如何看待央视《工作细胞》很多打斗场面被删去？ 第1页

谢邀。

求稳呀。

抱着奇奇怪怪的立场去举报，那还是小事；最怕的是同行，为了竞争可以给你整出几十页的材料。

帧帧截屏，令人信服。

要注意啊，现在很多“限制”，还有很多看上去又蠢又坏的举报，已经不是立场问题。

或者说，只有一个立场：

钱。

例如当年群众比较熟知的“扶植国产动画”政策，基本上等于变现告诉各地电视台别买海外作品，不然天天有人举报你。

理由你不用操心，会有专人逐帧分析，形成详尽的批判报告。什么“儿童色情”啦“血腥暴力”啦“错误导向”啦，一套套的。

原因很简单：

虽然电视台是穷逼，但只要我的动画被选上，一分钟国家补贴一千多块，地方再补贴四五百块。要是能找个海外电视台（哪怕是没人看的那种酒店台）播一播，再收一千多。

回忆一下，十年前是不是很多垃圾动画？《雷锋的故事》这种一分钟都不知道成本有没有过百的，还上了央视少儿频道呢。

当然，这都是小钱。真正的大钱在房地产，在各种“动漫产业园区”。

很多地方提的条件是“作品要在某某级别电视台”播出，做的到就有地、有投资补贴、有免费使用且能转租的办公楼。因此很多“动画”公司是拼了命不要钱也要挤上去。

其实很多文娱类产品都有类似的问题。

管住，你以为是为了导向问题，其实最后发现是为了钞票问题。

一开始或许是为了导向，但到后面都走向了钞票。

典型的就是贺岁片档期。今年春节票房过百亿，估计能创历史新高。但实在说一句，春节档里有几部国产电影能配得上这个历史新高？

别跟我说“你不要拿你们小知识分子的审美来批判大众”，我没跟你谈审美，你忘了好莱坞整大片的能力了？

这个“保护期”，人家进不了。这就是用行政手段限制了市场的供给端，一种变相垄断。

为什么有些片子就能“全球同步上映”，有些一到春节就得“审核”两个月？俩小时的东西有那么难整明白？

你觉得有些好莱坞大厂和中国公司“中美合拍”，真的是为了一起拍片？

其实前期用这些手段孵化本国的文化产业，不是不可以。但怕的就是孵化到能打了，还再用围栏给自家产业画片自留地。

为了孵化本国产业，默认群众交出了一部分选择权；但孵化出来后还框死，你这就有点不地道了。

有些体制内负责把关的人，最后确实去了某些国内大厂当高管；而这些大厂，也确实能在各种条条框框里优先通过。

最后，海外产品进不了，国内小作坊批量暴死，丁字型头部垄断加剧。

倒逼出精品，原来这也是供给侧改革啊。

工作细胞搞一堆自我规避，只是这个问题的小角落。

真要解决，还是要把审核标准摆在台面上，把流程和对应的时间节点说清楚。

这应当是一套有法可依的制度，而不是“看人、看运气”。

否则边界不清晰，举报之风只会更盛行。大家互相举报自己不接受的文化产品，最后实际受益的反而是“政企关系良好”的垄断者。

自己给自己砌墙。

提名1919席卷美国的猩红之夏。

图示是一名被处以私刑的黑人，他的尸体正在歧视的火焰中毕剥作响。

迫害黑人似乎并不那么残暴，但是这是发生在黑人解放后将近六十年之后的全国性迫害热潮。其残暴不仅仅在于对黑人的残暴迫害，更是对民主，对法治，对平等，甚至对人理的残忍暴凌。所谓的政治精英与民主卫士，正是迫害的最大推手。

不知道美国有什么脸面去说民主与平等。

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哦，还有美国人在瘟疫时期的鬼才操作

外加一个加拿大的

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提名1919席卷美国的猩红之夏。

图示是一名被处以私刑的黑人，他的尸体正在歧视的火焰中毕剥作响。

迫害黑人似乎并不那么残暴，但是这是发生在黑人解放后将近六十年之后的全国性迫害热潮。其残暴不仅仅在于对黑人的残暴迫害，更是对民主，对法治，对平等，甚至对人理的残忍暴凌。所谓的政治精英与民主卫士，正是迫害的最大推手。

不知道美国有什么脸面去说民主与平等。

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哦，还有美国人在瘟疫时期的鬼才操作

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