如何评价《一年一度喜剧大赛》王梓的默剧作品《爱神丘比特》？
《一年一度喜剧大赛》上的王梓，尤其是他那个叫做《爱神丘比特》的默剧，嗯，怎么说呢，我觉得挺有意思的，也确实是让我对默剧这个形式刮目相看了一回。
一开始看的时候，我心里也打了个问号，默剧？这玩意儿怎么搬上喜剧大赛？毕竟我们平时接触到的喜剧，大多是靠语言包袱、段子，或者夸张的表情动作。默剧就纯粹靠肢体和表情，没有一句台词，这就挺考验演员功力的。
《爱神丘比特》这个名字，就挺有画面感的。丘比特嘛，大家脑子里都有个印象，那个拿着弓箭的小天使，专门负责给人家牵线搭桥，制造浪漫。王梓能把这个形象用默剧表现出来，我就觉得他胆子挺大，也很敢玩。
他一上场，大家就看到了，就那一身行头，不是那种华丽丽的，反而有点朴素，像个小跟班。但他往那一站，肢体语言就马上就位了。他不是那种上来就“嘣”地一下炸开的演员，他一开始那种小心翼翼、观察四周的样子，就很有味道。
我印象最深的是他怎么去“寻找”他要射箭的对象。那种在人群中穿梭，时不时探头探脑，眼神搜寻，甚至还跟空气“互动”的细节，他处理得特别细腻。你看着他，就能感觉到他心里在盘算，在寻找那个“命中注定”的人。这中间他有些小挫折，比如差点被别人撞到，或者找错了人，他那种带着点无辜和懊恼的表情，特别能引起共鸣。
当然，作为默剧，“道具”和“场景”的构建很重要。王梓没有复杂的道具，但他利用自己的身体和周围的环境，创造出了很多个“虚拟”的场景。比如他要掏出弓箭，那动作，完全就是凭空拿出来的，又流畅又自然，让人完全相信他手里真的有一把弓。然后拉弓、瞄准，这个过程的张力，他把握得也挺好。
最关键的是，他选择的“靶子”和他射箭之后的效果。他不是随便射，他会观察，会评估，然后瞄准，那一箭射出去，那种“命运的安排”的感觉，就被他通过肢体和节奏传递出来了。而且，他射完箭之后，那种期待的眼神，那种观察两边人有没有“化学反应”的表情，把一个“撮合者”的角色演活了。
我记得他好像有几组“射箭”的场景，每一组的“目标”都不太一样，他对不同情况下的反应也不同。有时候是那种非常明确的目标，他射得很自信；有时候可能需要点“引导”，他就得更耐心一点。那种细微的差别，他都能通过表情和微动作表现出来，这才是默剧的魅力所在，用最纯粹的方式传递情感和故事。
而且，他并不是纯粹的“搞笑”。《爱神丘比特》里更多的是一种“巧思”和“巧趣”。它让你看到，原来生活中有这么多“命中注定”的巧合，而被这些巧合串联起来的，是人的情感和关系。王梓把这些东西提炼出来，用最简洁、最干净的方式呈现，反而更具穿透力。
当然，也有观众可能会觉得，默剧的节奏有时候会有点慢，或者需要观众主动去“脑补”。但我觉得，这恰恰是王梓的过人之处，他能让你在这种“脑补”的过程中，感受到一种参与感和创造感。你跟着他的节奏，去感受那些没有说出口的情感，去体会他所扮演的“丘比特”的无奈、喜悦和一丝丝的“自豪”。
总的来说，王梓的《爱神丘比特》不是那种让你笑得前仰后合的段子式喜剧，它是一种更内敛、更精巧的喜剧。它用最纯粹的肢体语言，搭建了一个充满想象力的舞台，并且在这个舞台上，活灵活灵活现地演繹了“爱神”这个角色，以及它所带来的那些或甜蜜、或奇妙的故事。它让我在看喜剧的时候，还能感受到一种艺术的精致和演员的才华，这确实是很难得的。
一开始看的时候，我心里也打了个问号，默剧？这玩意儿怎么搬上喜剧大赛？毕竟我们平时接触到的喜剧，大多是靠语言包袱、段子，或者夸张的表情动作。默剧就纯粹靠肢体和表情，没有一句台词，这就挺考验演员功力的。
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他一上场，大家就看到了，就那一身行头，不是那种华丽丽的，反而有点朴素，像个小跟班。但他往那一站，肢体语言就马上就位了。他不是那种上来就“嘣”地一下炸开的演员，他一开始那种小心翼翼、观察四周的样子，就很有味道。
