周润发既没有成龙那样的动作戏，也没有周星驰的喜剧戏，为何地位会这么高，是不是被过誉了？
周润发在华语影坛的地位，这确实是个值得好好聊聊的话题。不少人会拿他跟成龙、周星驰比较，觉得他似乎不像前两位那样有那么强烈的个人风格标签，但他的地位却丝毫不落下风，甚至在很多人心中，他稳居“大哥”的宝座。是不是被过誉了？我觉得，这个问题得从几个层面来细致地看。
周润发，到底有什么特别的？
首先，我们要明白，“地位高”这个概念，并不仅仅是你能打多少套动作戏，或者能逗多少观众哈哈大笑。它更多的是一种综合性的评价，包括：
演技的广度和深度： 能不能驾驭不同类型的角色，能不能让观众信服，甚至产生共鸣。
电影的代表性和影响力： 他的电影对华语影坛乃至世界影坛产生了怎样的影响，是不是留下了经久不衰的经典。
个人魅力和公众形象： 除了银幕上的表现，他本人是否具有强大的个人魅力，能否吸引和感染观众。
时代背景和机遇： 在特定的历史时期，他抓住了怎样的机会，成为了时代的代表人物。
为什么他没有成龙的“拳脚功夫”和周星驰的“无厘头”？
这恰恰是很多人容易误解的地方。周润发并非没有个人标签，只是他的标签更为多元和细腻。
成龙的动作戏： 这是成龙的“吃饭家伙”，他将中国功夫和喜剧动作结合，创造了独一无二的“成龙风格”。他的身体语言、惊险的特技，都是他吸引全球观众的关键。
周星驰的喜剧戏： 他的“无厘头”喜剧是一种文化符号，用颠覆性的表演和独特的语言风格，触及了小人物的悲欢离合，引起了无数观众的共鸣，尤其是普通观众。
而周润发呢？他没有走那么极致的单一风格化道路。他的厉害之处在于：
1. 演技的“通才”与“大师级”塑造能力：
周润发最令人称道的是他塑造各种角色的能力，并且很多角色都达到了“深入人心”的境界。
《上海滩》许文强： 这是他早期奠定地位的标志性角色。许文强不是一个简单的黑帮老大，他有儒雅、有情义、有野心，更有挣扎和无奈。周润发用一种沉静而强大的气场，将这个角色的复杂性展现得淋漓尽致。那种风衣、墨镜、围巾的造型，成为了一个时代的风向标，无数人模仿。他不仅演出了角色的霸气，更演出了他的孤独和宿命感。
《英雄本色》小马哥： 这部电影不仅让他红遍亚洲，更是重新定义了“英雄片”。小马哥的潇洒、不羁、重情义，以及那句“我好想好想赢一次”的台词，成为了无数人心中的经典。周润发在片中那种带着痞气又义薄云天的气质，完美地契合了香港江湖片的黄金时代。他不是靠肢体语言打斗出彩，而是通过眼神、表情和整个人的状态来传递角色情绪，这种“型”的魅力，是动作巨星难以比拟的。他把人物的悲剧性和英雄气概完美融合，让人又爱又怜。
《赌神》高进： 当年的《赌神》绝对是现象级的电影，票房炸裂。周润发饰演的高进，又是一位高冷、沉稳、又带点神秘感的赌神。他一出场，那种自带的王者风范，几张扑克牌就能玩出花样，让观众为之倾倒。他将赌术和个人魅力结合，塑造了一个全新的荧幕形象。这部电影也引领了香港赌片的潮流。
《秋天的童话》船头尺： 这是他演技的另一个高峰。《秋天的童话》展现了他细腻温情的一面。他饰演的船头尺，一个沉默寡言、内心孤独的码头工人，对女主角邱淑贞的爱意内敛而深沉。周润发用极少的对白，通过眼神和细微的动作，将角色的情感世界刻画得入木三分。这次的表演，可以说是完全脱离了以往的“大哥”形象，展现了他演技的层次感和驾驭不同角色的能力。很多人通过这部电影才发现，原来周润发还可以这么柔情。
