如何评价脱口秀演员周奇墨？
首先，他的段子是“有门道”的。 这不是那种为了迎合大众而制造的笑料，而是经过了他精密的观察和提炼。他擅长从生活中那些看似微不足道的细节入手，比如人际交往中的尴尬瞬间，社会现象中的荒诞之处，甚至是自己生活中的糗事。他不会简单地把这些事抛出来，而是会剥洋葱一样一层层地挖掘，找出最那个最关键的、最能引发共鸣的点。你听他讲一个关于家庭聚会的小事，可能一开始觉得“哦，这不就是我吗？”，然后他就能把这件“我”的事，讲成一个全人类的“我”的困境，让你笑中带泪，或者至少是笑中带思。
其次，他的表演风格非常“沉稳”。 这点尤其难得。很多脱口秀演员为了追求节奏和爆点，会非常用力地表演，肢体语言也比较夸张。周奇墨则不一样，他更像是一个娓娓道来的故事讲述者，或者是一个在一旁冷静分析的朋友。他很少会大喊大叫，或者做一些刻意的动作。他的力量更多地藏在他的语言里，藏在他的语速和停顿里。他能让你把注意力完全集中在他的表达上，去感受他话语中的力量。有时候，他只是淡淡地说出某句话，但那种精准和到位，反而会让你觉得后背发凉，然后爆发出巨大的笑声。这种“不动声色”的幽默，是一种高级的幽默。
再者，他敢于触碰“敏感”话题。 这是他最令人欣赏，也可能让一些人感到不适的一点。他不会回避生活中存在的矛盾和不公，反而会用一种戏谑但又深刻的方式将其呈现出来。比如他会谈论职业压力、社会内卷、人与人之间的隔阂等等。他不是为了批评而批评，更多的是在分享一种普遍的感受，一种大家心照不宣但又不愿意明说的心态。他用幽默的方式，化解了那些沉重和压抑，让大家在笑声中找到共鸣，甚至获得一种释放。这种勇气和智慧，是很多演员所不具备的。
当然，他的“段子包袱”有时候也需要“时间去消化”。 这是我个人的一些感受。他的很多笑点不是那种一眼就能看穿的“包袱”，而是需要你跟着他的思路走，理解了他层层铺垫的逻辑之后，才能恍然大悟。有时候，他讲完一个段子，现场可能需要一点点时间去反应。但这恰恰说明了他的段子是有深度和层次的，而不是那种一次性的娱乐。这种“慢热”的笑点，反而更能让人回味。
还有一点我很欣赏的是，他对脱口秀的热爱和坚持。 很多人可能是在《脱口秀大会》等节目上才认识周奇墨，但实际上他已经在这个领域深耕多年。他经历过不被理解，经历过摸索和尝试。他身上那种对内容本身的高要求，对表达方式的不断打磨，都体现了他对脱口秀这门艺术的尊重。他不是一个昙花一现的明星，而是一个真正热爱并投身于其中的创作者。
总结一下，周奇墨的脱口秀，是那种“听君一席话，胜读十年书”的感觉，只不过这里的“书”变成了生活本身。他的幽默不肤浅，不流俗，而是带着思想和温度的。他用一种轻松的方式，让你重新审视生活中的那些不完美，发现其中的乐趣，甚至找到解决问题的一点点灵感。他就像一个生活中的智者，用笑声来点化你。
当然，每个人对幽默的定义不同，他的风格不一定适合所有人。但如果你愿意静下心来，去品味他每一个字，每一处停顿，你会发现，周奇墨的脱口秀，是一场非常有价值的精神体验。他让脱口秀在中国，不再仅仅是搞笑，更是一种表达，一种思考，一种对生活的深刻关照。
网友意见
单立人和笑果因为所处的城市导致了风格必然存在差异。
单立人所处的北京，脱口秀受众往往是高校学生和有一定教育水平的人。导致北京脱口秀演员的表演风格看起来：
低调、平稳、但是又不乏实力
就好像北大和清华一样。
而笑果因为处于上海，风格则是接地气多了。娱乐效果也好很多。
至于为啥北京脱口秀演员的表演风格不能接地气。
因为在北京，接地气型脱口秀的表演宗师叫：郭德纲。
这个问题我关注很久了，一直想在周奇墨老师最近受到这么多争议的时候替他写点什么——虽然他根本也不需要——但是知道昨晚上他第三次被淘汰，也终究没能动笔。
因为我知道说服别人有多难，说服别人某个人有多好多牛逼就更难了。因为后者甚至牵扯到冒犯了对方的审美。
昨天看到他淘汰的时候并没有太意外，好像这是终究会发生的事一样。他早已呈现出了肉眼可见的疲态，第二次复活的时候自己就觉得没皮没脸了。所幸他现在已经回来了，在北京主场明显会更自在一些。
所以接下来我也不想论证他是不是真的很牛逼，就单纯地聊一些跟周奇墨有关的琐事吧。感兴趣的朋友可以当些八卦听。
