如何评价2021年4月新番《佐贺偶像是传奇 卷土重来》？
整体基调的延续与深化：
首先，不得不提的是，续作在继承前作核心魅力的同时，将“佐贺”的奇葩程度推向了新的高度。前作以“僵尸偶像”这一看似矛盾的概念，打破了传统偶像番的壁垒，用无厘头的剧情、意想不到的转折和充满活力的角色，收获了一大批拥趸。而《卷土重来》则是在这个基础上，将“不正常”发挥到了极致。
如果说前作是“意外的惊喜”，那么续作就是“意料之中的惊喜”。制作团队显然非常清楚观众喜欢什么，他们没有选择保守，而是更加大胆地去探索和挑战各种元素。从一开始的“反向跳票”预告，到正片中层出不穷的梗和恶搞，都充满了这种“就是要让你意想不到”的玩味。
剧情的“脑洞”升级：
《卷土重来》的剧情不再仅仅围绕着“让僵尸偶像活跃起来”这一核心任务。取而代之的是，它将视角进一步放大，将佐贺这个地方，以及这里的各种“怪人”和“奇事”都纳入了舞台。
“卷土重来”的真正含义： 剧名本身就充满了暗示。这次的“卷土重来”，不仅仅是僵尸偶像们人气上的回溯，更像是佐贺这个地区自身的一种“复苏”。我们看到了各种各样的人物，他们的过去、他们的执念，都与这个充满奇幻色彩的土地紧密相连。
更宏大的世界观（姑且这么说）： 虽然《佐贺》系列一直以“小品化”的日常搞笑为主，但《卷土重来》在某些地方尝试扩展了世界观。例如，对于僵尸能力的更细致描写（虽然还是那么不可靠），以及对一些历史元素的融入，都让故事的层次感有所增加。
“无厘头”的极致： 核心的无厘头风格依然是本作最大的看点。剧情的发展常常不讲逻辑，前一秒还在为某个问题烦恼，后一秒就因为一个突发事件瞬间解决。这种跳脱的叙事方式，让观众始终保持着高度的期待和新鲜感。比如，一些角色为了实现自己的目标，不惜一切代价（包括装神弄鬼，甚至冒充神明），这种夸张的手法，正是《佐贺》系列的魅力所在。
角色塑造的“新花样”：
在前作的基础上，《卷土重来》为现有的角色们带来了新的挑战和成长，同时也引入了新的成员。
旧角色的“深度”挖掘： 每一位僵尸偶像（包括巽骑）在续作中都获得了更多的个人故事线。我们看到了莉莉为了维持形象付出的努力，看到了纯子对偶像事业的坚持，看到了夕雾的沉静与智慧，看到了咲的腹黑与算计。虽然这些“深度”往往是以搞笑的方式呈现，但确实让角色更加立体。
新角色的融入： 新加入的僵尸成员，如源樱（虽然她在第一季就出现了，但在本季戏份加重），以及其他的“佐贺限定”角色，都为团队注入了新的活力。尤其是源樱，她的“天然呆”和偶尔爆出的“神来之笔”，贡献了大量的笑点。
配角的“闪光点”： 除了主角团，佐贺当地的各种配角也发挥了重要的作用。无论是村长、警察，还是经营各种奇怪店铺的老板们，他们都以自己独特的方式参与到僵尸偶像的“事业”中，成为了这个奇幻世界不可或缺的一部分。
音乐与演出的“狂欢”：
《佐贺》系列一向以优秀的音乐和充满能量的演出著称，《卷土重来》也毫不例外。
音乐的“百变”： 无论是激昂的偶像曲，还是能够瞬间让气氛变得尴尬的BGM，亦或是那些充满“乡土气息”的歌曲，都为剧情增添了别样的色彩。每当僵尸偶像们开始表演，那种舞台的魅力与现实的荒诞感结合，总是能带来强烈的冲击。
演出效果的“炸裂”： 动画的演出效果可以说是一如既往的“经费燃烧”。在一些关键场景，比如大型演唱会、或是各种混乱的追逐戏，画面流畅，动作夸张，配合着激情的配乐，营造出了极具感染力的氛围。即使是看似简单的对话，也常常通过各种表情、动作和镜头语言来增强喜剧效果。
“梗”的运用： 制作团队在演出中加入了大量当下流行的网络梗和对其他经典作品的致敬，这对于熟悉这些梗的观众来说，无疑是极大的乐趣。这种“玩梗”的能力，也是《佐贺》系列能够吸引大量年轻观众的重要原因。
