为什么运用了叙述性诡计的推理小说，一旦被人剧透说“这是叙述性诡计”，就没法看了？
说起来，这就像是你辛辛苦苦准备的一场魔术表演，结果台下的观众在你刚要拉开幕布的时候，突然站起来大喊一声：“我知道他要把兔子从帽子里变出来！”
放在推理小说里，这个“兔子从帽子里变出来”就成了“叙述性诡计”。一旦这个底牌被揭穿，之前的阅读体验就会像被戳破的气球一样，瞬间瘪下去一大半，甚至完全失去乐趣。为什么会这样呢？我来给你掰扯掰扯。
核心在于“信任”的崩塌
推理小说的魅力，很大一部分就建立在作者和读者之间一种心照不宣的“信任游戏”上。读者相信作者是在公平地提供线索，并且会遵守一定的叙事规则。叙述性诡计之所以能奏效，正是因为它巧妙地利用了我们这种“信任”。
想想看，作者在描述一个事件，或者一个人物的时候，其实是在精心构建一个认知框架。我们读者就像一个侦探，根据这些文字提供的“证据”和“证词”，一点点拼凑出真相。我们相信看到的、听到的、感受到的，都是作者有意安排的，而且是“真实”的。
然而，叙述性诡计就像一个披着羊皮的狼，它从一开始就在误导你。它可能通过模糊的时间线、含糊不清的语言、甚至是错误的信息植入，让你把注意力集中在错误的地点，怀疑错误的人。它玩的不是逻辑上的“谁做的”，而是认知上的“what actually happened”。
一旦你知道了“这是叙述性诡计”，这个“信任”的基石就开始动摇了。你会开始审视作者说的每一句话，每一个细节，甚至每一个停顿。你不再是那个单纯相信线索的侦探，而是变成了一个时刻警惕、怀疑一切的“审问者”。
乐趣从“解谜”转向了“拆解”
当你知道叙述性诡计的存在，你的阅读重心就变了。原本的乐趣在于跟随作者的引导，一步步拨开迷雾，最终恍然大悟：“原来是这样！”那种“啊哈！”的顿悟感，是阅读推理小说最大的享受之一。
但被剧透后，你不再是被动地参与解谜过程，而是变成了主动的“拆解者”。你不再纠结于“谁是凶手”，而是开始盯着作者是怎么布局的，他是怎么通过文字的“魔术”来欺骗你的。你可能会在心里不断重复：“嗯，这句话有猫腻，这句话又是个幌子，那个看似无关紧要的细节可能才是关键……”
这种拆解本身可能也有一定的智力趣味，但它已经不是作者最初设定的那种“沉浸式解谜”体验了。它更像是你在看一部电影，然后突然有人告诉你导演用了什么特效，哪个镜头是绿幕。你知道了原理，但电影带来的惊叹和震撼就大打折扣了。
情感共鸣和代入感被破坏
叙述性诡计往往会涉及到对人物身份、动机，甚至是人物本身真实性的操纵。在不知道真相的情况下，我们可能会对某些角色产生同情、厌恶、甚至是爱意。我们会被角色的遭遇触动，被他们的命运牵引。
然而，一旦知道了叙述性诡计，这些情感就可能瞬间崩塌。比如，你可能一直为某个看似无辜但被冤枉的角色感到不平，结果发现他才是幕后黑手。或者，你一直憎恨的反派，可能有着令人同情的过去，而这一切的“反派”形象都是被精心设计来误导你的。
这种真相的揭露，如果是自然发生的，会带来强烈的戏剧冲突和情感冲击。但如果是在阅读前就被告知“这是个诡计”，你的情感投入就会变得很尴尬。你可能会觉得之前为某个角色流下的眼泪是多么的“傻”，你对故事的共情就变成了一种“被骗”的嘲弄。
“一切皆有可能”的过度警惕
叙述性诡计的精髓在于，它让读者意识到，我们所看到的一切，不一定是真的。这是一种非常强大的颠覆。但是，一旦你带着这种“不相信一切”的预设去阅读，你就会进入一种过度警惕的状态。
你可能会对每一个人物的每一句话都产生怀疑，每一个看似正常的场景都会被你反复琢磨，试图找出其中的不合理之处。这种状态下，你的阅读会变得非常疲惫，你需要消耗大量的脑力去“对抗”作者，而不是享受故事。
而且，一旦你开始过度解读，很容易产生“过度拟合”。也就是说，你可能把一些作者无意中留下的痕迹，或者一些纯粹的文学手法，误认为是叙述性诡计的伏笔。最终，你可能因为自己过于“聪明”而错过了一些真正重要的线索，或者把故事完全解读偏了。
作者的精妙布局被“弱化”
