如何评价《欢乐喜剧人》第二季总决赛各团队表现？
小沈阳队：转型之痛，但情怀依旧
小沈阳这队在总决赛上的表现，我个人觉得是带着点“转型之痛”的味道。他不再是那个只知道喊“哎呀妈呀”的二人转小丑，而是尝试着用更写实、更贴近生活的题材来打动观众。他们那场的作品，我记得好像是讲父母对孩子的期盼，以及孩子长大后的迷茫和选择。
从舞台呈现上来说，小沈阳作为核心人物，他的表演功底毋庸置疑，对情绪的把控也越来越到位。小品里的一些细节，比如父亲送儿子去远方时的那个背影，或者儿子打电话时强装的语气，都挺能戳人心的。我当时就觉得，他已经不太依赖那些夸张的表演方式，而是走向了更成熟的叙事。
但是，作为喜剧节目，有些观众可能还是更怀念他 frühere 作品里那种纯粹的笑料和包袱。在追求艺术深度的同时，他们似乎在“好笑”这个维度上稍微有些折扣。不过，作为一名喜剧人，这种勇于突破和尝试的精神，是值得肯定和尊重的。他想用喜剧去传递更多有价值的东西，这个方向没有错，只是观众的接受度需要一个过程。
大潘、佳佳队：稳定发挥，但缺少爆点
大潘和佳佳这组，给我的感觉就是“稳”。他们一直是《欢乐喜剧人》的常客，作品质量有保障，表演也很扎实。总决赛那场，我印象深刻的是他们的人物塑造，潘长江老师演的那个父亲，特别有生活气息，把那种有点固执又有点可爱的老年人演活了。佳佳也一如既往地配合默契。
他们作品的笑点设计，可以说是那种经过打磨的，不会让你捧腹大笑，但一定会让你会心一笑。一些生活化的桥段，比如家庭矛盾的化解，或者父子之间的代沟，都处理得比较自然。论整体的成熟度和完成度，大潘、佳佳是没得说的，他们就像一个技艺精湛的手艺人，把作品打磨得非常精致。
然而，正如我前面提到的，就是“缺少爆点”。在总决赛这样决定胜负的舞台上，有时候就需要那种能一下子抓住观众、让人过目不忘的亮点。他们的作品虽好，但感觉上距离那种“炸场子”的效果还差那么一点点。也许是因为题材的保守，或者笑点设置的相对温和，总决赛的氛围需要一些更具冲击力的东西来调动。
郭麒麟、岳云鹏队：新生力量的冲击与传承
郭麒麟这组，可以说是当时“新生力量”的代表。他搭档了曹鹤阳，加上师父岳云鹏的加持，这组合本身就自带流量和话题。他们那一场的作品，我记得是围绕着“父子情”或者“师徒情”展开的，郭麒麟的表演虽然略显青涩，但很努力，也很有灵气。他身上那种干净、诚恳的气质，让他演繹的角色不容易让人反感。
岳云鹏的出现，无疑给小品增加了不少看点。他的标志性笑声和自带的喜剧感染力，总能迅速拉高现场气氛。他和小郭麒麟之间的互动，既有师徒传承的意味，也有强烈的喜感。从观众的反应来看，这组的受欢迎程度是非常高的。
不过，作为喜剧，他们的作品在包袱的数量和密度上，可能还有提升空间。有时候，他们会过于依赖师父的影响力或者“段子”的堆积，而作品本身的叙事和人物关系的处理，相较于一些更成熟的团队，会显得稍微弱一些。但考虑到郭麒麟当时还比较年轻，能有这样的表现，已经相当不错了。他代表着德云社在传统相声基础上的一种延伸和创新尝试。
宋小宝队：风格鲜明，笑料密集
宋小宝这组，总是能带来非常具辨识度的“宋氏幽默”。总决赛的作品，我记得是那种节奏非常快，包袱一个接一个，而且很多都是“抖得特别狠”那种。宋小宝的个人魅力和舞台表现力，是不用怀疑的。他就是那种自带能量，能够瞬间抓住观众视线的演员。
他们的作品，通常都围绕着生活中的一些小事进行夸张和放大，通过一些夸张的人物设定和肢体语言来制造笑料。比如他经常会塑造一些有点“损”的、但又让人讨厌不起来的角色。当时的现场观众对他们的反应，也是最热烈的。那种纯粹的、直接的笑声，是他们最擅长的。
但是，就像有人喜欢吃重口味一样，宋小宝的喜剧风格也有其两面性。有些人会觉得他们的作品“太闹腾”，笑点过于密集，反而会有点审美疲劳。而且，在追求笑料的同时，有时候作品的情感深度和故事性会稍微被削弱。不过，在总决赛这个舞台上，要的就是这种能够瞬间点燃现场气氛的能量，从这个角度来说，宋小宝这组确实是表现非常抢眼的。
总的来说
《欢乐喜剧人》第二季总决赛，给我的感觉是，每个团队都尽力了，也都有自己的亮点。小沈阳在转型，想要传递更深的东西；大潘、佳佳用成熟稳健的表演打动人；郭麒麟、岳云鹏代表着新生代的力量和传统相声的创新；而宋小宝则依旧是他那个爆笑、接地气的风格。
