如何评价《心迷宫》导演忻钰坤的第二部长片《暴裂无声》？
先从它的优点说起吧。
叙事结构上的“勾心斗角”：
《暴裂无声》最让人称道的一点，依然是它那精巧得近乎残酷的叙事设计。忻钰坤似乎天生就擅长玩弄时间线和视角，他不是那种把观众当傻子，事无巨细都摆在你面前的导演。相反，他更像是那个躲在幕后，一边抛出线索，一边又故意留下断点的“老狐狸”。
影片采用了三线并行推进的叙事，分别是张保民寻找失踪儿子的故事，徐会计的工厂经营和掩埋真相的努力，以及律师秦风的调查。这三条线索看似独立，实则藕断丝连，在影片的后半段开始汇聚，如同多股溪流最终汇入一条奔腾的河流，将所有暗流涌动的故事真相层层揭开。
这种非线性叙事的好处在于，它极大地增强了影片的悬念感。观众在跟随张保民绝望而执着的寻找时，也会不自觉地代入徐会计的处境，思考他为何要这样做，同时又对秦风的介入感到好奇。这种多角度的观察，让观众的情感和思考被不断地拉扯，也使得最终的真相揭露时，那种震撼感和回味无穷的余韵更加强烈。
我特别喜欢影片处理信息的方式。它不回避模糊和空白，而是让你去填补那些被省略的部分。比如张保民和儿子之间的沟通，很多时候是通过肢体语言和模糊的画面来展现的，这反倒让父子之间的情感显得更加真实和朴实。而徐会计的内心挣扎，则通过他反复的自我辩解和下意识的动作来呈现，与其说是叙述，不如说是通过细节来“暗示”。
对社会现实的冷峻审视：
《心迷宫》展现的是中国农村的宗族纠葛和人性的阴暗面，《暴裂无声》则将视角转向了中国矿区，一个更加边缘化、更加沉默的群体。影片中矿区的环境，那种压抑、贫瘠、甚至有些扭曲的氛围，被渲染得淋漓尽致。矿工们的生存状态，他们日复一日地在地下劳作，承受着未知的危险，为了微薄的收入而拼搏，这本身就是一种沉重的现实。
影片并没有过多地去歌颂他们的辛劳，而是将其作为背景，将焦点放在了在这片土地上发生的，与他们生存息息相关的罪恶。张保民的哑巴设定，虽然是个艺术化的处理，但某种程度上也象征着这个群体在权力结构中的无声和无力。他们无法发出声音去抗议，无法用语言去为自己辩护，只能用行动去争取一丝生机。
而影片对于“富人”阶层的刻画，更是充满了批判性。那些生活在光鲜亮丽的写字楼里，掌控着生杀予夺权力的人，他们对底层人民的漠视，对生命的轻贱，展现得冷酷而真实。徐会计虽然不是最高层，但他作为工厂的管理者，他的“睁一只眼闭一只眼”和最终的掩埋真相，都是对这种社会责任感缺失的有力讽刺。
演员表演的张力与感染力：
演员的表演是支撑起这部影片的关键。
宋洋饰演的张保民： 他是全片最令人心疼的角色。作为一个失去孩子的父亲，他的执着和绝望贯穿始终。宋洋的表演非常内敛，但那种爆发力却能瞬间击中观众。他的眼神，他肢体语言的每一个细微变化，都传递着一个父亲的痛苦、愤怒和不屈。特别是在影片后期，当他试图用自己的方式去“审判”那些罪犯时，那种近乎野兽般的爆发力，让我看到了他作为父亲的极致愤怒。
咏梅饰演的张保民妻子： 她是张保民的精神支柱，也是影片中少数还保留着人性的光辉的角色。她的每一次出现，都带着一种隐忍的悲伤和对丈夫的担忧，但同时也有一种坚韧的力量。咏梅将一个普通但伟大的母亲形象塑造得非常立体。
姜武饰演的徐会计： 他是影片中最复杂的人物。他不是一个纯粹的恶人，也不是一个无辜的受害者。姜武的表演将徐会计的精明、恐惧、以及内心深处的良知（如果还能称之为良知的话）展现得恰到好处。他既是权力的工具，又是欲望的俘虏，他的每一次挣扎，都让人看到了人性在极端环境下的扭曲。
