如何评价第28届中国金鸡百花电影节闭幕式暨第32届中国电影金鸡奖颁奖典礼？
一、 奖项归属与争议：经典与新锐的碰撞
首先得说奖项。这次金鸡奖最引人注目的，无疑是那些获奖影片和演员。像《我不是药神》这样的影片能斩获不少奖项，说明了它在现实主义题材上的成功，也反映了观众和评委对于关注民生、反映社会现实的作品的认可。这种“接地气”的作品能获得高评价，是个好现象。
当然，每次金鸡奖都免不了争议。一些观众可能会觉得某些心仪的影片或演员没有获奖，或者觉得某些奖项的归属并不如预期。这其实是电影评奖的常态，毕竟每个人的观影口味和评判标准都不一样。更重要的是，这些讨论本身也说明了大家对中国电影的关注度很高，大家都在为中国电影的进步而“操心”。
从结果来看，我觉得这次金鸡奖既肯定了一些已经成熟的、口碑极佳的作品，也给了一些新人或者相对年轻的演员机会。这种平衡挺重要的，既是对过往优秀作品的致敬，也是对未来创作力量的鼓励。
二、 颁奖典礼的呈现：视听盛宴与中国风的融合
单说颁奖典礼本身，那也是一场视觉和听觉的盛宴。灯光、舞美、音乐，这些硬件设施的投入是必不可少的，而且通常都很能体现一个电影节的规格。
这次的开幕式和闭幕式，如果我没记错的话，应该在视觉设计上花了不少心思，试图将中国传统文化元素和现代电影产业相结合。我们经常能看到一些用中国水墨画风、京剧元素或者古典建筑意境来设计的舞台，这不仅能展现中国文化的魅力，也能让颁奖礼更具辨识度，区别于其他国际电影节。
至于表演环节，通常会有一些致敬环节，比如回顾过去一年里去世的电影艺术家，或者致敬经典影片。这些环节往往能触动人心，唤起大家对电影历史的记忆和对电影人的敬意。同时，也会有一些新生代演员或歌手带来的表演，他们用自己的方式诠释对电影的热爱。这种新老结合的表演形式，也暗合了电影行业传承与创新的主题。
不过，有时候颁奖典礼的环节设置可能会稍显冗长，或者某些串场词的设计不够自然。这是所有大型颁奖典礼都可能遇到的问题，如何在保证节目丰富性的同时，保持节奏的紧凑和观众的注意力，确实是个考验。
三、 幕后与花絮：更值得关注的细节
除了台前光鲜亮丽的颁奖环节，幕后的一些细节其实更能体现一个电影节的运作水平和文化氛围。
比如，这次电影节期间举办的各种论坛、研讨会和交流活动，这些才是推动中国电影发展的重要阵地。这些活动会邀请电影行业的专家、导演、编剧、演员等进行深入的交流和思想碰撞，讨论当下中国电影面临的挑战和机遇，以及未来的发展方向。这些高质量的讨论，能够为中国电影的创作和产业发展提供宝贵的思路和借鉴。
还有就是一些电影展映，大家可以看到很多之前没有上映或者影响力较小的优秀影片，这对于推广和普及多样化的电影类型非常重要。
而且，像金鸡百花电影节这样的平台，也是各路电影人交流感情、洽谈合作的好机会。我们常常能在新闻报道中看到一些导演、演员之间的互动，或者新的电影项目在这样的场合被提及，这些都是电影产业蓬勃发展的缩影。
四、 整体评价：一次重要的里程碑，但仍有进步空间
总的来说，第28届中国金鸡百花电影节闭幕式暨第32届中国电影金鸡奖颁奖典礼，我认为是一次成功的电影盛会。它不仅颁出了具有影响力的奖项，也通过精心设计的仪式环节，展现了中国电影的文化自信和发展成果。
它在鼓励优秀创作、发现新人方面起到了积极作用，也为电影从业者提供了一个重要的交流平台。同时，它也引发了观众对中国电影的广泛讨论，这种关注本身就是对中国电影最好的支持。
但是，就像任何一个不断发展的产业一样，金鸡奖还有进步的空间。未来，或许可以在奖项评选的透明度和国际化视野上进一步提升；在颁奖典礼的节目策划上，可以尝试更多新颖的互动方式，让观众的参与感更强；在电影节期间的行业交流活动上，可以邀请更多国际化的声音，促进中国电影与世界的对话。
总而言之，这是一次承载着荣誉和期待的颁奖典礼，它标志着中国电影在某个阶段的成就，同时也激励着我们继续向前，去创造更多更好的中国电影。
网友意见
蒸蒸日上。
