为什么老先生有铺有垫相声没有人敢骂无聊，高峰栾云平相声好多人就说没意思了？ 第1页

以前相声园子里听，一个段子半个小时起步，有的是时间铺垫，来园子听的都是消耗时间，也不在乎这点时间。

后来广播播放就有个广告时间，一个段子不能拆开，只能精简，至于后来上电视，那更是按秒来计算哏和效果。

有些人就是慢热慢段子，你要他上电视，要求五分钟十个哏，他也说不来啊

郭于的相声在包袱层面，就说现在比较水的这些，也变得不可乐

但郭于有技巧让他们的对话情景“活分”起来

也就是“进入人物”

比如说就包袱来说，我前些天也集中说过的“通俗不等于三俗”的问题，就是后来果于的相声里，老郭老是垫话里直给“驴鞭老师”，这笑话本身并不可乐，甚至反而因为肮脏而有些尴尬，属于硬咯吱那些傻大哥观众的类型，我并不是对哪部分观众有优越感的意思，但这个笑点出来你会发现笑的最high的，都是底下粗声粗气的“大哥”模样的老爷们儿

但是，即使是这种顶不是玩意儿的硬咯吱人的包袱，郭于二人也能通过台上角色的演绎和节奏的控制，至少让你觉得他们两个人的对话，是符合两个人台上的人物设计的

高峰的问题在于，他在应该有人设的节目里，没人设。

这种没人设，分两个方面

首先，没人设就应该去说那些没人设的节目，不要去说那些个有人设的节目

侯宝林的艺术再现评述类节目，其本身的人物也没有“设定”，就是有一个懂一些传统艺术的人，和另一个也懂一点儿但并不太懂的，当观众视角的捧哏的角色（郭全宝）在那聊天儿，但你不会觉得侯宝林这个台上的人物有问题，因为他就是个文艺爱好者探讨文艺聊天儿的这么个人物

既然拿“老艺术家”说事儿，那拿侯大师说话不过分吧？

但高峰不是，高峰是很多应该有人物的场子，他也没人物，而且是那种“本来可以没人物，但他非要带着人物特征上来，结果却演不出来”的，很多节目，其实他的角色也是一个聊天的人，但是他喜欢拿撩扯栾云平来当垫话儿，可是你既然用这个“剧情”来当垫话儿了，你就得有人物了啊，上来就撩扯捧哏的人，肯定不是啥正人君子，所以老郭说驴鞭虽然挺腌臜，但是符合人物，但高峰则用一个特别老兴，特别沉稳的角色，去撩扯栾云平，这就不对。你应该让自己符合这个人物说话的方式和节奏。

第二，即使很多时候作为台上的介绍者，可以没有人设，但你呈样那些有人设的东西的时候，你得活分，你得符合你呈样的东西的特点

这一点才是侯大师成为真大师的最重要的点，也是早年间郭德纲的核心魅力。武松打虎、关公战秦琼，都是上面说过的艺术爱好者的聊天，但当聊天聊到了故事本身，你进入故事的时候，你得真成为故事里的人，比如韩老太爷，比如武松，比如醉酒的醉鬼，比如各个改行买包子买切糕的老艺人

高峰的问题是他的“学”，并不精髓，因为并没有真的进入情境和塑造人物，高峰学的，是“高峰学”，而不是这个角色本身

就像高峰在台上马三立学得再像，那也是“高峰学马三立”。

对比一下老郭

老郭有人设的角色是《西征梦》里的军事家，《文章会》里的煎饼侠

老郭作为旁白叙述者的人物是《八大改行》和《五十年相声之怪现状》

再对比下高峰和栾云平的作品，你就知道高峰逗哏差在哪了

但高峰这样不会进角色，只会温吞水加吐槽的，反而捧哏极好，反正比老郭捧哏好

所以我一直不明白为什么非要搭副总来逗哏，找个活分的逗哏自己捧哏不好么

现在甚至徒弟辈儿里的尖子，都对塑造人物有各自的理解了，比如岳云鹏的几个经典作品，还有评价还不错的今年跨年三哥的扒马褂，还有少班主搭壮壮之后翻的很多传统活，那都是当年在小剧场一趟一趟溜出来的本事，高老师却始终没法合理地立人设

还有一点就是我特不待见高老板好吊坎谝春这一路子，我不认为这是幽默的核心价值，比如说，不是你把“电脑”翻译成“电子计算机”，把NBA翻译成美国职业篮球联盟，你就“打内不打外”了，我自认不是空子，但我也听不进去这些老糟粕的东西