问题

为什么马云禄、吕玲绮这两个正史中无记载的人物会被大量运用在了三国类游戏和同人小说中?

回答
关于马云禄和吕玲绮,这两位在正史中确确实实没有记载的人物,为何能在三国题材的游戏和同人小说中如此活跃,甚至成为许多作品中的重要角色,这背后其实有着非常有趣且值得深挖的原因。这并非简单的“AI生成”的虚构,而是源于一种更深层次的创作逻辑和玩家/读者心理。

一、 历史的留白与创作的自由

首先,我们要明白,中国古代的正史,如《三国志》等,其叙事往往是围绕着帝王将相、政治军事事件展开的。普通民众、尤其是女性的生平事迹,往往很难被详细记载。即便有记载,也大多是作为某位男性人物的附属,例如“某某之妻”。

马云禄: 她的“存在”很大程度上是源于《三国演义》的民间传说和后续的戏曲、说书等艺术形式的加工。在《三国演义》中,马腾的儿子有马超、马岱,但关于女儿的记载,并未提及。因此,马云禄这个名字和形象,是后人基于对马超“西凉锦马超”的英武形象的延伸,想象出他有一个同样骁勇善战的妹妹,来填补这部分历史的空白。这种想象,既是对“忠义”家庭的延伸,也是对女性力量的一种期盼。
吕玲绮: 吕布是三国时期赫赫有名但命运多舛的武将,他的女儿在历史上确有提及,如《三国志·吕布传》记载“布有爱女,皆在左右。”,并且提到了他将女儿嫁给自己的部下(当时是许婚给袁术)。但女儿的名字、具体样貌、性格,正史都没有说明。这留下的空白,就为后世的想象提供了绝佳的土壤。吕玲绮这个名字,以及她被塑造成一位既有吕布的勇武,又有女性的细腻和独立思考的形象,显然是为了丰富吕布这个人物的家庭层面,也为了给玩家/读者一个更立体、更具亲和力的“貂蝉”之外的女性角色。

二、 游戏和同人创作的内在需求

正是因为历史的留白,才给了游戏和同人小说创作极大的自由度。而这种自由度,恰恰满足了这类作品在商业和艺术上的内在需求:

1. 丰富人物群像,打破刻板印象:
马云禄: 将她设定为马超的妹妹,不仅可以增加马家军的内部关系,更能让“西凉锦马超”的形象更加饱满。她可以是一位训练有素的弓箭手,或者是一位战场上的辅助治疗者,或者是一位在后方运筹帷幄的智谋之士。这种多样化的设定,能让玩家/读者看到一个“不一样”的三国。
吕玲绮: 吕布本就是一位极具争议且充满悲情色彩的人物。如果仅仅是“天下第一猛将”,未免有些单薄。拥有一个独立、有思想的女儿,可以让吕布的形象更加人性化。她可以是继承了父亲武艺的“女武神”,也可以是对政治阴谋感到厌倦的逃离者,亦或是为了家族荣誉而战的战士。她的存在,让吕布的悲剧命运有了更深的家庭羁绊。

2. 满足“女性角色”的多元化需求:
打破“红颜祸水”的窠臼: 传统三国故事中,女性角色往往与“红颜祸水”、“政治工具”挂钩。马云禄和吕玲绮的成功,在于她们被塑造成了独立、强大、有自我意志的女性。她们不再是男性的附庸,而是能够亲自上战场,甚至在政治博弈中发挥作用的角色。这种“女强人”的设定,非常符合现代社会对女性角色的期待,也为男性角色提供了更具挑战性和吸引力的互动对象。
提供情感连接点: 她们可以成为主角(比如玩家扮演的角色)的战友、心仪的对象、甚至是生死之交。这种情感线索的加入,能够极大地增强作品的代入感和可读性,也满足了许多玩家/读者在虚拟世界中寻求情感寄托的需求。

