写小说怎么选择第几人称？
写小说时选择第几人称，这就像给你的故事披上一件最合身的衣裳，它直接影响着读者与故事的距离、情感的传递以及信息的呈现方式。选对了，故事便能活色生香；选错了，则可能让读者隔靴搔痒，难以进入。这可不是随便拍脑袋就能定的，里面门道不少，得好好琢磨琢磨。
咱们先掰开揉碎了讲讲这几个主要的人称：
第一人称：“我”的视角
用“我”来叙述，这是最直观、最贴近角色的方式。读者就像是钻进了角色的脑袋里，亲身感受ta的喜怒哀乐、所思所想。
优点：
亲密感与代入感极强： 读者能最直接地感受到角色的情绪波动，仿佛身临其境，与角色同呼吸共命运。比如，“我感到胸口一阵阵发闷，眼前似乎蒙上了一层灰色的纱。”这种直接的感受，是其他人称难以比拟的。
主观视角下的情感深度： 角色内心的挣扎、犹豫、爱恨情仇，都能被细腻地描绘出来。读者会非常了解这个“我”的动机，即使ta做了些不那么讨喜的事，读者也能理解甚至同情。
塑造鲜明的角色个性： 通过“我”的语言风格、思维方式，角色的个性会被刻画得入木三分。说话的方式、思考的逻辑，都是角色塑造的绝佳载体。
制造悬念和误导： 如果“我”是个不太可靠的叙述者，故意隐瞒信息或者有认知偏差，就能制造出很强的悬念和戏剧效果。读者只能通过“我”知道的有限信息去猜测真相。
缺点：
视野受限： 读者只能知道“我”知道的，看到“我”看到的。其他角色的想法、其他地方正在发生什么，如果“我”不知道，读者也就无从得知。这会限制故事的广度和复杂性。
容易沉溺于自我： 如果处理不好，叙述会变得过于琐碎、絮叨，满是“我”的内心OS，显得不够“客观”，甚至有些自恋。
多线叙事困难： 如果想同时展现多个角色的故事线，或者在不同地点同时发生的事情，用单一的第一人称会非常吃力，需要巧妙的转场和信息补充。
角色塑造的难度： 如果“我”太平淡，没有鲜明的特点，读者很容易感到乏味。
什么时候用？
需要极度深入角色内心，展现复杂情感纠葛的小说： 比如青春期的迷茫，爱情中的患得患失，或者某个角色在巨大压力下的心理活动。
悬疑、惊悚类小说： 利用“我”的主观视角制造紧张感和不确定性。
个人成长、回忆录式的故事： 讲述一个人的经历和感悟。
角色带有强烈个人色彩，其独特的语言和思维方式是故事的重要组成部分。
第三人称（限制性）：“他/她/它”的视角（聚焦于一个或几个角色）
这是最常见，也是最灵活的人称之一。叙述者像是一个隐形的观察者，但焦点却紧紧地锁定在某一个或某几个角色身上，只展示他们所能看到、听到、想到的一切。
优点：
结合了第一人称的亲密感和全知视角的部分优点： 读者能深入了解被聚焦角色的内心世界，但又不像第一人称那样完全受限于“我”的局限。
灵活切换视角（在同一本书内）： 如果采用多视角，可以轻松地在不同角色之间切换，展示故事的不同侧面，让故事更丰满、立体。
保持一定的客观性： 相对于第一人称，读者能稍微跳出角色的主观情绪，对事件有一个更“公平”的审视。
信息传递更自由： 叙述者可以适时地补充背景信息，解释角色的行为，或者预示即将发生的事件。
缺点：
如果频繁切换视角，容易让读者感到困惑，失去沉浸感。
需要作者有很好的驾驭能力，才能让读者清晰地知道“现在是谁的视角”。
依然存在一定的信息盲区： 比如，聚焦于“他”的时候，我们无法得知“她”在另一个房间里做了什么，除非“他”恰好知道。
什么时候用？
大多数小说都会选择这种人称。
需要展现多个角色之间的互动和关系，但又想深入了解其中一些角色的内心。
