为什么好多人批评刘慈欣的《三体》文笔？ 第2页

大刘的文笔，在通俗作者中是第一流的。前提是和通俗作品比。如果和文学作品比，仍有明显差距。

客观地说，这里许多回答的阅读面过于窄，有的窄到拿网文或郭敬明对比的程度（至少也得举马亲王吧？）。如果未读过真正好的中文文笔，又如何判断文笔的好坏？这与文学创作的整体边缘化有关。譬如，如果是平时有阅读量的朋友，会知道，在当代八零后作家中，文笔最好的可能是双雪涛，但有多少网友听过这个名字呢。

刘慈欣的文笔，在通俗作者中是第一流的，因为，表述清晰，有画面感，生动流畅。同时《三体》三部曲的剧情和设定密度极大，并充分运用了编剧技巧（张力远胜所有前作），故《三体》足以跨越不同种族不同文化的界限，从欧美到中日，从奥巴马到新海诚，世界人民都爱看。

不夸张地说，在当今的网文作者中，单纯只论文笔的清晰度，能达到刘慈欣水准的，就寥寥无几。其中的重要原因是，网文的性质决定了它必然注水严重，更新过频，因此语言或粗陋，或累赘，惨不忍睹。有实力的作者都会转战实体。

但是，上述评价的前提，是和通俗作品比。如果和文学作品比，那么文笔差距明显。

如何判断作品的文笔水准？糟的文笔是词不达意。俗的文笔是"华丽"和滥用修辞。好的文笔是没有赘笔，正如海明威的"冰山理论"，且多用隐喻和象征。

先说明一下。评论有人说我是文科生，遗憾的是，我是物理系的，写过一本人工智能书，也在知乎写过不少文艺方面的回答。请看我最近在知乎写的一些文章：

PENG Bo：随机量子化：(4) 从量化金融（Ornstein-Uhlenbeck）到量子场论（关联函数）

PENG Bo：AI “写作”：刘慈欣+金庸 混合生成（魔改 GPT 模型）

科幻真的不是物理，旁友们。科幻文学是文学创作，遵循文学创作的手法和规律。

看一段双雪涛的开头：

刘泳看着饶玲玲，束手无策。作为出版人，饶玲玲无疑是最好的，敬业，聪明，敏锐，珍惜每一页纸张，善于整束所有人的资源。作为一个女人，她一塌糊涂，没有结婚，没有孩子，没有信仰，基本上是靠着虚荣心在工作。还有最要命的一点，就是酗酒。此时，2012年1月22号，除夕夜，她坐在刘泳在北京的寓所，已经喝了七个小时。有那么几个时刻，她似乎已把刘泳当成酒保，不时用食指敲敲桌台，示意他把酒给她续上。她身材高瘦，令人想起福楼拜那个著名的比喻，裹在衣服里，如同一柄剑插在剑鞘。她喝掉了自己带给刘泳的两瓶红酒，上面还绑了花。目前开始蚕食刘泳珍藏的威士忌，公寓里的干果已经被她吃光。刘泳看她用手指在空盘摸索，便套上羽绒服下楼。超市关门了，街角做卤味的福建人也已回家过年，铁门上写着大年初十恢复营业。漫天的烟花，路上飞散着硝磺的气味，好像一场战役刚刚落幕，地上尽是红色的纸屑。突然从黑暗里窜出一支炮仗，在刘泳头顶发出一声巨响，吓得刘泳一激灵。那炮仗像是残敌掷来的手雷，震得窗框直晃，却不知对方藏在哪里。

这节奏，这信息量，这文字的气质，皆与通俗网文截然不同，可以直接立起来，一点儿累赘都没有，哪里需要堆砌形容词和副词？再看其中的比喻，都会包含另一层次意义，这很重要，比喻不能轻易用（对了，双雪涛这篇叫《北方化为乌有》，从头到尾都是高水准，他是罕见的能写又能编故事的人。如果喜欢还可看郑执的《仙症》，虽有炫技感，风格类似）。

科幻作品有个特殊之处，就是常有超越现实的场景，因此需用比喻将场景直观化，就像小学课本的那种比喻。大刘的比喻大都是这个类型，有时还煽情，这种比喻会令读者觉得有画面感，这里很多回答都选了很多这种比喻，但这真不算文学性。

按好文笔的标准，大刘的文笔，不是不够"华丽"，是恰恰相反，过于"华丽"。大刘的文笔常常有些激动（看高晓松节目的访谈就知道，是自己写high了）。这里许多回答所举的段落都过于激动，过于煽情（也不是特意煽情，而是作者本身的真情实感）。作为通俗作品没问题。作为文学创作，不够冷（可对比那个著名例子，莫言的檀香刑片段，叙述者无疑是冷到骨子里）。