你看，周润发的演技不是靠一套固定的“功夫招式”或者“搞笑段子”，而是体现在他对不同人物内心世界的挖掘和外化，他能够让观众感受到角色的灵魂。
2. 电影的“国民度”与“时代印记”：
周润发的许多电影，不仅仅是票房上的成功，更是成为了那个时代的“文化符号”和“集体记忆”。
香港电影黄金时代的代表： 在香港电影最辉煌的上世纪八九十年代，周润发是绝对的票房保证和巨星。他主演了大量的高票房、高口碑电影，涵盖了警匪片、江湖片、喜剧片、爱情片等多种类型。他的名字本身就代表着一种品质和期待。
“枭雄”形象的塑造者： 无论是许文强还是小马哥，他都成功塑造了带有悲剧色彩的“枭雄”形象。这种形象在当时的社会背景下，满足了很多人对权力、江湖义气和个人奋斗的想象。
走向国际的“先行者”： 在成龙走向好莱坞之前，周润发就已经凭借《英雄本色》等作品在亚洲地区建立了极高的知名度。后来，他参演了李安导演的《卧虎藏龙》，这部奥斯卡最佳外语片让他成功打入了西方主流电影市场，成为少数能在好莱坞闯出名堂的华人演员。这不仅仅是他个人的成功，更是为后来者打开了通道。
3. 个人魅力与公众形象的“亲民”与“传奇”：
周润发的魅力，不仅仅在银幕上，更在于银幕下。
“发哥”的江湖地位： 无论是在圈内还是在观众心中，他都是大家尊称的“发哥”。这是一种发自内心的尊敬和喜爱。他虽然是巨星，但却没有架子，对待粉丝非常亲切。
低调朴实的生活态度： 众所周知，周润发生活非常简朴，喜欢徒步，热爱摄影，与妻子陈荟莲过着低调的生活。这种“富贵而不显露”的态度，反而让他更加接地气，更受人爱戴。他曾说过“我的钱也不是我的，是社会给我的”，这种言论更是赢得了无数赞誉。
“票房失灵”后的坚持： 随着电影市场的变化，周润发的电影产量逐渐减少，票房号召力也经历过起伏。但他并没有因此而放弃对演艺事业的热爱和追求，而是选择了更适合自己的节奏，用更成熟的演技去打磨角色。
那么，他被过誉了吗？
我认为，恰恰相反，周润发的地位是被“低估”多于“过誉”。
他不是“花拳绣腿”的动作明星： 他的厉害之处在于内敛的表演，眼神戏和情绪的传递。观众可能无法用一套固定的动作来定义他，但这恰恰说明了他的演技是立体的、多维度的。
他不是“一招鲜”的喜剧演员： 他的喜剧更多是与人物性格和情境相结合，而不是纯粹的搞笑。即便在喜剧片中，他也常常能赋予角色更深沉的情感内核。
他代表了一个时代： 他是香港电影黄金时代不可或缺的巨星，他的作品和形象深深地烙印在那个时代人们的记忆里。他的成功，不仅是他个人的努力，也是那个时代造就的传奇。
他的影响力是超越市场的： 即使在当今流量为王的时代，周润发的名字依然具有强大的号召力，这背后是他多年积累的口碑和观众的信任。
总结一下：
周润发之所以地位如此之高，并不是因为他拥有成龙那样的动作招牌或者周星驰那样的喜剧风格，而是因为他具备了以下几个方面：
1. 炉火纯青的演技： 他能够成功塑造各种性格鲜明、层次丰富的角色，并且让这些角色成为经典。他的表演不是外放的，而是内敛而强大的。
2. 深刻的时代意义： 他是香港电影黄金时代的代表人物，他的作品承载了许多人的青春记忆和文化情感。
3. 独特的个人魅力： 银幕内外都散发着强大的个人魅力，既有江湖大哥的风范，又有普通人的亲和力。
4. 积极的公众形象： 他的低调、朴实和感恩之心，赢得了广泛的尊重和喜爱。
