如何提升小说中世界的细致感或者说真实感？ 第1页

我带这个问题去找体育老师。

她告诉我，要想提升小说中世界的真实感，不仅要展现各种细节，更重要的是：要通过小说人物之间的交流过程来展现这些细节。

明确提出这个观点的人并非是小说家们，而是一群研究社会学的学者。他们认为：所有的意义和理解都产生于人们的交流过程中，而这个过程就是对“真实”的社会建构。

举个例子：大早上你出门看见尤大炮从郝凤苕家里出来。你可能一笑而过，并不认为有什么奸情。但是，当铁匠媳妇姜楚桂跟你在小树林里嘀嘀咕咕，说郝凤苕和尤大炮搞破鞋了。你问姜楚桂，她是怎么知道的？姜楚桂会告诉你，她大早上出门看见尤大炮从郝凤苕家里出来，这时你就会开始相信这是真事了。

这其中的原因，就是姜楚桂和你的谈话形成了一个交流过程，因而建构出“真实”，令你相信郝凤苕和尤大炮是真的搞了破鞋。这也是我们在现实生活中经常见到的：谣言越传越真，三人成虎的现象本质。

我们这个世界的“真实”，就是在人们的交流过程中被建构出来的。因此，换到小说中世界的“真实”，也应该通过小说人物之间的交流过程来建构。这样才符合人类思维模式，才能令读者获得“真实”感。

小说家们虽然不一定了解社会学家们的观点，但是凭着天赋与直觉，小说家们在文学创作上竟然与社会学家不谋而合，也是通过小说人物之间的交流过程，来建构小说中世界的“真实”。

例如《射雕英雄传》第一回 风雪惊变。

小说家通过张十五向村民们讲评书，来交代小说中的时代背景，而不是用旁白来交代。这就是因为张十五向村民说书，会形成人与人之间的交流，从而会建构出“真实”。而旁白做不到这一点的。

那么新问题来了，小说人物之间应该交流什么内容呢？

根据社会学家们的观点，体育老师给我总结出三个层次：

第一层，人物在小说世界中观察到的客观事实。

第二层，小说世界中的符号式表达，如艺术、文学及媒介内容。

第三层，人物在客观事实和符号式表达的基础上得出的主观认知。

简而言之，小说人物之间的交流应以客观事实、符号式表达、主观认知为主要内容。同时，它们也是小说细节描写的三大层次。

再以《射雕英雄传》第一回“风雪惊变”为例。

郭啸天斟了酒，劝张十五喝了两杯，说道：“乡下地方，只初二、十六方有肉卖。没了下酒之物，先生莫怪。”

张十五道：“有酒便好。听两位口音，遮莫也是北方人。”

杨铁心道：“我两兄弟原是山东人氏。只因受不了金狗的肮脏气，三年前来到此间，爱这里人情厚，便住了下来。刚才听得先生说道，我们住在江南，犹似在天堂里一般，怕只怕金兵何日到来，你说金兵会不会打过江来？”

在这段交流中。郭啸天交代了客观事实层的内容：乡下地方，只初二、十六方有肉卖。

张十五也说出了客观事实层的内容：听两位口音，遮莫也是北方人。

杨铁心说出了主观认知层的内容：只因受不了金狗的肮脏气，三年前来到此间，爱这里人情厚，便住了下来。刚才听得先生说道，我们住在江南，犹似在天堂里一般，怕只怕金兵何日到来，你说金兵会不会打过江来？

在随后的交流中，张十五又向郭、杨二人说道：“岳爷爷有两句诗道：‘壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。’这两句诗当真说出了中国全国百姓的心里话。唉，秦桧这大奸臣运气好，只可惜咱们迟生了六十年。”

