2022年了，电影《四海》之后大家怎么看10年前方舟子韩寒之间的代笔门？

韩寒当然没有代笔。

因为韩寒是属于那种，一辈子重复写同一本小说、拍同一部电影的文艺工作者（因为实在不好意思称之为作家或导演，尽管少年时代，此人作品如同红绿灯，出现在青春期每一个重要路口）。

韩寒的作品，几乎都在描写传统小镇青年的日常生活，以及工业化、现代化的新世界骤然袭来时，这些小镇青年们在与之对峙当中的迷惘，或最后的惨败。

骤然这个词语很关键。在韩寒那些如同他个人一样散漫无边、节奏不定、人物出现消失不定的小说里，结局往往像一场爆炸，突如其来，不加预警。比如，《长安乱》里女主角喜乐突然难产死去，男主角又突然面临刺杀皇帝、取而代之的忽悠，小说的调子一下子从欢乐转变为悲伤，江湖变成庙堂。又比如，《一座城池》里，整个城市突然之间就陷入了瘫痪，全人类变成劫匪。比如，《他的国》里，那些变异的动物，左小龙稀里糊涂的纵身一跃，两个姑娘的消失。或者是在《光荣日》里，结局干脆真的就来了一场爆炸。写小说时，韩寒很喜欢在结尾处突然加速，以主要人物的消失或者死亡为结局，或者安排一场魔幻现实主义的、常常是没有任何铺垫的、不很合理的“爆炸”。

当然，严格意义上而言，韩寒的小说除去《1988》以外，其余的几乎没有太多文学价值，不应该作过于严肃的分析。因为，写小说的韩寒本身就是不严肃的，故事的节奏随意快慢，故事的走向随意更改，故事的结局突如起来，故事的人物说不见就不见。他可以为把一个好玩的、与故事主线无甚关系的段子放进小说里，而去连篇累牍的写上好几页来告诉你一个关于兔子还是瓜贵的荒诞笑话。也可以为了挣钱养车，出一部自称是第一季实际上却也是唯一一季的、仅有一个开头大纲的长篇小说。应该说在他的最后一本长篇小说《1988》以前，韩寒并没有一个作家的责任感。

但既然是讨论有无代笔，我想还是应该简单的讨论一下韩寒那些小说里的共同特质。

前面已经说了几点，由于作者写忘记而莫名其妙消失掉的人物，加速、荒诞的结局，各种各样的段子。现在我随手再加几点，那就是小镇与小镇青年，傻白甜与继女，摩托车与汽车，无所事事、插科打诨的朋友（应该是受港片影响），不满体制，怀念消失了的故乡。他小说的气质很明显，才气逼人是有的，莫名其妙也是有的，有佳句是有的，无佳章也是有的，幽默是有的，迷惘、悲伤也是有的。这里顺带提一句，韩寒小说里存在一种一以贯之的忧伤，它并不深刻，但常常能够动人，即对变化的不安，以及对逝去的缅怀，模模糊糊，半个理想主义者，类似于对待故乡，但又不全是。

当然，如果要作更复杂的阅读理解，如果你有最基本的文化素养，并且随便看完此人的两部小说，你能够明确的得出结论，韩寒的那些小说，他的文笔、技法与风格，是一路沿袭的，不存在团队代笔的可能，但这毕竟不是写论文。

就当下，我还想起一点是，放出质疑韩寒代笔时有一个说法是他在文章里写到爱的禁区什么字眼，质疑者觉得这很七十年代，是代笔铁证。实际上，这是一句歌词儿，张洪量与莫文蔚合唱的《广岛之恋》，越过道德的边境，我们走过爱的禁区。而在韩寒的又一部流水账小说《像少年啦飞驰》里，我记得有一段也刚好点评过张洪量，说他的声音常常要么显得动人，要么纵欲过度。

又比如，他的一本杂文集取名《就这么飘来飘去》，其实是罗大佑《未来的主人翁》里的一句歌词，而同样是小说《像少年啦飞驰》里也有过对罗大佑的描述，学校里谁唱他的《穿过你的黑发我的手》，由于忘词唱成穿过你的那个我的手。又是大概一零年以后他写过一篇杂文，名为《已来的主人翁》，自然这又是来自于罗大佑现生的歌曲《未来的主人翁》。

这种微小的细节就到此为止，不必再提，有基本文化素质的人不必这般说服。

而在韩寒的那些电影里，小说的特质同样存在。

小镇青年，精辟又不合时宜的金句，那些段子，摩托车或汽车，无所事事的朋友，继女（指人物形象）或傻白甜，均是主人公旅途上必不可少的路标。还有，叙事能力的严重不足。除此以外，韩寒尤其热衷于去写一些貌似胸怀大志、混的很好，实则落魄、或者是心怀叵测的次要角色。如后会无期里的小岛之光冯绍峰和偷车贼钟汉良，乘风破浪里老婆跟人跑了的本煜，飞驰人生里与沈腾天台高歌光辉岁月的魏翔，以及新电影四海里的陈小春、尹正等人，他们通过反复被现实打脸的方式以验证现实或真情的存在。

韩寒的四部电影里，只有飞驰人生是半个意外，它的主人公是曾经赛车冠军而非小镇青年。尽管说电影里仍然充满了韩寒热衷描摹的青年式的理想主义，密集的段子，尹正这种主要为插科打诨存在的主人公朋友。原因之一应该是这部电影的框架并非原创，落魄赛车手拉扯孩子庸俗度日，人到中年要靠赛车再博一把人生尊严最终车毁人亡，当然是周润发主演的香港经典电影《阿郎的故事》啦。尽管说另外一部电影乘风破浪，穿越过去找爹解开心结，途遇未来商业大亨（李嘉诚与韩寒的马化腾）的戏码，明眼人一看主要思路也是来自于梁朝伟主演的香港经典电影《新难兄难弟》啦。既然话题已经岔开至此，就顺便提一嘴，无论是小说还是电影，韩寒从来都缺乏讲故事的能力。当然，小说与电影的种类万千，不一定要讲一个有头有尾、有铺垫有高潮的完整故事，但是，世界上从来没有一位优秀作家、导演是无法讲清楚、讲好一个传统意义上的故事的。导演里，王家卫用各种色彩、运镜、剪辑、话外音来鼓捣他念念不忘的都市孤独感，但在处女座《旺角卡门》里，他告诉你，遵循商业片法则讲清楚一个短、平、快同时极具感染力的故事对他而言信手拈来，人家只是过了这个境界。而作家当中，主业是捉蝴蝶的业余作家纳博科夫，完美的文体家纳博科夫，最爱捉弄读者的纳博科夫，写商业电影似的小品小说《黑暗中的笑声》同样一气呵成，让你心跳忽快忽慢，直至最后才发现贯穿小说的调侃与捉弄。而韩寒讲不好故事的毛病，早在写小说的时候就已经步入晚期。所以，拍电影时也许有意，或许无意，他选择像你我一样练习高考议论文时，拿优秀模板来套。以《飞驰人生》为例，落魄车王重返赛车场，或者是落魄拳王重返拳场大概（《激战》），这种类型片中外都有一箩筐，已有公式，你在安全范围内尽情发挥你的个人特质即可。

