后刘慈欣时代中国科幻的问题出现在哪里? 第1页

“郑和之后，再无郑和”

后刘慈欣时代中国科幻的问题出现在哪里？
科幻读者和作者为何越来越小圈子化？

科幻圈并不是“越来越”小圈子化，过去它就从来没出现在主流视野中，现在随着刘慈欣的成功已经好很多了。

在2015年之前，科幻作家的生存环境是很恶劣的，刘慈欣自己也吐槽过。他在小说《太原之恋》中自黑，写自己和潘海天皓首穷经写的科幻小说分别卖出了28本和14本，最终光荣成为太原街头的流浪汉。（写小说那个时候是2009年，《三体》前两部都出版了，销量也一直很低迷，可见一斑）

获得雨果奖之后，至少这本书是出圈了。以前，刘慈欣只在小圈子里拥有巨大影响力，当时的科幻世界四巨头是“王刘何韩”，王晋康、刘慈欣、何夕、韩松（21世纪初在《科幻世界》上发表作品的四位作家）。刘慈欣的成功也让这几位作家的书好卖了一点，不过作品的整体水平来说，其他三个人和刘慈欣不在一个档次。

之前曾有一句对刘慈欣的评价：以一己之力，单枪匹马地将中国科幻带到了世界级水平。（复旦大学 严峰）

这句话在我看来，有三层意思：

1.刘慈欣是目前无与伦比的中国科幻第一人
2.在他之前，中国科幻是无法达到世界级水平的。
3.一己之力：水平和影响力与他类似的中国作家，没有了。

刘慈欣给中国科幻带来的贡献是毋庸置疑和无与伦比的。大刘让科幻作品摆脱了“少儿读物”的标签，也让人们意识到，科幻文学相比于一般幻想文学，拥有一些标准和门槛。不过，他的成就给中国科幻带来了一大错觉：他们认为刘慈欣是中国科幻的崛起浪潮中站在潮头的弄潮儿，是夜空群星中最闪耀的那颗；却没意识到，大潮和群星是不存在的，有的仅仅是孤帆和孤星。

刘慈欣并没有成功开启一个科幻文学的时代，所以谈起“后刘慈欣时代”是有些逞强的。

《三体》是一部伟大的科幻小说，可是出圈后的热度，是科幻文学的热度吗？多少人时令性地解读这本书时，是在自说自话呢？

IT资本家们看到了“降维打击”，拿来借用一下，推销自己的理念；西方人看到了文革，于是加上自己的东西，开始粉饰；威权主义者和自由主义者，都读出过让自己不舒服的地方；目前的大背景下，又有人觉得小说情节和现在的政治形势非常契合，认为这是一部政治预言……

公众对这本书其他角度的关心远远超过科幻作品本身。可是，站在文学角度的解读在哪里呢？《三体》归根到底，是一个好故事，一部充满了思想实验的科幻小说。

所以，三体的热度并不代表科幻在中国的热度。不要形成一种“科幻很热”的错觉。

如果要想营造一个大众化的科幻氛围，科幻作品的影视化改编是必不可少的。然而目前，中国科幻的影视化进程是很落后的。

我们以美国为例。科幻三巨头阿西莫夫、阿瑟克拉克和海因莱因，每个人的作品都被好莱坞改编过。其中不乏《太空漫游》、《前目的地》这样的改编佳作。还有菲利普·迪克的银翼杀手、迈克尔·克莱顿的侏罗纪公园等等。电影作为更大众化的艺术，令科幻文学更加普及。

中国的科幻影视化还属于起步阶段，然而最大的问题，是影视工作者本身脱离于科幻文学，没有呈现给大家好作品的能力。《流浪地球》仅仅有一部，更像一个靠情怀驱动的偶然。毕竟有更赚钱的简单题材，就没必要补课拍科幻片呢。而且，除了刘慈欣的作品有影视化的潜质，其他人的……貌似都没有。（《上海堡垒》并不是一部科幻小说，而且它失败了）

影视和文学是互相促进的：影视化成功能够推动科幻文学的进一步大热，催生出更好的科幻文学作品；而更多成功的文学作品，则会令资本对科幻大IP趋之若鹜。

然而，目前没有像刘慈欣这样，在圈内与圈外都拥有巨大影响力的知名作家和作品。现在从事科幻文学创作的新作家们，创作水平和刘慈欣之间相差了100个王晋康。

在讨论“后刘慈欣时代”何去何从时，突然想到一个悲哀的事情：当大众认为刘慈欣的时代从获得雨果奖的2015年开始时，在读者心中，他的时代已经结束了——从2011年以后，他已经有十年未发表新的长篇小说了。也许我们一直处在一个“后刘慈欣时代”——郑和之后，再无郑和。