李九霄饰演的秦风： 作为一名初入社会的年轻律师，他的出现为影片带来了外部视角。李九霄的表演充满了活力和正义感，但也带着一丝稚嫩和不确定。他代表了那个试图挑战不公，但又可能被这个社会规则所吞噬的年轻力量。
摄影和配乐的氛围营造：
影片的摄影非常出色，它有效地捕捉了矿区那种压抑、阴冷、甚至带着点儿末世感的氛围。无论是广阔但荒凉的矿区全景，还是狭窄、逼仄的巷道，都充满了视觉冲击力。光影的运用也恰到好处，时而明亮，时而幽暗，烘托着人物内心的变化和故事的走向。
配乐也极具特色，虽然不至于让人惊艳到难以忘怀，但它在关键时刻起到了很好的烘托作用。那种低沉、压抑的旋律，与影片的整体基调非常契合，能够有效地将观众的情绪拉入到故事之中。
但也并非完美无瑕，一些我认为可以商榷的地方：
虽然《暴裂无声》的优点非常突出，但也不能说它是毫无瑕疵的。
“哑巴”设定的争议： 张保民的哑巴设定，虽然为影片增加了戏剧性和一些象征意义，但有时候也显得有些刻意。尤其是在一些需要激烈情感表达的场景中，这种“不能说”的设定反而会限制演员的发挥，让观众的代入感出现一丝隔阂。当然，这可能也是导演有意为之，试图用行动去弥补语言的缺失，但从叙事便捷性上来说，的确存在一些讨论空间。
部分情节的逻辑推敲： 在影片的某些节点，一些情节的推进似乎有点儿过于依赖巧合或者说“剧情需要”。例如，秦风是如何那么快就找到了关键的证据，徐会计又是如何能够那么轻易地处理一些事情，这些细节在逻辑链条上，如果细究的话，可能站不住脚。不过，考虑到影片整体的风格和想要传达的主题，这些小瑕疵或许也可以被包容。毕竟，它不是一部追求写实到每一帧都必须滴水不漏的纪录片。
结局的略显“收尾”感： 影片的结局虽然是开放式的，但相比于《心迷宫》那种戛然而止、留给观众无限想象的空间，《暴裂无声》的结局似乎稍微显得有点儿“收尾”的意思。当然，我也理解导演可能想要给观众一个相对清晰的交代，但有时候，过于明确的交代反而会削弱那种回味悠长的感觉。
总结一下，
《暴裂无声》是一部非常出色的电影，它延续了忻钰坤导演对现实主义题材的关注，以及对复杂叙事结构和人性深挖的擅长。它不是一部让人轻松愉快的电影，它会让你感到沉重，感到愤怒，甚至感到压抑，但同时也会让你思考，让你感受到电影作为一种艺术形式所能带来的力量。
它成功地将我们拉入了一个不那么明亮的世界，去审视那些被遮蔽的角落，去感受那些无声的呐喊。如果你喜欢那种需要动脑筋、能够引发深度思考的电影，那么《暴裂无声》绝对不容错过。它就像一把锋利的刀，毫不留情地划开了社会表面的平静，让我们看到了隐藏在下面的真实和残酷。
总的来说，我对《暴裂无声》的评价是： 一部有野心、有态度、有力量的佳作。 忻钰坤用他的第二部长片再次证明了他作为中国新生代导演的实力和潜力，他没有辜负《心迷宫》带给我们的期待，甚至在某些方面，他做得更好了。这是一部值得反复观看和品味的电影。
网友意见
忻钰坤的第二本片子，片子不错。
有意思的是，在拿到更多投资后，忻钰坤拍出来的片子不是《心迷宫》的机巧风格，而是徐浩峰 贾樟柯等的混合风格。
先说说忻钰坤一开始的风格，《心迷宫》。
有点像黑色幽默的盖里奇，可以看出片子投资不多，更注重于机巧的故事走向。有限的资金下，很难通过镜头和配乐拍一些走情绪的电影，所以《心迷宫》把重点放在故事本身。