故事线索较多，需要同时推进不同人物的情节。
希望在深入人物内心与展现故事全貌之间找到平衡。
第三人称（全知）：无所不知的叙述者
这是最“上帝视角”的人称。叙述者无所不知，无所不能，可以洞悉所有角色的思想、感受、过去、现在和未来，可以在任何地点、任何时间自由穿梭。
优点：
掌握全局，信息量最大： 读者可以了解所有角色的内心活动，知道所有正在发生的事情，甚至可以预知未来的走向。这能制造更宏大的史诗感，或者更精巧的因果关系。
灵活调度情节，掌控节奏： 作者可以自由地跳跃时间、地点，插入背景介绍，直接点明真相，或者制造强烈的反差和讽刺。
塑造群像，展现广阔的社会图景： 适合描绘多人物、多线索、宏大背景的故事，如历史小说、史诗奇幻、社会写实等。
作者可以进行评论和引导： 叙述者可以适时地发表自己的观点，对人物或事件进行评价，引导读者的思考。
缺点：
容易让读者感到疏离： 因为读者并不完全“代入”某个具体角色，而是在一个更高的维度观察，可能会缺乏那种“身临其境”的代入感。
角色内心描写可能显得“二手”： 读者知道“他”在想什么，但这种信息是通过叙述者传达的，不如第一人称那样直接。
驾驭难度高： 如果信息量太大，组织不好，容易显得杂乱无章，让读者抓不住重点。
容易让角色显得“透明”： 当作者可以随意揭示角色内心时，角色的神秘感和隐藏的深度可能会被削弱。
什么时候用？
需要展现庞大世界观、多条复杂情节线、众多角色的史诗或鸿篇巨制。
希望通过作者的视角进行直接的评论、讽刺或哲学思考。
故事需要强调事件的全貌和普遍性，而非某个个体体验。
神话、童话、寓言故事等，作者的“故事讲述者”身份更重要。
第二人称：“你”的视角
这是最少见，也最具挑战性的人称。叙述者直接对读者说“你”，仿佛读者就是故事中的那个角色。
优点：
独特性和实验性： 能够立刻吸引读者的注意力，制造一种新奇的阅读体验。
强烈的参与感： 读者被直接拉入故事，成为故事的一部分，代入感非常强。
制造一种“你就是我”的模糊边界感： 这种人称往往带有强烈的个人体验或心理投射。
缺点：
非常难以驾驭： 稍有不慎，就会让读者感到突兀、不适，甚至产生被命令或冒犯的感觉。
视野极其受限： 读者只能知道“你”所知道的一切，与第一人称类似，但“你”的身份定位更模糊。
叙事方式单一： 很难在情节、人物塑造上有多样的变化，容易陷入套路。
容易产生疲劳感： 如果故事篇幅较长，不断被“你”提醒，可能会让读者感到疲惫。
什么时候用？
追求独特的叙事风格，想要进行实验性创作。
故事篇幅不长，适合短篇小说或故事的某个片段。
想要营造一种强烈的“沉浸式”或“互动式”体验。
探究某种心理状态、哲学命题，或者进行一种“个人化”的探索。
如何做出选择？
现在你了解了这几个“招式”，那么该如何选择最适合你故事的那一套呢？这需要你深入思考几个问题：
1. 你想让读者感受到什么？
你想让读者和你的主角“一起”经历，感同身受？（倾向第一人称）
你想让读者客观地观察一个角色，同时了解ta的内心？（倾向限制性第三人称）
你想让读者全面了解整个故事、众多角色，拥有上帝般的视野？（倾向全知第三人称）
你想让读者感觉自己就是那个被故事“选中”的人？（倾向第二人称）
2. 你的故事的核心是什么？
是某个角色的内心成长和转变？（第一人称或限制性第三人称很合适）
是复杂的人物关系和多线交织的情节？（限制性第三人称或全知第三人称更优）
