如何评价莫蒂西·扎恩的科幻小说《星球大战：索龙三部曲》？
首先，得说说这套书最核心的魅力所在——索龙元帅（Grand Admiral Thrawn）这个角色。在此之前，我们对帝国的大反派，要么是黑武士那样的力量型选手，要么是皇帝那种邪恶的化身。但索龙不一样，他是一个纯粹的战术家、战略家，而且是个艺术家！你能想象一个帝国元帅，没事就研究历史、艺术、哲学，然后把这些东西融入到军事策略里吗？扎恩做到了。索龙不依赖原力，不靠蛮力，而是凭借超乎常人的智慧、对敌人文化和心理的深刻洞察，以及对军事技术的熟练掌握，一步步将千疮百孔的帝国重新组织起来，甚至一度逼得新共和国喘不过气来。
你去看索龙是怎么对付新共和国的，他不是简单地派舰队去硬碰硬。他会研究卢克·天行者的性格，知道他是个善良但有时会犹豫的人；他会了解汉·索罗的粗犷和对财富的渴望，知道怎么利用这一点；他甚至会去研究莱娅公主的政治手腕和领导力。他像一个棋手，在研究对手的棋风和习惯，然后下出最精准的妙棋。尤其是在《绝地之子》（Heir to the Empire）中，索龙利用一个拥有强大原力潜能的“幽灵”（Joruus C'baoth）来对抗绝地武士，这种结合了军事智慧和超自然力量的手段，简直让人惊叹。
再者，这套书成功地填补了《绝地归来》之后的空白。电影演完，帝国输了，但剩下的帝国残余势力呢？新共和国是怎么建立起来的？这套书给了一个非常合理和精彩的答案。它展示了新共和国初期面临的巨大挑战：政治上的不成熟，军队的整合困难，以及来自帝国残余势力的持续威胁。卢克、莱娅、汉这三位主角，虽然是英雄，但他们也只是刚刚经历过一场大战的年轻人，他们需要成长，需要学习如何领导一个新生的政府，如何面对新的敌人。
扎恩非常擅长刻画角色的成长和挣扎。卢克在《绝地归来》之后，虽然击败了皇帝，但他并没有立刻成为一个无所不知的绝地大师。他还在探索绝地的道路，他仍然会犯错，会面临内心的迷茫，尤其是在面对索龙利用“幽灵”挑衅他的时候，他表现出的那种对原力的不确定和对黑暗面的警惕，都非常真实。莱娅作为一位政治家，在新共和国成立初期，需要处理各种复杂的政治斗争，她的智慧和韧性在这部小说中得到了充分的体现。汉·索罗，依然是那个爱钱、爱玩、但关键时刻绝不掉链子的走私犯，他的幽默感和对朋友的忠诚，也让故事不至于过于沉重。
而且，这套书扩展了《星球大战》的世界观，引入了许多新概念和新地点，比如“克拉伊特”（Chiss）这个蓝色皮肤的种族，以及索龙元帅的“克拉伊特同盟”（Chiss Ascendancy）。这些新的元素让《星球大战》的世界变得更加丰富和立体。特别是克拉伊特这个种族的设定，他们有着自己独特的文化和军事体系，而索龙作为他们中的一员，拥有对星系的洞察力，这为他的战略提供了更深厚的根基。
当然，也不能说它完美无瑕。有些粉丝可能会觉得，在某些情节推进上，可能有一些地方略显巧合，或者某些角色的某些行为，放在严谨的军事角度来看，可能存在一些疑问。但总体而言，瑕不掩瑜，它所带来的的精彩故事和对角色的深刻塑造，足以让这些小小的瑕疵被忽略。
总而言之，《星球大战：索龙三部曲》是一部现象级的科幻小说。它不仅仅是对《星球大战》电影系列的忠实延续，更在角色塑造、情节设计、世界观拓展等方面，达到了一个令人赞叹的高度。莫蒂西·扎恩凭借他对《星球大战》世界的理解和扎实的写作功底，为我们带来了一个真正能够让粉丝们回味无穷的精彩篇章。直到今天，当我看到有人提起“索龙元帅”，依然会条件反射地感到一股敬意。这套书，绝对是《星球大战》宇宙中一颗璀璨的明珠。
网友意见
谢邀。以下评价均来自我个人的感受，写得比较乱，欢迎大家批评指正。
我们都知道《星球大战》是一个经典的科幻电影系列。但其实，《星球大战》的巨大影响力并不仅限于电影。它是少数在多个领域都诞生过经典之作的科幻品牌之一。《索龙三部曲》就是迄今为止《星球大战》发展史上的三座丰碑之一（另外两座是正传三部曲电影和游戏《旧共和国武士》系列），在小说界拥有举足轻重的地位。