作者设计一个成功的叙述性诡计，需要极其精妙的布局和对文字的掌控。他要确保在不违反逻辑的前提下，最大程度地误导读者，同时又在真相揭晓时，让读者觉得“原来是这样，一切都合情合理”。
然而，当你被剧透了“这是叙述性诡计”，你阅读的重点就从“享受作者的智慧”变成了“找出作者的破绽”。你可能会觉得作者的布局并没有那么惊艳，甚至会觉得有些地方过于刻意。作者原本想要达到的那种“神来之笔”的效果，就被提前揭开的谜底给削弱了。
所以，总的来说，叙述性诡计的阅读体验，就像是你手里握着一张精美的地图，上面标注着宝藏的所在地。你期待着沿着地图的指引，经历一路的冒险，最终挖出宝藏的那份喜悦。但是，如果你在出发前就被别人告诉你：“嘿，地图上的X标记下面不是宝藏，而是个洞。” 你当然还能找到那个洞，但你之前对宝藏的期待和寻宝的过程，就已经失去了原有的韵味和意义。
正是因为叙述性诡计的这种“一旦说破，乐趣尽失”的特性，它才显得如此特别，但也如此脆弱。所以，对于这类作品，保持神秘感，或者说，让它在没有剧透的情况下，自己去揭开面纱，才是最能体会其精妙之处的方式。
放在推理小说里，这个“兔子从帽子里变出来”就成了“叙述性诡计”。一旦这个底牌被揭穿，之前的阅读体验就会像被戳破的气球一样，瞬间瘪下去一大半，甚至完全失去乐趣。为什么会这样呢？我来给你掰扯掰扯。
核心在于“信任”的崩塌
推理小说的魅力，很大一部分就建立在作者和读者之间一种心照不宣的“信任游戏”上。读者相信作者是在公平地提供线索，并且会遵守一定的叙事规则。叙述性诡计之所以能奏效，正是因为它巧妙地利用了我们这种“信任”。
想想看，作者在描述一个事件，或者一个人物的时候，其实是在精心构建一个认知框架。我们读者就像一个侦探，根据这些文字提供的“证据”和“证词”，一点点拼凑出真相。我们相信看到的、听到的、感受到的，都是作者有意安排的，而且是“真实”的。
然而，叙述性诡计就像一个披着羊皮的狼，它从一开始就在误导你。它可能通过模糊的时间线、含糊不清的语言、甚至是错误的信息植入，让你把注意力集中在错误的地点，怀疑错误的人。它玩的不是逻辑上的“谁做的”，而是认知上的“what actually happened”。
一旦你知道了“这是叙述性诡计”，这个“信任”的基石就开始动摇了。你会开始审视作者说的每一句话，每一个细节，甚至每一个停顿。你不再是那个单纯相信线索的侦探，而是变成了一个时刻警惕、怀疑一切的“审问者”。
乐趣从“解谜”转向了“拆解”
当你知道叙述性诡计的存在，你的阅读重心就变了。原本的乐趣在于跟随作者的引导，一步步拨开迷雾，最终恍然大悟：“原来是这样！”那种“啊哈！”的顿悟感，是阅读推理小说最大的享受之一。
但被剧透后，你不再是被动地参与解谜过程，而是变成了主动的“拆解者”。你不再纠结于“谁是凶手”，而是开始盯着作者是怎么布局的，他是怎么通过文字的“魔术”来欺骗你的。你可能会在心里不断重复：“嗯，这句话有猫腻，这句话又是个幌子，那个看似无关紧要的细节可能才是关键……”
这种拆解本身可能也有一定的智力趣味，但它已经不是作者最初设定的那种“沉浸式解谜”体验了。它更像是你在看一部电影，然后突然有人告诉你导演用了什么特效，哪个镜头是绿幕。你知道了原理，但电影带来的惊叹和震撼就大打折扣了。
情感共鸣和代入感被破坏
叙述性诡计往往会涉及到对人物身份、动机，甚至是人物本身真实性的操纵。在不知道真相的情况下，我们可能会对某些角色产生同情、厌恶、甚至是爱意。我们会被角色的遭遇触动，被他们的命运牵引。
然而，一旦知道了叙述性诡计，这些情感就可能瞬间崩塌。比如，你可能一直为某个看似无辜但被冤枉的角色感到不平，结果发现他才是幕后黑手。或者，你一直憎恨的反派，可能有着令人同情的过去，而这一切的“反派”形象都是被精心设计来误导你的。
这种真相的揭露，如果是自然发生的，会带来强烈的戏剧冲突和情感冲击。但如果是在阅读前就被告知“这是个诡计”，你的情感投入就会变得很尴尬。你可能会觉得之前为某个角色流下的眼泪是多么的“傻”，你对故事的共情就变成了一种“被骗”的嘲弄。
“一切皆有可能”的过度警惕
