测试其对颜料的影响）。
污垢和黄变层去除： 这是最考验技术的部分。
溶剂的选择： 根据颜料和污垢的性质，选择合适的溶剂。常用的有蒸馏水、酒精、丙酮、稀释的氨水等，甚至还有一些经过调配的混合溶剂。溶剂的选择必须非常谨慎，因为某些溶剂可能会溶解或损伤颜料层。
操作方法： 通常是将溶剂沾湿在棉签、棉球或特制的清洁工具上，然后小心地在画面局部擦拭。力度要轻柔，速度要适中，并且要及时更换清洁工具，避免将污垢重新涂抹到画面上。有些专业的修复师会使用超声波清洗或蒸汽清洁，但这需要极其专业的设备和技术。
保护性涂层去除（如果存在且已老化）： 如果画面表面有一层老旧的清漆或保护涂层，并且这层涂层已经变黄、变脆，影响了画面的清晰度和色彩，那么也需要考虑将其去除。这通常是修复中最具风险的环节之一，需要极高的技巧和经验来区分保护层和原有的颜料层。
加固颜料层：
巩贴脱落的颜料： 对于已经松动但未完全脱落的颜料颗粒，会使用非常稀薄的粘合剂（如动物胶、合成树脂胶）通过注射器或极细的毛笔，小心地将颜料重新贴合到基底上。
处理裂纹： 细小的裂纹有时可以通过在颜料层下方或侧面注入极少量粘合剂来稳定。更严重的裂纹可能需要更复杂的处理，有时甚至需要考虑在背面进行加固。
基底的修复和加固：
画布修复：
画布松弛： 如果画布松弛，可以通过在画布背面进行“张紧”（recanvasing）来恢复平整。这可能涉及到重新固定画布到画框上，或者在某些情况下，甚至需要将旧画布揭下，换上一层新的高质量的亚麻布或棉布，然后将原画重新粘贴到新画布上（称为“衬布”，relining）。
画布破损： 小的破洞或撕裂可以用同色系或接近的材料（如高质量的亚麻布或丝绸）在背面进行修补和加固。大的破损可能需要更复杂的衬布技术。
木板修复：
弯曲变形： 可能需要通过加固背部的横梁或者使用特殊的湿度控制设备来尝试纠正变形。
开裂： 裂缝可以填充专业的木材填充剂，或者在背面进行加固。
虫蛀： 需要进行防虫处理，并填补虫蛀的孔洞。
补色（复原）：
“可逆性”原则： 这是修复中最重要的原则之一。补色并不是为了让画作看起来“崭新如初”，而是为了弥补由于颜料脱落或污垢去除后造成的视觉空缺，让画面整体协调统一，恢复其艺术表现力。
使用与原画相同或相近的颜料： 通常会使用与原画创作时期类似的颜料类型（如油画颜料、蛋彩颜料等）。
技法要求： 补色区域的颜色应该与周围的原始颜色在色调、饱和度和明度上尽可能接近，但又不能完全“欺骗”眼睛，不能让观者误以为这是原作的一部分。专业的修复师会采用“点染法”（dappling）或“网点法”（hatching）等技法，通过微小的、单独的笔触来填充缺失的颜色，从一定距离观看时，这些点或线会融合成我们所需的色彩，并且与原有的笔触保持区分。
可去除性： 补色的颜料和粘合剂应该与原画的颜料层是可分离的，以便日后可以方便地去除（例如，如果发现补色方案有误，或者在未来有更先进的修复技术出现）。
表面保护：
重新上清漆： 如果画面经过清洁和补色，并且需要保护，可以选择一层新的、高质量的艺术品保护性清漆。现代的保护性清漆通常是稳定的、可逆的合成树脂，能够提供良好的保护，同时又不至于过分影响画面的光泽和色彩。选择清漆的类型（哑光、半哑光或亮光）也需要根据原画的风格和作者的意图来决定。
第三步：执行与监控—— 精益求精的过程
修复并非一蹴而就，它是一个需要持续监控和调整的过程。
小范围试验： 在对整幅画进行操作之前，一定要在画作不显眼的小角落进行试验，测试清洁剂、粘合剂、补色颜料的效果，确保它们不会对原作造成负面影响。
分阶段进行： 修复通常需要分阶段进行，例如先清洁，然后加固，再补色，最后上保护层。每个阶段都需要给予画作“休息”和观察的时间。
记录与影像： 在修复的每一个重要步骤，都应该进行详细的文字记录和拍照，记录所使用的材料、方法、遇到的问题以及解决方案。这不仅是修复过程的宝贵资料，也是对作品历史的尊重。
