如何看待殷桃发博称「目前中国的女演员的魅力仅限于少女感」？女演员的魅力究竟应该看什么？
如何看待殷桃的说法？
首先，我觉得殷桃的这句话，与其说是对现状的一种抱怨，不如说是一种观察和警醒。她是在提醒大家，也提醒行业，我们可能陷入了一种对女性魅力的单一化理解。
“少女感”本身并没有错，它是一种青春、活力、纯真的美，在很多时候确实能够打动人。但是，如果市场的风向、观众的审美，甚至资本的导向，都过于迷恋甚至固化于“少女感”这种特质，而忽略了女性在不同人生阶段所展现出的丰富魅力，那就有问题了。
我们看到太多年轻的演员因为拥有“少女感”而迅速走红，获得大量资源。而一旦她们年龄增长，或者尝试转型，却发现市场接受度不高，甚至被贴上“不适合”的标签。这对于演员本身来说，是一种职业发展的限制，也浪费了她们可能在其他年龄段所能贡献出的表演深度和人生阅历。
殷桃可能就是看到了这一点，觉得这种趋势让很多成熟女性的魅力被低估了，甚至被压制了。她自己就是一位风韵犹存、演技扎实的女演员，在不同年龄段都有代表作。她发出这样的声音，也是在为自己，也为更多有着相似经历的女性演员发声。
女演员的魅力究竟应该看什么？
这可就说来话长了，魅力是一个非常多维度、非常个人化的东西，绝不能简单地用一个词来概括。尤其对于女演员来说，她们的魅力是随着人生阅历的增长而不断沉淀和升华的。我觉得女演员的魅力可以从以下几个方面来看：
1. 演技和塑造角色的能力： 这是最核心的，也是最“硬核”的魅力。一个女演员如果能把各种不同性格、不同背景、不同年龄的角色演活，让观众相信她就是那个角色，这本身就是一种巨大的魅力。这种魅力不是靠外表或者所谓的“少女感”就能替代的。比如，一个中年女性演员，她能演繹出女性在家庭、职场中的挣扎与坚韧，能演出那种阅历带来的智慧和从容，这比任何“少女感”都要有力量和吸引力。想想那些老戏骨，她们身上散发出的魅力，是通过无数个角色打磨出来的，是一种沉淀后的光芒。
2. 人生阅历和内在气质： 随着年龄的增长，女性会经历更多的事情，承受更多的压力，也会收获更多的成长和感悟。这些都化为她们内在的气质，变成一种独特的韵味。这种韵味可能是从容、智慧、独立、坚定，甚至是带着一点点看透世事的通透。这种气质不是年轻就能拥有的，它是时间赋予的礼物。一个成熟女性的眼神里可能就带着故事，她的谈吐举止间可能流露出岁月的沉淀，这些都构成了她独特的魅力。
3. 独立思考和人格魅力： 现代社会越来越推崇女性的独立和自主。一个有自己想法、有自己追求、不依附于他人、敢于表达自己观点，并且能够用自己的方式去生活和工作的女演员，本身就极具魅力。这种魅力体现在她们面对外界压力时的清醒，体现在她们对艺术的热爱和坚持，体现在她们不随波逐流的态度。这种人格魅力，往往比短暂的“少女感”更持久，更能赢得尊重。
4. 对不同年龄段角色的驾驭能力： 一个优秀的演员，应该能够跨越年龄界限，去演绎不同的人生阶段。如果一个演员到了三十岁、四十岁，依然只能演十八岁的小姑娘，那说明她的表演宽度是有限的，她的魅力也被限制了。反之，如果她能自然地从少女演到母亲，再到奶奶，并且每个阶段的角色都演得令人信服，那才是真正的魅力所在。这意味着她能够捕捉到不同年龄段女性的心理和状态，并且有能力通过表演将其呈现出来。
5. 自信和从容： 真正的魅力往往源于内心的自信和外在的从容。一个自信的女性，即使她不年轻了，也依然会散发出强大的气场。她知道自己的价值，不会因为年龄而焦虑，而是能够坦然地接受自己的状态，并且依然对生活充满热情。这种自信和从容，本身就是一种强大的吸引力。
回到殷桃的话，她并不是否定“少女感”，而是希望我们能看到和肯定“少女感”之外的、更丰富、更成熟的女性魅力。市场和观众应该给予不同年龄段的女演员更多的机会和空间去展现她们的价值，而不是把她们框定在单一的标签里。
说到底，魅力是一种光芒，而光芒的来源是多元的。它可以是青春的朝气，也可以是岁月的沉淀，可以是智慧的闪光，也可以是内心的坚定。我们应该拥抱和欣赏所有形式的女性魅力，而不是让一种固化的审美标准限制了女性的可能。
殷桃的这条微博，其实也像是在呼唤一种更健康、更多元化的审美和行业生态。希望未来，我们能看到更多年龄成熟的女演员，在荧幕上绽放出她们独有的、历久弥香的光彩。
