为什么影帝梁家辉觉得拍摄《东邪西毒》是在浪费时间？
咱们得从电影的拍摄背景和梁家辉当时的个人状态说起。
1. 王家卫独特的拍摄方式——“散养”与“无剧本”的挑战
王家卫导演的风格，在当时就已经非常鲜明了：没有固定剧本，全凭临场发挥，甚至会随着演员的状态和感受去调整剧情和角色。 这种方式对演员来说，可以说是极大的挑战，也极具艺术性。
对于梁家辉来说，他习惯于有条理、有章法的表演，他需要了解角色的来龙去脉，知道自己要演什么，怎么演。但《东邪西毒》的拍摄，简直就是让他“摸着石头过河”。
缺乏明确的剧本： 演员拿到手的往往只是几页纸的场景和一些模糊的人物设定。每次开拍前，王家卫可能会找演员聊几句，给一些指示，但这种指示可能也是模糊的，甚至在前一天与后一天就有所不同。
角色的不确定性： 梁家辉饰演的黄药师，他的背景故事，他的动机，甚至他这个角色的最终走向，在拍摄过程中都是在不断变化的。他不知道黄药师最终会和谁有怎样的关系，不知道他的情感纠葛会发展成什么样。
“即兴”的压力： 这不是那种大家熟悉的，经过精心编排的即兴表演，而是“在没有剧本的情况下，你如何理解这个情境，如何反应”。这对于一个需要深入挖掘角色内心世界的演员来说，是很大的压力。他可能要一次又一次地尝试，去捕捉那个稍纵即逝的“对”的感觉，而这个“对”的标准，往往只有导演心里清楚，甚至导演自己也还在探索。
这种“散养”的拍摄方式，对于习惯了被“喂养”的演员来说，确实会产生一种困惑和茫然。感觉自己像是在一个巨大的迷宫里，没有地图，也没有明确的出口，只能凭借直觉和导演的零星指引，不断地试错。在这种情况下，梁家辉觉得“浪费时间”，并不是说他认为表演不重要，而是他觉得这种拍摄方式，并没有让他能有效地、有目的地去塑造一个完整的角色，很多精力花在了反复的揣摩和调整上，而这些调整不一定能带来实质性的进展，反而有一种“原地打转”的感觉。
2. 对角色理解的困惑与个人表演理念的碰撞
梁家辉是个非常认真对待角色的演员，他会花很多心思去研究角色的心理，去理解他们的动机和情感。但在《东邪西毒》的拍摄过程中，他遇到了一个巨大的难题：他不太理解他所饰演的黄药师，以及整个故事的内核到底是什么。
角色性格的“非传统”： 黄药师在金庸原著里，是一个个性张扬、行为乖张但内心磊落的“东邪”。但在电影里，王家卫赋予了这个角色更多隐忍、压抑和内敛的情感，他是一个被过去伤痛困扰，情感上处于一种“空虚”状态的人物。梁家辉可能难以在他熟悉的框架内，找到一个理解这个角色的切入点。
故事的“破碎感”： 《东邪西毒》的叙事方式非常跳跃和碎片化，它更侧重于展现人物的情绪和状态，而不是清晰的故事情节。电影里的每一个角色，都活在自己的孤独和宿命中，他们之间的联系，更多是模糊的、象征性的。这种“破碎感”让梁家辉很难抓住一条清晰的线索来理解黄药师的存在意义。他可能在想：“我到底为什么要在这里？我为什么要说这些话？这些话和我的角色有什么关系？”
表演的“留白”难题： 王家卫的作品，往往充满了留白和想象空间，他不需要演员把一切都说穿，而是希望通过演员的状态去传递一种情绪。但对于梁家辉来说，这种“不说出来”恰恰是最难的。他可能觉得，如果我连自己的角色都搞不清楚，我怎么去演出那种“有所保留”或者“欲言又止”的状态？他需要的，是更明确的驱动力来支持他的表演。
在这种情况下，他觉得拍摄时间被“浪费”了，是因为他觉得自己在很多时候，是处在一种“不知道该做什么”的状态，而这种状态是与他作为一名专业演员，对表演的追求相悖的。他宁愿把时间花在更明确的、能让他有所收获的创作上。
3. 年轻气盛与对“浪费”定义的坚持
梁家辉在拍摄《东邪西毒》时，正值壮年，事业也处于一个非常好的时期。他身上自然也带着一股年轻演员的锐气和对自己表演事业的执着。