环境控制： 修复过程中，对环境的控制也非常重要。温度和湿度需要保持相对稳定，避免在强光或空气不流通的环境下操作。
关键的提醒：
专业性是前提： 除非您自身是受过专业训练的艺术品修复师，否则强烈建议将画作委托给专业的修复机构或修复师处理。他们拥有丰富的知识、专业的设备和适用的材料，能够最大程度地保护和恢复画作的价值。
不要过度修复： 修复的目的是恢复画作的完整性和可读性，而不是让它看起来像新的一样。保留一些岁月的痕迹，反而能够体现画作的历史感和珍贵性。
尊重原作： 修复师的核心工作是尊重原作，一切操作都应该以保护原作的艺术价值和物质完整性为出发点。
挽救一幅画，是一项充满挑战但也极具成就感的工作。这幅画所蕴含的不仅是色彩和线条，更是历史、情感和创造力的沉淀。通过细致的观察、科学的判断和精湛的技艺，我们可以帮助它重新焕发光彩，让它继续讲述属于它的故事。
第一步：全面而细致的“望闻问切”—— 诊断画作的“病症”
在动手之前，最关键的就是要了解画作的“病因”和“病情”。这需要我们进行一次非常仔细的观察和评估。
观察画面的整体状况：
色彩的褪变： 颜色是否变得暗淡、发黄、失去原有的鲜亮度？哪些颜色变化最明显？这可能与颜料本身的稳定性、光照、环境湿度有关。
颜料层的老化： 颜料层是否有开裂（细小的裂纹）？裂纹是深邃还是浅表？是网状还是直线型？颜料是否出现剥落、起泡？这通常是由于颜料层与基底（画布、木板等）之间的附着力减弱，或者颜料本身变脆造成的。
画面的污垢和积尘： 画面表面是否覆盖着一层灰尘、烟渍、油污或其他污染物？这些污垢不仅影响美观，还可能对颜料层造成侵蚀。
基底材料的问题：
画布： 如果是画布，画布是否松弛、变形、有褶皱？边缘是否有破损、撕裂？画布背面是否有霉斑、虫蛀的痕迹？
木板： 如果是木板，木板是否弯曲、开裂、变形？是否有虫蛀孔洞？是否有霉菌滋生？
画面上的物理损伤： 是否有划痕、凹痕、颜料缺失的区域？是否有陈年的修补痕迹？
了解画作的背景信息（如果可能的话）：
创作年代和艺术家： 知道创作年代和艺术家，能帮助我们判断当时常用的材料和技法，这对于选择合适的修复材料和方法至关重要。例如，不同时期的油画颜料稳定性就有所差异。
过往的修复经历： 如果画作曾经被修复过，了解当时的修复材料和方法，有助于我们判断这次修复是否会带来新的问题。
储存和展示环境： 了解画作过去长期存放的环境（潮湿、干燥、阳光直射等），可以帮助我们分析其损坏的原因。
第二步：制定“治疗方案”—— 修复策略的选择
根据前面诊断出的“病情”，我们可以开始构思修复方案。这是一个需要高度专业性的环节，因为错误的修复可能会对画作造成不可逆的伤害。
清洁： 这是大多数画作修复的第一步。
表面灰尘清理： 通常使用非常柔软的毛刷（如马毛刷、貂毛刷）轻轻刷去表面浮尘。对于附着更紧密的灰尘，可能会使用专门的清洁海绵或微量的温和清洁剂（如蒸馏水、稀释的氨水或专门的艺术品清洁剂，但需谨慎使用，并测试其对颜料的影响）。
污垢和黄变层去除： 这是最考验技术的部分。
溶剂的选择： 根据颜料和污垢的性质，选择合适的溶剂。常用的有蒸馏水、酒精、丙酮、稀释的氨水等，甚至还有一些经过调配的混合溶剂。溶剂的选择必须非常谨慎，因为某些溶剂可能会溶解或损伤颜料层。
操作方法： 通常是将溶剂沾湿在棉签、棉球或特制的清洁工具上，然后小心地在画面局部擦拭。力度要轻柔，速度要适中，并且要及时更换清洁工具，避免将污垢重新涂抹到画面上。有些专业的修复师会使用超声波清洗或蒸汽清洁，但这需要极其专业的设备和技术。
保护性涂层去除（如果存在且已老化）： 如果画面表面有一层老旧的清漆或保护涂层，并且这层涂层已经变黄、变脆，影响了画面的清晰度和色彩，那么也需要考虑将其去除。这通常是修复中最具风险的环节之一，需要极高的技巧和经验来区分保护层和原有的颜料层。
