北野武羡慕北京冬奥会开幕式，并称「感觉日本没有策划能力」，反映了哪些问题？
北野武对北京冬奥会开幕式的赞叹，以及他那句“感觉日本没有策划能力”，看似一句简单的评价，实则可能反映出日本在某些方面确实存在一些值得深思的问题。我们可以从以下几个角度来详细解读：
一、 对中国国家层面组织和策划能力的认可，以及日本自身在大型活动组织上的反思：
国家力量的集中调动和资源投入： 北京冬奥会开幕式能够呈现出如此宏大、精细且极具艺术感染力的效果，离不开中国国家层面的强力推动和巨额资金投入。从创意构思、技术研发、场地建设到演员选拔、排练组织，每一个环节都需要巨大的资源协调和人力投入。北野武的评价，无疑是对中国这种“举国体制”在大型活动组织上的效率和规模感到“羡慕”。
顶尖科技与艺术的融合创新： 开幕式中大量运用了裸眼3D、人工智能、LED屏幕等尖端科技，将科技作为艺术表达的载体，呈现出前所未有的视觉冲击力和创意效果。这背后是国家对科技研发的重视和对创新应用的鼓励。北野武可能认为日本在将尖端科技如此大规模、有创意地应用于文化艺术展示方面，存在差距。
文化自信与国家叙事的表达： 开幕式不仅仅是技术和艺术的展示，更是中国文化和国家形象的集中表达。从二十四节气倒计时，到“黄河之水天上来”，再到中国结和五环的“破冰而出”，每一个细节都蕴含着深厚的中国文化元素和积极向上的国家叙事。北野武可能看到了中国在通过大型活动向世界展示自身文化魅力和国家愿景方面的强大能力，而这恰恰可能是他认为日本在这方面有所欠缺的地方。
二、 日本在大型公共活动策划和组织方面的潜在挑战：
决策机制的制约？ 日本的决策机制相对更倾向于民主协商和多元参与，这在很多方面是优点，但也可能在需要快速、集中决策并投入巨额资源的大型国家级项目上，显得效率相对较低，或者难以形成统一的强力意志。
成本控制与社会共识： 在日本社会，对于大型项目的成本控制和民众的接受度也需要考虑。大规模的资金投入和对社会资源的占用，都需要获得广泛的社会共识，这可能使得项目规模受到一定限制。
创意表达的保守性或局限性？ 日本本身拥有深厚的文化底蕴和独特的艺术风格，但在大型国际活动的策划中，可能面临如何将传统与现代、本土与国际有效结合的挑战。是否在创意表达上存在一定的“保守性”，或者在“大场面”和“震撼力”的营造上，与中国相比存在一些经验或能力的差异，是值得思考的。
人才培养和团队协作： 大型活动的成功离不开顶尖策划人才的汇聚和高效的团队协作。日本在这些领域的积累和模式是否能够应对如此规模的挑战，也可能是一个潜在的问题。
对“国家意志”的体现方式不同： 日本国民的集体认同和爱国情感的表达方式，可能与中国有所不同。日本的文化更注重细节、精致和内敛，在大型活动中如何体现国家精神，可能需要不同的表达策略，而这种策略是否能够达到北京冬奥会开幕式那种直接的、震撼性的效果，是另一个问题。
三、 北野武个人视角下的文化和艺术判断：
艺术家的敏感度： 北野武作为一位享誉世界的艺术家，对视觉、叙事和情感的传达有着极高的敏感度。他认为日本“没有策划能力”，可能更多是从一个艺术家对“大场面”的营造、对科技与艺术融合的驾驭能力，以及对国家叙事和文化传播的有效性等多维度进行评价。
对标国际先进水平： 他可能是将北京冬奥会开幕式视为一个“标杆”，并以此来衡量日本自身在同类活动中的表现。这种横向比较，有助于发现差距，激发思考和改进。
对“策划”的理解： “策划能力”是一个非常宽泛的概念。在北野武的语境下，可能包含了宏大的愿景设定、前瞻性的技术应用、精密的执行流程、以及能够打动人心的艺术创意等多个层面。他认为日本在这方面的整体表现不如中国，是他个人基于其专业判断和对中国案例的观察所得出的结论。
总结来说，北野武的评价反映了以下几个层面的问题：
中国国家层面的组织和资源整合能力得到了国际顶级艺术家的高度认可。
日本在国家级大型活动策划和执行方面，可能存在着决策效率、资源调动、科技应用与艺术融合，以及文化叙事表达等方面的潜在挑战或改进空间。
这也促使我们思考，在国际交流和文化传播日益重要的今天，不同国家在国家形象塑造和文化影响力提升方面的策略和能力差异。
同时，我们也应看到，不同国家有不同的文化传统和发展模式，评价标准也会有所不同。北野武的评价是基于他作为艺术家的视角，对某一特定大型活动的解读，不应一概而论地否定日本在其他领域的能力。
北野武的这句“感慨”，实际上是提供了一个观察和反思的窗口，让我们能够更深入地理解不同国家在国家发展、文化建设以及国际影响力等方面的现状和差异。
一、 对中国国家层面组织和策划能力的认可，以及日本自身在大型活动组织上的反思：
国家力量的集中调动和资源投入： 北京冬奥会开幕式能够呈现出如此宏大、精细且极具艺术感染力的效果，离不开中国国家层面的强力推动和巨额资金投入。从创意构思、技术研发、场地建设到演员选拔、排练组织，每一个环节都需要巨大的资源协调和人力投入。北野武的评价，无疑是对中国这种“举国体制”在大型活动组织上的效率和规模感到“羡慕”。
