作曲或编曲时，您主要在花时间想什么？ 第1页

做影視劇配樂的時候，更多的會在想如何用音樂體現戲劇性，去補充畫面所沒有表達充分的情感，並在適當的地方留白，有所對比，效果才能表達得更恰當，配樂不一定需要“好聽”，很多時候的功能恰恰是需要“難聽”才能製造出效果的~~

做遊戲配樂的時候，選擇合適的音色遠比旋律走向更重要，遊戲音樂在有些時候的功能是需要音樂像環境音效一樣，用最低的存在感去製造最貼切的場景~~

做音樂劇編曲的時候，則是要考慮到演員演唱的時候會不會找不准進唱的時間點，會不會被多餘的聲部影響以至於找不到調或節奏，選擇的音色會不會跟演員嗓音撞頻率~~

我是鼓手出身，創作的時候不會有吉他或鍵盤的慣性思維手癖影響，一首曲子該有什麼，構思的時候就想好了，大部分時候我會遵從“Less is More”這個原則去安排配器，這可不是偷懶耍滑，而是聲部越多在配樂功能上越是災難，音符越多，在有對白的視頻裡音樂越搶戲導致聽不清對白；在遊戲裡會跟音效爭搶頻段而聒噪不堪；在音樂劇裡會讓演員為了壓住伴奏而唱得很累~~

任何效果都是靠對比出來的，想製造一飛沖天的效果，你的起點就應該在海溝，至少也得是在海平面，而不是在半山腰，一上來就是高潮，那你的音樂就沒有真正的高潮~~

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