对时间的珍视： 对许多演员来说，时间就是生命，每一分钟的拍摄都应该是有价值的，都能帮助他们塑造角色，完成作品。当他感到自己付出的努力没有得到有效的转化，甚至是在重复无效的劳动时，他自然会觉得“浪费了”。
寻求明确的“回报”： 梁家辉可能更倾向于那种能看到明确结果的拍摄方式。例如，读完剧本，理解角色，然后通过表演将其呈现出来，最后在银幕上看到一个被他清晰塑造的角色。而《东邪西毒》这种“在过程中探索”的方式，对于他而言，不确定性太高，回报也太模糊。他可能觉得，我的才华和时间，本可以花在更有效率的事情上。
沟通上的“隔阂”： 尽管王家卫以善于与演员沟通闻名，但这种沟通方式也需要演员去适应和理解。梁家辉当时的感受，或许也是因为他和导演之间在对“如何完成一部电影”以及“演员的角色定位”上，存在一定的沟通上的“盲区”或者理解上的偏差。
总结来说，梁家辉觉得拍摄《东邪西毒》是在“浪费时间”，核心原因在于：
王家卫独特的“无剧本、碎片化”拍摄模式，与他习惯的“有条理、明确”的表演方式产生了冲突。
他难以在模糊的情境和变化的设定中，找到对黄药师这个角色的深刻理解和有效塑造的途径。
他对时间的使用有着自己的效率标准和价值判断，当他认为自己的付出没有得到有效产出时，他就会产生“浪费”的感觉。
这并不是说梁家辉对《东邪西毒》这部电影本身有意见，也不是说他否定王家卫的艺术才华。相反，他作为一位极具职业素养的演员，只是诚实地表达了自己在那段创作经历中的困惑和感受。很多年后，他自己也承认，虽然当时觉得辛苦和不理解，但王家卫的电影确实是独特的艺术品，他也从中收获了不同寻常的经历。这种“浪费时间”的背后，其实是一位认真演员在面对一种前所未有的艺术挑战时，所产生的真实心声。
网友意见
部分知友谈起这部电影耗时长，一拍就是三年，浪费了演员们的上升期。其实这应该是一小部分原因，百度一下，你发现东邪西毒开拍期间，1992至1995年，梁家辉一共有29部电影上映。
当时的香港电影，一方面由于好莱坞特效片尚未兴起，另一方面与亚洲大部分国家在文化上接近，所以电影的受众其实很广，香港电影东南亚，非常赚钱，加之黑社会资本涌入、TVB那种极限压榨演员的作风风行，常常是一部戏开拍到杀青，不足一月，甚至几天十几天的都比比皆是，香港演员也普遍非常敬业。一年七八部电影，稀松平常。
我个人觉得，最重要的原因，还是王家卫的拍摄方法得不到梁家辉的认同。
梁家辉是谁，一人千面，戏路极宽，论在各个不同题材不同风格电影里的表演差异，鲜有人能敌，他连暴躁的黑社会老大，都能演出明显区别，黑金，黑社会，江湖告急，你去看，这些人都西装革履，都暴躁，但你不会串戏。
对于梁家辉这种演员而言，他是艺术家，他要理解、明白我在拍什么，他要沉进去，他要享受。
而王家卫是什么风格，飞纸仔的极致。一部电影开机时，他自己都不知道究竟要讲一个什么故事，鼓捣演员，翻来覆去的拍片段式的场景，拍了又删。我们可以说，你就是个傻逼，王家卫也能把你拍得极有魅力，他的色彩，他的手持运镜，他要你站着，要你表演做一件事，比如跑步，就一直跑，不要做什么表演，可能等电影上映，观众一看，原来这个男人失恋了，于是跑步，但也只是跑步，一言不发，除话外音，观众觉得，这种表演好高级啊。可能你演电影时，你就真的以为自己在跑步而已。
所以王家卫的电影，就真的是王家卫的电影，他让你表现喜怒哀乐，再把这些场景剪辑到不同部分，浑然天成，电影像长诗，如散文，但拍摄过程中，可能你都不知道你演的是什么一个故事，你以为你为此事悲伤，其实是为另一件。
那你觉得，对于梁家辉，这种靠92黑玫瑰一部喜剧片拿影帝的电影，这种大艺术家，他要享受表演，他不能接受我拍电影，我不知道自己在干什么，我无法投入，电影出来名垂青史怎么样，那是你王家卫的艺术，是你通过剪辑，配音的艺术。
梁家辉曾经在一个采访里不点名说过，大意是他无法理解一些导演，就让你站着，或者是干点其它什么，他不告诉他在拍什么，你也不知道你自己在演什么，他觉得这是一种浪费。
