「故宫」是一个怎样的 IP？近年来在新媒体上的发展如何？ 第1页

拿故宫和台北故宫比较，就像梧桐和法国梧桐比较，根本就是名字类似，实则大不相同。

我们今天能看到的文物，绝大多数已经脱离了他们当年的环境。比如墓葬的陪葬品，古代宫廷里的陈设器，如今各省博物馆里摆着的文物，本质上是一个可供观赏的库房而已。

楼上的朋友说，把故宫全部文物都送国博去，且不说可行不可行，光这搬家的过程，恐怕文物背后的文化，就被这一搬家而大打折扣。近些年，新发掘的墓葬就算是抢救性发掘，也都知道边清理边记录，文物本身和文物当时的状态同样重要，有的索性用一个大罩子罩起来，就地建个博物馆，这样游客在看文物的时候，顺便也能知道，这东西是从什么样的环境里面出土的，他们被放进去的时候，是呈现一个怎样的群落，这也是一个重要的知识。

就连当年的古董贩子都知道光拿东西没多大利润，恨不得把埃及神庙连窝端走，整体打包到大洋彼岸去，为的就是最大限度地呈现原貌。

现阶段，故宫最重要的工作之一，就是试图让文物“打哪来的回哪去”，这是个浩瀚的工程，因为故宫人毕竟不是小雀斑，魔杖一挥，什么都能自己飘回原位。

从前因为战乱而颠沛流离的无价珍宝，在当时是从哪个房间拿走的，是属于哪个宫殿的，哪个皇帝对他最爱不释手，这需要很长的时间一点点拼凑蛛丝马迹。而且有的文物不适宜这样做，恒温恒湿的库房是他们最好的保存地，有些文物则待在库房太久了，太渴望回到一百年前他所在的场所。这就是摆在故宫人面前的问题。

随着游客素质的提高，博物馆有义务渐渐把玻璃罩子揭开，让人民与历史更近距离地触碰。游客素质是一方面，高科技手段和更加严密的安保，也是保护文物在回归原位不会被人动手动脚的关键。

游客只能看，不能拿，不能损害，对于文物而言是发挥了他们最大的历史文化价值，对故宫而言，则是莫大的责任和工作量。

我记得前些年，纪录片《故宫》一度看得我如痴如醉，几乎所有进入故宫的游客都会以为这个世界上最庞大的宫殿建筑群，什么时候去都是几乎不变的，也理应是一成不变的。直到最后一集大殿上罩满绿色工棚的景象出现，与古老的广场格格不入却又无可奈何，我们才知道，文物保护如逆水行舟，看似一成不变的背后，是船上人每天拼命划桨的结果。一成不变，其实每天都在变；不努力修缮，破败就是眨眼之间。

故宫就像一个18对轱辘的大卡车，负重太大，每往前动一点点，耗费的燃料足够摩托车环游世界了。

之前我遇到一个台湾大叔，用看破人世沧桑的语气对我说，自己当年失恋时，骑了28个小时摩托车，环岛一圈，看够了太平洋，于是重启人生，岁月静好。我听了不知道咋回应他，在心里默默盘算，我要是也像他一样，失恋也骑28个小时摩托车，第一，高速公路不让上摩托车；第二，我骑国道出山海关，28个小时应该在葫芦岛和锦州一带，估计会在丹东饿了吃完冷面，再往前就到了铁岭。人生非但没有刷新，简直是直接栽沟里去了……

望着大叔满眼求崇拜求同理心的眼神，我只想说，大叔您不了解国情啊~

台北故宫在文创品上有了点小创意就满世界吆喝，在我眼里，比起文物天海两隔，根本就不值一提。故宫里的一砖一瓦，严格意义上都算是文物。毛公鼎二话不说拿走了，三大殿前的大铜缸却一个都没拿，真的是铜比铜贵？怕是一个好拿，一个难上飞机而已。如此说来，国民党政府连十九世纪那些文物贩子都不如，起码人家还懂得个“整体打包带走”。

当年国民党干的事情，就和那么多盗墓探险电影的主人公差不多，先是进到一个奇迹般恢弘的墓葬里，然后三两下把墓穴折腾到天塌地陷，最后在塌方之前屁滚尿流地逃走，口袋里留那么一两件小零碎。劫后余生，把点零碎从兜里逃出来，摆在书架上，当做往日功勋的炫耀，至于那么一座文化殿堂被自己折腾塌了，却只字不提。

还好法国伪政府在跑路之前，没把卢浮宫里的东西打包带到留尼旺群岛上去，否则今天的游客只能去马达加斯加的顺道看蒙娜丽莎了。

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游客真是好打发，给几卷胶带就乐得找不着北了。文化真正要传承还是要靠空前的国力，光靠四爷卖萌，是很难对得起祖宗的。