墨香铜臭的文笔到底如何？
一、 场景描绘与氛围营造：鲜活立体，触手可及。
墨香铜臭最拿得出手的一点，就是她能把一个场景描绘得栩栩如生，让你仿佛置身其中。不是那种干巴巴地堆砌词藻，而是通过细节，让画面在你脑海里自己活过来。
比如，《天官赐福》里，谢怜第一次回到鬼市的场景，那种阴森、诡异、却又带着某种黑色幽默的氛围，简直是绝了。她不会直接说“鬼市很可怕”，而是通过描写那些奇形怪状的鬼魂、琳琅满目的鬼器、那些在黑暗中闪烁的眼睛，以及那些带着钩子和倒刺的招牌，还有那股子混合了血腥、腐臭和硫磺的气味（虽然没直说，但能从字里行间体会到），瞬间就能把你拽进那个世界。你甚至能感觉到空气中弥漫的寒意和一种不确定的危险。
又比如，《魔道祖师》里，姑苏蓝氏的云深不知处，那种“云深不知处，藏一问情”的飘逸和清冷，她通过描写那层层叠叠的山峦，蜿蜒曲折的小径，雅致的竹林，还有那些佩戴着抹额、一丝不苟的蓝家子弟，就轻易勾勒出了一种与世隔绝、清雅脱俗的世外桃源。你好像能听到风吹过竹叶的沙沙声，闻到空气中淡淡的兰花香。
她的文字很擅长“留白”，有时候并不把所有东西都说透，而是给你一个模糊的轮廓，剩下的就让读者自己去想象，但偏偏就是这种想象的空间，才让画面更加立体和深刻。她不会在你脑子里硬塞一个画面，而是引导你，让你自己去构建。
二、 人物塑造与情感刻画：有血有肉，真实动人。
这一点可以说是墨香铜臭最受赞誉，也最能引起读者共鸣的地方。她笔下的人物，从来不是脸谱化的好人坏人，而是充满复杂性，有优点也有缺点，有挣扎也有成长。
首先，她塑造人物对话的能力非常强。人物的性格，很大一部分都是通过他们的说话方式、遣词造句来展现的。魏无羡的玩世不恭、张口就来的调侃，和他内心深处的善良和执着，在对话里体现得淋漓尽致。蓝忘机的少言寡语，他每一个字的斟酌，以及在关键时刻，那种简练却掷地有声的表达，都让人印象深刻。
其次，她对于人物内心世界的挖掘也非常细腻。她不回避人物的痛苦和脆弱。比如，谢怜在经历了三次飞升又三次跌落，那种长久的孤独、绝望，以及他如何在无数年的时间里保持内心的善良和对生活的微小希望，这些都不是简单一句“他很惨”就能概括的。她会通过一些细微的动作，一些回忆的片段，一些看似不经意的言语，来展现他内心的千回百转。
特别是人物之间的情感羁绊，比如“忘羡CP”和“花怜CP”，她处理得非常自然，不是那种刻意的发糖，而是水到渠成的吸引和依赖。那种在生死关头，毫不犹豫的互相救赎，那种即使被误解，也要坚定守护的决心，以及那种在日常相处中的点点滴滴的温柔，都让读者觉得心甘情愿地沉溺其中。她能把角色之间那种互相吸引、互相理解、互相成为对方灵魂支柱的过程描绘得非常动人，让你相信他们之间的感情是真实而深刻的。
三、 情节设置与节奏把控：张弛有度，引人入胜。
墨香铜臭在构思情节方面也很有功力。她善于设置悬念，层层推进，让读者欲罢不能。
她的故事往往是多线并行，但又不会显得混乱。主线故事清晰明了，但又穿插着各种支线和伏笔，这些伏笔会随着故事的深入慢慢揭开，给人一种“原来是这样”的惊喜感。
在节奏方面，她懂得什么时候需要快节奏的打斗和惊险场面，让你心跳加速；也懂得什么时候需要放缓节奏，描绘人物的情感变化和生活细节，让你得以喘息和回味。这种张弛有度的叙事，让整个故事的观感非常流畅，不会让你觉得沉闷，也不会让你觉得太赶。
而且，她非常擅长在关键时刻抛出炸弹，或者揭示一个惊天秘密，立刻就能将故事推向一个新的高潮，牢牢抓住读者的注意力。
四、 语言风格：雅俗共赏，灵动活泼。
她的语言风格很有辨识度，可以用“灵动活泼”来形容。