张十五在此处说出了符号式表达层的内容：岳飞的《满江红》。

小说家就是这样通过这三人的交流，一步步交代出各种时代细节，从而来建构《射雕》世界的“真实”。

那么新问题又来了，小说人物之间的交流都有哪些方式？

体育老师为我总结出三种常用的交流方式：

第一种，让人物之间面对面，通过语言、气味、触感、肢体动作进行交流。这是最常用的，常用到没有这些，小说都可能写不下去的地步。

第二种，让人物之间通过书信、微信QQ、电话等进行非即时或即时交流。

例如：莫言的《蛙》，就是在蝌蚪写给杉谷义人的长信中展开叙述的。

第三种，让人物之间通过日记、著作、音频视频文件进行更大时空跨度的非即时交流。

例如：南派三叔的《盗墓笔记》。

这里还要重点提一下《覆汉》，这部书在每一章的末尾会贴史书片段，如《旧燕书》、《新燕书》。这些史书对主角的评价往往立场、角度都不同，从而在小说中形成了史书作者们之间的交流与对杠，这使得《覆汉》这部历史穿越小说中虚构的世界，宛如曾经发生过的历史一般真实。

总结：

一、要想提升小说中世界的真实感，不仅要展现各种细节，更重要的是：要通过小说人物之间的交流过程来展现这些细节。

二、小说人物之间的交流内容有三个层次：

1、客观事实

2、符号式表达

3、主观认知

三、小说人物之间的交流方式主要有三种：

1、让人物之间面对面，通过语言、气味、触感、肢体动作进行交流

2、让人物之间通过书信、微信QQ、电话等进行非即时或即时交流。

3、让人物之间通过日记、著作、音频视频文件进行更大时空跨度的非即时交流。

待续未完哈，体育老师还未起床，等她醒了我继续问，继续补充。

现在，我要去给自己泡一杯枸杞。

细致和真实，不敢说是幻想小说的唯一追求，但基本属于最高概念之一了。

问题一上来就甩出王炸，很担心你消化不良啊。

……

写作里面经常会提到这样一句话：‘所有的描写技巧全都在细节上’。

环境描写，人物描写，动作描写，神态描写，心理描写，对话描写，这一切都能归为细节的刻画。

同时，你需要将这些描写视为一个整体，不可拆分。

不能说一部小说环境描写出色，心理描写却很拉胯，这不是一个褒义的评价。

所以，如果想要在细节上下功夫，势必要着眼于全部，所有的描写类型，不是单纯只讲环境刻画。

……

追求细节的同时不能只着眼于细节。

想要在细节上下功夫，最简单的方式就是‘堆砌辞藻’。

利用大量修辞手法和形容词去描绘，不管是什么样的环境都能够事无巨细的描绘出来。

但这对小说来讲是不可取的。

你不是在作一篇‘写景作文’，你每一章的篇幅是有限的，你需要考虑到故事的整体节奏快慢。

你只能在有限的篇幅内追求细节的刻画。

每一个细节刻画机会都很宝贵，必须要做到一针见血，绝不拖沓，绝不贪笔。

……

小说中所有的细节刻画，通常是用来做‘点睛之笔’，而不是‘常规武器’。

刻画一个事物、人物的关键在表现其‘特点’。

这种特点不是通过文笔来表现，而是通过故事，情节，剧情来进行表现。

细节刻画所要做的就是在小说剧情进行到特定阶段时，一击即中的将事物的特点给表现出来。

假设你要刻画一个角色的‘善良’。

首先要做的是给出一个‘情景’，一段‘故事’，将角色的行动推向那个节点。

好比一场雨夜，公交车站旁一只刚出生的小猫被主人遗弃在一个纸箱里，来往的人群行色匆匆。

主角刚从末班车上下来，忘了带伞，躲在站台下避雨。

此时他听见猫咪的叫声走到纸箱旁瞧了一眼，小猫已经被冻得瑟瑟发抖。

主角犹豫了一下，选择将外套罩在头上冒雨赶回家里。

大概又半个多小时，街道上已经再无行人，浑身被雨淋湿的主角又打着伞戴着毛毯匆匆赶回车站。