金鸡奖以前办的只能算一般，加上内地也长期以金马金像唯马首是瞻，一点都显不出自己的东西好，只能灰头土脸的去对岸争几个女主角奖回来，顺便还有不小心跟台毒同框了的风险。现在终于好一些了，金鸡快长成了，快能吃了。
而且很难得的是，在评选电影时，为艺术发声的纯粹性很强，甚至到了有点儿过于艺术，高大上到脱俗的风险。也证明了一件事：中国十四亿人，才子精英比比皆是，审美品位高的人更是一抓一大把。
鉴于已经有许多文章着眼于电影节本身，我就说说另一个事儿。
作为以前很喜欢金马奖的观众，去年的事情，加上明星集体退出的风潮，让人对这个曾经的华语最强电影奖不再抱有任何希望。假如它继续作死，估计明年只能作为台语片最强电影节存在于台南农村了。
与昨晚金鸡奖群星荟萃相比，今年的金马奖可谓是人才济济。充满了小确幸——连小明星都确认不去并且感到庆幸。
门前冷落车马稀这句话放在金马奖上面，真是再合适不过了。令我不由得想起内地这几十年来的进步，其实在电影市场上，也得以体现。
台湾当年靠自己的强大经济实力，令所有港星都政治挂帅，拍《国父传》，写“悔过书”，蒋经国去世去吊唁.....刘德华成龙洪金宝周润发等等，概莫能外，甚至郑裕玲还因为在葬礼上笑了一下，差点遭到封杀。
这都是客观存在的事，你很难说它有没有道理，你有钱就有理。那个时候的港星是不需要考虑大陆的感受的，但他们仍被捆绑。因为当时台湾是最大的票仓，你不得不支持，跟你是什么信仰没太大关系。
而如今，风水轮流转，曾经代表着落后贫穷的内陆，终于一洗土气，在自己的荒地上开山劈石，建立了一个比对面繁荣十倍的大市场。
如今，我之前做过一个小统计，计算了一下台湾近年的每年总票房。
结果得出，算上好莱坞电影，每年总票房是几十亿台币。换算成人民币，不到20亿。也就是半部《流浪地球》的水平，而且大部分的份额还是在西片那里。
这样一个薄弱而畸形的电影市场，你指望电影人对他有归属感，指望你办的电影节有影响力？这好笑程度几乎赶得上慕容复在大理郊外称帝了。只剩下了一种无可奈何花落去的落魄王孙，最后的无力呻吟。
我对目前的电影审查并不满意，但跟台湾电影界相比，自然是内地更能承担“华语电影”归属的旗帜，更何况陆港合流已经这么久，基本上除了臃肿落后的审查还在阉割电影人，其他的方面，都在蒸蒸日上。
假如把电影比作高考，大陆电影的那些缺点，可以算是拉后腿的分数，但由于师资力量强大，自身够努力，最后上个一本还是没问题。而台湾影人呢？属于极度偏科，已经到了其他科目不及格，唯独小清新与大作死两个科目拔得头筹，所以就希望改掉高考机制，鼓吹除这两科以外的科目都是没用的，来掩盖自己的拙劣。但很明显不是这样的，资本又不是傻子。
另外，还不得不说的一件事，就是所谓的“政治色彩”。这个事情在微博也有不少人酸，甚至我朋友们看完了也说什么“大陆办的还是太官方没有台湾文艺”之类的。这个话其实完全源自于对金马奖的不了解。
可以说，从根儿上开始，金马奖就是带有政治目的的。名字就是为迎合蒋公的死守金门马祖而得名，而不是真的是一匹金色的马。自诞生那天，它的政治色彩一直非常浓烈。早期的得奖作品，比如《黄埔军魂》、《梅花》等电影，都属于政治正确到了样板戏级别的电影，比起内地的一系列主旋律，实在是有过之无不及。只要拍的题材合评委心意，连谭咏麟这种纯玩票的都能拿金马影帝。只因为他演了一个内地上山下乡时期的骗子。（片名为《假如我是真的》，1982年拍摄）
哪怕是到了两蒋时代结束，所谓的“民主”时代到来了，它依旧是个充满了政治偏向的非公益性电影节。
1994年，执委会决定不符合“大陆编导演比例不超过二分之一”的影片不能参加金马奖 。这一决定直接影响了张国荣的《霸王别姬》，连入围资格都没有。我也很不清楚，你既然是华语电影的奖项，那为何大陆的演员多用了几个，就不能参选了呢？这可跟保护本土电影事业完全无关，香港也不是你的，你给奖给的更欢，成龙甚至能靠动作片一连拿两次。
说到底，就是因为：不想让你大陆的土包子弄脏高逼格的评奖活动。