一方面，她的文字并不晦涩难懂，很多描写都非常生动形象，用词也比较贴切。她会用一些比较口语化的表达，让人物对话更显生动有趣，特别是魏无羡的吐槽，常常让人忍俊不禁。
另一方面，她又能在描绘一些深刻情感或者宏大场景时，运用一些更具文学性的词语，使得语言既有力量又不失美感。她能写出“风太大，听不清”的少年心事，也能写出“我，陈情，吹了十三年”的漫长等待。
她也很擅长运用比喻和拟人，让描写更加生动。比如形容某人的眼神“像含着一汪水”，或者将某种情绪“像潮水般涌来”，这些都能让读者更容易理解和代入。
总结一下，墨香铜臭的文笔，并非是那种华丽辞藻堆砌，也不是艰深晦涩的学院派风格。她的文笔更像是一把锋利的刻刀，能够精准地雕刻出栩栩如生的人物，描绘出引人入胜的场景，并细腻地刻画出复杂而动人的情感。她的文字有温度，有力量，有魔力，能让你在捧腹大笑的同时，也能为书中人物的命运而揪心落泪。她的故事之所以能吸引那么多人，很大程度上就是因为她用这种充满生命力的笔触，讲述了一个又一个跌宕起伏、感人至深的故事。她不是在给你讲故事，她是在让你经历故事。
网友意见
刚发就被建议修改……日常懵逼。改就改叭，我尽量和善一些。
这个问题常常出现在我的推荐页，我却一直没有写过关于墨香的文笔分析，因为一个作者最大的底气是作品！那一个个订阅、一个个入坑的读者不能证明这是好作品吗？
题主认为不能，您只知道晋江的水很深，也不相信“文好可破”的道理。
只认为那些读者一叶障目不识泰山、鼠目寸光、买椟还珠……
题主是这么说的：
那么问题就来了，这些扑街作者，包括我本人，为什么扑街。文笔不好？剧情无聊？故事狗血？或许都有。but，在那些让作者们眼热的榜单之中，真的都是高水平的吗？
答案是否定的。
比如墨香铜臭。
一本《魔道祖师》红遍大江南北，无数同人作品如雨后春笋疯叠而出
眼红不？我眼红。
嫉妒不？嫉妒，但不太多。
【言外之意：我文笔不好所以扑街，凭什么她的“小学生作文”饱受追捧？我眼红，但是不嫉妒。我不屑与小学生作品为伍，更不屑争取那些乌合之众的欣赏。】
那时候我还相信她的写作水平，故事构思是很棒的。
拗不过朋友推荐《天官赐福》，又听是墨香铜臭的作品就打算过去拜读。
然而，开头便让我瞠目。
【既然这么多人喜欢，我就要看看你几斤几两。我怀着不屑的眼光瞅了瞅，结果真是没眼看！】以下是开头：
这满天神佛里，有一位著名的三界笑柄。
相传八百年前，中原之地有一古国，名叫仙乐国。
仙乐古国，地大物博，民风和乐。国有四宝：美人如云，彩乐华章，黄金珠宝。以及一位大名鼎鼎的太子殿下。
这位太子殿下，怎么说呢，是一位奇男子。
王与后将他视为掌上明珠，宠爱有加，常骄傲道：“我儿将来必为明君，万世流芳。”
然而，对于俗世的王权富贵，太子完全没有兴趣。
他有兴趣的，用他常对自己说的一句话讲，就是——
“我要拯救苍生！”
——节选自《天官赐福》第一章开头
【就这？不知道你们咋看下去的……】题主的吐槽如下：
大约小学生作文水平也要比这要高一些，有一股旁人闲说的味道，其实这种风格倒也不错，就好像在和作者聊天，但读这本书却总感觉异常的幼稚。
真的想起了小学时候写的作文
【我小学写得都比这好！咋跟说闲话拉家常似的，太幼稚。好家伙！梦回小学！】还有：
最令人无奈的是这一行道
神情呢，动作呢？这样看一点节奏感都没有啊喂！你是写小说的不是写对话的……
【“道”前面啥状语都不加，可见作者神情、动作都不会写，连节奏感都不知道！！！呵呵，连扑街都知道要写！小说里是不能有这么多对话的！一看你就是瞎写一气……】
网络小说中的节奏到底是什么？ - 黑门山的回答 - 知乎 https://www.zhihu.com/question/345474102/answer/821497936
