请问全形拓是怎么拓出来的？是有一部分绘画出来的吗？
全形拓，这是一种古老而精妙的艺术形式，它并非一蹴而就，更不是简单地在纸上描画几笔就能完成。要理解全形拓的制作过程，我们需要一步步拆解，才能体会其中蕴含的匠心与智慧。
全形拓，顾名思义，就是将器物（通常是青铜器、石器、碑刻等）的立体形态，通过拓印的方式，完整、真实地复现在纸上。 它不是对器物进行艺术化的再创作，而是力求还原器物的每一个细节、每一处纹饰、每一道划痕，甚至器物表面的包浆和锈蚀。
那么，这“完整”和“真实”是如何实现的呢？这里面确实有绘画的影子，但并非简单的绘画，而是一种以“描”为辅助，以“拓”为主体的技法。
核心步骤：拓印
全形拓的灵魂在于“拓”。这里的拓，不是我们日常理解的简单用墨纸在字上拓印。全形拓的拓印过程，更为复杂和精细。
1. 准备器物： 首先，需要找到一件值得拓印的器物。这些器物往往年代久远，承载着历史的痕迹。在拓印之前，会根据器物的材质和状态，进行必要的清洁和保护。当然，这种清洁是极其谨慎的，不能损伤器物的原有风貌。
2. 制作拓包： 这是关键的一步。拓工会用吸墨性极强的材料，比如棉花、丝绵等，包裹在细密的丝布或宣纸之中，制成大小不一、软硬适度的“拓包”。拓包的质地、大小和松紧程度，直接影响到拓印的效果。
3. “点”与“染”： 这里的“点”和“染”就是我们所说的“绘画”的辅助作用。
“点”： 拓工会根据器物的立体结构，先在拓印的纸上，用极细的笔，蘸取少量墨（或者根据器物颜色调整的颜料），对器物上一些不容易被拓包直接压到的凹陷、细节处进行“点染”。这就像是给器物穿上一件“立体外套”的框架。这个点染并不是描绘出完整的纹饰，而是勾勒出器物的轮廓和主要的纹理走向，为接下来的拓印打好基础。这部分工作需要极强的观察力和造型能力，是对器物形态的初步理解和还原。
“染”： 有时，为了更清晰地表现器物的立体感，特别是在器物表面有复杂高低起伏时，拓工会在某些区域“染”上少量的墨色，以模拟光影效果，让器物在纸面上显得更加立体。但这同样不是绘画，而是利用墨色的深浅来衬托器物的结构。
4. 反复拓印： 在进行了初步的点染之后，拓工会用制作好的拓包，蘸取调配好的墨（或颜料），以“轻、重、缓、急”的力度，在器物表面反复拓印。
“轻”： 在器物边缘、细小的纹饰等地方，力度要轻，避免将细节糊掉。
“重”： 在器物主体、凹陷较深的地方，力度可以稍重，以求墨色饱满。
“缓”： 动作要缓慢，让拓包充分接触器物表面，将纹饰的细节“吃”进纸中。
“急”： 在某些地方，为了表现器物的整体过渡，也需要一定的速度变化。
这个拓印的过程是极为耗时的，往往需要数天甚至数周才能完成一件完整的全形拓。拓工需要根据器物的不同部位、不同纹饰，灵活运用不同大小、软硬的拓包，调整墨的浓淡和力度，才能将器物的立体感、纹饰的精细度、甚至表面包浆的质感都尽可能地拓印出来。
“绘画”的边界：
所以，你提到的“一部分绘画”，确实是存在的，但它更准确的说法是“辅助描摹”或“补白”。这部分“绘画”的主要目的是：
弥补拓印的不足： 拓包很难完全进入器物最深的凹陷或最纤细的纹理中，这时候就需要用毛笔进行点画，将这些细节“补”出来，让器物形态完整。
强调立体感： 通过局部的墨色渲染，进一步增强器物的立体感和层次感，使其在二维的纸面上呈现出更强的空间感。
统一画面： 经过反复的拓印，可能会出现墨色不均、部分遗漏等情况，拓工会通过细致的点染，使整个拓片更加协调统一。
关键在于“忠实”：
尽管有“描”的辅助，但全形拓的根本原则依然是“忠实于器物”。这部分“绘画”不是为了美化器物，而是为了更准确、更完整地呈现器物的真实面貌。拓工的技艺高低，很大程度上就体现在他能否在辅以绘画的情况下，依然保持器物的原貌，不作丝毫的“艺术加工”。
总结来说：
全形拓是以“拓”为核心，以“描”为辅助的一种技法。它通过精细的拓印，将器物的立体形态、纹饰细节、质感肌理尽可能地复现在纸上。而适度的“描绘”或“点染”，则是为了弥补拓印的不足，强化器物的立体感，使整体画面更加完整和协调，但其目的始终是忠实还原器物的真实之美。这其中，需要的是观察者的眼力、拓印者的手艺，以及对古代器物深刻的理解和敬意。