我印象最深的是他怎么去“寻找”他要射箭的对象。那种在人群中穿梭，时不时探头探脑，眼神搜寻，甚至还跟空气“互动”的细节，他处理得特别细腻。你看着他，就能感觉到他心里在盘算，在寻找那个“命中注定”的人。这中间他有些小挫折，比如差点被别人撞到，或者找错了人，他那种带着点无辜和懊恼的表情，特别能引起共鸣。
当然，作为默剧，“道具”和“场景”的构建很重要。王梓没有复杂的道具，但他利用自己的身体和周围的环境，创造出了很多个“虚拟”的场景。比如他要掏出弓箭，那动作，完全就是凭空拿出来的，又流畅又自然，让人完全相信他手里真的有一把弓。然后拉弓、瞄准，这个过程的张力，他把握得也挺好。
最关键的是，他选择的“靶子”和他射箭之后的效果。他不是随便射，他会观察，会评估，然后瞄准，那一箭射出去，那种“命运的安排”的感觉，就被他通过肢体和节奏传递出来了。而且，他射完箭之后，那种期待的眼神，那种观察两边人有没有“化学反应”的表情，把一个“撮合者”的角色演活了。
我记得他好像有几组“射箭”的场景，每一组的“目标”都不太一样，他对不同情况下的反应也不同。有时候是那种非常明确的目标，他射得很自信；有时候可能需要点“引导”，他就得更耐心一点。那种细微的差别，他都能通过表情和微动作表现出来，这才是默剧的魅力所在，用最纯粹的方式传递情感和故事。
而且，他并不是纯粹的“搞笑”。《爱神丘比特》里更多的是一种“巧思”和“巧趣”。它让你看到，原来生活中有这么多“命中注定”的巧合，而被这些巧合串联起来的，是人的情感和关系。王梓把这些东西提炼出来，用最简洁、最干净的方式呈现，反而更具穿透力。
当然，也有观众可能会觉得，默剧的节奏有时候会有点慢，或者需要观众主动去“脑补”。但我觉得，这恰恰是王梓的过人之处，他能让你在这种“脑补”的过程中，感受到一种参与感和创造感。你跟着他的节奏，去感受那些没有说出口的情感，去体会他所扮演的“丘比特”的无奈、喜悦和一丝丝的“自豪”。
总的来说，王梓的《爱神丘比特》不是那种让你笑得前仰后合的段子式喜剧，它是一种更内敛、更精巧的喜剧。它用最纯粹的肢体语言，搭建了一个充满想象力的舞台，并且在这个舞台上，活灵活灵活现地演繹了“爱神”这个角色，以及它所带来的那些或甜蜜、或奇妙的故事。它让我在看喜剧的时候，还能感受到一种艺术的精致和演员的才华，这确实是很难得的。
网友意见
我支持王梓。
我说完了。
在这个时代做一件不火的事儿，努力做到极致，值得尊敬。
我就想问问，像我一样纯粹觉得他表演确实好笑，并不是因为觉得他表演"高级"的人有多少。(有趣的是五六七我和大家一样不喜欢)
我只是奇怪，我一个50岁的老头觉得他很好笑，为什么大部分年轻人不喜欢。看来笑点这件事真是因人而异
默剧表演很难制造喜剧效果，像叶逢春那种低幼老派表现手法，基本停留在上世纪20-30年代水平的幽默手段，也就是被东方卫视强行捧上位罢了，那节目结束后你们还在多少综艺里见过他？早年的王景愚都比他现代摩登。
王梓的问题是他对线上线下的区分没掌握好，对线上来说，他的表演太长了，观众容易疲劳。
但是他的表演形式非常新颖，他凭空构建一个虚拟的漫画世界规则，就像大家看金庸默认内力轻功的存在，看汤姆和杰瑞默认身体可以随便塑造，并且随时切换角色规则。我以为这些看惯动漫的年轻人应该比我更容易接受……他的"幽默"制造基本就是围绕这种规则创造的意外。
另外很多人吐槽他口技重复单一，但是我觉得他的口技主要作用除了辅助营造他虚拟世界规则外，还有一个他在可爱娇嫩、粗犷粗鲁、正常声音间的突然切换制造了非常有趣的喜剧效果。
我非常喜欢他的表演，甚至觉得坐在离他近的观众发出的"哇"充满了幸福感，回上海要去现场看看。
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