是宏大的世界观和壮阔的历史图景？（全知第三人称是王道）
是某个独特的体验或哲学思考？（第二人称或许能制造惊喜）
3. 你的叙事能力如何？
你擅长细腻地刻画角色的内心独白吗？（第一人称是你的舞台）
你能清晰地切换视角，让读者不迷失方向吗？（多视角限制性第三人称需要这功力）
你是否能驾驭庞杂的信息，构建宏大的叙事结构？（全知第三人称是你的工具）
你敢不敢挑战新鲜事物，玩转“你”的视角？（第二人称是对胆识的考验）
4. 你想要避免什么？
不想让读者觉得“我知道得太多了”，想保持神秘感？（限制性第三人称或第一人称）
不想让读者觉得“我只关心主角”，想展现更广阔的图景？（全知第三人称）
不想让读者觉得“这是作者在说教”，想让他们自己去体会？（避免全知视角中过于明显的评论）
试试看，不要怕犯错！
有时候，最好的方法就是“动笔试试”。你可以尝试用不同的视角写同一段情节，看看哪种感觉最对。
新手建议： 限制性第三人称，特别是聚焦于一个主角的第三人称，是大多数新手最容易上手的，因为它兼顾了人物塑造和情节推进的灵活性。
进阶挑战： 熟悉了限制性第三人称后，可以尝试多视角切换，或者挑战一下第一人称，让故事的情感浓度更上一层楼。
大师之选： 全知视角和第二人称，则是作者在有了扎实功底后，用来创造独特风格和宏大叙事的利器。
最后的忠告：
无论你选择了第几人称，最重要的是 保持一致性。一旦你选择了某种视角，就要在整篇小说中尽量保持下来，避免随意切换，除非是经过深思熟虑的、对故事有益的改变（比如，你决定从单一第三人称视角转为多视角）。
人称的选择，不是一道单选题，而是一个策略性的部署。它关乎故事的灵魂，也关乎你如何与读者交流。花点时间去想，去感受，去尝试，你一定能找到那个最能让你的故事闪耀的人称。祝你笔下生花！
咱们先掰开揉碎了讲讲这几个主要的人称：
第一人称：“我”的视角
用“我”来叙述，这是最直观、最贴近角色的方式。读者就像是钻进了角色的脑袋里，亲身感受ta的喜怒哀乐、所思所想。
优点：
亲密感与代入感极强： 读者能最直接地感受到角色的情绪波动，仿佛身临其境，与角色同呼吸共命运。比如，“我感到胸口一阵阵发闷，眼前似乎蒙上了一层灰色的纱。”这种直接的感受，是其他人称难以比拟的。
主观视角下的情感深度： 角色内心的挣扎、犹豫、爱恨情仇，都能被细腻地描绘出来。读者会非常了解这个“我”的动机，即使ta做了些不那么讨喜的事，读者也能理解甚至同情。
塑造鲜明的角色个性： 通过“我”的语言风格、思维方式，角色的个性会被刻画得入木三分。说话的方式、思考的逻辑，都是角色塑造的绝佳载体。
制造悬念和误导： 如果“我”是个不太可靠的叙述者，故意隐瞒信息或者有认知偏差，就能制造出很强的悬念和戏剧效果。读者只能通过“我”知道的有限信息去猜测真相。
缺点：
视野受限： 读者只能知道“我”知道的，看到“我”看到的。其他角色的想法、其他地方正在发生什么，如果“我”不知道，读者也就无从得知。这会限制故事的广度和复杂性。
容易沉溺于自我： 如果处理不好，叙述会变得过于琐碎、絮叨，满是“我”的内心OS，显得不够“客观”，甚至有些自恋。
多线叙事困难： 如果想同时展现多个角色的故事线，或者在不同地点同时发生的事情，用单一的第一人称会非常吃力，需要巧妙的转场和信息补充。
角色塑造的难度： 如果“我”太平淡，没有鲜明的特点，读者很容易感到乏味。
什么时候用？
需要极度深入角色内心，展现复杂情感纠葛的小说： 比如青春期的迷茫，爱情中的患得患失，或者某个角色在巨大压力下的心理活动。