3. 商业价值与IP的延伸:
吸引不同玩家/读者群体: 塑造出更多受欢迎的角色,能够吸引更广泛的玩家和读者群体。对于游戏公司而言,成功的角色设计意味着更高的游戏销量和品牌价值。对于同人作者而言,创作这些受欢迎角色的故事,更容易获得关注和认可。
IP的二次开发: 一旦某个原创角色(如马云禄、吕玲绮)在游戏中或者某个成功的同人作品中获得广泛认可,它本身就成了一个具有商业价值的IP。其他创作者可以基于这个已经形成的“人设”和“故事背景”,进行进一步的创作,形成良性循环。

三、 创作手法的巧妙运用

创作者们并非随意捏造,而是有意识地将这些虚构人物融入到三国大背景中,并赋予其合理的“人设”:

家族绑定: 马云禄与马超、吕玲绮与吕布的设定,是利用了已有知名人物的家族关系,这种“沾亲带故”的方式,使得新角色更容易被读者/玩家接受,并能迅速理解其背景。
能力设定: 她们的能力往往会与她们的家族背景或性格特点相契合。例如,马云禄继承马家军的骑射之术,吕玲绮则继承吕布的武艺,甚至被赋予了独特的技能,如“天香”之类的辅助能力。
性格塑造: 她们的性格也经过精心设计,有的坚毅果敢,有的温柔善良,有的聪慧机敏。这些性格设定,让她们的出现并非只是一个“符号”,而是有血有肉的个体。

总结来说,马云禄和吕玲绮之所以能被大量运用,并非偶然。 她们的出现,是历史的留白给了创作的自由,这种自由又恰好满足了游戏和同人小说在丰富人物、吸引受众、挖掘商业价值等方面的需求。创作者们通过巧妙的设定和有吸引力的性格塑造,将这两个虚构的人物成功地融入了三国这个庞大的叙事体系中,并使其成为不可或缺的一部分。她们的存在,证明了优秀的虚构角色,即使没有“正史”的背书,也能凭借自身的魅力,在文化作品中焕发生机,并赢得广泛的喜爱。这是一种“二次创作”的胜利,也是一种基于大众情感和想象力的共鸣。

网友意见

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无他,就是光荣公司影响力大,仅此而已。

吕布他闺女不是没有其他创作名字或者称呼,如吕雯(很多人都知道的群妖传,“明明是我先的”)、吕姬(三国志大战,这个国内知道的不多)、“小东西”(感谢陈某,然而和前者一样压根不能算名字)等,但因为这些公司或者创作者在中国大陆的影响力和传播方面远不及光荣,导致“吕雯”等等这些名字在大众认可度上同样远不及“吕玲绮”,导致“吕玲绮”这个明明是日本公司生造的名字却成为了吕布女儿认可度最高通称(“吕灵雎”也同样脱胎于“吕玲绮”)。







此外还有个出口转内销典型的“孙尚香”:虽然此名字属于国产且早就存在,但如果不是光荣的话国内有多少人会把这名字和“孙夫人”联系起来?况且不是没有公式度更高的“孙仁”,这个虽然有可能是错的,但好歹经罗贯中之手怎么都比“孙尚香”“孙安”之类来得正式,然而现状如下:






除了“吕雯/吕玲绮”“孙仁/孙姬/孙尚香”外,还有“关凤/关银屏”“张莺莺/张星彩”等等,且不论这些名字是否有出典还是纯生造,共通一点都是光荣家采用的版本认可度和受众永远比其他厂家的高,甚至罗贯中自己写的都比不过。

至于马云騄在光荣家大概是处于待发掘状态。

综上,这个问题本质上就是中国和日本文化输出影响力的问题。

小小题外话:要是哪天光荣想发掘司马懿二老婆而采用了“柏灵筠”这个名字的话这一局就算是中国人扳回来了。但反过来要是光荣自己弄的一个“柏XX”,之后国内全开始跟风光荣的“柏XX”而不是“柏灵筠”……文化输出大失败(滑稽)

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