但没有办法，人在逆境，不得不低头。那时候的台湾实力强大，而内地百废待兴，正是卧薪尝胆的年代，所以睁一只眼闭一只眼。而现在，我们不用忍了。
因为谁都明白，已经不会再有任何头脑正常的艺人，会因为那一隅之地，放弃自己内地的广阔市场。其他国家是以打进好莱坞为人生目标，而我们的目标粗暴一点儿，是打死好莱坞。
在以前，我对金马奖是存有很强敬畏之心的。我也承认，它也确实在特殊的年代，为中国电影做出了不菲的贡献，是同时期任何国内电影节都无法比的。但那个时代已经过去了，像去年的做法，简直可以说是上吊的时候系个死扣，生怕自己有活过来的可能。
如同秦朝建立了功勋，也不耽误它灭亡一样，历史的滚滚车轮，总不会因你曾经的荣耀而停驻半分。
而与之相对应的，内地的文化事业其实办的一直都在蒸蒸日上，但由于以前的断档，还有曾经的贫穷，一切努力都像是有了原罪，仿佛只有港台文化是中华文艺的根源所在。而内地人只能拍苦难史去影展骗奖，演员都是爱国北姑，艺术天分与我们无缘，只有在台湾的老爷太太们拿奖拿的手酸了以后，才能赏你一个，玩儿去吧。
这样的日子，一去不复返了。昨天看金鸡奖的时候，虽然有些官方口儿的演说令我觉得乏味，但整体仍算满意。
我们终过了那个仰人鼻息来被界定的年代。
全文完。
在柏林电影节因获得影后，载誉而归的咏梅，众望所归地摘得金鸡奖影后的桂冠。
而另一位金鸡影后陶虹，不止是作为影帝奖项的开奖嘉宾，和袁泉调侃各自家中的影帝，即兴说了段相声，同样收获了惊喜。
她以《风语咒》出品人的身份，捧起了最佳动画片奖的金鸡奖杯。这是她在因电影《黑眼睛》获得金鸡影后，时隔21年后，捧起的第二座金鸡奖，以至于喜极而泣。
今年夏天，这两位中年影后共同主演了热播电视剧《小欢喜》，双台收视1.2%，话题热度火爆。
陶虹的角色，强势凌厉，令人印象深刻，咏梅的角色，温柔娴静，融化万物。她们的演技表现获得观众一致认可。如今，她们又双双捧起金鸡奖杯，确实可喜可贺。
几个月前，《小欢喜》电视剧另一位女主角海清，与姚晨、马伊琍等年过40岁的女星，曾在西宁影展公开诉苦，抱怨“人到中年，无戏可拍”，让“中年女演员危机”一度再成网络热点话题，如今两相对照，不免有些滑稽。
海清今年42岁，《小欢喜》电视剧她是女一号，和她搭档演女二、女三的陶虹、咏梅，一位是金鸡奖华表奖双料影后、一位刚刚成为柏林电影节影后和金鸡奖的双料影后，这样的资源还不够好？
以陶虹和咏梅的个人演技、奖项业绩，却要给没拿过影后的海清演配角，是不是更有资格抱屈？
而且，众所周知，从《蜗居》成名以来，海清已经演了十多年各类热播电视剧的女主角了。所以，海清，还有同样常年演各类电视剧女主角的姚晨、马伊琍们，她们真的缺戏演？她们愿意和咏梅这样，无论女二、女三、女四角色，只要角色满意就行么？
其实，中老年女演员演配角，无论中外影视圈都司空见惯。
本届金鸡奖获得了最佳女配角的吴玉芳老师，21岁时就凭借《人生（1984）》，获得了百花奖影后，如今还不是在姚晨出品并主演的《送我上青云》里，饰演女二号么？
比如我们熟悉的一些常年饰演婆婆妈妈角色的女演员：
潘虹老师，3届金鸡奖影后、百花奖影后，金鸡奖特别奖。
斯琴高娃老师，2届金像奖影后，金鸡奖影后，百花奖影后，飞天奖特别奖。
宋春丽老师，2届金鸡奖影后、飞天奖视后。
奚美娟老师，2届华表奖影后，金鸡奖影后，飞天奖视后，金鹰奖视后。
陈瑾老师，2届华表影后，百花影后，2届飞天视后，白玉兰视后。
谁不是演技精湛，奖项等身，谁不是有过多部代表作品和经典角色，谁不是人到中年便退居二线，甘为人梯，帮扶后辈？若非如此，整个中国影视圈又怎能持续进步？
没错，那些喜欢“卖惨”和“哭诉”的中年女星们，论本身业务能力，确实强于年轻的当红小花，可是如果15年前，20年前的上一辈女星，也因为有奖项、有资源、有人脉，演技更好，便一心强占强占后辈资源，而不是安心给后辈为人梯，海清姚晨们又哪有出头之日，走红之时？