加固颜料层：
巩贴脱落的颜料： 对于已经松动但未完全脱落的颜料颗粒，会使用非常稀薄的粘合剂（如动物胶、合成树脂胶）通过注射器或极细的毛笔，小心地将颜料重新贴合到基底上。
处理裂纹： 细小的裂纹有时可以通过在颜料层下方或侧面注入极少量粘合剂来稳定。更严重的裂纹可能需要更复杂的处理，有时甚至需要考虑在背面进行加固。
基底的修复和加固：
画布修复：
画布松弛： 如果画布松弛，可以通过在画布背面进行“张紧”（recanvasing）来恢复平整。这可能涉及到重新固定画布到画框上，或者在某些情况下，甚至需要将旧画布揭下，换上一层新的高质量的亚麻布或棉布，然后将原画重新粘贴到新画布上（称为“衬布”，relining）。
画布破损： 小的破洞或撕裂可以用同色系或接近的材料（如高质量的亚麻布或丝绸）在背面进行修补和加固。大的破损可能需要更复杂的衬布技术。
木板修复：
弯曲变形： 可能需要通过加固背部的横梁或者使用特殊的湿度控制设备来尝试纠正变形。
开裂： 裂缝可以填充专业的木材填充剂，或者在背面进行加固。
虫蛀： 需要进行防虫处理，并填补虫蛀的孔洞。
补色（复原）：
“可逆性”原则： 这是修复中最重要的原则之一。补色并不是为了让画作看起来“崭新如初”，而是为了弥补由于颜料脱落或污垢去除后造成的视觉空缺，让画面整体协调统一，恢复其艺术表现力。
使用与原画相同或相近的颜料： 通常会使用与原画创作时期类似的颜料类型（如油画颜料、蛋彩颜料等）。
技法要求： 补色区域的颜色应该与周围的原始颜色在色调、饱和度和明度上尽可能接近，但又不能完全“欺骗”眼睛，不能让观者误以为这是原作的一部分。专业的修复师会采用“点染法”（dappling）或“网点法”（hatching）等技法，通过微小的、单独的笔触来填充缺失的颜色，从一定距离观看时，这些点或线会融合成我们所需的色彩，并且与原有的笔触保持区分。
可去除性： 补色的颜料和粘合剂应该与原画的颜料层是可分离的，以便日后可以方便地去除（例如，如果发现补色方案有误，或者在未来有更先进的修复技术出现）。
表面保护：
重新上清漆： 如果画面经过清洁和补色，并且需要保护，可以选择一层新的、高质量的艺术品保护性清漆。现代的保护性清漆通常是稳定的、可逆的合成树脂，能够提供良好的保护，同时又不至于过分影响画面的光泽和色彩。选择清漆的类型（哑光、半哑光或亮光）也需要根据原画的风格和作者的意图来决定。
第三步：执行与监控—— 精益求精的过程
修复并非一蹴而就，它是一个需要持续监控和调整的过程。
小范围试验： 在对整幅画进行操作之前，一定要在画作不显眼的小角落进行试验，测试清洁剂、粘合剂、补色颜料的效果，确保它们不会对原作造成负面影响。
分阶段进行： 修复通常需要分阶段进行，例如先清洁，然后加固，再补色，最后上保护层。每个阶段都需要给予画作“休息”和观察的时间。
记录与影像： 在修复的每一个重要步骤，都应该进行详细的文字记录和拍照，记录所使用的材料、方法、遇到的问题以及解决方案。这不仅是修复过程的宝贵资料，也是对作品历史的尊重。
环境控制： 修复过程中，对环境的控制也非常重要。温度和湿度需要保持相对稳定，避免在强光或空气不流通的环境下操作。
关键的提醒：
专业性是前提： 除非您自身是受过专业训练的艺术品修复师，否则强烈建议将画作委托给专业的修复机构或修复师处理。他们拥有丰富的知识、专业的设备和适用的材料，能够最大程度地保护和恢复画作的价值。
不要过度修复： 修复的目的是恢复画作的完整性和可读性，而不是让它看起来像新的一样。保留一些岁月的痕迹，反而能够体现画作的历史感和珍贵性。
尊重原作： 修复师的核心工作是尊重原作，一切操作都应该以保护原作的艺术价值和物质完整性为出发点。
挽救一幅画，是一项充满挑战但也极具成就感的工作。这幅画所蕴含的不仅是色彩和线条，更是历史、情感和创造力的沉淀。通过细致的观察、科学的判断和精湛的技艺，我们可以帮助它重新焕发光彩，让它继续讲述属于它的故事。