对了，前面说，韩寒小说里存在一种一以贯之的忧伤。直到《四海》，仍然年轻的我忧伤的发现，韩寒的那些忧伤还是这么一些成分，就这么飘来飘去，就这么一以贯之的到了现在。我想我渐渐能够具象化的描绘一下韩寒的忧伤，那是极度年轻化的忧伤，也是极度健全的、一种衣食无忧式的忧伤，怀念故乡（小镇），向往热血式理想（赛车），感怀现实（社会与政治）。这些年来，它没有更浅，也没有更深一步，配合韩寒老师这些年一步步水平不高、也不是很低，除去娱乐价值、没有太大存在意义的电影，让我也不禁忧伤，不知道这种“青春永驻”对于一位年少成名的作家而言，究竟是好是坏？

我说了那么多忧伤，亲爱的朋友们，你们能懂我的忧伤吗？懂的扣1。

有人居然给肖传国洗地？？？？说是打人的是他老乡，想巴结肖传国所以主动去打的？？？不是肖传国指使的？？？

写在最前面

看到有人说方舟子被带鱼安排了，其实不尽然，方舟子一共被安排了三次

第一次是打假韩寒后，又打假蒋方舟，结果被半路跳出来的木子美一顿辱骂外加人身威胁（木子美说等方女儿长大后带人QJ她），方舟子举报无果，退出新浪（去了搜狐微博）

第二次是2014年打带鱼，直接被越南全境封杀，过了大概3年吧，允许他重新开wx公共号。

第三次是2019年，科普海军IEEE事件，被再次越南全境封杀。

韩寒最应该做的是装死，装死就完事了，过两天事情自然就消了。

肖传国其实也应该装死，他最不应该做的，就是找两个人收拾方舟子一顿，结果把自己给搭进去了，弄得自己坐牢几个月，把煮熟的院士头衔都给弄飞了。

韩寒最不应该做的就是晒手稿，反正我就是不晒，你能咋地，崔永元多聪明啊，有人质疑他国籍，让他晒护照，他死活不晒护照，你能拿他怎么办？一点脾气都没有。

结果韩寒好死不死，真的晒了全部手稿，

既然晒了手稿，就别怪人给你打假了。

插播一个小插曲，方舟子打韩寒刚开始的时候，韩寒就让熟人给方舟子带话，然后熟人正好和方老师有个饭局，在饭桌上，熟人就说方老师算了算了。方舟子意思是，本来就对韩寒不感兴趣（意思是可以算了），但是方舟子有个习惯，就是一般一次性会编辑好几条微博，然后他觉得编辑好了，不发也浪费，于是就打算发了拉倒。然后就把微博发了，结果一发，韩寒这边就炸了，不是都打过招呼了嘛，还发，然后就发微博骂方舟子。 然后两个人彻底撕了起来。

做人，还是得沉得住气。

以下为方看到韩寒手稿后写的文章

我在《韩寒的同学证实〈三重门〉“手稿”是抄稿》中已论证，在韩寒中学同学看到韩寒在课堂上写作《三重门》，号称每写一页给他们传看一页之前，《三重门》书稿已完成并交给了出版社，所以韩寒在课堂上实际上是在抄写《三重门》。

　　韩寒手稿集《光明与磊落》在4月1日面世。韩寒声称这是其创作的原稿，而非誊清稿。我们得以比较全面地见到《三重门》手稿的面貌，与我们此前对《三重门》手稿实际上是抄稿的判断相符，理由有三：

　　一、《三重门》手稿是比较干净地写在方格稿纸上的，符合抄稿的特征。所谓比较干净，指的是没有能够反映创作过程的段落、句子改动，只有错字、错词的涂改和漏字的补写。很难想像，一个人能一气呵成一部包含大量典故的20万字长篇小说，不必对情节、细节、表述做任何改动，却又表现出对文字的驾驭能力很差，出现大量的书写错误，这更像是抄稿。

　　二、韩寒曾经声称，他写作时“的地得”不分，所以要把博客密码交给朋友帮他修改“的地得”，他的一些博文也表现出“的地得”不分，一概用“的”。韩寒的中学同学朱莲接受土豆网采访时也说韩寒分不清“的地得”，说明他在《三重门》写作期间就有这个问题。但是《三重门》手稿中的“的地得”却分得很清楚，用法基本正确（有网友统计，准确率达98.7%，加上写后修改，准确率几乎达到100%），这说明它是根据一份已正确使用“的地得”的原稿抄写而成。

　　三、更重要的是，大量的抄写性错误证明《三重门》手稿其实是抄稿。我们下面主要谈这个问题。

　　书写分为两种，一种是根据内心想法的撰写，一种是根据底稿的抄写。二者的区别是撰写时头脑始终处于清醒状态，而抄写则可能只是无意识的机械性书写，时间越长，意识就越麻木，特别是如果抄写的不是本人的写作，这种情况更容易发生。不管是撰写还是抄写，都有可能出现书写错误，但是这二者的错误不尽相同。撰写时出现的错误（姑且称为撰写性错误）主要是错别字，即多写或少写一两笔的错字和同音别字，例如韩寒在化学白卷上给老师写信，“为歉”写成“为谦”。

　　抄写时一开始还处于有意识的状态，书写的内容还过一下脑子，这时候出现的书写错误有两类：一类是与撰写性错误类似，写了错别字，所以靠错别字是难以区分是撰写性错误还是抄写性错误的；一类是见到某个字，下意识地联想到该字开头的某个常用词，受到干扰而抄错，或者是抄写时受到邻近字的干扰而抄错。我们姑且把这都称为干扰错误。抄写到后来，变成了机械性的抄写，对书写的内容已没有感觉，这时容易出现由于字形相近看花了眼而写错，错得往往很离谱、可笑。对这类错误我们姑且称为形近错误。