所以，谈及周润发的地位，绝不是“过誉”。他用自己的才华、努力和人格魅力，在华语影坛树立了一个标杆，是一位真正经得起时间考验的影坛巨匠。他的价值，是多方面、全方位的，远不止于简单的“动作”或“喜剧”标签。他所给予观众的，是一种更深层次的精神共鸣和情感连接。
周润发，到底有什么特别的？
首先，我们要明白，“地位高”这个概念，并不仅仅是你能打多少套动作戏，或者能逗多少观众哈哈大笑。它更多的是一种综合性的评价，包括：
演技的广度和深度： 能不能驾驭不同类型的角色，能不能让观众信服，甚至产生共鸣。
电影的代表性和影响力： 他的电影对华语影坛乃至世界影坛产生了怎样的影响，是不是留下了经久不衰的经典。
个人魅力和公众形象： 除了银幕上的表现，他本人是否具有强大的个人魅力，能否吸引和感染观众。
时代背景和机遇： 在特定的历史时期，他抓住了怎样的机会，成为了时代的代表人物。
为什么他没有成龙的“拳脚功夫”和周星驰的“无厘头”？
这恰恰是很多人容易误解的地方。周润发并非没有个人标签，只是他的标签更为多元和细腻。
成龙的动作戏： 这是成龙的“吃饭家伙”，他将中国功夫和喜剧动作结合，创造了独一无二的“成龙风格”。他的身体语言、惊险的特技，都是他吸引全球观众的关键。
周星驰的喜剧戏： 他的“无厘头”喜剧是一种文化符号，用颠覆性的表演和独特的语言风格，触及了小人物的悲欢离合，引起了无数观众的共鸣，尤其是普通观众。
而周润发呢？他没有走那么极致的单一风格化道路。他的厉害之处在于：
1. 演技的“通才”与“大师级”塑造能力：
周润发最令人称道的是他塑造各种角色的能力，并且很多角色都达到了“深入人心”的境界。
《上海滩》许文强： 这是他早期奠定地位的标志性角色。许文强不是一个简单的黑帮老大，他有儒雅、有情义、有野心，更有挣扎和无奈。周润发用一种沉静而强大的气场，将这个角色的复杂性展现得淋漓尽致。那种风衣、墨镜、围巾的造型，成为了一个时代的风向标，无数人模仿。他不仅演出了角色的霸气，更演出了他的孤独和宿命感。
《英雄本色》小马哥： 这部电影不仅让他红遍亚洲，更是重新定义了“英雄片”。小马哥的潇洒、不羁、重情义，以及那句“我好想好想赢一次”的台词，成为了无数人心中的经典。周润发在片中那种带着痞气又义薄云天的气质，完美地契合了香港江湖片的黄金时代。他不是靠肢体语言打斗出彩，而是通过眼神、表情和整个人的状态来传递角色情绪，这种“型”的魅力，是动作巨星难以比拟的。他把人物的悲剧性和英雄气概完美融合，让人又爱又怜。
《赌神》高进： 当年的《赌神》绝对是现象级的电影，票房炸裂。周润发饰演的高进，又是一位高冷、沉稳、又带点神秘感的赌神。他一出场，那种自带的王者风范，几张扑克牌就能玩出花样，让观众为之倾倒。他将赌术和个人魅力结合，塑造了一个全新的荧幕形象。这部电影也引领了香港赌片的潮流。
《秋天的童话》船头尺： 这是他演技的另一个高峰。《秋天的童话》展现了他细腻温情的一面。他饰演的船头尺，一个沉默寡言、内心孤独的码头工人，对女主角邱淑贞的爱意内敛而深沉。周润发用极少的对白，通过眼神和细微的动作，将角色的情感世界刻画得入木三分。这次的表演，可以说是完全脱离了以往的“大哥”形象，展现了他演技的层次感和驾驭不同角色的能力。很多人通过这部电影才发现，原来周润发还可以这么柔情。
你看，周润发的演技不是靠一套固定的“功夫招式”或者“搞笑段子”，而是体现在他对不同人物内心世界的挖掘和外化，他能够让观众感受到角色的灵魂。