2011年，美国国家公共电台将《索龙三部曲》评选为20世纪100套最受欢迎的科幻与奇幻图书之一，位列第88，是唯一入选的《星球大战》作品，也是唯一入选的电影衍生小说。这个榜单的第一名是《魔戒》，第二名是《银河系搭便车指南》，第三名是《安德的游戏》，榜单详见：
《索龙三部曲》在20世纪90年代初重新点燃了美国公众对《星球大战》的热情。根据迈克尔·卡明斯基（Michael Kaminski）在《星球大战秘史》（The Secret History of Star Wars）一书中的记载，《索龙三部曲》的成功成为乔治·卢卡斯重新决定拍摄《星球大战》前传三部曲电影的因素之一。
《索龙三部曲》为《星球大战》传说宇宙（即“衍生宇宙”）的蓬勃发展奠定了基础。在《绝地归来》之后的传说宇宙里，新共和国、帝国残余、卢克的妻子玛拉·杰德、汉和莱娅的双胞胎儿女、“侠盗中队”、银河首都行星“科洛桑”等重要设定都是《索龙三部曲》最早确定的。这些设定很多已进入正史宇宙。
很多国内科幻迷评价《星球大战》不够“科幻”。这恐怕是因为他们更欣赏科幻黄金时代风格的作品，而对科幻“新浪潮”时代的风格不太适应。当然，对于黄金时代的风格和“新浪潮”的风格没有严格的定义。这里我首先介绍一下我理解的黄金时代和“新浪潮”：
科幻黄金时代是指20世纪30~40年代，当然有人认为50年代也算。这个时代的科幻小说风格偏“硬科幻”：
1、主角一般是科学家、工程师、发明家、探险家等专业人士。
2、有一个或多个看似合理但其实在现实世界并未实现的理论或技术。我们可以称之为“设定”或“点子”。当然，这些设定未必与主角有关。但故事肯定围绕这些设定展开。
3、剧情往往是线性的，比较讲求逻辑性和科学性，至少表面上看起来符合逻辑与科学。
艾萨克·阿西莫夫的《我，机器人》、《基地三部曲》等早期作品都是黄金时代的典型风格。“大刘”刘慈欣的《球状闪电》、《三体》系列、现在热映的《流浪地球》等也都可以算黄金时代的风格。比如《三体》就是以层出不穷、目不暇接的“点子”而著称于世。
科幻“新浪潮”风格涌现于20世纪60~70年代，偏“软科幻”。这一时期的大量科幻作品尝试与传统文学题材相结合，比如神话传说、英雄史诗，甚至诗歌、散文等。人物不再局限于专业人士，更有可能是本来无足轻重的小人物。故事也不再围绕科幻设定展开，而更关注人物的成长和性格发展。科幻设定可能只是纯粹的背景板。剧情不再线性，逻辑性和科学性也大大降低。
《沙丘》和《星球大战》就是科幻“新浪潮”风格的典型作品，当然还有诞生于1989年的《海伯利安》。
从某种角度来看，包括《索龙三部曲》在内的所有“索龙系列小说”就是《星球大战》由“新浪潮”回归黄金年代的一个尝试。我们来看一下索龙元帅的特点：
1、不管在哪部作品里，索龙都是专业素质极高的军事家。索龙诞生至今将近30年，从来没当过小人物。我们不知道他的早年经历，不知道他是如何成长为如此逆天的军事家的。
2、索龙的所有战略战术都围绕一个核心设定——通过敌人的艺术作品分析敌人的思路。这是一个非常“硬科幻”的设定：合理但现实世界没有，类似《基地》的核心设定“心理史学”。相比之下，《星球大战》本身的核心设定“原力”就显得太不合理了。
3、索龙的每个决策都有清晰的逻辑链，而且他非常善于利用《星球大战》宇宙内的各类科学或自然规律。他甚至找到了隔绝“原力”的方法。于是，“原力”这个最不科学的设定在索龙身上无效！
事实上，上述三大特点在《索龙三部曲》上体现得并不是最明显的，因为《索龙三部曲》的主角其实不是索龙，而是卢克、莱娅、汉等电影人物。最近两年出版的《索龙》、《索龙：结盟》等以索龙为主角的《星球大战》正史小说才把上述特点体现得淋漓尽致。在读这些小说时，我甚至会有阿西莫夫的《钢穴》、《裸阳》等科幻推理小说的既视感。
总之，不管你认为《星球大战》科幻不科幻，《索龙三部曲》都是必读的科幻经典。
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