网友意见
谢邀，之前海清也发表过一番类似言论结果被批的体无完肤。还被骂演技不行。卖惨，穷的乱叫。你们真的觉得几十亿票房的女演员会像你们说的那样吗？
我们不带节奏，单纯的看问题。殷桃不是第一个提出这个现象的，没有必要强行拉扯猜测她在针对谁。我们不妨看看问现象背后的问题。
其实大部分回答没有理解这句话的重点。
原话是从什么时候开始，中国的女演员的魅力仅限于少女感/表情
这可能是个感叹句也可能是个疑问句。
无论是感叹句还是疑问句，凶手都只有一个，那就是流量经济体系！ /柯南.jpg
女演员的演技当然不仅限于少女感。但是女演员的魅力就不一样了。魅力应该就是特指吸引到的流量和资本。每个年龄段有每个年龄段的美，但是你演少女少男年龄段和中年年龄段能带来的流量和资本是完全不一样的。
就拿你们自以为很红的小欢喜举例，以腾讯视频平台的播放样本分析
小欢喜49集 37亿播放量。
亲爱的热爱的41集，70亿播放量。
不光是女人，男人也是。陈情令50集，60亿播放量。
肉眼可见的小欢喜里演员加起来咖位比下面两部高的多。凑齐中年导师级演员天王天后，黄磊，海清，陶虹，沙溢。外加顶级配角王硕辉，任重。但是播放量却少人家几十亿。而且下面两部戏拍完以后资方还可以运作演员。杨紫，肖战瞬间升值不少，微博炒一炒头条马上可以直接变成代言费广告费通告费变现，下一步片子片酬更是蹭蹭蹭的涨。但是小欢喜演完就完了。你黄磊，陶虹，海清也不会多跑广告和通告，下一步片还不知道得等到哪年，剩余价值难以得到最大规模的变现。
出现这种情况主要是市场消费问题，当下娱乐圈流量女人消费男人，男人消费女人。演员的线下价值高于片场价值。人们把更多的金钱放在演员线下的身上而不是戏身上。去买广告商品，追他们演的戏不管好还是不好。这就导致了女人喜欢看娘炮，为咖喱gaygay的买单于是小鲜肉就到处霸屏，相反饭圈喜欢看少女，那么肯定就是满屏的少女，你年纪再大也得有少女的一面。不然你就得去演喜剧。至于演技要求真的不高，少女演员只要做到哭戏不滴眼药水已经是演技的巅峰了，如果拍戏手指再破点皮已经是敬业的楷模了。真的像海清那样不用少女还能勉强有戏的演员真的不多。海清其实不是在为自己叫屈。
但是不得不说男人其实做的已经不错了，因为男人在消费女人之余还消费男人，而男人选男人的片子就不会是小鲜肉了。男人会看吴京，张译，成龙，吴镇宇，古天乐（真的花钱去看而不是在往上嗮古天乐旧照），郭京飞，雷大头，黄渤，陈道明等等
当然还有一部分有理智的女人或者年纪比较大的女人也会看。而女人在看男人以外很少消费女人，即便消费和讨论的也会选那些有少女感的，讨论他们的汉服，代言和口红色号。来填补自己的少女梦，而不会去关注电影，电视剧，拍了哪些核心价值，这些核心价值有没有营养，演员有没有表达清楚。这就导致了有实力的女人无法像吴京，成龙，古天乐，郭京飞这样虽然流量低了些但总不至于没戏拍的地步，除非演配角又除非她们有导师级别的表演。比如刘晓庆，马伊琍，海清，刘敏涛。
但又有几个人是一出道就能有导师级别的演技的？那些比导师稍稍差点又不想抛头露面卖人设的戏就很少了。她们往往花费了毕生的努力，演了好多部精彩的戏，都比不上少女款演员穿古装按照固定戏路在古装剧里出现那么一下下。
下面举几个演技爆表但是没有少女感所以戏份很少的基本在配角徘徊但演的比主角还闪女演员。
钱芳。演技标杆，演谁是谁
代表作，龙门镖局，约会专家，遇见幸福。
入戏就不说了，她演技体验感代入感都非常强，龙门镖局里的饥渴的大家闺秀邱璎珞，暗黑者1里的乡下泼妇老婆，预见幸福里的现代中年家庭妇女。三个人三种不同的形态区分的非常精确，就好像精分的一样，每一部戏都是独立代入的完全看不到其他戏里的影子，演啥是啥。你不禁感叹一个人怎么会有那么多面，而且每一面都是那么的精彩~这样的表演方式是要放非常多的心思，真的是女演员演技标杆。但是不知道为什么她的戏真的很少。
王玥兮 攻受皆可，傻精傻精。根本没有固定戏路。
代表作：龙门镖局，和平饭店，天坑鹰猎，我的前妻住对门
是不是有点眼熟？没错了，这个就是龙门镖局里的小胖妹陆三水，但如果你以为她的戏路仅限于呆傻小妹妹那你就大错特错了。