我知道周奇墨这个名字的节点很奇怪，是在一篇写八卦的稿子里。那篇稿子的主角是李诞，写于他酒吧被偷拍的两天后，之所以会特地提到周奇墨，是说他的江湖地位几乎与李诞同等，都被很多认认为是“中国脱口秀第一人”，却并不怎么为人所知，而令人苦笑的是，就在李诞深夜买醉的同一时间，周奇墨正在另一个商务活动的现场表演。那个活动下面全都是媒体从业者，大家聚在一起，主要的工作其实是互加微信，在那种嘈杂的环境下，除非是摇滚乐不然没人会听台上的人究竟在干嘛。这种时候，单口喜剧这种艺术形式的脆弱和单薄就凸显得淋漓尽致。台上台下隔着次元，所有人都装作忙碌。
知道这个名字后我就去特地搜了他的视频，比起笑果一干人的大量视频原作和粉丝cut，周奇墨这三个字没有在b站这种地方引起任何人的注意。没有个人账号，没有点击量惊人的视频，能搜到的全都是一两分钟的片段，几乎全都来源于他所在的公司“单立人喜剧”——而这个账号直到现在也只有7万粉，这在b站确实算不上什么好的成绩。但我却被那些零碎的片段吸引，看的时候很欢乐，关了之后想想又乐了。
这种体验很特别，我看脱口秀（后来才知道其实是叫单口喜剧）很久了，第一次有这种感觉。
单立人的地理位置跟他们在互联网上的定位差不多，都藏在幽僻的巷子里。我看了他们的线下演出，如梦方醒般意识到这个东西的魅力原来全都来源于现场，隔着屏幕看的效果再好，后期再秀，打到身上都削弱了百分之八十。除此之外他们还有几个电台节目，更新稳定，质量上乘，已经成为我这一年多来上下班路上最重要的陪伴。
他们旗下的节目有一档叫作“谐星聊天会”，是几个喜剧演员跟录制现场观众聊天，彼此说出故事，他们配上一些梗，使得整个节目好笑。这种纯临场的形式非常考验喜剧素养和反应速度，因为没有任何事先排练，也无可准备，常常会发生拿着提纲上去然后现场话题失控了往不知道什么方向聊了开去。
而在整个节目中，周奇墨是贡献现挂最多的人，很多时候甚至能听到现场先是一愣，紧跟着就是一层又一层的爆笑。也透过这些电台节目，对这些单口喜剧演员本人有了更进一步的了解，对他们的功力也有了更清醒的认知。他们对我而言不再是台上的那个演员，更像是身边熟知的朋友。
在周奇墨所有关于自己的讲述中，我最喜欢的是一个周洋a的故事：
在中学时期，周奇墨还不叫周奇墨的时候，他叫周洋。他经常转学，没有在一个学校呆过很久，有一次到了一个学校，班上有另一个重名的人，也叫周洋。当时的老师为了区分他们俩，分别把他们叫成周洋a，周洋b。在东北口语里，毫无意外，周洋b就被滑成了装逼。从此以后，那个同学就再也没人好好叫他的名了，看到他都是喊：
诶，装逼呢？
周洋a觉得不妥，就把自己的名字改了，改成了周奇墨，没多久他就再次转学走了，也就不知道后来周洋b的境况怎么样了。
讲完这个故事后周奇墨说，这个事儿我一直没有拿来当段子讲，是因为那个周洋b不是我，是另一个人。我不能这么做。
很多人都觉得单口演员没心没肺，没有底线，什么事都能拿来开玩笑，什么人都能拿来开涮，甚至拿冒犯当成自己的天职，披着搞笑的外衣行打拳的事实。
但是周奇墨让我看到了最原始的善意。他挖掘的始终是自己，消解的也是自己，对于周围的一切，他抱有的一直都是得体的温柔。
我在线下见过他很多次，但至今没能有机会看一次传说中的专场，一直都是一个遗憾。在单口喜剧的领域，做出一个属于自己的四十分钟到一个小时的专场，是一件非常了不起的事，能达到这一步，基本上可以理解成这个行业打通关了，接下来要做的就是写更多的段子办更多的专场。专场的难度极高，能做专场演出的演员也需要很长的时间才能写出来一个。有一个专场就足够一个演员吃很久。在上海有个说法，你写出十五分钟的段子，在那个演出环境下就能保证每个月一两万的收入。更不用说专场了。但是周奇墨甚至能做到仅仅相隔半年的时间，专场内容就更新一半。这种事情对于观众来说无关紧要，他们甚至觉得我每次看你你都要表演新的。但是只有业内人士才知道这么大量地更新创作是多么难的事，内行看门道，这也是他们把周奇墨奉为行业天花板的一个重要原因之一。
在几乎行业里所有单口演员都试图达到一分钟笑三次的标准时，他已经能做到一个段子讲七分钟了。
也得益于他比较低迷的物欲，他大概是中国目前唯一一个靠着奖金就能生活的人。当然这一切发生的前提是他参加的所有比赛都拿到了冠军。（然后脱口秀大会被淘汰三次= =）
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白话了这么多也不是在“评价演员周奇墨”，只是想说出我眼中的周老板。希望大家多关注单立人喜剧，有机会多去线下看演出。
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