如何评价《脱口秀反跨年》？
什么是《脱口秀反跨年》？
简单来说，它就是一场由笑果文化主办、以脱口秀演员为核心的“非传统跨年晚会”。区别于那些央视春晚式的、歌舞升平、主题宏大、老少咸宜的晚会，它走的是另一条路——聚焦当下、玩转梗、剖析生活、甚至带点小辛辣的吐槽。
你不会在《脱口秀反跨年》上看到什么“家国情怀”的宏大叙事，也很难见到那种官方口径下的“正能量”。它更多的是一种个体视角下的生活观察和情绪表达，用一种轻松、戏谑的方式去触碰我们每个人在现实生活中会遇到的烦恼、尴尬、甚至是无奈。
这场晚会之所以叫做“反跨年”，很大程度上也是在反那些“流水线生产”的、缺乏个性和创新的传统跨年晚会。它提供了一个替代性的选择，给那些对主流叙事感到疲惫，或者想换个角度看世界的观众，一个可以共鸣和放松的场合。
为什么它会火？——多方面因素的合力
《脱口秀反跨年》的火爆，不是偶然，而是多种社会文化现象和观众心理需求的叠加效应。
1. 脱口秀本身的崛起和受众群体的扩大： 近年来，随着《脱口秀大会》等节目的成功，脱口秀在中国已经从一个小众的表演形式变成了一个大众娱乐产品。越来越多的人开始了解和喜爱这种“一本正经地胡说八道”的艺术形式。笑果文化作为国内脱口秀的领头羊，积累了大量忠实的粉丝基础，这为《脱口秀反跨年》的号召力打下了坚实的基础。
2. 对传统跨年晚会的“审美疲劳”： 每年临近跨年，各大卫视都会拿出他们的跨年演唱会。虽然有流量明星、有热门歌曲，但很多时候内容同质化严重，缺乏新意，甚至被批评为“大型粉丝见面会”或者“广告招商会”。这种情况下，一个提供不同体验的《脱口秀反跨年》就显得尤为珍贵。
3. “反差感”和“情绪价值”： “反跨年”本身就带着一种“叛逆”和“不随波逐流”的意味，很容易吸引那些寻求新鲜感和个性的观众。更重要的是，它提供了一种强大的“情绪价值”。当我们在现实生活中感到压力、焦虑，或者觉得很多事情“挺魔幻”的时候，看到脱口秀演员把这些东西用幽默的方式讲出来，我们能获得一种“被理解”的释然，一种“原来不止我一个人这么想”的共鸣。这种共鸣带来的放松和快乐，正是当下许多观众渴望的。
4. 对社会现象的精准捕捉和解构： 《脱口秀反跨年》的成功，很大程度上在于其内容对当下社会热点、流行梗、以及普通人生活痛点的精准捕捉和巧妙解构。无论是关于职场内卷、情感困境、消费主义，还是社交压力，演员们总能找到一个刁钻的角度，用独特的视角和犀利的语言戳中观众的笑点和痛点。这种“讲人话、接地气”的表达方式，让观众觉得内容不是被灌输的，而是被分享的。
5. 粉丝经济和社交媒体的放大效应： 每一位脱口秀演员都有自己的粉丝群体，他们会在社交媒体上为自己的偶像打call、传播精彩片段，这种裂变式的传播效应极大地放大了《脱口秀反跨年》的影响力。一条段子、一个梗，可能在短时间内就在社交媒体上迅速传播，引发热议。
具体有哪些亮点（或者说，它为何能抓住观众）？
嘉宾选择的“非主流”但有话题性： 除了笑果自家演员，它还会邀请一些在某个领域有代表性、或者有话题度的人物，比如一些在特定行业内很出名的“打工人”，或者有独特经历的素人。这些人自带故事，和脱口秀演员的碰撞，往往能产生意想不到的化学反应。
段子的“杀伤力”： 这是最核心的部分。优秀的脱口秀段子在于它能够找到一个大众普遍的痛点，然后用一种出人意料、甚至有点“冒犯”的方式讲出来，让你一边笑一边反思：“嗯，好像确实是这样，但怎么就能这么说呢？”
现场互动和氛围的营造： 脱口秀的魅力很大一部分在于现场感，观众的笑声、掌声本身就是表演的一部分。《脱口秀反跨年》会努力营造一种轻松、自由的氛围，让观众觉得他们是这场狂欢的一部分，而不是被动接收者。
“反套路”的叙事： 它敢于挑战一些传统的叙事模式。比如，它可能不会强调“一切都会好起来”，而是更直接地展现“生活就是这样，我们只能笑着面对”，这种真实感和坦诚，反而更能打动人心。
当然，凡事有利有弊，也要看到它可能存在的争议点：
“梗”的生命周期和审美疲劳： 脱口秀很依赖于时效性强的梗，但有些梗如果过度使用或者传播范围太广，也可能会让一部分观众感到腻烦。