谁是冠军并不完全代表一切，观众在总决赛上看到的，是不同风格喜剧人的努力和坚持，是他们对喜剧艺术的探索和表达。这场比赛，更像是一场喜剧的“群英会”，让大家看到了喜剧的多种可能性。我当时看完就觉得，虽然各有优劣，但都挺过瘾的。
网友意见
决赛结束以后，一直在等人邀请我回答这个问题，等啊等啊等啊，邮箱里终于收到了一封邀请回答的邮件，我屁颠颠打开邮件一看题目——“咸鱼中的蛋白质含量是怎样的”。。。。
这个问题为什么要问我啊！我叫张吃鱼，不叫张咸鱼，也不叫张蛋白！摔！
等不了了，既然没有人邀请，我就自己来回答吧！
由于立场问题，以下回答，依然肯定保证100%不客观！
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（复制粘贴部分）先简单介绍一下，我在这两季的参与情况——第一季，基本全程参与了从《热带惊雷》到《一念天堂》，那真是一段痛苦的回忆……后因去年麻花年底大戏《牢友记》的启动，于是便没再参与；第二季，由于今年《羞羞的铁拳》电影项目的启动，喜剧人这个项目我只简单跟艾伦一起聊过两三次，基本没有参与。
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回到本题，言归正传，我就按照出场顺序，依次从喜剧剧作的方法论角度评论下我眼中决赛各队的表现。因为只从方法论角度阐述，应该有点枯燥，不，非常枯燥┑(￣Д ￣)┍
第一组选手 大潘佳佳
就剧本而言，大潘佳佳在决赛时的本子，显然不能代表他们本季的最高水平，甚至不能算是正常水平。这个本子最核心的问题我认为是故事梁子不明确，他们对自己究竟想要做一个怎样的故事，并没有一个明确的想法，究竟是要做一个荒岛求生的故事，还是一个不能说谎的故事，还是一个轮回百年的故事？由于梁子不明确，从而导致了各桥段主题不统一，以及喜感不够的问题，并最终局限了两人的表演。
全剧在开篇设置这是一个“不能说谎的岛”，刚看到这点的时候，我着实认为这是个不错的点子，既有了有趣的规定情境，又赋予了这个故事有逼格的内涵。对于喜剧而言，规定情境的作用大于表演状态大于台词。但是很快，这个“不能说谎”的点，就被抛弃，看到这我就有点懵逼，这种大情境有头没尾的做法是非常损伤戏身的。由于没了情境，而主角的行为动机又不够强烈（流落荒岛必须求生的行为动机），导致整个剧之后就朝着不可控的方向发展，说通俗点，就是你想放什么样的桥段都可以，所有的笑料基本是外插花，也就是笑料跟故事内容关系不大，跟人物也是脱节的，而脱离了“情境、人物”的笑料它的喜感是有限的（这个有限指的是相对有限，真正能笑high全场的笑点，我们说的“大雷子”，一般都建立在情境和人物的基础上）。
直到结尾时，才明白他们想表达的是“嗔言呓语若当道，莫怪轮回一百年”，但是由于主戏戏面上是“遇到踩蘑菇的姑娘”、“遇到杀马特岛主”、“工口点菜”这样的桥段，并没有紧扣所要表达的主题，所以观众的共鸣一定非常有限。这就如同要做一个表达主角执着追梦的故事，戏面上完全不做主角如何克服种种阻挠他追梦的困难，而去做了一堆主角吃喝玩乐的桥段，观众自然无法与你要表达的中心思想产生共鸣。当然，我这个例子举得有点极端，大潘佳佳的故事内容与中心思想还不至于脱节到这个程度，但距离他们想要的最终效果，却也是相距甚远。
由于本子这个地基没有打好，表演无从发挥，有点不明白的是，大潘为什么没有把“好尴尬啊”这个梗沿用下来，铺了那么多期，决赛却不用，无法理解，难道是被剪掉了。。。
总结一下，大潘佳佳之前有很多期节目，例如《老爸》《敬老院》一类，我都觉得非常不错，决赛时却没发挥出正常水平，可惜了。
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第二组选手 辽宁艺术团
写到这，懒癌已经开始犯了。。。
对于这个节目，首先要说，心疼杨树林，熬了那么久，终于熬到了主演的位置，结果决赛时，却连一句台词都没有。。。也许还是被剪掉了。。。怎么想都觉得不至于一句台词都不给。
回到方法论层面，就像我上面说的，对于喜剧而言，喜剧情境的作用大于喜剧表演大于喜剧台词。辽宁一团最擅长的就是把“喜剧表演状态”发挥到最大化，表演是他们的长项，故事相对来说会被弱化一些。
