为什么《冰雪奇缘 2》的评分这么低？
《冰雪奇缘 2》在上映后，虽然依旧在全球范围内取得了巨大的票房成功，但相较于第一部口碑的“现象级”爆发，续集在影评人和观众中的评价则显得更为平淡，甚至可以说有些“低于预期”。为什么会出现这样的情况？我们可以从几个维度来细致地分析。
首先，第一部《冰雪奇缘》的“奇迹”过于耀眼，续集很难超越。 2013年的《冰雪奇缘》不仅仅是一部优秀的动画电影，它更像是一个文化符号的诞生。它颠覆了迪士尼公主电影的传统模式， Elsa不再是等待王子拯救的公主，而是拥有强大力量却又深受其困扰的独立女性。而“Let It Go”这首歌，更是成为了全球性的文化现象，其旋律、歌词以及所代表的自由精神，深入人心，成为了无数人释放情感的出口。
这种“奇迹”光环，使得观众对续集抱有极高的期望。他们期待的不仅仅是更精彩的歌舞和更宏大的冒险，更期待的是 Elsa 在自我探索道路上能有更深刻、更具启发性的成长，期待故事能再次触动他们内心深处的情感共鸣。然而，《冰雪奇缘 2》虽然在视觉效果、音乐创作和配音方面依旧保持了高水准，但在叙事深度和情感爆发力上，似乎未能达到第一部那种“一鸣惊人”的效果。
其次，故事本身的复杂性和信息量，可能让部分观众感到消化不良。 《冰雪奇缘 2》试图在第一部的基础上，构建一个更庞大、更神秘的魔法世界观。它引入了“魔法森林”、“四灵”、“阿伦戴尔的过去”等一系列新的概念和背景故事。虽然这增加了故事的层次感，也让观众看到了一个更广阔的冰雪王国，但对于一些更倾向于简单、直接的观众来说，这些信息量可能显得有些庞杂。
特别是关于 Elsa 身世的挖掘，以及阿伦戴尔与北方部落的历史恩怨，这些情节线索相互交织，需要观众投入更多的注意力去理解和梳理。当故事的重点从“姐妹情深”和“自我接纳”转向更宏大的“家族起源”和“自然平衡”时，一些原本被第一部吸引的观众，可能会觉得故事主题有所偏移，或者说，这种“史诗感”的构建，与他们心中对“冰雪奇缘”的期待产生了一些偏差。
第三，音乐方面，虽然依然出色，但未能诞生出像“Let It Go”那样的“国民金曲”。 音乐是《冰雪奇缘》系列的核心竞争力之一。第一部的“Let It Go”之所以能够封神，不仅在于其旋律的动听，更在于它完美契合了 Elsa 的心境转变，唱出了那种挣脱束缚、拥抱真实的呐喊。
《冰雪奇缘 2》中的歌曲，如“Into the Unknown”、“Show Yourself”等，在音乐制作上无疑是精良的，它们也各自有其亮点，例如“Into the Unknown”传达了 Elsa 对未知的好奇与探索，“Show Yourself”则展现了她最终找到自我归属的决心。然而，这些歌曲的传唱度和影响力，似乎未能达到“Let It Go”的高度。可能的原因是，续集的歌曲更侧重于推动剧情和人物内心变化，而“Let It Go”则更具独立的情感爆发力和普适性，更容易引起广泛的共鸣。当观众对音乐的期待值被第一部极大地抬高后，续集即便优秀，也难免会被拿来比较，甚至显得“不够惊艳”。
第四，叙事节奏和情感渲染的把握，或许存在一些争议。 有观众认为，《冰雪奇缘 2》的叙事节奏略显平缓，尤其是中段的探索过程，虽然有视觉上的奇观，但在情节推进上可能稍显缓慢。而情感的渲染，虽然依旧细腻，但一些观众觉得 Elsa 和 Anna 的成长和情感连接，在续集中被“分散”了。
Elsa 的独立成长线和 Anna 守护姐姐的决心线，在影片中并行推进，虽然各自都有着感人之处，但它们之间的融合度，或者说，如何更有效地将两条线索的情感张力汇聚在一起，可能还有进一步的空间。第一部将 Elsa 内心的挣扎与 Anna 对姐姐的担忧紧密地联系在一起，形成了一种强大的戏剧张力。续集则更像是两位主角各自的独立冒险，虽然最终汇合，但那种“同呼吸共命运”的强烈情感冲击力，在一些观众看来有所减弱。
