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《魔戒》《冰与火之歌》《纳尼亚传奇》《哈利波特》在文学史上的排名会是怎么样的呢? 第1页

  

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“你当然可以说相比《魔戒》你更喜欢《哈利波特》,但如果你认为J·K·罗琳的地位要比托尔金高,那说明你的文学史老师出了问题。”
——特里·伊格尔顿


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先占个坑(最近在考试根本没时间写长篇论文我爆哭

针对@付建华的回答中,有关《魔戒》文学地位远低于《哈利波特》文学地位此观点,我持反对意见。

首先澄清,在您文章中所提到的《哈利波特》的第二文本,我认为确有其事。例如《哈利波特》中德思礼一家和魔法世界里韦斯利一家的强烈对比,意在反映现实社会的冷漠和虚伪,批判现实中唯利是图的价值观。第五部中的反独裁和终被战胜的伏地魔——种族主义,的确有极大的社会意义。甚至于,伏地魔的反社会原因,都能被犯罪心理学合理解释。(但是不是罗琳有意为之还有待考证)

但是对于您文中,只解读《哈利波特》的第二文本,而对《魔戒》的第二文本只字不提,实在是双标得让人有些看不下去。

首先,若是论证《魔戒》中的社会意义,《哈利波特》也没到能将其碾压的地步。《魔戒》,也就是中土系列部分灵感来源于托尔金二战时期的经历,以至于《魔戒》和中土系列中的人物映射历史上人或事。

反战主义:刚多林的陷落,精灵宝钻第五战役

悲剧的必然性:伊露维塔因果论,爱努大乐章,米尔寇的初衷(创造属于自己的事物)、精灵宝钻被盗窃及双圣树的破坏,费艾诺及其众子必然失败,曼督斯的预言、诺多兰提、维林诺天鹅港亲族残杀;(精灵族的衰微有些类似于北欧神话的诸神黄昏)

【曼督斯的预言】

“汝将洒下无数的泪水。维拉将对你们关闭维林诺,将你们阻绝在外,就连你们的哀悼的回音也无法越过阿门洲山脉…他们所发的誓言将会驱逼他们,却又出卖他们,始终令他们与那些发誓追回的珍宝失之交臂…他们将永远成为‘被褫夺者’。”

【第五战役】

“他高喊道:‘Utulie’n aure! Aiya Eldalie ar Atanatari, utulie’n aure! 光明终将来临!’(阵亡者之丘)

积极浪漫主义思想和少年意气:不顾一切,“创造大乐章之外,我们自己的歌”,命运反抗,贝伦与露西恩(必死的凡人)

【费艾诺煽动性演说】

“而在阿门洲,我们已经见证了悲伤;在阿门洲,我们已经穿过了福乐,遭遇了苦痛!现在我们将进行另一种尝试——穿过悲伤去找到欢乐,或至少找到自由。”

“去告诉阿尔达的大君王曼威 苏利牟,费艾诺纵使无法推翻魔苟斯,至少也要毫不迟疑去攻击他了,而不是无为而作,空自悲伤…即便是审判之环中的大能者,闻之亦要惊叹。不错,到最后,他们也得来步我后尘。”

“因此,我说我们将继续前行,并且我要加上这命定之事——我们创下的功绩,将成为歌谣的题材,直到阿尔达终结。”

虚无主义:精灵的命运早已被爱努大乐章锁定,绝无变化的可能;按这个逻辑,贝伦与露西恩,露西恩必然与贝伦相爱,也必然死亡,那么贝伦是否也已经注定?那么既然命定如此,做什么都不会改变未来的必然走向,生命的意义是什么?

西西弗斯式悲剧;

批判现实主义色彩:史密戈(咕噜)面对宝钻宁可杀害友人,同《哈利波特》中德思礼同样的唯利是图、甚至揭示其用心险恶;迈格林(《刚多林的陷落》)臭名远扬的背叛;第五战役——尼尔耐斯•阿诺迪亚德(Nirnaeth Arnoediad, 辛达语,Battle of unnumbered tears, 泪雨之战)中,梅斯罗斯旗下的“东来者”乌多的背叛。

万物有灵:植物的掌管者,树须;

因果报应:萨鲁曼你又双叒叕破坏环境了(这个也属于批判现实主义,不过适用于萨鲁曼白袍巫师的堕落)

路西法/撒旦:米尔寇、安纳塔和萨鲁曼

我写了好多宝钻的。。。魔戒的我给再读几遍然后抽时间给补上(偏题嫌疑www

(诺多族真的太惨了我又死了一遍——————打住。)

还有语言学上的成就,这一点JK罗琳是无论如何都不可能与托尔金并肩的,强行比较实在是令人啼笑皆非。

(我人怂,哪里说错了麻烦指出(´;ω;`)




  

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