这里面来往的行人只顾避雨是细节，主角忘了带伞是细节，小猫瑟瑟发抖是细节。

主角的选择是细节，罩着外套冒雨回家是细节，时间流逝是细节。

街道上再无行人是细节，浑身被雨淋湿是细节，伞和毛毯是细节。

细节刻画一般是‘蜻蜓点水’一触即收，不是聚在一起‘当头浇下’。

小说中没有故事情节作为驱动力的描写，刻画，文笔，都只是无根浮萍，空中楼阁，毫无意义。

……

细节的刻画需要与‘具体内容’相互契合，每一个细节尽可能有所‘表达’。

细节不是作者一拍脑门就想出来的。

细节是从‘人设’‘故事’‘环境’中衍生出来的，是客观存在的，作者需要‘抓住’细节。

苏珊夫人每个月都会来几次拍卖会，她总会穿着最新款的黑色晚礼服坐在距离拍卖品最近的位置。

她资本雄厚，所佩戴的项链，手环，耳坠无一不是出自顶级珠宝品牌。

唯独右手无名指上的那枚戒指例外。

稍微懂一些珠宝辨识的人都能看出来，戒指上镶嵌的只是一块廉价的彩色玻璃。

但苏珊夫人在任何场合都会戴着这枚‘玻璃’戒指，毫不掩饰，据说，那是她亡夫生前最后的遗物。

……

这个例子里面，‘最新款的黑色晚礼服’表达了苏珊夫人这个人设中一部分性格。她追求时尚，但却始终坚持自己偏好，‘她坐在举例拍卖品最近的位置’表达了她性格中的强势。

这之后的‘项链，手环，耳坠无一不是出自顶级珠宝品牌’，说明其富有，且拥有鉴别能力。

最后的三段话则是另一种细节刻画，连在一起用整体的描写点出人物故事，从而表现出人物魅力。

不管是直白的刻画细节，亦或者隐晦的塑造细节，都是契合‘人设’，表现‘人物’。

这里面最能让读者印象深刻的细节，一定是‘玻璃戒指’，因为玻璃戒指之中蕴含着故事和魅力。

……

细节刻画需要尽可能的‘清爽’。

上面的例子只说了在刻画事件和人物时的细节，如果是‘世界观’‘环境’乃至‘设定’细节呢？

方法其实都类似，只不过刻画的东西发生了变化。

如果让你塑造一个日式庭院，你会想到什么？‘金鸱吻’，‘枯山水’，‘物哀、幽玄、侘寂’。

如果让你塑造一个西式城堡，你会想到什么？‘哥特式尖塔’‘巴洛克建筑’‘高塔’‘风车’。

这些都是‘环境刻画’，世界观刻画中经常会用到的‘意象’。

你需要从‘意象’之中挖掘其‘视觉’‘听觉’‘嗅觉’中所能表达的特点。

依旧以日式庭院为例，白沙铺地，鹅卵石砌成小径，景观石，石灯笼，常青树，偶尔会用到苔藓。

都是很具体的事物，只要将这些元素搭配在一起，读者就能联想，原来是这是一个什么样的画面。

……

细节刻画需要尽可能的‘通透’。

从这里开始，细节刻画就以‘真实感’为目标了。

玻璃戒指的例子其实也是同样的道理，这种刻画手法就是为了让细节更‘通透’。

假设一部小说的世界观背景是‘大唐盛世’。

你要通过哪些‘情节’将这样的观感传递给读者。

你在世界观的刻画中包含了哪些‘生态’‘人文’‘历史’‘规则’‘风俗’‘写照’‘变化’。

单纯就拿‘大唐’的宵禁制度为例。

你能否够写明白，你能否刻画出长安城的‘坊’与‘市’，‘民’与‘官’，‘胡’与‘汉’。

世界观与大环境中的任何一个细节，但凡你能写通透了，写明白了，故事的真实感自然会有表现。

……

真实感与认同感是一对孪生兄弟，一体两面。

想要做到‘真实’，首先要获得读者的‘认同’，得到一种‘原来如此，本该如此’的阅读反馈。

假设你要塑造一个‘末日’式的世界观。

车水马龙，井然有序的街道和荒芜脏乱，火烧血溅的街道，哪一个更符合‘大众认知’。

主角出门收集物资，随便找一个商店满载而归。

亦或者，主角忙碌一天，尸追狗撵，一无所获，哪个更显真实。