故事关于 撒下一个谎，为了圆谎撒更多的谎，直到失控。
一个滚雪球的过程。
对新导演来说，拿不到太多投资，拍个机巧的故事，也许就成功了，比如宁浩《疯狂的石头》，比如盖里奇。
不过他们在之后片子中，依旧延续处女作风格。
忻钰坤不是这样。
《暴烈无声》和《心迷宫》一点也不像。
《暴烈无声》故事简单，矿工儿子失踪，在寻子过程中发现矿老板绑架律师女儿，救下小姑娘后发现，儿子的失踪和这两人有千丝万缕的联系。
如果想看草线千里 伏笔无数的寻子故事，可能要失望了。《暴烈无声》情节完全根据矿工寻子本能推动，逻辑性不强，显得慌乱无目的，这和寻子本身的迷茫契合。
在故事中，可以看到各种风格。
比如徐浩峰风格。
片子男主角宋洋是徐浩峰御用男一号，他往往演戾气十足 年轻气盛的狠角色，《暴烈无声》依旧如此。你可以把《暴》看成武侠片，独行侠男主寻子，夜闯堂口，单刀赴会。这个过程中，宋洋被动物化了，全靠本能驱使。
这种雷厉风行的侠客风格，很徐浩峰，很朴赞郁，很邵氏武侠。包括电影配乐，也是这一挂。
比如贾樟柯风格。
《暴》的故事内核，和贾樟柯《天注定》里姜武与煤老板斗争有点像。
而贾樟柯片子往往带有山西特征，忻钰坤则是带有包头元素，这两个地域风格比较相近，在近景镜头中可以看到片子也有一些相似之处。
整个片子看下来，总觉得忻钰坤的个人风格可能没定型。
很多混杂元素杂糅在一起，猜不透。
谁知道他的第三本片子会是什么风格呢？
依旧很期待。
可惜，实在可惜。
暴裂无声截止到目前为止，总票房为5310.03万。
捉妖记2是其41倍，唐探2是其64倍，战狼2是其105倍。
试想一下，忻钰坤这辈子可能都拍不了40部电影.....更别提60、100了。
无奈的电影市场和观影群体啊......
暴裂无声对比上部心迷宫，不变的多线叙事，格局和风格魅力都相应放大，在这种黑色犯罪的领域，忻钰坤的个人魅力真是像极了宁浩。导演和编剧的水平都相当扎实。
电影前半段叙事较缓，属于层层揭开，排列人物顺序，不熟悉忻钰坤的小伙伴容易睡着。虽然没有了心迷宫的一带四镜头的狂拽，但是显得更沉稳，更抓人心。到主角和律师有了交集，电影的节奏才所有加快，人物和事件也逐渐清晰。我个人观影体验来说，不管是心迷宫还是暴裂无声，看的时候胸口都闷的慌，就像你水下憋气，过程很痛苦，但是最后出水那一刹那，重获新生。
下面过一遍电影，剧透，慎重。
影片由主角儿子失踪一事引入，再过度到主角出场，一个非常莽撞的糙汉子，年轻人因为打架咬掉了舌头，便不再说话。再用一篇幅介绍主角的生存环境，由于拒绝非法采矿，和人打架，用羊棒骨戳瞎了对方的左眼。随即代表社会顶层的食肉动物的昌万年出场，使了一些手段，要收购另一个矿主的矿场。主角保民，开始踏上寻子之旅，阴差阳错，被带到了昌万年面前（因其手下骗保民说见过他儿子）。昌万年看到他儿子的照片，说了句：找到儿子后，到我矿上来上班。保民砸的昌万年的车，也不用陪了。
至此，上半段的叙事缓缓铺开，一气呵成。紧接着，社会中层代表律师出场，先是铺垫一下律师的家庭环境和个人情况， 随即昌万年开始打电话威胁徐律师。说是要律师手上的证据，什么证据不得而知。因为保民去昌万年办公室的时候，无意瞥见拐角的小黑屋，便还是多个心眼，总觉得里面有什么秘密，也就一直跟着昌万年的手下。碰巧解救了律师的女儿，藏到了一个山洞。