　　还有四类错误，是在抄写时容易出现，在撰写时不容易或不可能出现的：一类是词语或词组漏字。一个词语或词组（特别是成语）是一个固定的认知模块，在有意识的撰写时不太可能写漏字，在抄写时则容易出现。一类是专有名词（例如人名、书名）错误。专有名词也是一个固定的认知模块，在有意识的撰写时有可能写错别字，但是却不太可能写漏字或出现形近错字，那是在抄写时由于不认识该专有名词才会出现的。还有一类是抄写时看花了眼，颠倒了一个常用词的字的前后顺序，姑且称为颠倒错误，与此相似的是抄写时抄错了行，姑且称为串行错误。

　　总之，干扰错误、形近错误、词语漏字、专有名词错误、颠倒错误和串行错误都是典型的抄写性错误，如果一份手稿大量地出现这些错误，那么就可以判定那是在抄写时发生的，该手稿是抄稿。《三重门》的手稿正是大量地出现这些典型的抄写性错误，数以百计，举例如下。

　　（一）干扰错误

　　“拍手称快”写成“拍手称慢”，是因为看到“快”字联想到“慢”字，不由自主地写成“慢”字。类似的联想错误还有“小镇下（上）无敌”、“精（粗）野无理”、“羡（慕）名”、“英势（姿）”、“总比你口水慢（快）”。

　　“耳朵更加灵敏”写成“耳朵更加灵感”，是因为看到“灵”字联想到“灵感”，下意识写错。类似的还有“不黄的道德（理）”、“难道（得）”、“冷饭（饮）”、“主要（意）”、“如此相信（近）”、“据信（说）”、“伙伴（计）”、“内部（容）”、“无不如今（此）”、“依照（旧）艳阳高照”、“才能（把）余雄的速度”、“嘲讽一般（番）”、“精神面容（貌）”、“上课（床）”、“只要（好）笑着说”、“难过（怪）”。

　　“一脸为难”写成“一脸为脸”，是因为受到邻近“脸”字的干扰错把“难”写成“脸”。类似的这种干扰错误还有“层出不层（穷）”、“睁开眼开（看）天花板”、“旁（站）在一旁”、“三人多（边）吹气边吃”。

　　（二）形近错误

　　“四两拨千斤”写成“四两拔干片”，如果说“拨”写成“拔”在撰写时也容易发生的话，那么把“千”写成“干”，“斤”写成“片”，则只能是由于字形相近看错而发生的抄写性错误。

　　有三处“硬着头皮”分别错写成“硬头发”、“硬着头发”、“破着头发”，是由于“硬”和“破”、“皮”和“发”字形相近而抄错。

　　“然而无论文学年轻得发嫩或老得快死”中的“发嫩”写成“发懒”，是因为抄写时没有注意抄写内容，误把“嫩”看成“懒”导致。如果是创作不可能误把“嫩”写成“懒”，因为两个字发音、写法都完全不一样。

　　像“可以”写成“开以”、“妥协”写成“觅协”、“其实”写成“真实”、“失望”写成“火望”、“妓女”写成“枝女”、“秉公”写成“乘公”、“光线”写成“光钱”、“隐私”写成“稳私”、“吃面”写成“咬面”、“不至于”写成“不歪于”、“众生大哗”写成“众生不哗”、“手脚笨拙”写成“手脚笨掘”、“功亏一篑”写成“功亏一贯”、“抑扬顿挫”写成“柳扬顿挫”，这些不可以思议的荒唐笔误，也都是由于字形相近抄错。这些字的读音、写法都差别很大，不是书写笔误。

　　类似的形近错误在韩寒抄稿中比比皆是，例如：“干（千）山鸟飞绝”、“不断拖（施）问”、“乱而有轶（秩）”、“跳（逃）都来不及”、“阵（陈）年老醋”、“一撒（撕）为二”、“隐憋（蔽）”、“吓了一逃（跳）”、“弊（憋）不住”、“多（够）县重点自费”、“臂（劈）头就是恭喜”、“渴（喝）酒”、“稳稳（隐隐）约约”、“攀岸（岩）运动”、“学校翻（播）寄宿生须知”、“怎（急）得雨翔没话说”、“限（恨）不得”、“选选（远远）超过”、“拖（施）威”、“双体（休）日”、“单体（休）”、“撒（撕）得粉碎”、“雨果尝（堂）”。

　　有网友认为这些错字有的可能是用五笔输入法出错，即韩寒是根据一份用五笔输入法打成的电脑打印稿抄写的。

　　（三）词语漏字

　　一种是成语、固定词组漏写了一个字甚至两个字，这在撰写时不可能发生，只能属于抄写错误。例如“（摇摇）欲坠”、“堂（而皇）之”、“淡泊（名）利”、“嗜书如（命）”、“津津（有）味”、“激（动）不已”、“（历）史学科”、“（素）质教育”。

　　一种是一个句子的第一个字就漏写，这也是在撰写时不可能发生的，因为写作是一个句子一个句子写的，不可能落笔就跑到第二个字去了。例如“（骂）人时最痛苦”、“（推）翻了这理论”、“（震）醒了大众”、“（早）点睡”、“（毕）竟也是”。

　　词语漏字还很多：“浓重的（夜）空”、“洗（发）水”、“很（荣）幸地”、“向来（看）不起”、“一眼望不（到）边”、“十（则）围之”、“家（庭）教师”、“体（育）事业”、“训练（疲）劳”、“队伍像（欧）洲海岸线”、“才两（星）期”、“（继）续说”、“考了（及）格”、“钱校（长）”。

　　（四）专有名词错误

　　韩寒自称高一时彻夜读过的《管锥编》，在抄稿中他一开始写成《篇锥编》，第一个字因字形相近抄错，他检查时发现，涂掉改写成“管”，但又把正确的“编”改成“篇”。《三重门》的真正作者是一个知道《管锥编》正确写法的人，本来是写对的，但韩寒和很多人一样误以为钱钟书的名著叫《管锥篇》，所以自作聪明乱改。