这两种都是很直观的对比，一般只要是思维正常的人，很容易就能分辨哪个会更有真实感。

但还有一些不那么直观的例子呢？

假设主角在收集物资的时候受伤了，恰巧躲到了一栋居民楼里，隔壁一对老夫妻手里有‘药品’。

这个时候，因为末日的法律和道德崩塌，主角选择强抢，体现血淋淋的残酷是一种真实。

但反过来说，主角受伤，处于劣势，选择和平协商，拿物资换取药品，同样是一种人性的真实。

如果继续往下展开这个剧情，主角想要拿物资换药品，结果不小心露了财。

这对老夫妻选择见财眼开，伺机杀人夺财是一种真实。

反过来老夫妻两人的品格高尚，选择坚守道德底线，不为所动，这同样也是一种真实。

这种情况下，真实感的表现就不在于你怎么‘选’剧情，而是更加倾向于你怎么‘写’这段剧情。

……

不同的故事路线都有能够令读者信服的‘点’。

不管安排怎样的剧情，都是要以剧情得到‘解释’，给出‘原因’，获得‘认可’作为终极目标。

这个故事虽然是你编的，但你必须要让读者相信他是真的，是合理的，是这个世界里真实发生的。

哈利波特系列中有一种‘零食’，叫‘巧克力蛙’。

这种零食外形像是一只青蛙，主要制作材料是巧克力，但奇妙的是，这个‘零食’会自己跳走。

你在现实中见过这种巧克力会自己动么，显然不会，甚至牛顿的棺材板都快摁不住了。

但如果这种零食是存在于一个‘魔法’的世界中，你不会觉得违和，不可能，胡扯，违反逻辑。

相反。

正是因为有了许多诸如‘巧克力蛙’‘岩皮饼’‘蟑螂堆’，你会觉得哈利波特世界更加真实。

因为魁地奇有完善的规则，具体的玩法，你会觉得骑着扫帚打躲避球，好像的确是巫师会干的事。

因为魔法部的保密措施，因为一忘皆空魔咒，所以你会觉巫师确实隐藏在现实世界之中。

你在哈利波特中看到许多新奇的概念，有趣的魔咒，神奇的动物，奇妙的事件。

这个过程中也在不知不觉中对这个世界观产生了一定的信任，认可，于是便有了‘真实感’。

这一切，全部都隐藏在一个又一个的细节刻画之中，这些小细节，全部都是具体非常详实的事物。

……

以上，希望能够有所帮助。

不要去设计，要去看见。

不存在所谓小说中的世界，只存在两个不同的世界，他们互为真实。小说是从此世界窥探向彼世界的一扇窗。作者就是坐在窗边的人。一开始可能看不了那么清，但你要找到属于你的格栅。可能只是一幅场景，是你萌生出写作冲动的最初的那个点。是一个人在山崖上或者在海边，或者在教室，或者在操场，或者在路灯下，或者在绞刑架上，有无数种可能，但是一定会有这样一个意向。可能一开始只是朦朦胧胧的，但是你不断地盯着它看，盯着它看盯着它看。最后会发现它一点点的变清晰。两个世界之间的次元障碍已经消失了。这个时候你可以站起身来前后左右看。欢迎你进入了属于你的世界。然后你只需要把你所看到的都记录下来即为真实。不存在主体之上的细节。细节是随着主体一起清晰的，然后就是最简单的事了，做好旁观的记录者，跟着那个世界走。如果你还在什么都看不清的状态，那你首先需要考虑的不是细节。而是先去看清它。

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  liulangdehama 网友的相关建议: 
      

我不是很能理解，为什么总有人追求自己一辈子也做不到的技巧……

你说这个是理想远大，我就是觉得没有自知之明。

老老实实用自己的实力，写符合实力的书，有理想就慢慢提高实力……

有些技巧，我只看一眼，就知道这辈子做不到了……

追求也不过是自取其辱，何必呢？

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