悬疑、惊悚类小说： 利用“我”的主观视角制造紧张感和不确定性。
个人成长、回忆录式的故事： 讲述一个人的经历和感悟。
角色带有强烈个人色彩，其独特的语言和思维方式是故事的重要组成部分。
第三人称（限制性）：“他/她/它”的视角（聚焦于一个或几个角色）
这是最常见，也是最灵活的人称之一。叙述者像是一个隐形的观察者，但焦点却紧紧地锁定在某一个或某几个角色身上，只展示他们所能看到、听到、想到的一切。
优点：
结合了第一人称的亲密感和全知视角的部分优点： 读者能深入了解被聚焦角色的内心世界，但又不像第一人称那样完全受限于“我”的局限。
灵活切换视角（在同一本书内）： 如果采用多视角，可以轻松地在不同角色之间切换，展示故事的不同侧面，让故事更丰满、立体。
保持一定的客观性： 相对于第一人称，读者能稍微跳出角色的主观情绪，对事件有一个更“公平”的审视。
信息传递更自由： 叙述者可以适时地补充背景信息，解释角色的行为，或者预示即将发生的事件。
缺点：
如果频繁切换视角，容易让读者感到困惑，失去沉浸感。
需要作者有很好的驾驭能力，才能让读者清晰地知道“现在是谁的视角”。
依然存在一定的信息盲区： 比如，聚焦于“他”的时候，我们无法得知“她”在另一个房间里做了什么，除非“他”恰好知道。
什么时候用？
大多数小说都会选择这种人称。
需要展现多个角色之间的互动和关系，但又想深入了解其中一些角色的内心。
故事线索较多，需要同时推进不同人物的情节。
希望在深入人物内心与展现故事全貌之间找到平衡。
第三人称（全知）：无所不知的叙述者
这是最“上帝视角”的人称。叙述者无所不知，无所不能，可以洞悉所有角色的思想、感受、过去、现在和未来，可以在任何地点、任何时间自由穿梭。
优点：
掌握全局，信息量最大： 读者可以了解所有角色的内心活动，知道所有正在发生的事情，甚至可以预知未来的走向。这能制造更宏大的史诗感，或者更精巧的因果关系。
灵活调度情节，掌控节奏： 作者可以自由地跳跃时间、地点，插入背景介绍，直接点明真相，或者制造强烈的反差和讽刺。
塑造群像，展现广阔的社会图景： 适合描绘多人物、多线索、宏大背景的故事，如历史小说、史诗奇幻、社会写实等。
作者可以进行评论和引导： 叙述者可以适时地发表自己的观点，对人物或事件进行评价，引导读者的思考。
缺点：
容易让读者感到疏离： 因为读者并不完全“代入”某个具体角色，而是在一个更高的维度观察，可能会缺乏那种“身临其境”的代入感。
角色内心描写可能显得“二手”： 读者知道“他”在想什么，但这种信息是通过叙述者传达的，不如第一人称那样直接。
驾驭难度高： 如果信息量太大，组织不好，容易显得杂乱无章，让读者抓不住重点。
容易让角色显得“透明”： 当作者可以随意揭示角色内心时，角色的神秘感和隐藏的深度可能会被削弱。
什么时候用？
需要展现庞大世界观、多条复杂情节线、众多角色的史诗或鸿篇巨制。
希望通过作者的视角进行直接的评论、讽刺或哲学思考。
故事需要强调事件的全貌和普遍性，而非某个个体体验。
神话、童话、寓言故事等，作者的“故事讲述者”身份更重要。
第二人称：“你”的视角
这是最少见，也最具挑战性的人称。叙述者直接对读者说“你”，仿佛读者就是故事中的那个角色。
优点：
独特性和实验性： 能够立刻吸引读者的注意力，制造一种新奇的阅读体验。
强烈的参与感： 读者被直接拉入故事，成为故事的一部分，代入感非常强。