网友意见
题主，教你一个一分钟变高大上的方法吧(☞'ω')☞(☞'ω')☞(☞'ω')☞
（这字我随便p的，没抠干净，领会精神就好……）
记得题字要大方随性，各种印要多，如果有时间还可以随手勾个边，越随手效果越好(☞'ω')☞
宣传文案我也帮你找好了，可以挑重点转述给朋友凸显逼格，最好抢在他发表评论之前一口气甩出去，就说是你的创作心路，再补充一些祝福的话，以达到不明觉厉不服憋着的效果(☞'ω')☞
……同时具有这样的特点，在于油画的比较中前行、在与传统的对话中求新、在与当代其他视觉经验和理论的不断借鉴中发展，可以简单地概括为最大限度降低传统的束缚，最大可能挖掘新材料的可能性，最大程度的吸收新的视觉资源。
……和传统的关系，与其他架上绘画的比较中可以明显感觉到，新中国画其实仍然保留了传统的视觉经验。从隐士到居民，从天人合一到都市人格，纵然时代变迁世像变幻，主体找到自身的文化逻辑，找到文化身份，无论是以不变应万变还是以变应万变其根本都是走向通达。
（出处：
“观景有墨”新中国画作品展）
最后装裱的时候留白要够大，参考(☞'ω')☞
效果图(☞'ω')☞
再贴几张参考你体会一下(☞'ω')☞
（着重注意大气的字体和飘渺的勾边以及疏密相间的布局）
更多参考资料请戳(☞'ω')☞
新文人画_百度图片搜=========我是一条分隔线==========
看到有人问原理，补充一下，大概是这样的……
（因为都是很蛋疼的理论所以就放最后了……）
1.原图里的红黄蓝粉黑这几个色块互相之间没建立起联系，而且面积相当分不出主次，也没有主色调，就是常说的画面花了，所以用黑色大粗边压一压，整个画面就被黑边统一了一遍，看起来会稍微和谐一点。
另外原图的五官是用的黑色的线条，在画面里有点突兀，你看漫画的五官也是黑线，但是人家身体一样是黑线勾边的啊……然后再加上黑色的汉字，三者就有呼应关系了，风格上也统一了，都是用的黑色线条，跟写文章首尾呼应是一个道理的。
贴个几米的绘本，看他是怎么用线的就知道了。
2.加框依然是为了解决花的问题……相当于白色背景的延伸，之前留白太少了，压不住前面的大红大蓝，以至于很像儿童画，现在整张图其实变成了白色主色调+点缀上几块颜色。然后我还作了个弊，给效果图上面叠了一个很淡的黄色，也是为了统一画面（这就是为什么效果图经常跟实物有差距……），题主到时候可以问问有没有这种玻璃，或者上面贴一张玻璃纸，就是这种东西：
所以那些看起来和谐的仿儿童画、充满童趣的绘本、或是下面几张参考图都是大关系已经做够了，只是画的东西不写实而已，真让儿童去画是肯定画不出来的……
3.举个栗子，比如参考里的那张鸟图，打眼一看好像也就是只很花的小鸟啊，但其实整张图80%都是和淡淡的米黄色以及它的临近色，主色调一目了然，所以整体是很和谐的。鸟羽毛的那一点点颜色只是点缀，而且你仔细看的话，橘红和柠檬黄也都是米黄的邻近色，而蓝色是它的互补色，显然是经过推敲的。
然后左边的鸟已经颜色很多了，右边的鸟就只用了一个邻近色和一个无色系的白色，有主次，而不是像原图三个主体都是平均的。所以这个属于那种看似随意但其实有考究的画，而不是补救出来的。
其余两张同理，比如胸毛大汉全图一共就俩颜色，互为补色。俩妹子那张为了整体色调统一就没涂肤色，虽然跟原图一样都用了红蓝黄，但是比较一下面积比例和饱和度就看出来区别来了。
4.啊，这只是说了配色，还没说造型和构图问题……哎真的有人想听这个么_(:3」∠)_总之包装成这种风格也是为了故意模糊两者的界限来忽悠人的，属于讨了个巧，实际上补救出来的画和一开始就有思考的画确实是看得出区别的。（所以我真不是黑啊……）
5.上面都是我乱说的，现在编不下去了_(:3」∠)_
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