　　“曹聚仁是谁”写成“曹聚但是谁”，说明韩寒不认得“曹聚仁”这位名气不算很大的作家，当成“曹聚”，后面的“仁”受“是”的干扰，看成形近的“但是”。

　　“海德格尔”写成“海德洛尔”是因为“格”和“洛”字形相近。在靠手稿排版的年代，“海德格尔”也常被手民误植成“海德洛尔”，都是不认得此人无意识地逐字照抄、照排而出错。“孔德”写成“孔道”，是因为看到“德”联想到“道德”，不由误写成“道”。

　　书中杜撰了一个山寨药厂“辉端”药厂，对这个模拟“辉瑞”药厂精心杜撰的段子，是不应该写错名字的，但是韩寒一开始却把“端”字写错了，说明他在抄写时并不知道这个段子。

　　作家写书中人物人名，不太可能把名字写漏字，但《三重门》手稿中有四个地方把书中人物“马德保”写成“马德”，有一个地方把书中人物“谢景渊”写成“谢景”，这也说明是两个字两个字无意识地抄写抄漏了。甚至有一个地方把主角“林雨翔”写成“林雨恨”，因为后面还有个“恨”字，看错了。

　　（五）颠倒错误

　　字序错误在《三重门》手稿中也有一些，例如“睛眼”、“表秒”、“赏欣”、“夏盛”、“腆腼”、“糊模”（模字错写成米旁）、“听是（是听）”、“监考二个（二个监考）”、“你给（给你）”。都是机械抄写时看花眼所致，创作时不可能把“眼睛”写成“睛眼”、“秒表”写成“表秒”等等。

　　（六）串行错误

　　例一：“她小时候是林雨翔的邻居的邻居，深知林雨翔当年的厉害。可林雨翔向来对女子过目就忘，一点也记不起有过这么一个邻邻居。”

　　手稿在第一句“她小时候是林雨翔的邻居的邻居，”后面先写了“可林”，然后涂掉写“深知林雨翔当年的厉害。”这是抄的时候看串了行看到下一句了，写了两个字后才发现（这也可见韩寒抄的时候是习惯两个字两个字地抄）。

　　例二：“寝室长终于斗胆向校方反映，校方出兵神速，忙派两个工人来修，无奈突然漏水这种顽症历来不治，两个工人东敲西打一阵，为学生带来心理上的保障。水管也乖了几天，寄宿生直夸两个工人医术精湛，刚夸完，那天晚上雨翔又倒霉，半夜爬起来关水。”

　　“无奈突然漏水这种顽症历来不治”这句显得突兀，“无奈”的转折莫名其妙。在《三重门》另一个晚出的版本（万卷出版社版本）中，这一句放在“寄宿生直夸两个工人医术精湛”后面，就通了：

　　“寝室长终于斗胆向校方反映，校方出兵神速，忙派两个工人来修，两个工人东敲西打一阵，为学生带来心理上的保障。水管也乖了几天，寄宿生直夸两个工人医术精湛，无奈突然漏水这种顽症历来不治，刚夸完，那天晚上雨翔又倒霉，半夜爬起来关水。”

　　显然这也是抄的时候看错了行，把后面的“无奈”一句提前写了，觉得似乎也通，就没有改，《三重门》的第一个版本（作家出版社版本）据此照排。但实际上是不通的，万卷出版社版的《三重门》当是按原稿排的或做了改动的（这两个版本的《三重门》存在不少的差异，见中财尚超的考证）。

　　此外，韩寒还有几处抄错英文，例如把art写成ars，把Windows写成Windo，两处把sea-urine写成sea-uring，也是无意识抄写的错误。

　　总之，大量的抄写性错误证明这些错误的发生不是巧合，而是机械性抄写的结果。此前各种证据已表明，韩寒没有能力、没有时间撰写《三重门》，他在课堂上是在表演写作，实际上是在抄写《三重门》书稿。《三重门》手稿上大量的抄写性错误证明了这一点，构成了完整的证据链，《三重门》手稿就是韩寒不是《三重门》的真正作者的铁证。

　　为什么韩寒面对质疑却要出版《三重门》手稿为质疑者提供铁证？这个手稿是当年交给出版社的，也许他以为当时能够骗过出版社，现在也能骗过世人。他花那么多时间、精力抄写20万字小说的目的是为了向出版社、同学们证明是自己写作《三重门》，说不定还很高兴当初精心准备的“写作证据”这回能派上用场了。一个有学习障碍的孩子，“破着头发”抄一部长篇小说，容易吗？当然，可能还有最后再赚一笔的商业考虑——虽然该抄稿集在实体书店无人问津，但通过自产自销，售价已在淘宝店上炒到数十元。他没有料到的是，通过分析抄写错误可以找到代笔的铁证。骗子总是低估了世人的智慧，在互联网的时代尤其如此。

代笔不至于，润色肯定有。个人观点就是韩寒写的文章，他爸改的，改动幅度应该比较大，改的着重点在于文笔，没动故事框架和表达内容

很简单，三重门有大幅度的润笔，也可以说是代笔

三重门之后的作品，润笔的幅度不大。最大可能是三重门之后的韩寒作品，只有出版社编辑顺手做了一些文字上的修正改进.韩寒在博客写东西经常出现一些文字上和表达上的低级错误（比如有一篇“如何调教赛车底盘”的博客，我映像很深刻，写的很有韩寒风格，就是文字表达上乱七八糟，连题目的用词都错了，题目说的是调教，实际上正文说的是调校）。

这事只要有孩子的人，就知道是怎么一回事了。

有能力的家长，会不帮孩子修改润色一下吗？

现在的玩法是从小做科研。

之前写诗写文章的路，走得早，走得人太多，所以被走烂了，只能换一条路了。

我对他三重门以后的所有作品毫无怀疑，他的国，长安乱，一座城池等等，全都是一个风格的作品，跟他的博客啥的也都是一个调调。

唯一存疑的是《三重门》。

这几年我又思考过这个问题——也许不是代笔，而是润色。

三重门的基调，剧情，还不如后面的书，但是文笔居然比后面的那些书要好，这在一个作家的成长阶段是很不可思议的。（这里补充一下，不是说三重门整本书的文笔好，而是其中许多与主线剧情无关的地方，却有大量掉书袋的表达，而这些书袋掉的又全不是韩寒擅长的东西，但句式语法又工稳地多，其他地方，则像是零星修过一些，尽力维持贴在他的人设上）