其实刘慈欣的文笔很适合写童话。十分合适。如果你留意过，刘慈欣的很多作品都有童话色彩，可能一不注意就会写成童话风格。

举个冷的科幻例子，特德姜。

《三体》的下面这段，才属于好的文笔：

罗辑停了车，和她下车来到田边，看着几只喜鹊在地里觅食，直到他们走得很近了它们才飞到远处的树上。接着，他们下到一条几乎干涸的河床里，只在河床中央有一条窄窄的水流，但毕竟是一条北方的河，他们拾起河床里冰冷的小卵石向河里扔，看着浑黄的水从薄冰上被砸开的洞中涌出。他们路过了一个小镇，在集市上逛了不少时间。她蹲在一处卖金鱼的地摊前不走，那些在玻璃圆鱼缸中的金鱼在阳光下像一片流动的火焰。罗辑给她买了两条，连水装在塑料袋里放在车的后座。他们进入了一个村庄，并没有找到乡村的感觉，房子院子都很新，有好几家门口停着汽车，水泥面的路也很宽，人们的衣着和城市里差不多，有几个女孩子穿得还很时尚，连街上的狗都是和城市里一样的长毛短腿的寄生虫。但村头那个大戏台很有趣，他们惊叹这么小的一个村子竟搭了这么高大的戏台。戏台上是空的，罗辑费了好大劲儿爬上去，面对着下面她这一个观众唱了一首《山楂树》。中午，他们在另一个小镇吃了饭，这里的饭菜味道和城市里也差不多，就是给的分量几乎多了一倍。饭后，在镇政府前的一个长椅上，他们在温暖的阳光中昏昏欲睡地坐了一会儿，又开车信马由缰地驶去。
不知不觉，他们发现路进山了。这里的山形状平淡无奇，没有深谷悬崖，植被贫瘠，只有灰色岩缝中的枯草和荆条丛。几亿年间，这些站累了的山躺了下来，在阳光和时间中沉于平和，也使得行走在其中的人们感到自己变得和这山一样懒散。“这里的山像坐在村头晒太阳的老头儿们。”她说，但他们路过的几个村子里都没有见到那样的老头儿，没有谁比这里的山更悠闲。不止一次，车被横过公路的羊群挡住了，路边也出现了他们想象中应该是那样的村子——有窑洞和柿子树核桃树，石砌的平房顶上高高地垛着已脱粒的玉米芯，狗也变得又大又凶了。

这段写得好，真挚，可能来自实际经历素材。可惜这样的段落在全作就这么一点点。

话虽如此，如果看过其它国内科幻作者的作品，大刘的文笔已是其中最好的了。宝树的文笔也到位，但有恶趣味。马伯庸写幻想作品时也有笔力，不过也爱恶搞，后来去专心写历史架空了。其它名科幻作者的文字比大刘还是明显更粗。

p.s. 我见过的中文语感最好的网络写手是特师，开宗立派级别，后现代，絮絮叨叨处理得比金宇澄更好。例如就随机选一个微博，包括错别字和标点错误都有想法，是把中文当作艺术在创作了。

这里的文笔，是指文字功夫，叙述能力。很多人说大刘文笔差，实际是认为大刘的人物塑造平面，尤其是女角色。然而这不属于文笔，是另一个领域。其实许多知名作家都写不好异性人物。

同时，文笔只是写作的一部分，编剧和结构对于长篇小说非常重要。三体的布局以及"梗"的密度，换了其它作者都难写出来。能写长篇的作者很少，能写三部曲的更少，三体做到"基本不烂尾"，已属奇迹。

如果你读过刘慈欣的其它作品，会知道，三体不是从天上掉下来的。三体的几乎所有创意，在刘慈欣此前的作品中都有原型（例如"恐龙三部曲"：《白垩纪往事》《吞食者》《诗云》）。三体构思十年，写作四年，实际颇有些将此前所有作品的创意做大整合的意味。

其实刘慈欣的风格挺直白，就是直白地把自己脑中的画面写出来，不玩虚的，像在写纪实文学。大刘的愿望就是"把假的写成真的"。这风格特需要做功课以保证细节和场景准确，是个体力活（可能有时还参考了些电影场景）。

最后，所有科幻作家中，文笔最好的是谁？克拉克？丹·西蒙斯？还是乔治马丁玩票的时候？

真正答案是：博尔赫斯。他不止写过某某花园或某某书，他写过很多很多，例如，先看《特隆、乌克巴尔、奥比斯·特蒂乌斯》。 特德姜一直在学博尔赫斯。

顺带一提，欧美对于 creative writing 研究很深，很多欧美通俗作者写作是套路化的，就像好莱坞编剧，套路化严重。大师写作则完全不需套路。

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p.s. 关于文笔，我有一个特简单的判断标准。就看怎么写对话。如果经常是简单的"A说"，"B说"，"C说"，或者干脆直接写对话内容，那么这位作者就懂文学的创作规律。