制造一种“你就是我”的模糊边界感： 这种人称往往带有强烈的个人体验或心理投射。
缺点：
非常难以驾驭： 稍有不慎，就会让读者感到突兀、不适，甚至产生被命令或冒犯的感觉。
视野极其受限： 读者只能知道“你”所知道的一切，与第一人称类似，但“你”的身份定位更模糊。
叙事方式单一： 很难在情节、人物塑造上有多样的变化，容易陷入套路。
容易产生疲劳感： 如果故事篇幅较长，不断被“你”提醒，可能会让读者感到疲惫。
什么时候用？
追求独特的叙事风格，想要进行实验性创作。
故事篇幅不长，适合短篇小说或故事的某个片段。
想要营造一种强烈的“沉浸式”或“互动式”体验。
探究某种心理状态、哲学命题，或者进行一种“个人化”的探索。
如何做出选择？
现在你了解了这几个“招式”，那么该如何选择最适合你故事的那一套呢？这需要你深入思考几个问题：
1. 你想让读者感受到什么？
你想让读者和你的主角“一起”经历，感同身受？（倾向第一人称）
你想让读者客观地观察一个角色，同时了解ta的内心？（倾向限制性第三人称）
你想让读者全面了解整个故事、众多角色，拥有上帝般的视野？（倾向全知第三人称）
你想让读者感觉自己就是那个被故事“选中”的人？（倾向第二人称）
2. 你的故事的核心是什么？
是某个角色的内心成长和转变？（第一人称或限制性第三人称很合适）
是复杂的人物关系和多线交织的情节？（限制性第三人称或全知第三人称更优）
是宏大的世界观和壮阔的历史图景？（全知第三人称是王道）
是某个独特的体验或哲学思考？（第二人称或许能制造惊喜）
3. 你的叙事能力如何？
你擅长细腻地刻画角色的内心独白吗？（第一人称是你的舞台）
你能清晰地切换视角，让读者不迷失方向吗？（多视角限制性第三人称需要这功力）
你是否能驾驭庞杂的信息，构建宏大的叙事结构？（全知第三人称是你的工具）
你敢不敢挑战新鲜事物，玩转“你”的视角？（第二人称是对胆识的考验）
4. 你想要避免什么？
不想让读者觉得“我知道得太多了”，想保持神秘感？（限制性第三人称或第一人称）
不想让读者觉得“我只关心主角”，想展现更广阔的图景？（全知第三人称）
不想让读者觉得“这是作者在说教”，想让他们自己去体会？（避免全知视角中过于明显的评论）
试试看，不要怕犯错！
有时候，最好的方法就是“动笔试试”。你可以尝试用不同的视角写同一段情节，看看哪种感觉最对。
新手建议： 限制性第三人称，特别是聚焦于一个主角的第三人称，是大多数新手最容易上手的，因为它兼顾了人物塑造和情节推进的灵活性。
进阶挑战： 熟悉了限制性第三人称后，可以尝试多视角切换，或者挑战一下第一人称，让故事的情感浓度更上一层楼。
大师之选： 全知视角和第二人称，则是作者在有了扎实功底后，用来创造独特风格和宏大叙事的利器。
最后的忠告：
无论你选择了第几人称，最重要的是 保持一致性。一旦你选择了某种视角，就要在整篇小说中尽量保持下来，避免随意切换，除非是经过深思熟虑的、对故事有益的改变（比如，你决定从单一第三人称视角转为多视角）。
人称的选择，不是一道单选题，而是一个策略性的部署。它关乎故事的灵魂，也关乎你如何与读者交流。花点时间去想，去感受，去尝试，你一定能找到那个最能让你的故事闪耀的人称。祝你笔下生花！
网友意见
第一人称和第三人称的特点是什么，什么样的小说改选择什么样的人称？
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