金庸的武侠小说有什么问题？
首先，从叙事节奏和情节安排上来看，有些作品的早期铺垫可能稍显冗长。比如《书剑恩仇录》开篇对于乾隆身世的细致描写，虽然奠定了故事的基调，但也让一些初读者觉得节奏略慢。又或者，《碧血剑》中袁承志早期的经历，虽然塑造了他的成长，但有时会让人觉得情节推进不够紧凑，某些支线人物的刻画也可能因为篇幅所限，未能达到更深刻的层次。当然，这种“问题”往往也是为了人物的成长和故事的完整性服务，但对于追求快节奏阅读体验的读者来说，可能会感受到一丝不耐。
其次，关于人物的设定和能力，有时候会显得过于“神化”或“都合主义”。金庸先生笔下的人物，特别是到了后期，很多都练就了通天彻地的本领，例如降龙十八掌、九阴真经、独孤九剑等等，这些绝世武功固然令人神往，但也难免让人觉得有些脱离现实的“武侠”范畴，更接近于一种“仙侠”的设定。更值得一提的是，一些人物的出现或能力的掌握，有时会显得过于“巧合”或“天赐”。例如，一个资质平平的少年，突然遇到一位隐世高人传授绝世秘籍，或者在关键时刻偶然得到神器，这些设定虽然推动了情节发展，但也容易让人觉得“主角光环”过于耀眼，削弱了人物自身努力带来的合理性。当然，这种设计也是为了满足读者对于“奇遇”和“逆袭”的期待。
再者，在情感描写方面，有时也存在一些略显模式化的处理。金庸先生擅长描绘江湖儿女的情愫，杨过与小龙女的断臂之情，郭靖与黄蓉的生死相随，都成为传世佳话。然而，一些作品中的男女主角之间的感情发展，有时会遵循相似的套路：初遇时误会重重，相处中渐生情愫，历经磨难最终走到一起。这种模式化的处理，虽然保证了故事的浪漫色彩，但对于一些追求更复杂、更细腻情感描写的读者来说，可能会觉得略显单调。而且，对于女性角色的塑造，虽然有黄蓉、小龙ｮ、赵敏这样光彩照人的形象，但也有一些女性角色，其价值和意义更多是依附于男性主角的存在，她们的独立性和深度有时会受到质疑。
此外，关于武功的描写，虽然充满了想象力和细节，但细究起来，有些武功的“原理”和“效果”也存在一些难以自圆其说的地方。例如，内功的深浅如何量化？某些招式的威力是否与人体生理结构相符？这些问题在严肃的考究层面，或许存在一些逻辑上的漏洞。但这也不能完全归咎于金庸先生，毕竟武侠小说本质上是一种文学创作，它更注重的是意境的营造和故事的精彩，而非科学上的严谨。
最后，从社会历史背景的映射和现实主义的批判性来看，虽然金庸先生的作品中处处可见他对历史事件和人物的化用，并且通过江湖的恩怨情仇影射了现实社会的种种矛盾，但有时这种映射也显得比较模糊或带有一定的理想化色彩。他对政治斗争、权谋机变的处理，虽然精彩，但有时也会流露出一种“侠义可以化解一切”的理想主义倾向，对于现实中更复杂的社会结构和人性的黑暗面，其批判的深度或许还有进一步挖掘的空间。
总而言之，金庸先生的武侠小说，尽管存在着一些可以被视为“问题”的地方，但这些问题并不影响其作为一代经典的地位。相反，正是这些“不完美”，使得他的作品更具人情味和讨论价值，让我们得以在欣赏那些荡气回肠的江湖故事时，也能看到创作背后那些值得玩味的角度。这些“问题”，更像是艺术创作中难以避免的细枝末节，它们的存在，反而让那些更加璀璨的优点，在对比之下，显得更加耀眼夺目。
网友意见
萧峰道：“我在此地之时，常听族人唱一首歌。”当即高声而唱：“亡我祁连山，使我六畜不蕃息。亡我焉支山，使我妇女无颜色。”他中气充沛，歌声远远传了出去，但歌中充满了哀伤凄凉之意。
段誉点头道：“这是匈奴的歌。当年汉武帝大伐匈奴，抢夺了大片地方，匈奴人惨伤困苦，想不到这歌直传到今日。”萧峰道：“我契丹祖先，和当时匈奴人一般苦楚。”
玄渡叹了口气，说道：“只有普天下的帝王将军们都信奉佛法，以慈悲为怀，那时才不会再有征战杀伐的惨事。”萧峰道：“可不知何年何月，才会有这等太平世界。”