不足之处（即便有）：
尽管《卷土重来》表现出色，但如果吹毛求疵的话，也有一些地方可以探讨：
“套路化”的风险： 尽管制作组努力创新，但毕竟是续作，一些观众可能会觉得某些笑点和剧情发展模式与前作有相似之处。如何在保持系列风格的同时，进一步带来“新鲜感”，是未来需要考虑的。
部分剧情的“过火”： 有些时候，为了追求极致的无厘头，一些剧情的展开可能会显得有些“用力过猛”，甚至让一些没有看过前作的观众感到困惑。
总的来说：
《佐贺偶像是传奇 卷土重来》是一部非常成功的续作。它不仅延续了前作的优点，更在许多方面进行了大胆的创新和深化。它用它那独一无二的“僵尸偶像”魅力，以及充斥着奇思妙想的剧情、饱满的角色塑造和精彩的音乐演出，再次证明了“只要脑洞够大，就没有什么不可能”。
如果你喜欢前作，那么《卷土重来》绝对不容错过。它会让你笑到肚子疼，也会让你感受到一种“何止于此”的惊喜。它不仅仅是一部偶像番，更是一部关于梦想、关于友情、关于坚持，以及关于佐贺这座充满奇幻色彩的土地的“怪诞史诗”。它告诉我们，无论你是僵尸、是偶像，还是一个普通人，只要你敢于尝试，敢于突破，就能创造属于自己的“卷土重来”。
网友意见
《佐贺偶像是传奇 卷土重来》第7集，算是点破了某些东西了，作为第二季第一次有了明确的意义，那就是这个季度很强调“退场”这个概念。之前是肯定有暗示过，但并没有那么明确说。
我觉得《佐贺》之前一直还没点破的是为什么一定要僵尸×偶像。为什么是僵尸这点我觉得第一季确实说的很透了：一个是方便利用这个设定让不同年代的偶像碰撞在一起，看似邪道展开其实回归的是对偶像最王道的解读；一个是要以她们死后作为僵尸匿名的身份和她们生前的身份碰撞，生前的身份意味着和生者的联系，她们作为僵尸的重生的代价是必须要残酷地切断这些联系。
那么僵尸×偶像呢，她们作为弗兰秀秀这个偶像团体，其抱团的意义何在？我觉得这一集是有点明的。
相比其他正常的偶像来说，偶像的叙事不仅意味着向着某个目标前进，还意味着和世间周遭产生的联系（有既是竞争对手又是同行的同伴，有支持者）。但作为僵尸的偶像团体是不能与世间产生联系的，弗兰秀秀必定是孤独的一行人。
而第二季通过这种单元剧的形式，几乎每集串场一个配角，但这些配角又匆匆在这一集结束退场，这样一种都合主义的叙事来数次侧面说明，弗兰秀秀只能是自己走下去。这一集更是点明的是，生者的时间是前进的，她们的时间是永远静止的，正因为世界上只有她们是静止的，所以才是孤独的存在。
我对静止的解释是这样的，并不是指时间一长了，她们本身停止成长的现象会被暴露，然后她们要想方设法去弥补这个破绽。这里的静止是带有孤独的意思，意思是她们是停止成长的，是永恒定格在年轻的，这也意味着她们没办法跟随时间一起，和其他人去变化，去变老。所以她们作为定格于过去时代的人，到底能在这个她们陌生的时代能做些什么。但她们做这件事，因为她们的僵尸身份是特殊的，所以无人可以切身体会的。
那么来分析一下“退场”这个行为吧。这些“退场”的人自然是这个季度每一集只在每个角色单元回里出现一集的那些角色，比如这一集就是香菜饰演的眼镜妹。为什么需要去刻画一个新的角色，一方面她确实很明显是用来和设定相似的源樱对比的，正因为相似，却走向了不同的结果；一方面就是刚刚说的，她在这一集登场是点明了她作为生者依旧是可以前进的，与之对比的是弗兰秀秀是永远静止于此。开头踩到肥皂头撞地的桥段致敬电影《盗钥匙的方法》，多机位拍角色在澡堂踩到肥皂时飞到半空中是《盗》的经典镜头，柯南世界观版的续作《江户川柯南失踪事件》也继承了这一个镜头（踩肥皂的是柯南），这部今年有国产翻拍版，就是刘德华肖央演的那部《人潮汹涌》，也有这样的镜头。这也强调了她（人类）和源樱（僵尸）的对应关系，《盗》是关于两个完全不同的世界的男人意外的闯入了对方的世界，体验对方的生活。