2. 电影的“国民度”与“时代印记”：
周润发的许多电影，不仅仅是票房上的成功，更是成为了那个时代的“文化符号”和“集体记忆”。
香港电影黄金时代的代表： 在香港电影最辉煌的上世纪八九十年代，周润发是绝对的票房保证和巨星。他主演了大量的高票房、高口碑电影，涵盖了警匪片、江湖片、喜剧片、爱情片等多种类型。他的名字本身就代表着一种品质和期待。
“枭雄”形象的塑造者： 无论是许文强还是小马哥，他都成功塑造了带有悲剧色彩的“枭雄”形象。这种形象在当时的社会背景下，满足了很多人对权力、江湖义气和个人奋斗的想象。
走向国际的“先行者”： 在成龙走向好莱坞之前，周润发就已经凭借《英雄本色》等作品在亚洲地区建立了极高的知名度。后来，他参演了李安导演的《卧虎藏龙》，这部奥斯卡最佳外语片让他成功打入了西方主流电影市场，成为少数能在好莱坞闯出名堂的华人演员。这不仅仅是他个人的成功，更是为后来者打开了通道。
3. 个人魅力与公众形象的“亲民”与“传奇”：
周润发的魅力，不仅仅在银幕上，更在于银幕下。
“发哥”的江湖地位： 无论是在圈内还是在观众心中，他都是大家尊称的“发哥”。这是一种发自内心的尊敬和喜爱。他虽然是巨星，但却没有架子，对待粉丝非常亲切。
低调朴实的生活态度： 众所周知，周润发生活非常简朴，喜欢徒步，热爱摄影，与妻子陈荟莲过着低调的生活。这种“富贵而不显露”的态度，反而让他更加接地气，更受人爱戴。他曾说过“我的钱也不是我的，是社会给我的”，这种言论更是赢得了无数赞誉。
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他不是“花拳绣腿”的动作明星： 他的厉害之处在于内敛的表演，眼神戏和情绪的传递。观众可能无法用一套固定的动作来定义他，但这恰恰说明了他的演技是立体的、多维度的。
他不是“一招鲜”的喜剧演员： 他的喜剧更多是与人物性格和情境相结合，而不是纯粹的搞笑。即便在喜剧片中，他也常常能赋予角色更深沉的情感内核。
他代表了一个时代： 他是香港电影黄金时代不可或缺的巨星，他的作品和形象深深地烙印在那个时代人们的记忆里。他的成功，不仅是他个人的努力，也是那个时代造就的传奇。
他的影响力是超越市场的： 即使在当今流量为王的时代，周润发的名字依然具有强大的号召力，这背后是他多年积累的口碑和观众的信任。
总结一下：
周润发之所以地位如此之高，并不是因为他拥有成龙那样的动作招牌或者周星驰那样的喜剧风格，而是因为他具备了以下几个方面：
1. 炉火纯青的演技： 他能够成功塑造各种性格鲜明、层次丰富的角色，并且让这些角色成为经典。他的表演不是外放的，而是内敛而强大的。
2. 深刻的时代意义： 他是香港电影黄金时代的代表人物，他的作品承载了许多人的青春记忆和文化情感。
3. 独特的个人魅力： 银幕内外都散发着强大的个人魅力，既有江湖大哥的风范，又有普通人的亲和力。
4. 积极的公众形象： 他的低调、朴实和感恩之心，赢得了广泛的尊重和喜爱。
所以，谈及周润发的地位，绝不是“过誉”。他用自己的才华、努力和人格魅力，在华语影坛树立了一个标杆，是一位真正经得起时间考验的影坛巨匠。他的价值，是多方面、全方位的，远不止于简单的“动作”或“喜剧”标签。他所给予观众的，是一种更深层次的精神共鸣和情感连接。
网友意见
那按照这个句式也可以说。