以上。
欧洲作者电影论有一个著名的观点：对于真正的电影作者（通常是编导制合一的大导），演员的个性表演是“杂音”，是需要消除的外部干扰。
电影作者的追求，是将整部电影尽可能地限制在自己的掌控之下，以确保表达的准确。就像作家之于他的小说，画家之于他的画布。在这样的电影理论当中，演员是工具人，他们只负责表演电影作者所需要的动作、情绪，然后就完了。和摄影、美工师其实没有本质区别。
而众所周知，欧洲的电影作者论，正是我们现在所熟悉的艺术片的基石。几乎所有的艺术片导演，都渴望成为真正的作者，都会服膺欧洲新浪潮的类似理论。所以，我们经常在侯孝贤、贾樟柯的电影里看到不太专业的演员甚至素人出演，听到这些导演对专业之外的表演的赞赏。这不是说他们不尊重专业演员，而是在他们看来，最重要的是消除表演这一行为本身对影片表达可能造成的干扰，也就是消除杂音。而消除杂音的最好方式，要数在现实里找一个和自己构想中的角色气质完全相符的人，无论他们是不是专业的演员。
王家卫毫无疑问是一位电影作者。坊间流传他的各种奇闻逸事，其实都可以在作者论里找到解释。王家卫的奇特之处其实在于，他拍作者电影，又喜欢用大明星。而通常，在一个高度工业化的电影体系里，大明星是影片内外的焦点。
这种合作模式，至少曾经存在两个悖论。
一、大明星吸引来了投资，让王家卫有足够的条件拍摄自己想要的故事。但作者风格却注定了他的电影并没有那么强的娱乐性。于是，口碑票房双惨败几乎成了早期王家卫电影的日常（这里的口碑是指影迷）。与此同时，业内的认可度也在提升，《重庆森林》之后，王家卫完全奠定了自己的地位，找到了正确的输出方式。在那之后，作者导演与娱乐大明星的结合在市场上开始显示正向的效果。大明星为作者导演扩宽了受众基础，最终使王家卫本人成为了大明星；而作者导演也为大明星提供了异质化的舞台，最终让他们获得艺术上的成功。
二、大明星，至少九十年代的香港大明星们，是有自己的表演的。如何理解人物性格，如何传达人物情感，他们都有自己的心得体会。但这些东西，会和王家卫的作者需求相冲突。一个经典的王家卫剧组传闻模版：某演员被要求反复做同一个动作，十次乃至几十次，导演不置可否，只是在后来的剪辑中选择了其中的一条，而演员，自始至终并不知道那一条为什么会被选上。很残暴是不是？但在本质上，这就是电影作者对工具人的使用方式嘛。只是当这样的事发生在梁朝伟刘嘉玲这些人身上时，会有八卦价值而已。所以，很暴论地说一句：演员在王家卫电影里所表现出来的演技，并不能被推之于他们的其他表演。王菲在《重庆森林》很出彩，不代表她是个一般意义上的好演员。梁家辉、林青霞在王家卫的电影里并不出彩，也不代表他们演技有盲区。
终于说到梁家辉。作为香港实力派的代表，千人千面，梁家辉显然是一个有极强的演员自我的人。他最擅长的，是随角色而改变自己的形象和气质。而王家卫恰恰在千方百计地阻止这一点（没剧本你就无法系统的理解人物，形成表演风格），他只需要作为工具人演员本来的形象和气质。梁家辉和他合作，没有获得感简直太正常不过了。
加上梁家辉说这番话时王家卫还没有如今的江湖地位，他当然敢于直接怼啦。
东邪西毒是王家卫的东邪西毒，
而不是诸位演员的东邪西毒。
在接地气方面，也不如东成西就，
但是王家卫心里门清，不然也不会拍东成西就。
演员与导演是相互成就的关系。
本身电影就有所谓清流的学院派，高冷，做思考状，好看才见鬼了。
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十几年前，年少时也被豆瓣忽悠瘸了。
感觉那些中文写的影评和屏幕后面的故事好牛逼，作者们上知古今，下知中外。
后来才发觉莫不是奉旨写作。
豆瓣也是外资控股企业，看来文化产业我们的确很落后。
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