友人“冰封的羲和”我觉得说得更好：
而都合主义在这里发挥的作用则是从这集一开始就透露了其必定会退场、弗兰秀秀依旧会是七个人的宿命。都合主义在维基百科中的定义是“指无视故事之前立下的旗标（flag），强制添加设定，以及使用过度的偶然等手法，以达到方便作者推进故事进行的目的”。它并非是一个贬义词，都合主义无处不见，比如为什么推理类漫画侦探每到一个地方必会有杀人事件；比如许多机器人动画必须每集让机器人出场……也就是说它存在一个定番。从《佐贺》第二季的前几集来看，我们都已经默认了这些当集登场的主要角色，到最后他们都会退出这个故事，不再出现。因此第7集说有新成员加入的时候，我们就可以预料到肯定会当集退出。这就是都合主义叙事所展现宿命决定性。
再来看看前几集退场的那些角色：第2集二阶堂咲回，有个咲曾经崇拜的阿飞大叔，他虽然标榜自己活力依旧，但无论是无厘头的演出还是剧本都表示他已经老了，比如飞机头垂下来了，体力不行了，他的退场是真正的认老，并把佐贺交给一群存在可能性的人。他作为单集角色的作用是他其实和弗兰秀秀都是处于过去时代的人，然而后者不一样的是她们因为是静止的，所以还是定格年轻状态的；第5集星川莉莉回，故事已经透露了那个正太的人生轨迹——他会继续成长，成为更优秀的人，这也意味着他依旧有着向前流动的时间，无法长大的莉莉只能在背后鼓励着他。之前也提过一个为什么这个正太找高山南饰演的猜想：为什么让高山南演这个角色，我完全理解了…。“在戏外层面制造更多的文本意义，一边是长不大的小学生，一边是发誓自己一定会长大的小学生。”
可以发现，这几集下来，这些“退场”的角色全部都在前进，弗兰秀秀却是永恒不变的，因为她们是静止的。而另一个都合主义叙事则是她们被各种原因局现在佐贺活动，她们只能是佐贺的偶像（僵尸），这一点也强调着她们无法变化的本质。她们可以是明治，可以是昭和，可以是平成，但无法成为“令和”。
第7集的“退场”的象征基本不再是暗示，放下麦克风，告别艺人人生，是很多歌手or偶像的经典告别方式。而且第一季并没有如此强调“退场”这个概念，第一季里很多角色都成了这个系列的定番角色，并且继续参与故事，而第二季则不同了。可以理解成这一季度给弗兰秀秀定下的目标，就是逆这种“静止”的悲剧，作为过去之人如何在这个时代“复仇”。这并不是和第一季那样，单纯的每个单元集绕了一圈又回到原地，相信一直《佐贺》有没有必要存在第二季的疑问，也因这一集的升华而获得了肯定的答案。
《佐贺偶像是传奇》的第二季仅用第一话就做到了“草蛇灰线、伏脉千里”，剧情逻辑环环相扣，并且与Mappa同时间制作的另一巨作《进击的巨人》第四季构成了故事内核上的共鸣和叙事结构上的互文。
本剧男主角经纪人巽幸太郎外表落拓不羁、举止荒诞不经、行为高深莫测的人设显然是对同是Mappa制作的《进击的巨人》第四季的男主角艾伦耶格尔的致敬，我们可以明显看到第一集巧妙插入了对看海名场景的喜剧式的解构，巽幸太郎从锐意进取到消极沮丧再到决心前进(moving forward/塔塔开)的心路历程也是对艾伦的人生经历的精妙还原。
所以Mappa已经给了观众足够的线索和细节来暗示作品的后续发展和核心解密。
“呐，为什么那一天源樱会被卡车撞死呢？”
因为巽幸太郎就是那一天的卡车司机。
为了拯救深爱的故乡(指佐贺)，为了让心爱的女孩实现她的梦想(指成为偶像)，巽幸太郎利用时空穿梭的能力回到十年前开卡车撞死了源樱，使得源樱得到了变成僵尸加入法兰秀秀的机会。
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