虽然一看就知道是学钱钟书的——但起步就能学到这个水准，后面反而写不出同水准的，这多少让人有点纳闷。（评论区有人说模仿容易原创难，可韩寒后来的作品里，剧情本身的创意并不算强，许多内容更是网络段子凑一块，谈不上原创啊）

用古玩行的话讲，这就是一眼假的东西。

真的假不了，假的真不了。

一个人四十岁之前的相貌是爹妈给的，四十岁之后的相貌是自己修来的。某某人身上可曾有一丝书卷气？

这种假货都看不出，说实话，你那半辈子算是白活了。就你那眼神，这个世界于你而言，到处都是迷雾。用通俗的话来说，你是很傻很天真。

在某某眼中，你们这群粉丝，就是一群——。被人家卖了还替人家数钱。你们这种给婊子立牌坊的行为，真是感天动地，成为人间最靓丽的一道风景。

我关注这件事，比绝大部分人都早。

最开始是《南方周末》，我原本一直喜欢看的报纸，突然大篇幅刊登了一篇文章——《八零后的文坛领袖》。里面对某某跪舔不止，让我看着尴尬的直起鸡皮疙瘩。

这种全国性的报纸，这么吹捧，背后意味着什么不言而喻——某某已经不满足于在作家这个行当出名，开始准备往全国作协主席的位置发力了。贾平凹那么出名的作家，可曾有一家全国性的报纸吹捧其为50后的文坛领袖？某某给贾平凹提鞋都不配，那他凭啥？这背后的原因令人细思极恐。

可打脸来的更快。不久，神一样的博主麦田，通过某某赛车比赛和其博文发布时间的矛盾，怀疑其造假。

这是一切的开始。

我也是从这个时候看出问题的，太明显了。

赛车的某某和写博文的某某耐人寻味。

再往后，网友们一开始深挖，露出来的东西越来越多。

天涯论坛有史以来楼层最高的帖子出现了，那就是一篇篇铁证。

一大批专家学者也纷纷站队。

锣鼓响了半天，方舟子才参与进来。他写的文章，在里面只能说一般。

只是因为他名气大，有些人才动不动往他身上扯。

九十年代末和二十世纪初，正是各行各业造假最繁荣的时期，文坛不可能独善其身。

上海作家群，以其特有的精明，造假文二代层出不穷。只不过某某是最火的一个罢了。

这是中国文坛最黑暗的时期，烂透了。

某某从小学到高中，语文及格的时候都少。我是不知道粉丝哪只眼睛看出这是某某在装逼。

你平时考零分，期末考满分，这叫装逼。

上了一辈子学，及格都困难，那不叫装逼，那叫——。

某某四大名著都没看过，这是他自己说的。有一个神奇的摘抄本，好词好句都是上面的。

我们说照猫画虎。

你照着猫的毛来画，这辈子能画出老虎的话，只能说你在扯犊子。

三句话不离本行，某某嘴里说了一辈子，只会聊赛车女人，没谈过一毛钱文学。

其背后有一个成熟的，专业的团队。某某就如一个商标，最后贴牌。那些人在某某身上吸血吸的不亦乐乎。这就是被推到前台的牵线木偶。

一旦站在公众面前，走两步，你会发觉这就是一绣花枕头，中看不中用，谈吐粗鄙，肚子里没货。

贴牌的某某和展现在公众面前的某某，是完全割裂的。

观人观气。

某某身上，流露最多的，是痞气和色气。

用上海人的话，叫小瘪三的气质满值。

粉丝这都能看出来情怀和装逼，我看你们自己才是最大装逼分子。

我挺佩服你们的。

当然，平时看见有多远躲多远，

蠢是会传染的。

还文坛一片青天，

让真正喜欢文学的人在里面畅游，在里面名扬天下。

这才是我等文学爱好者喜闻乐见的。

言尽于此。

最先质疑韩寒的不是方舟子，是麦田。

不是因为文笔，是因为时间。

同一时间，韩寒在赛车，博客在发博客，请问他怎么做到的？

当初质疑韩寒的也不是方舟子麦田两个人，是全民参与。

很多人8出了各方面的漏洞。

另外，方舟子当年不是公知，而是举着大旗反公知的领头人。

方舟子人品如何和韩寒是否代笔是两个孤立事件，不必因为反感方舟子而支持韩寒，甚至还有搬出女拳的。

知乎er，还不会就事论事么？

我在某个回答里，发表了下对憨憨的看法，立刻就收到了他律师团队的私信。

对此我重申：我认可方舟子对憨憨的看法。

说个事 韩寒公布的三重门手稿里 有一部分手稿是用一简字书写的。

一简字是5 60年代的书写字体，比繁体字要简化 但比现在的简体字要繁复。

韩寒做为80后是不可能有这样的书写字体的。而且同一手稿有两种字体。

《四海》拍砸了，但是谁也不能否认，这个电影仍然一如既往的，是韩寒风格，跟他的小说是一脉相承的，就是故事凌乱，主线微弱，段子支撑。

这种风格多了，观众也会审美疲劳。

再就是，元素翻过来调过去就是赛车，摩托车，摩托车，赛车。

韩寒一没有念过大学，二没有在写字楼里上过班，人生经历其实挺单薄的，这也影响了他的作品，作品里面大部分人物也都是社会闲散人员，因为写工作人员的工作状况，他恐怕是没有经验。

如果让韩仁均来写，再怎么次，文化局的公务员阶层勾心斗角，办公室政治，总能写写吧？毕竟当年韩仁均就在故事汇上发表过《局长下乡》。

所以人的作品跟其经历是绝对相关的。

韩仁均年轻时候骑着摩托车跟一群社会闲散青年瞎晃悠没有？（《四海》、《像少年啦飞驰》）

韩仁均年轻时候赶上了KTV、录像厅这些娱乐项目了没有？（《乘风破浪》）

韩仁均参加过汽车拉力赛没有？（《飞驰人生》）

韩寒虽然没上过班但是他老婆是娱乐圈的所以他也接触过一些娱乐圈方面的（拍戏什么的），所以《1988》就有一些拍戏片场的情景。我说这个什么意思？韩寒的作品你都说代笔，那丧尽天良了。很显然他这人本事不大，写的都是自己周围的事儿，局限性一眼看穿，但是个人风格明显，是不可能代笔的。

