东欧国家的译制片为什么没有配音而是念台词？ 第1页

这种做法可以称之为「语音翻译」，是非常特殊的一种情形，现在主要存在于一些东欧国家，比如俄罗斯、波兰、保加利亚等。

「语音翻译」介于配音和字幕之间，它相当于把字幕念出来，播音员不带感情或带一点感情，和配音的差别是，它可以无视角色性别差异，不对口型，不求时间的精确，是一种省时省钱的做法。保加利亚的「语音翻译」比俄罗斯、波兰都要「先进」一些，他们会找好几个播音员来，大致按角色来扮演，各说各的，这就更加接近正规的配音了。

「语音翻译」曾经是商业电影放映的常规做法，四十年代的上海电影院普遍应用的「译意风」，即同声传译，就是一种语音翻译。后来在大规模的商业发行中，这种做法被正规配音或字幕取代。于是「语音翻译」的应用场景主要缩小到两种场合，一种是国际电影节，一种是某些国家的内参放映。

国际电影节最初并非像现在这样普遍应用字幕，而且因为放映规模小，制作配音拷贝不划算，所以「语音翻译」成为一种折中的替代方案。此外，像苏联这种国家，高层领导和业内人士经常需要观摩西片，这种内参放映也不太可能专门制作配音拷贝，所以就用到了人肉的「语音翻译」。

七八十年代后，正版或盗版录像带开始出现，电视也逐渐普及，这成为东欧国家普通民众接触外语片的主要途径，「语音翻译」的形式就转移到了录像和电视中。直到今天，仍然有许多人只喜欢这种翻译形式，不接受字幕，也不接受更加完整的配音。

在艺术上，「语音翻译」很难说有什么高级的、不可替代的艺术属性。唯一支持它的观点是字幕反对派，认为看字幕会妨碍观众理解画面信息，所以声音形式的翻译好过字幕。但它的缺点明显更多，当「语音翻译」存在时，原声和配乐退化为背景声，这对理解影片创作意图肯定有很大损害。和无声电影时代的辩士不同，有声电影台词、声效密集，也不会给语音翻译员留下什么阐释、点评故事的空间，基本就是照着台词本宣科。不过在东欧国家，仍然出现了一些普通观众认可的台词播音明星，可能就相当于中国的邱岳峰、毕克吧，但他们的工作性质真的不同。