尺度问题： 脱口秀的尺度往往是其魅力所在，但也可能因为过于前卫或某些敏感话题而引发争议，需要在“敢说”和“不越界”之间找到一个平衡点。
对脱口秀艺术的“娱乐化”倾向： 过度的商业化和娱乐化，是否会稀释脱口秀本身的深度和思考？这是一个值得关注的问题。
总结一下，《脱口秀反跨年》的出现，是脱口秀文化在中国日益成熟的一个缩影。它用一种更加贴近生活、更加尊重个体感受、更加直接坦诚的方式，与当下观众形成了强烈的共鸣。它不是要取代传统跨年晚会，而是提供了一个有力的补充和替代，满足了部分观众对“不那么一样”的跨年体验的渴望。它的成功，是“内容为王”和“理解用户”的结合，也预示着未来的娱乐形式会更加多元和个性化。
网友意见
关于《滚蛋吧，2020 的糟心事儿》脱口秀反跨年的节目，我们也有一些想说的。大家可能也注意到了宣传海报，比如反歌舞、反焦虑、反传统。
虽然用的是谐音梗，但抛开那些戏谑，实际上是想做一个有点不太一样的跨年节目。
在这个节目里，我们写下糟心事、讲述糟心事、最后压碎那些糟心事，就像是一整个与 2020 年告别的仪式。
要说的是，我们并不恨 2020，只是恨一些无力的时刻。如果在新一年到来的时候，还不能与这些时刻和解，就很难接着轻松上路。
《脱口秀反跨年》，就是我们想要创造的和解现场。
关于这个和解现场背后的小故事，你们也许想听，所以接下来就是一些我们在节目筹备期间的所见所闻。
这些细碎故事都是从公司各处听来的，由于视角不同，不保证完全正确。
前几天问总导演，脱口秀反跨年选嘉宾的标准是什么呢。得到回答：是在 2020 有糟心事的人，并且这个人本身有一些脱口秀的表达能力，同时也有自己的观点和洞察。更重要的是，在这一年里，有「弧光」。
「人物弧光」是影视行业的术语，大概意思是人物有一些发展轨迹或者变化，无论是变好还是变坏，总之是有起伏的。
因此，大家可以看到参加的嘉宾里既有影视圈的明星，也有各行各业遇到过糟心事的人。当然，即使他们都有着优秀的表达能力，在一夜之间掌握脱口秀技巧也并不现实。
所以大家看到的这些表演呈现，也是我们的编剧与这些嘉宾的共同创作。嘉宾需要打开自己，去讲述发生在自己身上的事，编剧需要进入到新的语言体系，去加工别人的生命素材。
光是看分组就很有意思：
梁海源作为资深编剧，带着吴星辰，江梓浩和毛不易一同创作；杨蒙恩、王天磊、吴豪和张雨绮一起想梗；而杨笠、颜悦、陈晓靖与杨幂聊聊这一年；跑了编剧的朱一旦与我们优秀的编剧小罗、六件套、徐兆合作；三弟、颜怡、House 与罗翔探讨了法律的边界；孟川、王俊霖、小块与李诞、JDG吐槽了一些糟心事；陶勇医生与何广智、放放、杨波分享了悲喜；小猪与大正，跟金承志的彩虹合唱团一起收了个跨年尾；昌叔、小猪、大正还跟李诚儒、钟美美玩了个情景小剧。
先说朱一旦，据说我们的编剧去山东淄博前采的时候，他非常好客，回来的时候编剧大包小包背了很多东西回来，吃了两个星期。（同时，我们也很怕编剧大受感动，跳槽过去。）
罗翔老师那一组都很兴奋，喜欢罗翔的编剧也有很多，但只有这组的颜怡是学法律的。罗翔讲的刑法概念，导演们都听不太懂，颜怡回来一顿解释。（是的，我们把双胞胎分开了。）
前采的时候 House 在外面演出没赶过来，就用 iPad 连线，大家一边和罗翔老师吃饭聊天，一边在桌上供了个 House。
陶勇医生的编剧最开始是广智、放放和杨波。这三个人中最年长的是放放，最年长的放放是95年的。于是，读稿会之后，组织立刻安排了海源进组。
陶勇医生特别有趣，第一次前采去的编剧是小块、House、放放，全都带眼镜，陶医生就非常地焦虑，给我们递名片说，笑果文化编剧们的眼睛问题我给包了。
「我又重缝了他们」这个梗是陶医生自己贡献的。他很用功，录制的前一天自己在酒店对着镜子练了两个小时。
有音乐素养的人，我们才敢找来当彩虹合唱团的编剧。比如小猪，笑果公认歌王，而大正有很多音乐创作的经验，目前还在学作曲。
有次很多编剧一起去北京前采，小罗发微博说：一架飞机上坐了13个笑果的人，有一种要开空中会议的感觉。