如果到处都写成"A怎么怎么地说"，"B怎么怎么地说"，加各种表情神态，还配合什么其它动作，这位就不懂（原因是什么，可思考），或者是在灌水充字数。网文几乎都是这种水平。

文字承载的是思想，不是华丽。

笔下再怎么天花乱坠，也不能掩盖思想的匮乏。

而且刘慈欣的风格一贯浪漫，只是这种浪漫可能超出了一些的人理解，但这种浪漫真的不能说是文笔差了。

卿卿我我、风花雪月可以是浪漫，

但钢铁、意志、微观世界、客观世界存在的真理；人们对未知的无限渴求，以及在观察世界时察觉自身渺小，但依然不忘求知的心；在面对无法抗击的敌人产生的恐惧、勇气、自大等等这些就不是浪漫了吗？

这点请恕我不认同。

不想评论其文笔。

利益相关：语文老师曾经。

我算文科生吧。但文科生不谈文笔的。只说笔法。文字。布局。谋篇。

真正重要的东西是内容。内容优于形式。只看文笔叫买椟还珠。

刘勰说过一个比喻：虎豹无文，估计不知道是犬是羊。但羊披着虎皮，见到豺狼就尿了。

孔子曰：文胜质则史，质胜文则野。文质彬彬，然后君子。

文笔如衣服，内容如肉体。

你一身花衣，满头装饰，浑身名牌，那叫衣架。

你不穿衣服，那叫裸奔。有伤风化。

只能是合宜合体。

司马辽太郎的标准也是，历史小说应该史新闻报道，让读者就像看到当天发生过的事。（他本身就是新闻记者出身）

大刘的标准也是把科幻写得像真实发生过的事。

告诫：少看郭敬明。他倒不是文笔有多烂，比他烂的一把。少看网文。

人读书就跟吃饭一样。各种垃圾食品塞一堆，轮到正餐就吃不下去了。

轮到该自己做了，就只能比垃圾更垃圾。

取法乎上 仅得乎中。取法垃圾，只会更垃圾。

各种垃圾桶食品，你要争论谁最垃圾有意义么。

成年人不管。

读书郎这辈子读的书，只有读书时候最记得住，也是培养兴趣品味的关键时期。

长身体的时候，都是拼命淘各种海外奶粉，健康食品喂你们。

为啥。父母爱你们。

长知识品味的时候，为啥不选公认的名著？

所以这个时期多读经典。否则一辈子也就跟那群只能读网文的一样了。（极少数写得好的除外）还是看人。

三体强的其实是构思，表现，荒诞手法，很有阅读快感。

人物形象设计其实很对不起名著的水准。

人物只是他的工具。而不是目的。

科幻小说的目的是科幻。

文笔这东西，就跟油炸一样。什么东西，裹点面包糠，炸的金黄，就能馋哭人。

关键是内容。

对于文学而言，内容优于形式。

网文与小四的内容，也无非就是那点油炸的面包糠。除了能馋哭小孩子。其实什么都没有。

我们这种只能摇头拒绝。

说大刘文笔一般和ONE画工一般一样……

一拳超人是神作但是没人会说ONE原作画得好吧。

大刘的科幻写得好，但是文笔确实烂啊，你看不出来那是你自己鉴赏水平的问题，提出这么个问题只能说明不仅鉴赏水平差，逻辑水平也很差……

所以大刘的东西要拍电影，真心要看编剧的实力……

简简单单的语言，没有什么华丽的词藻，但是随手一写就是史诗般的壮丽:

张援朝赶紧拿出手机，拨了史晓明的电话，但对方已关机。老张两腿一软，靠着墙滑坐在地上，他花了四十万。

"赶紧报警吧！还好，那姓史的小子不知道老苗已经打听到他爸的工作单位，这骗子肯定跑不了。"

张援朝只是坐在那里叹息摇头，"人能找到，钱不一定能拿回来，这让我怎么向一家子交代啊。"

一声啼哭传来，护士喊："19号，男孩儿！"张援朝猛跳起来，朝候产室跑去，这一刻，其他的一切都微不足道了。

也是在老张等待的这30分钟里，地球上还有约10000个婴儿出生，如果他们的哭声汇在一起，那肯定是一曲宏伟的合唱。在他们后面，黄金时代刚刚结束；在他们前面，人类的艰难岁月正在徐徐展开。

乔治圣马丁写的书我没看过，但他名气这么大，文笔一定牛。冰与火之歌我是捏着鼻子追到现在了，那文笔就是翔啊。词藻堆砌一万遍也不改本色:“亲爱的我要狠狠踢你的屁股。”真特么好意思拿出来吹

网上有三体语音版，比读书有感觉。

或许舞台剧更加符合这部作品。

我觉得大家都散了算了。

提问者号称专业的，看看人家多少视频专栏和回答。

这个提问不过是人家明知故问而已，你认真回答了弄不好还转手就被这“专业人士”拿去当作自己的东西了。

标准答案是：你就不该让孩子带去。