就连这么个人经历痕迹超明显的作家，都让某些人说成代笔，那要是写的东西天马行空跟个人经历不挨着，还不是任他们宰割啊？

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今天更新一下对于这个电影的看法：

这个电影我还真看了，你还别说，拍的还不错，也许过几年，人们就会说，其实这个电影还中，还行，还不赖。

反正我个人觉得确实还不错。

为什么网上铺天盖地都是批评，跟刘浩存关系很大。我看很多很多差评都是冲刘浩存。

话说韩寒拍电影这已经是第四部。前面三部都是票房口碑齐飞，大获成功，估计黑子们在每一部电影上映之前就憋着要来知乎提问“韩寒电影砸了，这个假货是否已经漏了底裤”，估计稿子都写好了，等一上映，嘿，人家票房口碑齐飞，不仅赚了钱，还赚了口碑，黑子们那叫一个气呀。连续三次都是如此，可憋坏了。这次终于，四海扑了，黑子爽了，一口陈年恶气终于出了，知乎这个话题终于能问出来了。恭喜，您继续。

这就是方粉，讲不过别人就唯立场论，然后拉黑，不讲了，哈哈！

---------------------以下原回答--------------------------------------------------

韩寒代笔问题绝对可以算的上中国互联网排名前三的悬案，也是一个基本的智商检验案例。

有几个比较搞笑的点。

首先，身高这事都能拿来扯，真是活久见。我记得有一个哥们信心满满要现场检验韩寒身高，结果到了现场尺子都没有拿出来就认输了。结果回头跟肘子的粉丝澄清的时候，被肘子粉丝团开除出去了，那帮兄弟们依然自嗨，哈韩身高就是164cm左右。

有一个据说铁证的证据是，韩寒接受采访过程中接了个电话说了一句“已经拒绝别家了，再给你们单（代）写不好。“我还特意去看了那个视频，很明显那里韩寒说的是”单“，结果肘子粉丝集体高潮说是”代“，能如此罔顾事实，真的是神奇。

还有一些肘子粉丝直接怀疑韩寒赛车拍电影都是”代“的。有人说，戴个头盔坐车里谁知道是谁在开？！还有人说，电影拍摄现场另有真实导演，韩寒就负责喊”action“或者”Cut“而已。

也就是经历过这个事情，我才真相信，宗教可以传播得开，的确有很多人是可以被蛊惑欺骗得。

肘子粉丝完全可以彻头彻尾地活在自己YY的世界里，自动排除一切于自己观点不利的问题。记得之前在知乎上反驳韩寒代驾代导问题时，我反问一句，赛场那么多观众，工作人员发现不了韩寒代价，而你在家掐指一算就能认定韩寒代驾？一个导演要调动片场几百甚至上千人，包括剧务，主演，群众演员，灯光师等等人员，这些人都被韩寒收买了眼睁睁看着韩寒现场找代导？！所有人都迫于韩寒淫威而不曝光，反而让你一个不在片场的人掐指一算就是代导了？！结果那些人选择性忽略这些问题，依然高喊，韩寒就是代笔，代驾，代导，真是神奇。

记得有个哥们写了一篇长文叫做”忽悠的原理与技巧“，写的挺好，把肘子的很多骗术都分析了一下，但是肘子粉丝全部拒绝阅读，神奇！

跟《四海》一毛钱关系都没有。

任何有文学鉴赏能力的人都能看出来，韩寒绝非代笔。

1.《三重门》本就文笔幼稚

很多人质疑韩寒的第一点，在于《三重门》。觉得文笔犀利成熟，不像中学生的手笔;同时里面又似乎有许多对于大学生活的描摹，显然不是一个中学生能体察到的。

但事实上，能持上述观点的人，基本都是缺乏最基本的文字鉴赏能力的。

如果你真的看过《三重门》，而不是从微博骂架中略窥一斑，你会惊喜地发现，此书文笔极其、极其、极其幼稚。

无论是结构、描写还是里面张牙舞爪的典故滥用或是看似深刻其实言而无物的“深思”，只要你有阅读的经验，一眼便知这是一个自诩风骚的“差生”手笔——说难听些，正常成年作者压根没法写这么烂。

2.韩父的文笔极为平常

而很多人质疑的，《三重门》是韩父所写，那更为不可能。事实上，我还真看过韩父的一本“蹭热度”作品，类似《我的儿子韩寒》，现在应该还搜得到。你可以明显感觉到，韩父的文笔就是那种80年代小镇编辑的水准，很工整、很清楚，偶尔小幽默，但可读性可谓极为一般。虽然这么说不好，但他很可能就是一个有点才气的一般性作者（甚至不能说是作家）。

这个能力，是绝对没有能力模仿出十来万字的、中学生痕迹明显的《三重门》的。要是能，此人绝对是卧龙天才。

3.文字风格的一致性

退3亿4687万步说《三重门》是代笔，那么会发现一个很难解释的问题——韩寒截至目前几乎所有的作品，成熟度跟《三重门》不可同日而语，但文风绝对是一脉相承的。

你会发现韩寒不善于构建长篇的、连贯的、分角色视角的故事。中篇章节、辅助幽默金句再带上一些巧妙的转折，从虽然很糟糕但我很喜欢的《像少年啦飞驰》到比较成熟的《一座城池》，而以《长安乱》最为突出。

如果这些虚构的作品还可以让韩父代笔——或者随便谁吧，那么半自传的杂文集《像这么漂来漂去》是极其细致描写自己赛车生活，这要怎么代笔呢？

又或者是博客时代有一搭没一搭的杂文...你能想象这样一个场景么，韩寒在幽暗灯光下给颤颤巍巍的韩父打电话“爸，最近啊，有个社会热点，您帮我写下...对，早上要...来不及来不及，哎，哎，辛苦您。”

4.题外话

《三重门》之所以会火，一方面是因为时代原因——上世纪末教育的压抑和死板比今日更甚，所以“中学生”的牢骚确实能有许多共鸣;另一方面则是人设，一个长发飘飘、面容消瘦也英俊的少年，又桀骜不驯——你告诉我，这不火谁火？

当然，我算是非常喜欢韩寒的。小时候第一次看《三重门》自然分外崇拜，稍微大一点点就知道不太对劲。但后来一些作品的风格，散荡、随性带点智慧和趣味的，我还是很欣赏与喜爱的，自然也算是对其熟悉的，有些没人认证的话语权。