节目录制的时候呼兰还在做我们公众号的主编，录制前一天我们去开放麦抓他，他说你这架势像在抓负心汉。得知他明天要录制之后，我们放下咄咄逼人的嘴脸。当晚，他通宵改稿，录制的时候状态很好。
在办公室看样片的时候，大家一致认为：杨笠太棒了，我们都爱她。
最后的环节是把那些糟心蛋都压碎，开压路机的人选一开始是广智，出于一个山东人有可能会具备这样技能的考虑（没有任何歧视的意思）。
后来觉得应该找李诞，最后发现这是一件非常需要技术的活，结局就是由专业的师傅来操作。还趁此加了个商务广告。
感谢各位，希望大家都能与 2020 年的糟心事和解，也希望大家都能带着这种心态跨入 2021 年。
毕竟每年都会有糟心事，怎么消解掉才是我们的课题。
我想来说说杨笠
说实话，我之前还挺喜欢杨笠的，但我现在就一言难尽
她那个“那么普通那么自信”一战封神也确实让我共鸣了身边一些…呃比较自信的男生们(当然没啥贬义，我就是跟着乐呵乐呵)
但是讲实话，昨天晚上的这场，让我非常非常非常地不舒服，作为女生，我都尴尬地脚趾扣地…这跟在节目上公开骂娘有什么两样？她哪怕哪怕坦坦荡荡地说“贱人”我还能觉得她在开玩笑，但是她换了个见仁 见智，就让我觉得她是真的想骂贱人……
而且昨天晚上那场业务水平也太差了吧
我是从池子的热搜里过来的
讲实话，昨天晚上我觉得呼兰，王建国都是在讲脱口秀，包括罗翔老师，我是真的没想到罗老师能讲这么好！！！这才是我心中真正的脱口秀！！！！
而不是杨笠昨天晚上那种前言不搭后语，逻辑混乱，上来一通骂所有男人的话
讲实话，今天但凡有个男的说“你们女的就是荡妇，就是贱人”你会觉得自己丝毫没有受到冒犯？？？
你可以说男性身上存在的一些问题，比如你讲个故事，可以说这个故事里的某一类男性怎样怎样，就比如我印象很深建国就嘲讽过那些夏天不穿上衣的老爷们，原话我忘了，但他的意思也是“这些人那么普通却又那么自信”
为什么大家没人骂建国，是因为他有铺垫，我们也知道他在说谁，杨笠之前还会铺垫一下，好家伙，昨天晚上就直接开骂了是嘛。啥也没有就直接，贱人。
我真的不觉得她在讲脱口秀……
这样的脱口秀，讲实话，我都觉得有点恶心
有个男网友私信我说，哥，我也觉得女的真的好垃圾阿，可是我为什么还是好想和她们谈恋爱，我当时脑子里就蹦过一句话，海内存知己，我觉得他听懂了，他从我那些看似犀利的言语听出了我对女人满满的爱，其实我明明想讨好女观众，只不过没讨好，讨坏了，你们女人也太难讨好了吧，我说你是个拉圾你肯定是不乐意，但如果我说你是个好人，你也觉得我在侮辱你，现在我说你是个普通人，你也不高兴，那你到底是什么人阿，践人，，，见智的事情，，，我把这个段子讲给一个朋友听，她说你在挑战女人的底线，我说你们女人还有底线阿，再接最后的，我2020年做了一个手术，是一个女医生给我做的，那是我感受最好的一刻，她很专业，麻醉之前她问我感觉怎么样，我说我现在感觉自由。
庆幸罗翔老师在杨笠之前表演，不然我就会因为生理不适而看不到如此精彩的演出了
我原来还挺喜欢杨笠的，敲门梗说的真好
但是现在感觉杨笠走进了赚钱的怪圈无法自拔，换句话说就是，掉钱眼里了，
哦对了，上面有一个回答说杨笠这次一点逻辑也没有，可仔细想想的话，杨笠的这次的脱口秀有一条暗线，就是，她要吃饭，所以说的这些话是没有问题的——你看他一开始说微博广告，然后开始骂男人。。。就是这个意思
大概她的逻辑是这样的、反正我好好说梗，圈点路人粉，赚演出的钱比较累。突然，他发现了挑动男女矛盾，虽然挨骂，但是，支持他的人真信她，愿意往她身上砸钱，而且有人骂她也算是流量的一种，尤其现在这个世界，流量越来越贵了
然后他就不断的异化自己的段子，反正骂她的人越激烈，他的铁粉就异常的铁、换句话说、他的客单价就会越来越高，即使他的受众群体会越来越少。
但是掉进钱眼里的人很可怕，他会觉得自己吃饭是很正常、骂人也会很正常。。。所以他的微博广告会越来越多，他的脱口秀骂男人的言辞会越来越激烈
那什么不正常呢？
没准是吃不到饭
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