顶尖科技与艺术的融合创新： 开幕式中大量运用了裸眼3D、人工智能、LED屏幕等尖端科技，将科技作为艺术表达的载体，呈现出前所未有的视觉冲击力和创意效果。这背后是国家对科技研发的重视和对创新应用的鼓励。北野武可能认为日本在将尖端科技如此大规模、有创意地应用于文化艺术展示方面，存在差距。
文化自信与国家叙事的表达： 开幕式不仅仅是技术和艺术的展示，更是中国文化和国家形象的集中表达。从二十四节气倒计时，到“黄河之水天上来”，再到中国结和五环的“破冰而出”，每一个细节都蕴含着深厚的中国文化元素和积极向上的国家叙事。北野武可能看到了中国在通过大型活动向世界展示自身文化魅力和国家愿景方面的强大能力，而这恰恰可能是他认为日本在这方面有所欠缺的地方。
二、 日本在大型公共活动策划和组织方面的潜在挑战：
决策机制的制约？ 日本的决策机制相对更倾向于民主协商和多元参与，这在很多方面是优点，但也可能在需要快速、集中决策并投入巨额资源的大型国家级项目上，显得效率相对较低，或者难以形成统一的强力意志。
成本控制与社会共识： 在日本社会，对于大型项目的成本控制和民众的接受度也需要考虑。大规模的资金投入和对社会资源的占用，都需要获得广泛的社会共识，这可能使得项目规模受到一定限制。
创意表达的保守性或局限性？ 日本本身拥有深厚的文化底蕴和独特的艺术风格，但在大型国际活动的策划中，可能面临如何将传统与现代、本土与国际有效结合的挑战。是否在创意表达上存在一定的“保守性”，或者在“大场面”和“震撼力”的营造上，与中国相比存在一些经验或能力的差异，是值得思考的。
人才培养和团队协作： 大型活动的成功离不开顶尖策划人才的汇聚和高效的团队协作。日本在这些领域的积累和模式是否能够应对如此规模的挑战，也可能是一个潜在的问题。
对“国家意志”的体现方式不同： 日本国民的集体认同和爱国情感的表达方式，可能与中国有所不同。日本的文化更注重细节、精致和内敛，在大型活动中如何体现国家精神，可能需要不同的表达策略，而这种策略是否能够达到北京冬奥会开幕式那种直接的、震撼性的效果，是另一个问题。
三、 北野武个人视角下的文化和艺术判断：
艺术家的敏感度： 北野武作为一位享誉世界的艺术家，对视觉、叙事和情感的传达有着极高的敏感度。他认为日本“没有策划能力”，可能更多是从一个艺术家对“大场面”的营造、对科技与艺术融合的驾驭能力，以及对国家叙事和文化传播的有效性等多维度进行评价。
对标国际先进水平： 他可能是将北京冬奥会开幕式视为一个“标杆”，并以此来衡量日本自身在同类活动中的表现。这种横向比较，有助于发现差距，激发思考和改进。
对“策划”的理解： “策划能力”是一个非常宽泛的概念。在北野武的语境下，可能包含了宏大的愿景设定、前瞻性的技术应用、精密的执行流程、以及能够打动人心的艺术创意等多个层面。他认为日本在这方面的整体表现不如中国，是他个人基于其专业判断和对中国案例的观察所得出的结论。
总结来说，北野武的评价反映了以下几个层面的问题：
中国国家层面的组织和资源整合能力得到了国际顶级艺术家的高度认可。
日本在国家级大型活动策划和执行方面，可能存在着决策效率、资源调动、科技应用与艺术融合，以及文化叙事表达等方面的潜在挑战或改进空间。
这也促使我们思考，在国际交流和文化传播日益重要的今天，不同国家在国家形象塑造和文化影响力提升方面的策略和能力差异。
同时，我们也应看到，不同国家有不同的文化传统和发展模式，评价标准也会有所不同。北野武的评价是基于他作为艺术家的视角，对某一特定大型活动的解读，不应一概而论地否定日本在其他领域的能力。
北野武的这句“感慨”，实际上是提供了一个观察和反思的窗口，让我们能够更深入地理解不同国家在国家发展、文化建设以及国际影响力等方面的现状和差异。
网友意见
2020年奥运会，说实话日本没人想办。连登录的地方支援团体都退出了一半，如果这时候日本首相说一句终止奥运会，我们这届不办了，估计全日本大部分人都会同意。
但没办法，日本还需要给奥运会的运动员相关人士负责，所以2020年宣布延期以后，这一年日本几乎是放任状态，游客不来了，日本人不关心了，相关产品也卖不动了。政治家才敢随便敢往开幕式里加人，反正这届奥运会大家都不看好，就给自己增加一点政治资本吧。
以后想比东京奥运会开幕式更差，都是一件很难的事情。
但从东京残奥会的开幕式闭幕式来说，倒不是日本没有策划和组织能力，而是你真想摆烂的话谁也救不了。
某种意义东京奥运会开幕式有点像中国男足，谁上谁不上，内部关系人士说了算，这能搞好么？
反映了互联网没有记忆的问题。
「悔しい」不是很后悔的意思。
一看问题就是观察者提的，带节奏，廉价
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