之前从来没对这则议题发过意见，今天一口气说完，不喜欢就当我放屁吧，谢谢。

题主在问题里说了：“代笔门就完全没有任何证据”，这句话其实不同的人会有不同的认知。如果从狭义的角度来说，如果要证明韩寒代笔，那就必须得是韩寒阵营里有一个人反水出来，把石锤公布。否则哪怕对面阵营里举出“四两拨干片”这种明显无法自圆其说的逻辑漏洞，韩寒的支持者们都可以用“毫无证据”来一笔带过。

不过，十年过去之后，现在争论韩寒到底有没有代笔，已经意义不大了——韩寒代笔与否，都不妨碍他已经被互联网主流舆论共同唾弃。而韩寒之所以能走到这个境地，归根结底也是因为他暴露了自己投机者的本来面目。

实际上，韩寒真正进入公众舆论视野，不是因为他在新概念作文大赛出道，也不是因为他写了《三重门》，而是因为他趁着08年-12年互联网上自由主义言论走红的契机妄图以“青年意见领袖”的身份占领舆论高地。那时候韩寒的博客几乎成了恨国党们的集结号，只要他发博文阴阳怪气一下，恨国党们就和打了鸡血一样群魔乱舞。而且韩寒还和境内外敌对势力眉来眼去，甚至和马英九都见过面。所以国内的一部分人满心欢喜，以为韩寒能冲上去成为自己的代言人，于是这些人就变着法地敲边鼓，呼吁韩寒亮出他的纲领。最后的结果是韩寒在2011年下半年抛出了他的“韩三篇”——《谈革命》《说民主》《要自由》。文章的核心观点，归根结底就是以下几条：

“中国如果发生革命，权力一定会转到穷人手里，结局一定是掠夺性的均富。”

“民主很好，但中国民智未开，所以搞不出来什么。“

“我不管别人要什么自由，但我只要我可以随便说话的自由。“

从上面的观点里，我们不难看出，韩寒无非是一个站在既得利益者视角上的小资产阶级投机者。他骨子里瞧不起人民大众，但他又很精明，也不肯直接充当敌对势力吹鼓手。这样一来，韩寒等于是把左右两边都得罪了，而和他一样的骑墙派从来就没有为某个特定的人站台的传统。至于体制内，虽然对这种言论不排斥，但韩寒之前上蹿下跳的底色已经显露出来，对他当然也不会有任何好的看法。这就形成了所有人都巴不得韩寒死的尴尬局面。转过年来，他就陷入“代笔门”，最后彻底凉了——虽然韩粉们还是不断地宣称韩寒没凉透，但一个靠着“作家”和“意见领袖”人设出道的人如今既不敢发表作品，也不敢发表意见，那你说他没凉，谁信呢？

只要稍微经受过基础文字训练的人，就会知道韩寒不存在代笔，语感是刻在每个人基因里的符号。

而且四海拍砸了和方舟子小作文构陷有啥关系…

代笔门一开始就是有个叫麦田的碰瓷，说韩寒每次写博客和赛车时间冲突，不可能做到。

这个都无厘头，我现在还一边上班一边午休时写知乎呢，咋地得写个东西还得全程端坐开着摄像头写啊。

聊了半天麦田说自己证据不足，就道歉删除微博了。

然后方舟子打假打出惯性，也掺一脚，发挥自己胡搅蛮缠的优势，说你写的那些的地得和语病不像年轻人，对着细节猛凹，突出一个混不吝，也不管文风语感少年感这些东西，就缠着你愣咬。

当然有一说一，韩寒当时和作协那帮撕逼战无不胜，也打嗨了，乘胜追击骂了方舟子，说人麦田都下车了，方舟子抢过方向盘自己开起来了，各种嘲讽，有点上头也有问题。

后面韩寒就掏出一千多页手稿整理出来印刷成书，这事当时就差不多结束了。

哦，方舟子还继续指出手稿里很多词句错误，依然体现出韩寒还是存在代笔可能。

我的看法很朴素，就是硬着头皮去看韩寒的书，不要去看那些调色板，哪个词哪个句子哪个手写体不像本人…这都是什么莫名其妙的打法…

你就一本本看，看完了自己琢磨是不是一个味儿。

这个能感受到就是能感受到，感受不到就是感受不到，我也不打算说服任何人，因为这个很主观，我只是说这个东西你如果干写东西这行你看得明白，看不明白我也没办法。

前阵子我也遇到一个说我盐选小说前两章写得不错后面像代笔写得烂的…

我能咋说？只能赔礼道歉。

我能说的就是，这玩意就很主观，但如果你干这行，就知道我写的每个字都是一个风格。

你如果就愣讨厌韩寒，他更多问题集中在直男癌暴言和疑似出轨那些事儿，真要说那些更值得骂，没必要折腾什么代笔…

当时韩寒不写书去赛车，也是一堆人说他江郎才尽，没人代笔了。

可这些年的电影，那么浓的韩寒味儿，总不会视而不见吧。

黑一个人有那么多点位，现成的直男暴言素材大把，非要黑最无厘头的那个…

你如果关注我，从我的第一篇回答看到现在，就会知道我的遣词造句有我特有的风格，如果是转载内容，明显就会和我自己写的完全不同。

包括郭敬明，你可以说他抄袭，但是即便是他抄袭改写过的书都会有郭敬明特有的那股味道。

阴柔的味道，阳光和海水的味道，一梦三四年的味道，四川自贡小镇青年幻想的少年玛丽苏的味道。

同样的,不论郭敬明怎么掩饰，也藏不住庄羽藏在字里行间的属于她的专属痕迹。

张小北呆在初晓家，高原的母亲突然造访，初晓谎称张小北是她的哥哥，可是高原母亲走后张小北告诉她，她曾经对高原母亲介绍过自己——《圈里圈外》
　陆叙住在林岚家，被陈伯伯撞见，林岚谎称陆叙是她的表哥，可是陈伯伯走后陆叙告诉她，自己已经对陈伯伯做过自我介绍——《梦里花落知多少》

