几年后，该如何评价动画《革命机 valvrave》和动画编剧大河内一楼？
《革命机 valvrave》（20082010）是日本动画史上极具争议性和哲学深度的作品，其编剧大河内一楼（Hiroshi Kadowaki）以独特的叙事结构和对社会、人性的深刻探讨著称。几年后（如2020年代）重新审视这部作品，可以从以下几个维度进行评价：
一、作品本身的评价：革命与虚无的辩证
1. 主题的复杂性与哲学性
革命的虚无主义：动画以“革命”为核心，但通过“valvrave”（革命）这一名称的双关性，揭示了革命的荒谬性。主角伊藤荣治（Ryota Itou）作为“革命”的象征，其行为却逐渐脱离了革命的初衷，最终导致悲剧。这种对革命的解构，使作品成为对“革命理想主义”的深刻批判。
人性的异化：动画中“V”（Valkyrie）的设定（一种能通过脑波控制的机械生命体）象征着人类对技术的依赖与异化。当“V”逐渐失去人性，最终成为反叛者时，揭示了技术与人性的矛盾。
自由与束缚的矛盾：主角试图通过革命打破体制的束缚，但最终发现自由本身可能成为另一种枷锁。这种对“自由”的哲学探讨，使作品具有存在主义色彩。
2. 叙事结构的创新
分集叙事的悬念设计：动画采用“分集悬念+反转”的结构，每集结尾设置强烈的悬念，迫使观众在后续集中寻找答案。这种手法在当时较为新颖，但后来看到结局后，观众往往对前半段的铺垫产生“反向解读”的冲动。
实在的结局（即“V”是人类的异化体）与观众预期的“革命胜利”形成强烈反差，导致作品的评价两极分化。
3. 视觉与音乐的配合
视觉风格：动画的机械设计和战斗场面极具未来感，但与剧情的哲学性形成反差，部分观众认为其视觉表现未能完全匹配主题的深度。
音乐与氛围：作曲家小林学习（Koichi Sugiyama）的配乐以空灵和压抑的氛围渲染了作品的阴郁基调，与剧情的压抑感形成呼应。
二、大河内一楼的编剧评价：哲学与商业的矛盾
1. 编剧风格的突破
大河内一楼的编剧风格以“哲学性”和“社会批判”著称，他擅长通过复杂的人物关系和情节设计探讨人类存在的本质。例如《凉宫春日的忧郁》中对“异常”的探讨，与《valvrave》对“革命”的解构有异曲同工之妙。
他在《valvrave》中首次尝试将“革命”这一宏大主题与个人命运结合，展现出强烈的叙事野心。
2. 商业与艺术的平衡问题
《valvrave》的制作成本较高，但其叙事结构和结局的反转导致观众群体分化。部分观众认为其“过于晦涩”或“结局令人失望”，而另一部分观众则认为其具有“思想深度”。
与《凉宫春日》等作品相比，《valvrave》的叙事节奏更慢，情节更复杂，导致其在商业上的接受度不如《凉宫》。
3. 对后世的影响
大河内一楼的编剧理念影响了后来的动画创作，如《刀剑神域》中对“虚拟世界”的哲学探讨，以及《进击的巨人》对“人类与异族”关系的思考，均可看到其思想的延续。
《valvrave》的结局也启发了后来的动画采用“反转结局”作为叙事策略，例如《进击的巨人》的结局设计。
三、几年后的再评价：争议与认可
1. 争议的持久性
《valvrave》的结局和叙事结构在多年后仍被讨论。部分观众认为其结局“过于悲观”，而另一部分观众则认为其揭示了“革命”的本质是虚无的。这种争议性使其成为“经典中的经典”。
作品的“反套路”设定（如“V”是人类的异化体）在多年后被重新解读，认为其是对“人类本质”的深刻反思。
2. 对观众的启发
《valvrave》的哲学性使其成为“思想实验”的代表作。观众在观看时需投入大量思考，这种“慢节奏”的叙事方式在快餐式动画时代显得尤为独特。
对“革命”主题的解构，使作品成为对现实社会的隐喻，例如对政治运动的批判、对技术异化的警示。
3. 文化意义与遗产
《valvrave》的结局被许多观众视为“动画史上最黑暗的结局”，其对“绝望”的描绘成为后世动画的参考案例。
大河内一楼的编剧风格在多年后被重新审视，认为其融合了“哲学思考”与“商业叙事”的尝试具有开创性。
四、总结：一部值得反复品味的“思想实验”
几年后，若以更成熟的视角回顾《革命机 valvrave》和大河内一楼的编剧工作，可以得出以下结论：
作品本身：是一部对“革命”、“自由”、“人性”等主题进行深刻探讨的动画，其哲学性与叙事结构在当时具有前瞻性，但因复杂性导致部分观众难以接受。
编剧的贡献：大河内一楼通过《valvrave》展现了其作为编剧的野心，将哲学思考融入动画叙事，尽管在商业层面存在争议，但其思想深度和艺术价值在多年后仍被认可。
长期影响：该作品成为日本动画中“思想性”与“艺术性”结合的代表，对后续动画的叙事结构、主题探讨产生了深远影响。
因此，几年后评价《valvrave》和大河内一楼，应更侧重其思想深度与艺术价值，而非单纯评判其商业成功。它是一部值得反复品味、挑战观众思维的动画杰作。
网友意见
就算这部动画再傻，人家也知道政权源自强大的武力。
可是现实里没有革命机这种强大的武器。
就好像隔壁的Seed，中立如奥布，人家可是能开发出强袭，正义，暴风，决战，迅雷的。
本作吉奥尔的政权就是来自能开发出革命机这种武器的底气。
至于其他的？对于动画来说根本不重要。
可是现实不是啊，现实武力只是最基本的，南方某城市的学生们是真的不懂啊！这也不能说明这个动画就不烂了啊。
从这一刻起，大河内一楼将不再是一个普通的普通的动画人，而是二十一世纪前二十年最伟大的艺术家之一。
而革命机，也将从一部普通的机战动画，升格为了，21世纪初，最为伟大政治解构主义神作！
万岁！大河内一楼！
白天还8.8，现在就9.6了。
嗯，坐等这个上9.9分。
要看懂革命机需要 6 年。
成功预言政治娱乐化甚至奶头乐(悲，似乎完全和当年提出该概念时的设想相反叻)化的大河内是鉴。
大河内老师对不起(狗头)。
那届观众不行，要看懂革命机需要十年不是吹的
大河内是个鸡儿预言……他是复述者
他描写的和现在正在发生的荒诞不经的行为只不过是冷战时期的“日本赤军”(有人要求详细区分赤军，中核，全共斗，反帝学评等派系，这里就不改了，有兴趣了解日本左翼史)的“法国五月风暴”“美国堕落的一代”“英国愤怒青年”这些青年运动的行为整合起来，然后进行适当的艺术创作
就以大学独立来说neta的应该是日本赤军占领东大的事情
而你们看到现在发生的恐怖袭击，乱交，暴力也都在以上运动中或多或少的能够看见
就以堕落的一代来说，引用高等教育出版社出版的本科硕士世界史教科书：“垮掉的一代把酗酒，吸毒，疯癫，乱交和当众赤裸作为一种对社会的反抗手段”“数千人当众在大雨中裸舞狂欢来表达对资本主义的反抗”
同样，劫机这种事赤军干过；五月风暴则筑过街垒和警察进行巷战；而乱交可以说贯彻上述所有运动
问题是，无数人把一个复述历史的人当做一个预言家；把对过去的neta当做对未来的预测；说明大河内有预言能力吗？只说明太多人忘记了过去。
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