最后，“粉丝滤镜”的效应与客观评价的界限。 对于许多忠实的粉丝而言，《冰雪奇缘 2》依然是一部让他们感动的作品。他们看到了自己喜爱的角色在成长，看到了更广阔的魔法世界，也欣赏了精美的动画和动听的音乐。但对于一些非粉丝或者只看过第一部但未产生强烈情感连接的观众来说，续集的评价标准则会更为客观和严苛。
当一部作品成为现象级之后，它所积累的粉丝基础是巨大的，但这并不意味着续集能够满足所有人的期待。口碑的“低”，更多的是相对第一部的“高”而言，是一种“期待落差”的体现，而非绝对意义上的“烂片”。它可能意味着，《冰雪奇缘 2》是一部在各个层面都保持了相当高水准，但却没有复制第一部那种“爆款”级别的惊喜和突破。
总而言之，《冰雪奇缘 2》评分不算低，但确实没有达到第一部那样现象级的口碑。这种“低于预期”的评价，可以归结为多重因素的叠加：第一部过高的标杆、续集叙事的复杂化、音乐未能再创辉煌、以及叙事和情感渲染上可能存在的争议。这些因素共同作用，使得续集在收获商业成功的同时，在影评和观众口碑上，显得不那么“无懈可击”。
首先，第一部《冰雪奇缘》的“奇迹”过于耀眼，续集很难超越。 2013年的《冰雪奇缘》不仅仅是一部优秀的动画电影，它更像是一个文化符号的诞生。它颠覆了迪士尼公主电影的传统模式， Elsa不再是等待王子拯救的公主，而是拥有强大力量却又深受其困扰的独立女性。而“Let It Go”这首歌，更是成为了全球性的文化现象，其旋律、歌词以及所代表的自由精神，深入人心，成为了无数人释放情感的出口。
这种“奇迹”光环，使得观众对续集抱有极高的期望。他们期待的不仅仅是更精彩的歌舞和更宏大的冒险，更期待的是 Elsa 在自我探索道路上能有更深刻、更具启发性的成长，期待故事能再次触动他们内心深处的情感共鸣。然而，《冰雪奇缘 2》虽然在视觉效果、音乐创作和配音方面依旧保持了高水准，但在叙事深度和情感爆发力上，似乎未能达到第一部那种“一鸣惊人”的效果。
其次，故事本身的复杂性和信息量，可能让部分观众感到消化不良。 《冰雪奇缘 2》试图在第一部的基础上，构建一个更庞大、更神秘的魔法世界观。它引入了“魔法森林”、“四灵”、“阿伦戴尔的过去”等一系列新的概念和背景故事。虽然这增加了故事的层次感，也让观众看到了一个更广阔的冰雪王国，但对于一些更倾向于简单、直接的观众来说，这些信息量可能显得有些庞杂。
特别是关于 Elsa 身世的挖掘，以及阿伦戴尔与北方部落的历史恩怨，这些情节线索相互交织，需要观众投入更多的注意力去理解和梳理。当故事的重点从“姐妹情深”和“自我接纳”转向更宏大的“家族起源”和“自然平衡”时，一些原本被第一部吸引的观众，可能会觉得故事主题有所偏移，或者说，这种“史诗感”的构建，与他们心中对“冰雪奇缘”的期待产生了一些偏差。
第三，音乐方面，虽然依然出色，但未能诞生出像“Let It Go”那样的“国民金曲”。 音乐是《冰雪奇缘》系列的核心竞争力之一。第一部的“Let It Go”之所以能够封神，不仅在于其旋律的动听，更在于它完美契合了 Elsa 的心境转变，唱出了那种挣脱束缚、拥抱真实的呐喊。
《冰雪奇缘 2》中的歌曲，如“Into the Unknown”、“Show Yourself”等，在音乐制作上无疑是精良的，它们也各自有其亮点，例如“Into the Unknown”传达了 Elsa 对未知的好奇与探索，“Show Yourself”则展现了她最终找到自我归属的决心。然而，这些歌曲的传唱度和影响力，似乎未能达到“Let It Go”的高度。可能的原因是，续集的歌曲更侧重于推动剧情和人物内心变化，而“Let It Go”则更具独立的情感爆发力和普适性，更容易引起广泛的共鸣。当观众对音乐的期待值被第一部极大地抬高后，续集即便优秀，也难免会被拿来比较，甚至显得“不够惊艳”。