究竟什么是节奏，咱们先搞清楚再来喷人。
人家都已经把如何吸引读者的阅读兴趣，如何铺排伏笔、安排情节暗示得明明白白了，咱们就不要扯什么莫须有的节奏感了吧。题主的领悟能力还有待提高。
题主喷的是下面这一段
谢怜道：“我猜也是。”
灵文道：“我去说点别的吧，你快趁机走了。”
谢怜道：“不用了吧，假装什么事都没发生不就行了。
灵文道：“不用吗？我看着你们都尴尬。”
谢怜道：“还好啊！”
谢怜这个人，什么都可以，就是死不可以；什么都不多，脸一定丢得多。比这尴尬多少倍的事他都干过，心里当真觉得还好。谁知万事不能先说好，他刚说了一句“还好”，便听一个声音咆哮道：“谁他妈拆了我的金殿？！滚出来！！！”
——节选自《天官赐福》第二章 破烂仙人三登仙京
难道“道”前面加不加状语，不能视语境而定吗？加了读者还嫌多余呢。
最重要的是题主只是非常不屑地随便翻了翻，文章的设定都没有仔细看。这些对话出现在通灵阵（可简单理解为微信群）内，没有神情动作才是正常的。
另外，请问：每一句话都要变换一下神情、动作吗？都要再强调一下吗？
那看看这几句：
郭襄将手中那对铁铸罗汉递了给他，道：“这个给你。”张君宝一怔，不敢伸手去接，道：“这……这个……”郭襄道：“我说给你，你便收下了。”
张君宝道：“我……我……”郭襄将铁罗汉塞在他的手上，纵身一跃，上了驴背。
突然山坡石级上一人叫道：“郭二姑娘，且请留步。”正是无色禅师又从寺门中奔了出来。郭襄心道：“这个老和尚也忒煞多礼，何必定要送我？”
——节选自《倚天屠龙记》第一章 天涯思君不可忘
题主看到，是不是也要怼金庸先生一句：
最令人无奈的是这一行道，神情呢，动作呢？这样看一点节奏感都没有啊喂！
你是写小说的不是写对话的……
我无意将一个网文作者与金庸先生对比，那必然是蚍蜉撼树，螳臂当车。只是想简单举例，说明题主这种说法十分可笑罢了。
其实有时候完全不需要在前面加状语，单靠语言内容就能看出来了。比如说话断断续续，就没必要在前面加一个“他唯唯诺诺道”，读者自然就能感受到呀。
当然，不加状语更考验作者对人物性格的把握，更多地通过语言去展现。
嘲完语言风格，再表达一番嫌弃之情：
就墨香铜臭这种水平的作者，文笔可称之为小学生文笔，却如此红火，不知是如何达到的。
但从一个读者的角度来说，选择一本稍微好点的书去阅读，比看这种小学生文笔（甚至都不如）的书，要好得多。
流行就是好的嘛？
当然不是
不信，你去看墨香铜臭的书
【就这水平？火成这样，谁知道靠的是什么不入流的手段？潜规则咱也不懂。我只是苦口婆心地规劝读者：莫要再看这些连小学生都不如的垃圾文字了！选择一些文笔稍微好一点的网文吧！！不要让你一时跟风看的垃圾，成为你追悔莫及的黑历史！】
人要虚心。榜单第一必然是有第一的原因。若只能看到别人的缺点和自己的优点，那么，我们如何进步？
所谓“三人行，必有我师也”。一个再普通的人，他也有闪闪发光的优点。更何况，她如此“普通”，却站在了榜一，难道题主不懂择善从之，不善改之吗？
等题主什么时候看到榜单上的每一篇文，都能找到她们优秀的理由时，就是你真正开始进步的时候了。
“虚心使人进步”，这样简单的道理，题主一定明白。
希望你能好好分析一下榜单上每一篇文的优点，说不定有朝一日大家还能在榜单上看到题主的文。
祝你进步！
墨香的文笔初看的确不惊艳，基本都是大白话，阅读门槛很低。
不知道是哪位大神说过，一些网文作者实际上是“封印”了一些“文笔”在写的，就是为了降低阅读门槛。
看网文不就是为了茶余饭后一乐呵吗？谁喜欢看张牙舞爪到处卖弄？
