这 100 年来，中国动画和漫画行业有哪些飞跃发展的作品让你感到骄傲和自豪？
要说“骄傲和自豪”，这得从几个维度来看。一个是技术上的突破，一个是内容上的创新和本土化，再一个就是对我们文化的影响和传播。
技术上的飞跃，从手绘到数字，再到3D的崛起：
最早的时候，能做出动画片本身就是件了不起的事。像万籁鸣导演的《铁扇公主》（1941年），那可是中国动画的里程碑。想想那个年代，全靠手工一张张画出来，还要配乐、配音，简直是“精雕细琢”。《铁扇公主》的画面在当时绝对是顶尖的，人物动作流畅，故事改编也很有趣。虽然篇幅不长，但它证明了中国动画人也能做出国际水准的作品，给后来的创作者们打了一剂强心针。
然后是新中国成立后的一系列经典，比如《大闹天宫》（19611964年）和《葫芦兄弟》（1986年）。这两部简直是几代人的童年回忆。
《大闹天宫》的自豪感，更多地体现在它对中国传统美术风格的完美融合。孙悟空的形象，那个眼神，那个动作，每一帧都充满了力量和灵动。它借鉴了皮影戏、戏曲脸谱等中国传统艺术元素，把一个神话故事拍出了史诗感。想想看，在当时那种技术条件下，能把打斗场面做得如此精彩，人物表情如此丰富，这简直是奇迹。看孙悟空在天庭搅得天翻地覆，我们都能跟着激动好几天。
《葫芦兄弟》则代表了国产动画在叙事和类型上的探索。七个葫芦娃各有所长，团结协作打妖怪的故事，简单却充满教育意义。更重要的是，它的美术风格非常独特，色彩鲜艳，人物造型既有中国传统年画的感觉，又很符合儿童的审美。那种剪纸风格的妖精，现在想起来都觉得妙趣横生。
到了改革开放之后，随着技术引进和人才培养，国产动画也在寻求新的突破。虽然经历过一段模仿和学习的时期，但真正的飞跃是出现了能够引起广泛共鸣，并且具有本土文化特色的作品。
如果说近些年让我们倍感骄傲的，那绝对是 《哪吒之魔童降世》 (2019年)。这部电影彻底颠覆了很多人对哪吒的认知，也刷新了人们对国产动画电影的期待。
为什么《哪吒》让人骄傲？
技术上的成熟： 画面精美，特效流畅，动作设计丝滑。能看到国内顶尖的3D动画制作水平，人物建模、表情捕捉、场景渲染都达到了国际一流标准。打斗场面那种力量感和速度感，真的做得非常到位。
内容上的创新与颠覆： 这是最关键的。它没有拘泥于传统的神话故事，而是给哪吒赋予了“我命由我不由天”的反叛精神。一个注定是魔丸、被世人误解的孩子，如何与命运抗争，如何找到认同，这个主题非常具有普世价值，也能引起当代年轻人的强烈共鸣。这种“魔童”的设定，打破了“熊孩子”的刻板印象，让哪吒变得有血有肉，有情感，有困境。
文化自信的展现： 它在保留中国传统神话元素的基础上，加入了现代的叙事手法和价值观。封神演义的故事背景，陈塘关的设定，都充满了中国味道。但哪吒的成长弧线，他对自我认知的追寻，这种现代性使得这部作品不仅在国内受欢迎，在海外也获得了不少认可。它证明了中国动画不仅能讲好中国故事，还能讲得让全世界都能听懂，都能感受到其中的情感力量。
除了《哪吒》，近些年还有一些作品也在不同层面让我们看到中国动画的进步。
比如 《大护法》 (2017年)。这部动画电影走的是成人向的严肃路线，探讨了自由、信仰、制度等深刻的哲学命题。它的美术风格非常有特色，充满东方写意美学，那种水墨画般的质感和意境，非常独特。虽然故事和一些桥段可能不是所有人都能接受，但它勇于触碰禁忌，敢于表达思考，这种探索精神本身就值得肯定。它向我们展示了中国动画在内容深度和艺术风格上的无限可能。
在漫画领域，虽然发展历史相对较短，但涌现出的优秀作品也让我们看到了希望。
比如 《一人之下》 (原名《异人族》)。这部漫画以中国本土的道教文化和神话传说为背景，构建了一个充满“异人”和“炁”的现代都市世界。它将传统的道家修行与现代社会的冲突巧妙结合，人物塑造饱满，剧情跌宕起伏。它让很多人重新认识了中国传统文化中那些神秘而迷人的部分。很多读者，包括我自己在内，因为这部漫画而去了解中国的道教、神话，去关注传统文化的魅力，这本身就是一种非常宝贵的传播方式。漫画的动画化也很成功，进一步扩大了其影响力。
再往前追溯一点，像一些早期的国产动画，虽然技术上不能和现在比，但它们在文化传承和教育意义上做得非常好，比如 《黑猫警长》 (19841987年)， 《舒克和贝塔》 (1989年)。它们塑造的积极向上的形象，严谨的逻辑推理，以及传递的科学知识和环保理念，都对一代人的成长产生了积极影响。这些作品虽然简单，但它们承载的时代记忆和精神内核，是同样令人自豪的。