明明是她们一直吃着年龄红利，取代了前辈女星，走红那么多年，现在自己年纪大了，就来卖惨「市场不给中年女星机会了」，还想继续一直演主角，不但电视圈生活剧的女一号，要占着不让，40岁演30岁角色，30岁去演20岁角色，而且，还指望能被电影圈编导制片们认可，持续接到能冲击影后奖项的电影女主资源，——凭什么好处都被她们占了？
不得不说，我们这代40岁以上的电影大花旦，电视剧大青衣，影视圈和时尚圈已经把她们的“逼格”和咖位抬得过高，甚至封上神坛了。
所以，像咏梅、陶虹这样并不挑剔配角，她们做不到。如上一代的潘虹、斯琴高娃等老前辈那样，演各种婆婆妈妈的配角，对她们更是绝不可接受。就算她们本人犹疑，其经济团队也会在第一时间将此念否决。
这样一来，要么无戏可拍，要么只能整天抱怨，「市场对中年女星太残酷，可选择角色太少」，甚至不得不去“医美”装嫩，强演少女了，最后到了最好的柔光、妆容和后面修图都遮掩不了的地步，让曾经何等喜欢她们的影迷观众摇头叹息。
事实上，影视明星已经算是“不那么吃青春饭”的职业了。
那些从小苦苦磨砺一身技艺，结果不到35岁，30岁，有的项目甚至25岁就得退役转行的运动员，如果他们也这么当众卖惨，说为什么不给中年人机会，肯定会被所有人嘲笑“脑子有毛病”吧。
就以陶虹为例，就是从小苦练十年花样游泳，拿了全国冠军，世锦赛第五名，然后19岁就不得不因为【年龄太大】，赶不上奥运周期，错失了一生只有一场的争夺奥运会奖牌的机会，退役转行，做了演员，
之后的陶虹，24岁主演姜文电影《阳光灿烂的日子》女二号一举成名，
25岁《黑眼睛》拿下金鸡奖和华表奖双料影后，
26岁《春光灿烂猪八戒》爆红全国，
29岁《空镜子》拿下飞天奖金鹰奖双料视后，
嫁给徐峥后，淡出影视圈多年，仍能时不时奉献一部如《红色》这样的口碑作品，47岁还能凭《小欢喜》的“宋倩”，再次红遍全网。
如今又因“动漫影片监制、出品人”的全新身份，捧得第二座金鸡奖杯，彻底拓展了个人事业的宽度和长度。
咏梅在80年代就读对外经贸大学，毕业后在外贸公司当职员，25岁偶然机遇才加入了影视圈。虽然是货真价实的“真学霸”，却因为没有北电、中戏、上戏这三大科班院校的人脉，让她入行二十多年来，都默默无闻、藉藉无名，稍微有点存在感的，也无非就是热播电视剧《新离婚时代》《悬崖》的女配角色，以及电影《刺客聂隐娘》的惊鸿一瞥。
然而，她终于能在年近知天命之年，在电影《地久天长》这样一部本属于王景春老师“大男主电影”的冷门艺术片，凭内敛克制却如轻风化雨的表现，拿下了“四旦双冰”等大花旦们，整整20年都可望不可及的欧洲三大电影节的影后，成为华语电影史上，在欧洲三大电影节夺魁的第五位女演员。
而回到国内后，咏梅获得金鸡影后的加冕，同样是最能让所有人心服口服的人选。
海清和陶虹、咏梅合作的电视剧《小欢喜》中，身为女一号，演技发挥却在两位影后面前，明显相形见绌，也证明了想立足电影圈，靠文艺电影去冲击奖项，靠的就是过硬的业务能力，得到影迷观众与评委认可，而不是当众卖惨就有用的。
所以，希望每位中年女演员，都能摆平心态，频繁“卖惨”，其实也过犹不及，徒惹厌烦，倒不如努力提升自己的业务能力，珍惜每次机会，终究也能有参与经典作品，让广大观众所重新熟知和认可的机遇。
当真热爱“演戏”这项事业，想要活到老，演到老，就别太任性挑角色，该演婆婆就演婆婆，该演奶奶就演奶奶，皮相的老去换来岁月的积淀和演技的千锤百炼，做个受人尊敬的老戏骨，又有什么不好？
看看日益没落的香港tvb电视台，一群40岁、45岁过气女星至今把持女主角不放，后辈熬到30~35岁都难以担主，这种“本地师奶剧”在整个华语影视圈，还有丝毫分量和影响力可言么？再不复往日辉煌，也是必然了。
流水不腐，户枢不蠹，吐故纳新，川流不息，一代代青春靓丽的年轻人成为市场主角，中老年人退居二线用丰富经验来帮扶后辈，这就是市场和观众的正常需求，这才是健康发展的中国影视圈。
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