“成龙既没有周润发的赌片，也没有周星驰的喜剧片，是不是过誉了？”
“周星驰既没有成龙的动作片，也没有周润发的江湖片，是不是过誉了？”
所以这种句式本身就是扯淡。
都知道两周一成基本上指的是抗票房能力，票房是评价演员和导演最重要的指标之一（其它还有奖项、开创性等）。周润发之所以这么受欢迎，红了几十年，除了扛票房能力，作品更具有很强的开创性，一点都不过誉。奖项更是拿得出手，虽然大家不看重这些。
周润发之前，最卖座的电影是许冠文麦嘉等人为代表的喜剧片，和李小龙、陈观泰、王羽等人为代表传统功夫片。周润发的《英雄本色》横空出世以后，江湖片（黑帮片）成为香港非常重要的电影类型，也是周润发最具代表性的电影类型，佳作至少十部，其它，《龙虎风云》《监狱风云》《赌神》等开创/重新定义了一个细分类型电影，也衍生出“英雄片”“枪战片”“暴力美学”等标签。
周润发演喜剧也是一把好手，虽然和周星驰没法比。
另外文艺、历史、战争、武侠等类型也有代表作。
电视剧领域更是大拿，《上海滩》几乎是港剧巅峰。
近些年影片，《卧虎藏龙》、《姨妈的后现代生活》、《让子弹飞》、《孔子》、《无双》等也算是不错的代表作。其它，除了《澳门风云》这种“晚会片”也没特别烂的。
跟成龙相比，周润发的劣势是国际知名度，跟周星驰相比，周润发的劣势是没有成为单一电影类型的绝对王者。但论类型之丰富，每个类型都有代表作，周润发冠绝香港影坛，当然因为演的电影太多，烂片肯定占比不小，成龙周星驰最近几年的电影不也是良莠不齐嘛，演技派的张国荣梁家辉刘青云梁朝伟烂片也不少。
长得帅又不是周润发的错，错的是在对香港电影和周润发一无所知的人眼里他只会耍帅。
论演技：
成龙：演了很多“成龙”
周星驰：演了很多“周星驰”
周润发：许文强(《上海滩》)、小马哥(《英雄本色》)、阿郎(《阿郎的故事》)、船头尺(《秋天的童话》)、砵仔糕(《纵横四海》)、赌神高进(《赌神》)、李慕白(《卧虎藏龙》)、啸风船长(《加勒比海盗3》)、黄老爷(《让子弹飞》)、画家(《无双》)。
论拿奖：
成龙：一个金马影帝、一个奥斯卡终生成就奖
周星驰：两个金马最佳导演、一个金像最佳导演
周润发：三个金像影帝、两个金马影帝
论影响力：
成龙：世界级
周星驰：国内
周润发：亚洲地区
三人发展路线本就不同，成龙和周星驰前期都是类型片演员，后期在类型片演到极致后也自己做导演，但也还是局限于自己的类型片。而周润发是职业演员型的，在“演员”这一职业上要远胜前二者，也远胜所有同期香港男演员，他在不同的类型片里都能有非常出彩的表演，赋予角色不同的生命。“双周一成”本来就是港媒炒作出来的，更多地只是从彼时他们的票房号召力将他们相提并论罢了。
现如今来说，成龙近年新片的烂片含量极高，周星驰成功用《美人鱼》《新喜剧之王》狠狠恶心了一波观众。周润发虽说也演了不少烂片，但毕竟烂片主要责任在导演。而且发哥也总能在几部烂片里穿插一些好片保住名声。那两位已经在烂片路上一去不返了。如此发展下去，谁被高估还不一定呢。
陈道明也没有成龙这样的动作戏，
也没有周星驰这样的喜剧片啊。
再说了，周润发没有喜剧片和动作片吗？
纵横四海一部就又喜剧又打片嘛。
题主是不是没看过其他类型片子？
又或者没看周润发的片子？
好好学习，不要钓鱼。
呸。闲（咸）死我了。
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