而就这次决赛而言，辽宁的剧本其实比大潘佳佳要强一些，也许我这么说，很多人会不认同，确实，从戏面看，两者桥段半斤八两各有所长，但是辽宁的故事在剧作层面起码有两点强于大潘佳佳：1、人物动机明确，人物行为围绕动机展开，这样由人物衍生的笑点就可以建立在人物动机的基础上（辽宁的问题是，人物除了动机啥都没有，这样衍生出的人物包袱，一定弱于建立在人物性格和人物动机这两个基础上的包袱，例如《大圣归来》中的大马猴）；2、人物关系有推进，一个合格的故事，人物关系是一定要推进的，例如第一季的《热带惊雷》，美国兵和越南兵在整个故事中，双方关系从敌对到互相理解再到为对方着想，所有的桥段其实就是为双方关系的变化服务。有无关系推进，并不会影响剧的喜感，但会影响剧的观感。
总体而言，我认为辽宁艺术团在剧本上的问题小于大潘佳佳。
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第三组选手 开心麻花艾宁CP
我认为《大圣归来》是麻花团队在整个第二季完成的最出色的作品，甚至高于第一季决赛时的《丧尸围城》。我为艾宁组合能在决赛时拿出这样的作品感到由衷由衷由衷的高兴，我之前一度担心他们因为某个不能说的原因，无法正常发挥，所幸这点并没发生。
从剧作层面而言，还是先说最重要的情境，齐天大圣500年后靠旅游项目谋生这个小错位，跟小宝演美人鱼的错位其实类型一样，都属于人物错位，并不能算情境错位，只是小宝的美人鱼看上去更会让我感觉腻得慌（纯个人感觉）。。。
在同样没有喜剧情境的前提下，麻花至少做到了1、最高任务明确；2、人物行为动机明确；3、人物有性格设置；4、随着起承转合的结构，人物关系一直在推进。前3点决定了剧作层面的喜感，第4点决定了故事的可看性。虽然在各点上，都处理得有瑕疵，但是整体问题确实是前三组最小的，因为无论是大潘佳佳，还是辽宁艺术团，都有没做到的部分。
大部分观众觉得一个作品好，或者不好，也许只是一个主观感觉，但客观原因就是因为这些理论层面的“做到”和“没做到”，这之间的差异，决定了一个作品剧作层面的喜感和完整度。
至于服化道舞美以及裘继戎的舞蹈表演，这都是锦上添花的元素，我上面的说的4点才是根基（不完全）。
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第四组选手 潘长江老师
果然越写越少了。。。。
我不想叨逼叨了。。。。
懒癌要人命啊。。。。
潘老师能来参赛就足够值得人敬佩了。
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第五组选手 小岳岳
对于相声而言，我是个外行，所以以下大部分言论只是毫无根据不负责任的吐槽。
首先，很多人认为相声在这个舞台上，有先天的劣势，至少从呈现效果上来看，就会弱于小品，诚然，这是个事实。但是相声也有优势所在，那就是它的规定情景只靠嘴说，很多小品无法展现的情境，它靠嘴可以轻而易举地描绘出来，没有说不了，只有想不到。
在这点上，第一季的嘻哈包袱铺就没有好好发挥相声的优势，反而想在形式上和小品竞争，以己之短攻彼之长，自然没有获得想要的结果。而小岳岳却充分发挥了相声的优势。
但就决赛而言，我认为小岳岳的发挥是这一季最糟糕的一次。
没有梁子啊！梁子去哪了？被丢在五环上了？还是被小岳岳吃了？
通过一个捧哏和逗哏互相PK的由头，然后就把一群相声艺术家一锅乱炖，我虽然不懂相声，但无论怎么看，这都不能算是一个完整的相声作品。
同样是做互相PK，《德云一哥》起承转合结构明确，要最高任务有最高任务，要人物动机有人物动机，要人物性格有人物性格，这样的作品才能算是一个优秀的相声作品吧？！
喜剧，既有喜，又有剧，喜是面子，剧是里子，剧的设置保证了喜的表达，脱离了剧的喜，真的能算喜剧吗┑(￣Д ￣)┍
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终于要写完了，前三组的分析写得太顾问范儿了。。。想推翻重写也实在是提不起劲了。以上观点写得其实也都非常笼统，因为喜剧的方法论真要细说，一来是我实在懒得写那么多字，二来是我如果全说明白了，我不是砸自己饭碗么，懒癌+小市民思想，请宽恕我~~~
总之，无论是相声、话剧、二人转还是小品，这都只是表现形式不同，没有高下之别，但是每一个喜剧人面对作品的态度，在作品上所耗费的精力，却是有着天差地别，这直接反应在所呈现的作品上，一份耕耘一份收获，依旧是颠不破的至理。
无关名次，只关名节。
就先说到这吧，毕竟艾伦还在床上等我。
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