这话是不是有点不对味
回答本问题，需要厚脸皮。
作为后辈，是没有资格指出前辈大师的缺点的，但作为读者，还是可以厚颜强答。
从文字技巧上看，习惯性的重复语句较多；
从故事情节上看，安排的巧合偏多；
从人物塑造来看，小人物脸谱化的现象比较常见；
从价值观来来看，对少数民族有拔高之嫌，对汉族有贬低之嫌。
感觉最不满意的是，金庸先生对自己作品修改次数太多，个人感觉没有必要。时代在变，人生在变，感悟在变，过去的创作，就代表着自己的过去。
上面有位答主
@chongling说金庸女人写的不好，这句话其实我是有一点小赞同的，但是我不赞同她所给出的理由。我的理由和直男癌没什么关系，和女权倒是有点关系。我觉得金庸的女主大都只有爱情，而金庸的男主一般都事业心更重。但女生里也有很多志向远大的人，也是可以不止爱情的，我想这就是为什么很多人喜欢前期的赵敏的原因。金庸笔下的女反派，如李莫愁，裘千尺之流，大都是因爱生恨，导致成了反派。这一点比起古龙就差了一些，上官小仙可是实实在在为了问鼎武林才存在的反派。
女人写的不好。金庸小说里的好女人都是附于男子而存在，男的死了要自杀，被男的抛弃了要永久单身。连胡夫人霍青桐等都不能免俗。额，郭靖又不帅也不浪华筝一白富美公主干嘛要在大漠等他一辈子？！真是从三国开始一脉相承滴直男癌式yy。
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楼下评论真是无力吐槽。我说的是金庸书中大面积存在女二女三甚至各种女配为男子挂和不被爱还要独身滴现象。华筝不过顺手举个例子，每本书都一大堆恕不一一。有几个男的在恋人死后立刻自杀随他去了？就一偏执的游坦之也是眼瞎才掉下去的吧。令狐冲辣么爱小师妹，也哭了一场完事啊。而且胡斐和华筝有可比性吗？程爱胡斐，不被爱，为丫死了他不过留一胡子，依然不爱，先留袁紫衣再找苗若兰。郭靖可是背婚约找了黄蓉，很直白的不爱华筝，你被雷锋救了就要独身等雷锋一辈子哪怕雷锋根本不爱你？傻一个月一年都行，还要傻一辈子吗？
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另一个明证是，金庸小说里有没有和男主感情瓜葛后正常走向新爱情而且没杯具的女配？似乎只有一个被金庸作为愚蠢样本来描写滴郭芙——这位，和男主的感情纠葛只在她的潜意识里发生过。
如果你是问剧情上的问题，那我说说我的看法吧
首先，书剑恩仇录，乾隆为什么对付香香公主不用迷魂香之类的玩意儿？迷晕了就随便玩儿了，乾隆那样的搞点江湖上的迷魂香很难吗
连城诀，那个宝藏又不是埋在深山老林，千年了，就在寺庙，就没一个发现？
天龙八部，萧远山的武功在当年明明几乎天下无敌，当年却不报仇，反而躲在少林寺练什么少林武功，俗话说君子报仇十年不晚，他三十年才报仇，而且先陷害自己的儿子，害的他失手杀死了最爱的人，这感觉很怀疑
射雕英雄传，那块大石头已经压到了欧阳克的小腹腰间，蛋蛋估计已经碎了，怎么后面还能起色心？
鹿鼎记，洪安通已经控制了当朝太后，既然如此，趁着康熙年幼彻底控制康熙丝毫不难，何必画蛇添足去找什么宝藏？
笑傲江湖，岳不群到了福州那么多天，为何不自己去向阳巷寻找辟邪剑谱？而后面要杀林平之，林平之说他躲在岳灵珊身边避难，可是岳不群只需要蒙面，接着上去一招打晕岳灵珊在杀林平之就是
神雕侠侣，洪七公和天竺僧都知道毒蛇出没的地方七步之内必有解药，难道绝情谷历代谷主没一个知道这个？断肠草直接吃了就能解毒，何必去花时间配什么绝情丹？
倚天屠龙记，张无忌为什么看不出表妹没死？为什么表妹断气了复活了，可以自动痊愈离岛？
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