叙述性诡计的精髓在于，它让读者意识到，我们所看到的一切，不一定是真的。这是一种非常强大的颠覆。但是，一旦你带着这种“不相信一切”的预设去阅读，你就会进入一种过度警惕的状态。
你可能会对每一个人物的每一句话都产生怀疑，每一个看似正常的场景都会被你反复琢磨，试图找出其中的不合理之处。这种状态下，你的阅读会变得非常疲惫，你需要消耗大量的脑力去“对抗”作者，而不是享受故事。
而且，一旦你开始过度解读，很容易产生“过度拟合”。也就是说，你可能把一些作者无意中留下的痕迹，或者一些纯粹的文学手法，误认为是叙述性诡计的伏笔。最终，你可能因为自己过于“聪明”而错过了一些真正重要的线索，或者把故事完全解读偏了。
作者的精妙布局被“弱化”
作者设计一个成功的叙述性诡计，需要极其精妙的布局和对文字的掌控。他要确保在不违反逻辑的前提下，最大程度地误导读者，同时又在真相揭晓时，让读者觉得“原来是这样，一切都合情合理”。
然而，当你被剧透了“这是叙述性诡计”，你阅读的重点就从“享受作者的智慧”变成了“找出作者的破绽”。你可能会觉得作者的布局并没有那么惊艳，甚至会觉得有些地方过于刻意。作者原本想要达到的那种“神来之笔”的效果，就被提前揭开的谜底给削弱了。
所以，总的来说，叙述性诡计的阅读体验，就像是你手里握着一张精美的地图，上面标注着宝藏的所在地。你期待着沿着地图的指引，经历一路的冒险，最终挖出宝藏的那份喜悦。但是，如果你在出发前就被别人告诉你：“嘿，地图上的X标记下面不是宝藏，而是个洞。” 你当然还能找到那个洞，但你之前对宝藏的期待和寻宝的过程，就已经失去了原有的韵味和意义。
正是因为叙述性诡计的这种“一旦说破，乐趣尽失”的特性，它才显得如此特别，但也如此脆弱。所以，对于这类作品，保持神秘感，或者说，让它在没有剧透的情况下，自己去揭开面纱，才是最能体会其精妙之处的方式。
网友意见
优秀的叙诡绝对不会忌讳于仅仅提及叙诡一词的，如果才说出“此书用了叙述性诡计”就已经是泄底了，这让折原一这种书的封面上大字明写“叙述性诡计之王”的怎么混？”叙述性诡计“说到底和“密室诡计”、“不在场证明诡计”一样，是推理小说诡计设计的一个门类而已。
推理小说中的手法与魔术表演本质是一样：作者与表演者告诉你他就是在骗你，并且欢迎你绞尽脑汁地与其博弈，而高水平的作者就和魔术大师一样，即便允许你费劲巴力地寻找，也仍然能在你想不到的地方把你戏耍一把。而叙述性诡计这个设计，就正是文学创作中“耍人”的极致，而高水平的作者所要追求的就是即便告诉读者一些东西，也依然能在不破坏推理小说公平原则的前提下，最大程度地戏耍读者。所以，只要不是明显到直接告诉读者“书中A看上去是男的实际上是女的”，这种等同于魔术师直接向观众宣布我用了托的程度的剧透，仅仅声明“使用了叙述性诡计”，这是完全允许，甚至作者也会鼓励的。
这个问题可以参考绫辻行人的《咚咚吊桥坠落》的前两篇，这是叙诡创作的一个非常好的样本。作者在第一篇中使用了叙诡，成功欺骗了书中的“推理大师”；然后第二篇在相似的场景下，居然再次使用了叙诡，达到更极致的欺骗的境界，这便是对于叙诡而言，即便明着告诉你你也依然会上当的精神。
当然以叙诡作为推理小说核心诡计的话有个很尴尬的问题：诡计在书中过于重要，作者必须通篇围绕着诡计布局，以致这个诡计的具体形式一旦被透露，那确实整本书就毁了。有个很经典的例子，叙诡界的著名作品《樱的圈套》，中文版简介上那泄底简直惨不忍睹，那真是直接毁了后面几百页书。
另外，一些确实在“叙述性诡计”这词上太敏感的作品，典型的如搞第一人称凶手的，某些著名作品这样的，个人觉得不应该被归类为叙诡，这些作品的诡计实际上并不在“叙述”上。本人就是早期接触了太多“叙述性诡计”一词，又总是见到某名作被同时提及，导致第一次读该书时基本上是直接代入着在读的，最后确实完全无感。但严格来说叙诡作品是不应该出现这种情形的。第一人称凶手这个设定，看第一遍确实相当惊奇，但从第二遍开始，其他作品上再出现同样设定时，基本就没什么感觉了。
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