日本文化和二次元的内在联系是什么？ 第1页

“二次元”是现代化大国在大众传媒出现后的一种必然产物了，这真不是日本独有的，只能说日式审美的“二次元”是日本独有的。

像美国、法国和苏联这些现代大国，也都有自己的“二次元”产业，只是画风和日本的不一样。

日本的漫画、动画更新频率和产业链模式，都同日本近现代的发展节奏大大相关（像作品更新与日本人节假日与工作时长的关系，像文库本的广泛应用与日本资源储量较小，人均收入一度较低的关系），国人之所以感觉日本“二次元”特别，是因为中国的现代化进程和节奏同日本的不一样（日本和美国、法国和苏联的也不一样）。

漫画、轻小说和电子游戏，在初创时期都需要大量的创作者和较大的国内受众基础，不然“二次元”很难作为一个单独市场建立起来，中小发达国家缺乏“二次元”，和其国家规模有重要的关系。

日本在人口规模上不算是小国，而且历史积淀相对也很厚，它跟上了工业化的第二班车，在发展重工业和高新科技的同时，对绘画和小说这种对物质依赖较小，但对文化底蕴依赖较多的“轻工业”是比较依赖的。且日本的绘画和文学自古也不算弱，随着工业化进程，独特的日式审美也随着工业生产开始产业化（文艺创作的产业链在战国和江户时代也有了初步的基础），近现代日本的画家和文豪在亚洲范围内称得上是先锋的，随着日本逐渐走向世界，其和西方近现代文化的融合也比较早且彻底，像日漫这种东西合璧的产物也就出现了，它实际是西洋艺术技巧、工业产能与东方文化内核的混合物。

这点中国也有类似的特征，像近五十年来的国产动画和国产童话，都有近代早期日本文艺的那种画风，只是那个阶段两者的加法效应还没进化到乘法效应的阶段，就像看郑渊洁和宫泽贤治的童话，很多地方都会明显感到那种东方和西方的杂糅，用西方外壳讲东方内核的故事，但里面的东方内核却已经是有所西化，不那么“东方”的了。

和中国不一样的是，日本的现代化速度虽然快，但总体还是比较正常且一步一步按部就班的，而中国的现代化则一波三折，很多环节虽然大幅提速了，但错过的阶段也确实是错过了，就像国内的纸媒，因为实际上没经历过正常现代化国家发展的完整进程，整个出版业的规模和影响力也不算多强大，对规则制定的话语权也缺乏，尽管有独立诉求，但又不是一个真正独立的产业，继而两国的文化产业实际上就不是一回事儿。

如果说日本文化和日本二次元有什么内在联系，自己认为就是日本的二次元，是随着日本近现代化进程所必然出现的产物，“画风”与其他国家的差别，就在于日本的经济发展进程和日本文化独特的审美了。

现代日本的二次元，是日本的现代经济发展进程和日本文化在虚拟世界的体现，而这种虚拟世界的体现，也在一定程度上作为独立的艺术和软实力，去反哺和促进三次元社会的发展，而不只是“圣地巡礼”和带货噱头那么简单了。