如何评价电视剧《三生三世十里桃花》？ 第1页

最近研究完了《三生三世十里桃花》，这是一个关于神仙搞对象的故事。因为种族和仙术的设定纷繁多样，所以剧情Bug频出，好在演员颜值撑着。因为《三生三世》的现象级关注度，今天以它为案例，展开探讨一下玛丽苏电视剧的基本套路。研究结果整理如下：

1、男主的禁欲倾向

一如所有女性向的爽文，《三生》的男主也是禁欲的设定。女反派多次肉身相逼，男主愣是慧眼识破 不肯就范。仿佛套着一条铁制的忠贞裤衩，时刻保持坐怀不乱。

片中，百番云雨后，白浅(女主)说：“你快把我折腾散架了。”但夜华(男主)的设定确实是个处男，一和女主上床竟然秒变人形打桩机了。同理，杰克苏种马文里，一遇男主，所有女性瞬间烈女变荡妇。

作为一部合格的玛丽苏剧，性资源的独享是第一定理。

2、牛逼的时间观念

时间设定是本片的特色，凡人的一辈子只是神仙的弹指一挥间。神仙的计时单位是“万年”，动不动几万年过去了，男主两万岁的时候，竟然还是个幼儿……

身为人类，每一天都过得很艰辛，但神仙拉个屎就几万年就过去了。人类活五十年就能知天命，

活够一百岁，人肯定彻底淡然了(大彻大悟、放下一切)(在身体机能不变的前提下)。

但剧中的神仙活了几万年，除了情爱没别的事了，心眼还一个比一个小。

作为一部合格的玛丽苏剧，搞对象才是第一生产力是第二定理。

3、配角与主角的生态关系3、配角与主角的生态关系

玛丽苏剧里，配角的生活意义是主角赋予的。《三生三世》中的男配也是。作为一部合格的玛丽苏剧，配角绕着主角转是第三定理。

但现实中大家都有自己的生活，其实一个个都是骑驴找马的大精逼。一个成年人，如果没有得到及时的反馈，会立刻收心。（整天绕别人转的人也有，但这种人不会有啥出息）

与之相关的另一个规律：玛丽苏剧里，爱上男主的女人都得是坏女人（杰克苏剧里，爱上女主的男人都得死）。

4、新时代的阶级观

以琼瑶为代表的早期言情小说家，精于描绘属于穷人阵营的好女人和富人阵营的坏女人。紫薇、小燕子，依萍母女，都很穷，都是好人。这时恶毒女配的政治经济地位，是完全凌驾在女主之上的。恶毒的皇后、皇太后，雪姨和梦萍即此列。 流行文化是很反映集体无意识的。琼瑶式灰姑娘言情的流行，正说明我们国家当时很穷——大部分读者都很穷，一方面想要变富，一方面又很仇富。想象中的富家女，那就是刁蛮任性，阴狠刻毒。 与谴责富家女相辅相承的，是对穷家女的颂扬：她们出身卑微，懂得体恤，同情弱者，善良坚忍，在最艰苦的环境中坚守道德，出淤泥而不染一朵白莲花，最后当然被高富帅慧眼识珠爱得死去活来。 好了，我们国家富起来了。创作者和消费者都迈入中产了。富人怎么能是坏人呢？我就是富人啊。我难道是坏人吗？ 这时一个新的物种又应运而生：贫穷的恶毒女配。 这种谴责穷家女的逻辑竟然也非常自洽：她出身低贱，心理阴暗，阴毒好妒，从小想着怎么往上爬，遇到男主这样的高富帅，她当然要不择手段打击女主。 与谴责穷家女相辅相承的，是对白富美的颂扬：她们出身矜贵，家教良好，见过世面，不贪财，懂分寸，识大体，举止优雅，温柔贤淑，有机天然一朵白莲花，最后被高富帅蓦然回首爱得死去活来。 有好些宅斗小说，专门爱写庶出女子出身低贱，非要跟嫡出女主争风吃醋的，当然要被女主踩在脚底。 到《三生三世十里桃花》里，素锦、玄女的政治地位，跟青丘女帝白浅一比，简直连提鞋都不配（容貌也不及女主），竟然妄想跟女主争男人，还使尽下作手段，坏得简直令人发指，挖眼睛都不足以平息观众愤怒。 网络小说是要讲爽点的。素锦、玄女这类恶毒女配的存在，以及女主对她们的打压，简直是一个多重爽点——政治经济地位上的碾压，以及道德地位上的碾压，啊，还有颜值上的碾压，和爱情上的碾压——全方位秒杀。 ——豆瓣，刘玥，《试论恶毒女配的政治经济地位》

中产崛起后，大家潜意识里从仇富变仇穷了。以前大家都骂车不让行人，现在都骂行人乱闯红灯。

阶级固化后，大家知道母鸡插翅变凤凰是扯淡，没有代入感，身价一亿的平民女主追到了身价百亿的高富帅男主，这才是新时代的“逆袭”，真正的无产阶级要逆袭，只能学凤姐，已经没什么可失去了，才有破罐破摔背水一战的勇气。

作为一部合格的玛丽苏剧，符合时代主流的阶级观是第四定理。

5、还是得看脸

无论是前朝玛丽苏(琼瑶时代)还是当代玛丽苏，剧中不变的是女主一直都是自由自在、无拘无束的性格。更永恒的是女主都长得好看的设定。

长得好看才是“自由自在”的前提。

长得丑敢自由可能会被打死。

END