我该如何引导学生拒绝使用何嘉驹Urtext，应该使用波兰版的肖邦和上海音乐出版社引进的Urtext? 第1页

既然这样，我觉得没必要阻止。有些人既然觉得自己像神一样，就没必要叫醒他。这样的学生，能听劝就说不听就算了。大不了不赚这个钱。我觉得老师嘛，该说的说到，学生怎么样，那是他自己的事情。

能在大出版社出版的乐谱自然是经得起学术推敲，当然可能也有坑的，不过总是有一定保障的。

总之其实就是一句话，能好好学就学，不能好好学就走。没必要费那么多口舌和力气。

唉。我觉得既然扯淡到要不要中国制造要不要被卡脖子那就多说两句吧。

学术是学术，政治是政治，可以在学术中讲政治因为学者也有国籍和政治立场的。

作为一个家里谱子巨多的人，先说说我们国家的谱子出版有什么实际的问题。我们国家可以出贝多芬奏鸣曲，肖邦的钢琴作品全集吗？当然可以了。但是如果要有独立版权，做自己的版本，那就需要重新制版，打谱，还得确定谱面内容的来源，比如相关手稿初版本等等一大堆东西，有一个主编根据这些内容进行制谱，然后出版。这么做对出版社自身的专业素养发展是极好的，但是，从时间成本上和经济成本来看是巨大的浪费。首先我们做这种事几乎是零起步，也就是说既没有足够的专业能力积累，也没有任何经验，而且从材料本身来看，我们国家几乎没有任何这方面资料，例如手稿，足够多的乐谱版本，这些资料都需要收集，本身也很麻烦。所以这个成本高到一个让人惊讶的地步。当然，如果直接拿公版的谱子出版，这也是可以的，但是，这么做有几个问题，第一，不太可能叫Urtext，因为只有这个谱子没有手稿或者初版本的支持；第二，这种谱子主要是解决从无到有的问题，学术性上就只能看这版的当年作者的节操了。所以在综合考虑情况下，我们国家出版社选择做引进版，引进版基本上就是原版换上中文，甚至有的连中文都没有，但是好处就是，这极大的节约了时间和资金。这也许也是让人诟病的地方，觉得没有什么中国制造。但是我觉得因为这个说出版社是不负责任的，而且是站着说话不腰疼。首先，出版社需要满足大家的基本需求，做一套高质量乐谱的周期是极其长的，而且外国作品对于我们来说本来就困难。就像我们国家出莎士比亚的译著，但是出一版英语的，可能就比较费劲了。乐谱的情况也差不多。所以不用说什么中国制造的问题，因为这个毕竟和科技是不一样的，理工科的东西很多公式缩写大家都认识，但是要出版一本比如瓦格纳的歌剧谱子，那可是要了命了。

作为一个翻译过施纳贝尔版贝多芬奏鸣曲的人，我在翻译过程中最惊叹的就是施纳贝尔对于不同版本乐谱的差异如数家珍，涉及到的版本起码有五六个，而且那是20世纪初的作品。作为乐谱编辑做不到这个，那谱子就真的没啥可说的了。

至于卡脖子，这个有点搞笑了，连博物馆的手稿都可以借阅可以看电子版，国外的谱子找到网站基本上想买什么买什么，无非就是贵点。

就拿这版贝多芬来说，加上邮费800多，可能很多人觉得很贵。但是我觉得，学钢琴学到能弹贝多芬奏鸣曲的人大多一节课都比这套谱子贵了。而且，买这一套可以用半辈子，起码按照国外大出版社更新乐谱的速度起码都得二三十年以后了。买一套谱子用30年也不吃亏。

最后谱子只不过是载体，二十世纪那些大师用的谱子估计都不如我们这个时代学术性高，不过，乐谱之间的差异不过就是很细微的细节，顶多可能会多几个方案和解释，最后能弹得怎么样还是要看我们自身的能力。好的钢琴家拿着米库里的版本一样弹得好。