真的文笔绝佳，还来写什么网文啊？无韵之离骚——《史记》，文笔不好吗？里面的故事不精彩吗？现在非专业研究的，有几个人看完了？
但是，墨香不管写什么题材，我都手不释卷，这就是她的过人之处。
虽然大白话很多，但是文章的感染力不强吗？她的文字不细腻吗？她最突出的优点，是故事结构和剧情。她的故事伏笔很多，逻辑完整，每次读都有完全不同的感受。初读时都感觉大坑遍地，到处是伏笔，令人惊讶的是最后全都能填上，并且串联一线。
故事情节吸引人，主角感情线也很完整，最重要的是能将故事与感情巧妙融合，虽不能说滴水不漏，但已经很好了。
墨香铜臭的文章同人作品、衍生层出不穷。最重要的原因是，每次看完都让人觉得意犹未尽，她还很擅长利用留白，达到言有尽而意无穷的效果。
其实她的语言十分精炼，且恰到好处。
让我感受到情至深的，并不是我爱你爱到海枯石烂，山无棱，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝。而是他临死前的一句“为你战死，是我至高无上的荣耀。”
让我感受到克制隐忍的，并不是一堆神情心理的刻画描写，而是他不敢面对结果时的一句“殿下能，别告诉我吗？”
她的文笔饱受大家诟病。但是我以为，所谓的文笔并没有一个固定的衡量标准，如果一个人的文字可以直击人心，寥寥几字就可以震撼到读者，那么这就是一种成功。
小说家拼的是故事和剧情，不是堆砌词藻把小说写得像美文就行了，这拼的是脑洞和语言感染力。一个故事，你看了觉得好，我也觉得好，那这个故事就有它火起来的理由。
题主觉得大白话就是文笔差，用一些高大上的辞藻堆砌的句子就是文笔好。
可是，自古以来，大家称之为千古绝句的好像都是大白话啊。
入我相思门，知我相思苦。
危楼高百尺，手可摘星辰。
十步杀一人，千里不留行。
清水出芙蓉，天然去雕饰。
大漠孤烟直，长河落日圆。
同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。
安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜。
“诗魔”白居易的诗歌直白通俗，黄发垂髫皆能懂，也并不影响他文笔好。
难道《琵琶行》中琵琶女的故事没有打动我们吗？那个“血色罗裙翻酒污”“妆成每被秋娘妒”的琵琶女，没有给我们留下深刻的印象吗？通俗易懂却使听者伤心，闻者落泪。
他主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，简单来说不过是要言之有物。
唐宋以来，就有许多文学家掀起文学革新运动，对堆砌词藻、华而不实的语言进行批判，主张“言必近真”“不尚雕彩”。
写出千古名句的“明月几时有，把酒问青天”的苏轼，在科考前不被人认可，因为他的语言并不符合当时追求辞藻华丽的时势，但他为什么能被欧阳修选为榜眼？最重要的原因是他语言真实质朴。
欧阳公在翰林时，常与同院出游。有奔马毙犬，公曰：“试书其一事。" 一曰："有犬卧于通衢，逸马蹄而杀之。"一曰："有马逸于街衢，卧犬遭之而毙。"公曰："使子修史，万卷未已也。"曰："内翰云何？"公曰:"逸马杀犬于道。" 相与一笑。
——《唐宋八大家丛话》
到底是"有犬卧于通衢，逸马蹄而杀之""有马逸于街衢，卧犬遭之而毙"好呢？还是"逸马杀犬于道"好呢？相信大家自有定论。过分追求雕饰，反而使人生厌。
所以，我们的前辈早已经给我们解释过了：质朴晓畅方能准确达意。道理说明白了，不用刻意雕琢，自有文采辉光。
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