见字如见人。

韩寒的故事永远就是讲述小镇青年面对现实的变迁，坚持做自己，坚持带着兄弟，女人和车子去远方。

虽然结局都不咋地，但一直就是这个味儿。

年轻人的味儿，中二小镇青年的味儿。

你可以不喜欢，说什么韩寒小说写的稀烂，我真觉得没问题。

但你非觉得不解恨，连这稀烂的小说都不是原创还是代笔，属于黑魔怔了。

你不会觉得隐藏大文豪老头子韩仁均能忽悠网友这么多年吧…

分享几个韩寒的经典结尾，大家感受下：

《长安乱》

喜乐死后，我再也没有去过那屋子。我总能感觉有个声音在回荡，说，这是你的剑第一次见女人的血，肯定比原来更快了。当时我想一刀杀了小扁，因为那是喜乐最喜欢的玩伴，可是我觉得喜欢便是希望它在世上。而且我觉得，我才是喜乐最喜欢的玩伴，要杀就把自己杀了。
我看着满是血的床铺说：这是难逃的。
我相信这话是承上面我萌发的念头的。
喜乐让我很为难。在她看到的那部分里，我始终没有为任何事情痛不欲生，并且留下了一个包袱，让我不得不继续在这愚蠢的世界里生存。
不如我所想的，我还是记得自己把喜乐埋葬到了什么地方。这里将是我回忆里最恐怖的地方，我决定一辈子都不再去那里，有生的一辈子都不去看望。因我相信她早已不在这里。而我们迟早会再在一起给小扁剃毛。只是需要完成一些事情。而这些事情竟然不是江湖恩怨，只是把一个小孩带大。

《一座城池》

我说：“你看，我们这个方向是跑到城里的。明天一切都恢复正常了。你屁股对的方向是跑到外面的。我们要朝哪里跑？”
她说：“我们向后面。”
我说：“行。跑吧。”
我们跑了二十步，她停了下来，说：“转过来跑。”
我慢慢说：“我听你的。”
我们转过身，看见车队的尾灯。在我们的斜前方，火苗又变了颜色。我想我的眼睛突然习惯了黑夜，已经能看清四周的东西，或者说，只是能看见。忽然，我感觉身上暖了很多，我想，这不是我一个人的体温。我转身，在她耳边说：
“你是害怕了吗，还是别的什么？”

《他的国》

天色已经完全黑了。左小龙去往泥巴留下的地址。前路不知道有多漫长曲折，但只要摩托车有灯光，就无所畏惧，穿过工业区。路灯映照下橘色的雾气又包裹住了大地，左小龙加快了速度，突然间。后面有一个光点，逐渐追近。
左小龙想。不能吧，我是在雾里开摩托车最快地。难道还能有人更加不要命，左小龙又加快了速度。他觉得雾气都被他骑过时候地风吹成了露水。掉落大地，但是光芒越追越近。左小龙的额头渗出了汗水。
左小龙心想，妈的，老子一定要甩了你。
前方地能见度已经接近了零，左小龙索性闭上眼睛。油门到底心里默数了十秒。这十秒里，他无比平静，他觉得世界上没有任何人可以再追上他。
等他睁开眼睛。那灯光已经在他的身后了。
左小龙感叹道，这个人啊……
他慢慢停下车。后面地灯光也在后面慢了下来。
左小龙地手抉着摩托车。此时地雾太大了。如果多走几步。甚至都找不到自己的摩托车在哪里，但是他想去拜会一下在后面跟他飙车的朋友。他是在雾里开盲车唯一能追上左小龙的人。
左小龙心想。不是人啊。
忽然间。灯光熄灭了。等光芒再亮起地时候，已经在左小龙的身旁了。这是亭林镇剩下地最后地一件变异的大动物。
萤火虫忽然升起，围绕着左小龙转了几圈。落到了摩托车地尾灯上。左小龙把萤火虫捧了起来。小声对它说：你跟我走。去找到泥巴，我帮你把龙猫找回来。
萤火虫地光芒熄灭又亮起。左小龙附在它的光芒边上，轻轻说：你能发光。你应该飞在我地前面。

电影虽然拉跨，但是依然是他的风格

和他的小说，是完全一样的风格

小说有好有坏，电影有好有坏，都很正常

风格一致，正好说明是一个人做的

这么多年了还想拿代笔说事，是想说他的杂文，小说，电影，微博都是他爸写的？差不多就得了。

2012年方韩大战出来的时候，我参与设计了当时流传最广（微博转发2W+，人人网首页热门一周）的一份PPT《从方韩之战学独立思考》。那是秋叶老师还叫秋叶语录，我也还叫dandoliya。这也是我受到的第一次私信区爆炸，被网络霸凌。不管是方舟子还是韩寒的热烈拥护者，在人格辱骂的花样上都相去无几。

在我印象里，这是一场全民意义上的辩论活动。代笔是否真实姑且不论，但是对自己理性思维的反思是很重要的。如果写论文都是这个思路，那好多论文都能出来。

诉诸理性，而不是诉诸感情，是很重要的。不是说感情不重要，而是需要尽可能防止自己不用“方式质疑术”。

另外，还需要问清自己，自己在使用某个词语的时候，到底是采用怎样的定义？这份定义在后续的讨论中会不会发生滑动。

我们知道，很多事情是没有直接证据的，毕竟你不是当事人。而当事人说的话可能过于情绪化，你又未必会相信。

所以要尽量保持真诚和善良。

方式质疑术不是方舟子的专利，我们每个人都可能会在和别人的意气之争时采用这种思路。

很多时候，事实的真相未必只有2个——我的意思是对立双方的两个，有可能还是站在各自立场下的真实视角。

最后，我想说的是，即便是合理质疑，也应有边界。即无不需要证明（因为拿不出来），而有需要一个最终底线（不能无限质疑下去）。

顺便我们还可以学习一下明希豪森三重困境：

第一，无限倒退（无穷地递归）。即A命题需要B命题支持和证明，B命题又需要C命题支持，C命题需要D命题支持，无限后退。由于理论上任何运动的东西都需要被另一个东西推动，这种论证方式的确定性需要建立在一个能够证明其他命题而本身又是不证自明的公理之上，而在人文社会领域这种不证自明的命题又不存在，所以，必然陷入一种无限倒退的境地，以至无法确立任何论证的根基；
第二，循环论证。即用B证明A，用C证明B，用A证明C，命题之间互相证明；
第三，武断地终止论证。在论证过程中，将某个特殊的理由和依据（例如某个教条、道德或宗教信条等）作为不证自明的东西，断然地终止论证。例如通过宗教信条、政治意识形态或其他方式的“教义”来结束论证的链条。如果不能走出这个困境，论证的说服力就会大打折扣。

相信韩寒代笔，跟相信女拳小作文有啥区别？

方舟子真乃是小作文鼻祖。

他失心疯发作，露出汉奸的真面目之前，知乎堪称方粉第一大本营。

可惜，最终弄死他的不是罗永浩是带鱼……