总的来说，这100年中国动画和漫画行业的发展，就像在探索一片广阔的未知领域。从最初的模仿学习，到如今的文化自信和技术突破，《哪吒之魔童降世》、《大护法》这些作品，不只是电影或漫画，它们更是中国文化输出和软实力提升的有力证明。它们让我们看到，中国动画人有能力讲好中国故事，并且用世界听得懂的方式讲好中国故事。这种从“有没有”到“好不好”，再到“能不能做得更好，做得更独特”的转变，才是最令人骄傲的。
网友意见
一百年？
那《宝莲灯》吧。
勉强回答一下：
对于动画爱好者而言，与1964年与罗布泊原子弹爆炸一样令人振奋的事情，就是同一年中的中国动画电影《大闹天宫》的播出。作为新中国时期“上海电影美术制片厂”时代的代表作品之一，是当时不输于其他亚洲动画电影的存在，中国动画行业的奠基作品之一。
这部动画由著名动画导演万籁鸣先生负责，而他本人是位经验丰富动画人，此前就曾制作过亚洲第一部有声电影《铁扇公主》，因此成为了日本动画开创者之一的手冢治虫的偶像之一，而这部《大闹天宫》则可视为其几部“集大成”作品之一。
在1961年～1964年那个年代，世界处于“冷战期间”，亚洲的文化事业方兴未艾，中国国际局势也在发生微妙变化（中苏关系破裂，日益紧张），中国动画领域更没有所谓“前人经验”参考。
然而，就是这么个情况下，交出来《大闹天宫》这张答卷，重提《大闹天宫》并非要重新分析一遍作品本身，而是在今天这样背景下，《大闹天宫》在动画制作中的许多“精神”值得动画人继续参考，这在当时十分不易，在现在也该坚持：
精心制作，也要大胆改编（名著改编上不要上枷锁）。《大闹天宫》原本取材自“四大名著”之一的《西游记》，动画故事从孙悟空取定海神针开始，到大闹天宫结束，以孙悟空回到花果山为结尾，一定程度上已经修改了原作的剧情。其中部分人物形象，也和大众心目的形象有所出入，但是这样的结尾没有影响故事的艺术性，而且和电影歌颂孙悟空反抗精神相契合，成为经典。
很长一段时间内，中国各类历史、名著改编（从形象到故事）都在受到各种限制，直到最近各类神话改编故事《哪吒》等，因为改编带来的创作空间，才重新表现动画应有的活力。《大闹天宫》一部分的精神遗产，确实正在重新焕发生机。
打磨作品本身，不求一定要包含多少“输出”意义，反而能实现文化输出。《大闹天宫》曾经一度是实现了“文化输出”的目的，亚洲国家、欧洲国家，不少国家都是通过这部动画。然而，其原作者本人，并不是按照这个目标制作作品里。
为了做好《大闹天宫》，万籁鸣先生以及制作团队专门请了“南猴王”来座谈、表演，讲到了猴子的神态，讲到猴子的习惯；
为了做好《大闹天宫》，万籁鸣先生以及制作团队专门请了工艺美术学院教授张光宇先生，专门做了设计；
…………………………………………………………
这些都是打磨作品本身，讲好一个故事，将一个节选于《西游记》的片段，变成了不屈不挠的反抗故事，然而，反而不为了输出什么的《大闹天宫》，让不少中国动画元素，走向了国外观众，中国动画也成功走出坚实的一步。
技法和模式上博采众长，而不是执着于一定要多么“中国”。在制作《大闹天宫》的时候，很多时候都是博采众长，并不排斥抵触来自于西方、外国的技法，博采众长的目的是为我所用，万籁鸣先生在《大闹天宫》中采用了西方电影的蒙太奇手法、部分形象表现采用了外国的绘画表现形式，却让中国的祥云过场和京剧表演元素普及到每个人心中。过分强调“中国特色叙事”反而可能成为一种负担。
正因为如此，《大闹天宫》在中国物质条件贫乏，国防安全形势复杂的情况下，中国动画竟然可以实现“走出国门”，成为亚洲一流的存在。
最后，走出自己的道路，为《大闹天宫》骄傲的同时，不要抱着《大闹天宫》不放，时代在变化，不要抱着前人的老路，才是对前人最大的尊重。时过境迁，当年的经典已经成为历史，走出新路才是后继者的使命：
千禧年之后的动画产业与50年前的动画行业，几乎可以看作截然不同的两种模式，一味地“法古”才是对当年《大闹天宫》的“背叛”，当时的创作者都有勇气走出自己的道路，现在的动画人也需要有这种精神。
近年来，有不少精品登场，高赞已经提到，这里不再赘述。
中国动画，曾经在亚洲也是“弄潮儿”，网络信息时代后，如果再能够迎来一次“洗牌”，个人还是很看好中国动画未来的前景的。
如有不妥之处，求轻喷，欢迎爱好者们一同讨论～
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