第四，叙事节奏和情感渲染的把握，或许存在一些争议。 有观众认为，《冰雪奇缘 2》的叙事节奏略显平缓，尤其是中段的探索过程，虽然有视觉上的奇观，但在情节推进上可能稍显缓慢。而情感的渲染，虽然依旧细腻，但一些观众觉得 Elsa 和 Anna 的成长和情感连接，在续集中被“分散”了。
Elsa 的独立成长线和 Anna 守护姐姐的决心线，在影片中并行推进，虽然各自都有着感人之处，但它们之间的融合度，或者说，如何更有效地将两条线索的情感张力汇聚在一起，可能还有进一步的空间。第一部将 Elsa 内心的挣扎与 Anna 对姐姐的担忧紧密地联系在一起，形成了一种强大的戏剧张力。续集则更像是两位主角各自的独立冒险，虽然最终汇合，但那种“同呼吸共命运”的强烈情感冲击力，在一些观众看来有所减弱。
最后，“粉丝滤镜”的效应与客观评价的界限。 对于许多忠实的粉丝而言，《冰雪奇缘 2》依然是一部让他们感动的作品。他们看到了自己喜爱的角色在成长，看到了更广阔的魔法世界，也欣赏了精美的动画和动听的音乐。但对于一些非粉丝或者只看过第一部但未产生强烈情感连接的观众来说，续集的评价标准则会更为客观和严苛。
当一部作品成为现象级之后，它所积累的粉丝基础是巨大的，但这并不意味着续集能够满足所有人的期待。口碑的“低”，更多的是相对第一部的“高”而言，是一种“期待落差”的体现，而非绝对意义上的“烂片”。它可能意味着，《冰雪奇缘 2》是一部在各个层面都保持了相当高水准，但却没有复制第一部那种“爆款”级别的惊喜和突破。
总而言之，《冰雪奇缘 2》评分不算低，但确实没有达到第一部那样现象级的口碑。这种“低于预期”的评价，可以归结为多重因素的叠加：第一部过高的标杆、续集叙事的复杂化、音乐未能再创辉煌、以及叙事和情感渲染上可能存在的争议。这些因素共同作用，使得续集在收获商业成功的同时，在影评和观众口碑上，显得不那么“无懈可击”。
网友意见
这是一部对水利水电行业非常不友好的电影。
大坝不会对土壤产生腐蚀作用，建大坝对环境的破坏问题主要在于建造过程中砍伐森林导致的一系列生态破坏问题。现在很多水利水电工程就要求在建好之后进行生态恢复的。
另外还有就是限流之后下游变小的水流会对生态产生的影响。但是在建造水利工程之前都是有非常严格的前期考察的，会统计出来能够维持生态平衡的基本流量，叫做生态流量，等工程完工了之后也是会根据季节变化、降水量、蒸发量之类的时刻检测流量调整流量的。不是说电影里这种单纯的就啥也不看搞一个大坝就建起来，就把水拦上就不管了。
另外，既然要建造一个大坝，势必也会考虑一下工程附近居民的搬迁安置问题，像老国王这么搞直接就不管北地居民固然是妥妥的反派做法，但是最后的解决方案居然直接就变成毁掉大坝，由此引发的大洪水也是随便搞个冰墙就挡掉了。大坝本身的建立就是存在着调节流量、治水防患的功能的，都可以魔法治水那还治个啥劲儿。
当然大坝建造造成的环境问题肯定是存在的，但是现阶段的水利水电工程的建造肯定都是建立在需求之上 。天天晚上都断电的地方，难道还要为了保护环境强行不建水电站吗？
反正作为专业相关人员，就感觉在魔法世界，特别是存在水魔法的世界里建造了一个除了把水拦上之外没有任何作用的大坝，是一件非常违和的事儿。而且万一小朋友们看完之后觉得大坝就是个邪恶的东西应该被石头砸掉就不好了。
不过除此之外特效啊音乐啊我还蛮喜欢的，除了唱歌的部分有点多。
我看这个影片的时候，一直没有明白，河上游是农耕渔猎为生的北地部落，河下游是水运贸易和渔业为主的阿伦戴尔王国。为什么在中间修一座大坝，反倒让上游地区土地肥力下降，成了下游王国害上游部落的一个方法了呢？
后来我终于意识到，可能这条河是黄河……这座大坝是三门峡！北地和阿伦戴尔其实就代指陕西和河南啊！
所以我觉得影片不好，为什么爱莎和安娜整部剧都没吃一碗烩面？
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