全形拓，顾名思义，就是将器物（通常是青铜器、石器、碑刻等）的立体形态，通过拓印的方式，完整、真实地复现在纸上。 它不是对器物进行艺术化的再创作，而是力求还原器物的每一个细节、每一处纹饰、每一道划痕，甚至器物表面的包浆和锈蚀。
那么，这“完整”和“真实”是如何实现的呢？这里面确实有绘画的影子，但并非简单的绘画，而是一种以“描”为辅助，以“拓”为主体的技法。
核心步骤：拓印
全形拓的灵魂在于“拓”。这里的拓，不是我们日常理解的简单用墨纸在字上拓印。全形拓的拓印过程，更为复杂和精细。
1. 准备器物： 首先，需要找到一件值得拓印的器物。这些器物往往年代久远，承载着历史的痕迹。在拓印之前，会根据器物的材质和状态，进行必要的清洁和保护。当然，这种清洁是极其谨慎的，不能损伤器物的原有风貌。
2. 制作拓包： 这是关键的一步。拓工会用吸墨性极强的材料，比如棉花、丝绵等，包裹在细密的丝布或宣纸之中，制成大小不一、软硬适度的“拓包”。拓包的质地、大小和松紧程度，直接影响到拓印的效果。
3. “点”与“染”： 这里的“点”和“染”就是我们所说的“绘画”的辅助作用。
“点”： 拓工会根据器物的立体结构，先在拓印的纸上，用极细的笔，蘸取少量墨（或者根据器物颜色调整的颜料），对器物上一些不容易被拓包直接压到的凹陷、细节处进行“点染”。这就像是给器物穿上一件“立体外套”的框架。这个点染并不是描绘出完整的纹饰，而是勾勒出器物的轮廓和主要的纹理走向，为接下来的拓印打好基础。这部分工作需要极强的观察力和造型能力，是对器物形态的初步理解和还原。
“染”： 有时，为了更清晰地表现器物的立体感，特别是在器物表面有复杂高低起伏时，拓工会在某些区域“染”上少量的墨色，以模拟光影效果，让器物在纸面上显得更加立体。但这同样不是绘画，而是利用墨色的深浅来衬托器物的结构。
4. 反复拓印： 在进行了初步的点染之后，拓工会用制作好的拓包，蘸取调配好的墨（或颜料），以“轻、重、缓、急”的力度，在器物表面反复拓印。
“轻”： 在器物边缘、细小的纹饰等地方，力度要轻，避免将细节糊掉。
“重”： 在器物主体、凹陷较深的地方，力度可以稍重，以求墨色饱满。
“缓”： 动作要缓慢，让拓包充分接触器物表面，将纹饰的细节“吃”进纸中。
“急”： 在某些地方，为了表现器物的整体过渡，也需要一定的速度变化。
这个拓印的过程是极为耗时的，往往需要数天甚至数周才能完成一件完整的全形拓。拓工需要根据器物的不同部位、不同纹饰，灵活运用不同大小、软硬的拓包，调整墨的浓淡和力度，才能将器物的立体感、纹饰的精细度、甚至表面包浆的质感都尽可能地拓印出来。
“绘画”的边界：
所以，你提到的“一部分绘画”，确实是存在的，但它更准确的说法是“辅助描摹”或“补白”。这部分“绘画”的主要目的是：
弥补拓印的不足： 拓包很难完全进入器物最深的凹陷或最纤细的纹理中，这时候就需要用毛笔进行点画，将这些细节“补”出来，让器物形态完整。
强调立体感： 通过局部的墨色渲染，进一步增强器物的立体感和层次感，使其在二维的纸面上呈现出更强的空间感。
统一画面： 经过反复的拓印，可能会出现墨色不均、部分遗漏等情况，拓工会通过细致的点染，使整个拓片更加协调统一。
关键在于“忠实”：
尽管有“描”的辅助，但全形拓的根本原则依然是“忠实于器物”。这部分“绘画”不是为了美化器物，而是为了更准确、更完整地呈现器物的真实面貌。拓工的技艺高低，很大程度上就体现在他能否在辅以绘画的情况下，依然保持器物的原貌，不作丝毫的“艺术加工”。
总结来说：
全形拓是以“拓”为核心，以“描”为辅助的一种技法。它通过精细的拓印，将器物的立体形态、纹饰细节、质感肌理尽可能地复现在纸上。而适度的“描绘”或“点染”，则是为了弥补拓印的不足，强化器物的立体感，使整体画面更加完整和协调，但其目的始终是忠实还原器物的真实之美。这其中，需要的是观察者的眼力、拓印者的手艺，以及对古代器物深刻的理解和敬意。
网友意见
是的，全形拓很大程度是用拓包画画。可以看长云的这篇文章。
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