和少女偶像不一样，她的戏路非常广，方法派和体验派结合，而且效果也非常好代入感也很强，性感的时候性感，精明的时候精明，犯傻的时候犯傻你觉得她是真傻，有钱小姐和乡下农民工都演的让你毫不怀疑。就在和平饭店里，她饰演一个人的两种身份，一边单纯呆傻的小歌星一边中统的高级特务。戏中戏太强了。在我的前妻住对门里虽然演的是女二，但是其演的精彩程度完全不亚于王鸥的女一。
好了我知道，除了龙门镖局以外其他片子你们基本都没看过。看，这就是我说的，你们除了少女少男片基本不看别的片。到头来又来问为什么到处都是少女少男。
海清
代表作大家都懂，但还是要说一下请大家注意对比我说的这三部戏！：小欢喜，二炮手，红海行动。
其实海清完全没有到不红，演配角的地步，但是我说海清就是想说一下，自从上次海清发表了那个演讲以后就一堆啥都不懂的人在那瞎吹。说什么海清戏路太窄老是演小媳妇，没戏演，没钱赚，出来卖惨。你们真的看过海清的戏吗？
二炮手里的猴精共产党，红海行动坚韧不拔的女记者，小欢喜里的顶梁柱媳妇被你们吃了？红海行动多少票房你心里没点b数吗？海清如果要接戏肯定不会像她说的那么难。海清从来都不会没戏演，他一年两部戏非常平均，有时候一年一部第二年三倍那是因为影片上映的问题，能做到那么平均唯一的解释就是他刻意为之。
所以海清是真的是在帮她自己喊吗？
不是，她只是看到了这么一个现象，然后用脱口秀自嘲的方式在说。有必要这么黑一个说出自己亲身体会到的社会真实现象的人吗？
文娱产业到底缺什么呢？
歌曲缺的其实是好歌，而不是好歌手。各种选秀节目一年选出四五个唱功了得的还是有的吧，可是《中国好声音》这么多年出来了几个大众视野内的歌手？周王林陶单论唱功达到歌手里顶级的，比较公认的老林一个。他们能代表一个时代那都是靠自己写的歌足够好，他们单独拿出来都是流行音乐顶级的制作人。什么时候“领军人物”仅是给别人写的歌能出一个《她说》专辑呢？
影视缺的就是好剧本。再好的演员，比如孙俪，电视圈近几年无可争议的一姐了吧，演全天下男人都爱我的玛丽苏剧本，也白给。还有这几年的各种大IP，有几个拍得像回事的呢？请流量演员是一方面，但尴尬的剧本本身呢？大IP是话题度，舆论基础，剧本是需要跟上才有好结果的。现在的各种电视剧、电影，压根就没有40岁女性做主角，只有20岁的小甜甜，海清马伊琍甚至周公子来演那就是装嫩，没办法。
作为第一批90后，我已经不看恋爱剧很多年了，看孙红雷、张嘉译、黄磊这种大叔的剧是最开心的。然而即使这种剧，比如《急诊科医生》，口碑好剧了吧，也要安排张嘉译和王珞丹在一起……不小心就是一堆狗血，就不能安排一个30多40岁的青衣来么？比如车晓、殷桃、秦岚这种。好歹也是竞争科室主任的人，这么年轻在国内这不是扯么。
走出了少女阶段的女演员不是没有魅力，而是魅力没有展示的平台。像小欢喜这样具有父母视角的披着青春题材外衣的中年剧实在太少了，剧里三位妈妈各有各的魅力，爸爸们中年发福挺着肚子但也有各自的魅力。而且这个剧里面，类似中年危机这个角度并没有特别详细的展开，人到中年，有成为霸道总裁的成功人士，也有更多在职场十几年依然只是一个普通员工的人，这些最普通的故事没有人去讲。
《你是我兄弟》有人看过吧，主线亲情兄弟情以及时代与奋斗，支线讲讲爱情。可如果拍一个“你是我姐妹”，我希望不是讲几个姐妹分别找了怎样的老公。
所以现在其实不是女演员缺少魅力，而是不够光鲜、没有恋爱的故事都没有魅力。一定要年纪轻轻就功成名就，28岁达到别人48岁都够呛能达到的成就，并和一个同样优秀的人谈个恋爱（欢乐颂）。即使大器晚成的，也得拉一个年轻的姑娘来当老婆，还得是这姑娘义无反顾追大叔的戏码…
胡歌的《猎场》，期待指数很高的吧，职场商战的外衣下面谈了好几场恋爱。因为要谈恋爱讲爱情么，大家当然更喜欢看年轻的姑娘脸红发糖咯。什么时候影视剧可以走出女性必须得谈个恋爱的逻辑，什么时候才能看到女演员不同的魅力。这样的角色不是没有，而是目前的各种大女主剧还真就离不开这个圈。
女演员的魅力，是红脸蛋和明媚的笑，是运动鞋和红盖头，是一大一小在夕阳下拉长的影子，是厨房里的烟火气和办公室里的咖啡，是早晨的慵懒和夜里的泪，是对丈夫的埋怨和对孩子皱起的眉头，是商场的订单和菜场的葱，是盘起来的银发和慈祥的眼。
因为观众们最喜欢少女。
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