保民杀回昌万年办公室，打翻公司的打手众人，因体力不支被昌放倒，昌倒也不掩饰，让保民看了自己的收藏间（也就是之前保民看到的小黑屋）。得知昌万年爱好狩猎，有特制的弓。保民最后一线希望随即崩塌，寻子无望，内心充满绝望与懊恼。最后三人聚集在树林斜坡上，昌拿弓威慑二人，随即被保民用箭头（这个箭头就是保民从车上无意捡到的带血的箭头，也正是昌万年一直让律师交出的证据）干倒。
随即，保民带律师来到了那个藏其女儿的山洞，律师看见山洞，眼神一怔，惊恐万分。但还是先救出女儿，幸好还有游离的气息。保民就坐在洞口，拿出了衣服口袋还剩的寻子启事。浑身布满血迹，内心充满绝望。洞口的单点透视，看的让人心疼。
其实看到这儿，大概也知道了那个洞口的秘密。就是主角儿子被藏尸的地点。随即，画面一切，到了电影的一开始。律师帮昌万年搞定了非法采矿的事，姜万年给了他50万。昌万年拿弓下车，心情不错。律师神色凝重。昌万年缓缓向前走，只有背影，没有延伸镜头，昌万年看着山下大喝一声：哎，小孩儿，你这羊多少钱一只？
被主角戳瞎眼的店主儿子，喜欢奥特曼，一天在墙上用画画，画面上正是昌万年射杀张磊（主角儿子）的画面。店主神情一怔，至此，电影结束。片尾的字幕可以自动忽略。
重新梳理了遍电影，好似又看了一遍。这部电影的细节、影射、牵扯、人物层级非常值得寻味。这也正是为什么喜欢它的原因。
说说自己最喜欢的点，个人浅见，单纯分享一下。
1.主角儿子叫张磊，电影一开始，张磊在放羊，就没事垒石头玩（三石就是磊），随即保民去查看儿子放羊的场地，也看到了儿子垒起的石头倒了。冥冥之中，一种玄妙关系的铺陈。
2.水污染。忻钰坤很巧妙的用多个意象来表达非法采矿对于周遭人民的影响，像是孩子妈妈水肿的双腿，溪边死亡的鸟，村长家买的瓶装水。顺便说一句，村长演的太TM好了。
3.店主的儿子。这是整个电影里最玄妙的设定，为什么说玄妙。之前也看过网友的争论，店主儿子的智力到底有没有问题，他全片未说一句话，平时有事没事就带奥特曼的面具。尤其最后墙上的画，证明昌万年射杀张磊的时候，并不是没有旁观者。如果智力正常，为什么不跟父母袒露看到的凶杀案，反而画画，一字不说。如若智力不正常，怎么会在律师来家里借插座充电的时候，对着律师摆出拉弓的举动，又怎么会画画。毕竟画画也是需要智力做基础的。尤其画的还那么写实。其实不必纠结，他的存在，或者说他智力的存在与否已经不关乎这部电影的宿命。导演或许就是用此种玄妙的设定来震慑和揭露，无论你做了什么，在某个角落，总有一双眼睛盯着你，亦可以理解为上帝视角。
4.影片多处出现羊肉、奥特曼、山洞等意象也都是值得寻味。待各位自行发掘。
5.昌万年射杀张磊实属无意，当然，杀人偿命，这是十足的恶。只可惜张磊再也背不了保民给的新书包了。
6.电影末尾的配乐和画面结合的堪称完美，保民身后大山的崩塌，大地的闷响。张磊母亲抱着羊羔在风中失声恸哭，凝视静止的铁门，幽黑的山洞，一切的意象都指向片名--《暴裂无声》
7.心迷宫的片名本来叫殡棺，而暴裂无声本来叫山野追踪。不管是心迷宫还是暴裂无声，我觉得片名都很好啊。不仅揉进了本来片名的耐人寻味，更具有格调和犯罪气息。
忻钰坤真是不可多得好导演+编剧。仅两部电影，就将各人魅力发挥到如此的地步。尽管还有进步空间，但能在如今的电影市场，奉上如此具有诚意的影片，已属十分难得。
千丝万缕，意犹未尽....
另假装@忻钰坤 导演，非常非常非常期待您的下一部电影，加油！
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