如何看待轻之国度/轻之文库团队被依法逮捕？ 第1页

本来我不想再更新了，但是看到很多人在回复里跟我谈情怀，说我们没有爱，说我们只是商人。好像“完全不考虑作者的著作权和利益”地私下翻译作者的作品才配称爱。你们想过没有，你们这种行为，对作者，对出版社，对真正为这本书呕心沥血的人而言，不仅不是爱，而是极为恶劣的行为。

我不知道有多少人看过《樱花庄的宠物女孩》，我第一次接触到这部作品的时候，还只是一个普通的出版社的编辑，跟轻小说出版一点关系都没有。正是因为这部作品，我开始下决心，要把像她一样优秀的轻小说作品介绍到中国来。当时我除了作为一个ACG爱好者在圈子里有一点人脉之外，作为一个普通的小编辑，既没有版权上的人脉，也没有出版界的人脉，而且当时，除了人民文学出版社的《文学少女》之外，国内还几乎没有人涉猎轻小说（天闻角川也只是刚刚开始而已）。一开始，我也觉得想引进太难了，但每次我想要放弃的时候，我就在想，既然神田空太能够成功，我又为什么不可以呢？空太从一个一无所知的普通人，最后成功做出自己想要的游戏，那么我好歹在出版这个圈子里，总还是比他的机遇要好得多。虽然我现在也不算成功，但至少我自信自己一步一步走在正确的道路上。

我从不觉得自己比轻国的翻译们有爱，愿意花费自己的时间，将优秀作品推介给大家，先不说这种行为对不对，至少爱是不应该受到质疑的。但是，如果以自己身为翻译组的一员，就觉得自己才是唯一真正有爱的人，那未免太荒唐也太可笑。

我认为自己有爱，所以我自己买日版，买台版，想方设法联系电击文库、MF文库J、GA文库、FAMI通文库，把中国读者希望读到日本轻小说的想法 传达给对方，尽己所能地把轻小说引进到国内来。而从私人的角度，我身为一个同人社团的主催，我会制作自己喜欢的作品的同人周边，而我们的周边，能得到虎穴 的认可，将其推介到日本，和日本的爱好者们共享。相比之下，一个网络译者，比我们的爱就高贵了？

我再说一次，我不是天角的人，天角也和我没有任何关系。但我也想说一句，说到爱，我不知道在座的各位有多少知道、又有多少看过一部轻小说，叫《虫之荒石园》。这是一部我非常喜欢，我认为质量非常高的轻小说，但即使是我自己，也不敢尝试把这本书引进到中国来，因为人气太低了。但在去年天角遭遇了严重挫折之后，我偶然听说，天角决定引进这部作品（尽管现在还没有出版）。我对此除了佩服，也只有佩服。我觉得，这才是真正的爱。

如果自认为有爱的翻译们，永远把自己放在正版的对立面上，认为搞正版就是没有爱，就是只为了钱，认为只有自己才能碰轻小说，那我认为，把你们当作违法者，并不过分。

“盗版有理”也许是中国的国情，但身为盗版者，居然会认为“正版无理”，如此荒谬确实令人汗颜。

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一觉醒来400个赞，受宠若惊。看到大家还是非常支持正版化的，说真的心里很温暖。

我来补充一点内容。

我看到不少人说，盗版对于推广作品是有好处的，这一点，就中国的国情来说，的确是事实。所以如果轻国这个新闻放到一年前，我是绝对不会相信的。还有在微博上有媒体说是天角下黑手弄死了轻国，虽然我不是当事人无法确证，但就我个人的看法而言，我不认为天角完全置身事外，但这个事跟天角应该没多大关系。

好像是废话，不过这其实就是回答了“盗版对于推广是有好处”这一点。当年天角鼎盛的时候，和几家大的轻小说站点起过冲突（用冲突这个词可能重了些），最后也是各退一步，你下架一些，别摆在明面上，我也不再追究。而对于像我们这种并非大规模出版轻小说的人，实际上是不会太纠结于网络版的存在的。固然就像我之前说的，网络版对正版的销量有非常大的破坏力，但这是中国的国情，想在国内推广正版化，就必须要接受这个现实。一方面，除去少数动画化了，或者名气大到一定地步的轻小说，可以说95%以上的轻小说，国内认知度是非常低的。在这一点上，轻国的贡献毋庸置疑。而另一方面，国内读者早已习惯了轻国这样的阅读模式，如果正版化的时候打压得过于严厉，读者的反弹对于版权方是很大的风险。说白了就是，很多人看了电子版之后也有可能买正版的纸质书，但把电子版打死了，很多读者可能连这书讲的是什么都不知道，根本不会买。而且还要背上“打压二次元”的帽子（这个形容并非恶意），反而给自身带来压力。

也就是说，从我们纸质出版的角度来评估，打死了电子版，需要付出的时间和金钱，换来的纸质书销量增长未必能抵消。就连鼎盛时期的天角的出版量都未必能抵消，更何况我们。所以，实际上国内的传统出版业，对电子版基本都是睁一只眼闭一只眼的。当然，对我们来说，纸质盗版，如果在力所能及的情况下，一定会尽全力消灭掉，因为这破坏了我们的核心利益。

天角鼎盛时期尚且不会去灭轻国，现在天角这么个状态，又怎么会去折腾轻国？真正主导这件事的，有，且只有可能是腾讯。

首先，作为网络阅读，轻国这样的网络免费阅读模式触及了腾讯的根本利益，这和我们对于纸质盗版必要除之而后快的心情是一样的。相比之下，我估计腾讯对处理纸质盗版轻小说根本没兴趣。

而另一方面，腾讯不差钱。就打压网络免费阅读这一点，腾讯不仅很难收回所付出的时间和金钱，甚至对自身的营销起到的有可能是负面影响（看看现在网络上一片痛骂腾讯的声音就可以想象）。那为什么要这么吃力不讨好？因为腾讯看重的不是轻小说带来的收益，而是轻小说版权的“资产”。

很多人都骂“你抢了这么多版权，要么坑着，要么不好好出，那你花钱抢版权干什么？”其实大家都忽略了一个事实，那就是“拥有版权”这件事本身对于出版业者来说就是自身实力和资源的体现，包括在融资的时候，这是出版公司极为重要的无形资产。

除了无形资产的金钱价值，这些版权还有很多看不见的价值。比如每当我初次和某个日本出版公司谈判版权的时候，对方首先关心的肯定是“你们代理过哪些其他公司的类似作品？”而不是“你们能把我们的书卖多少？”特别是日本人，对这个尤为在意，因为她们和中国出版界合作了这么久，一本书能卖个多少大家心里都有数，她们更看重的是，代理方能不能把书做好。而在这个角度上，她们更信任代理过其他日本出版社作品的公司，而并不在意那个“代理过的作品”卖了多少。

所以你就可以想象，一旦腾讯真的消灭了轻国和其他大的免费阅读站点，同时和大的网媒（比如178，178早就版权自肃好，置身事外了）搞好关系，那她就可以对日本人说：“在中国，除了一些个人分享难以彻底消灭，几乎所有的盗版都已经没有了，我们在版权这方面竭尽了全力。”那么，腾讯就可以成为一个标杆，日本人的版权就会更加信任地投给她，而她已有的版权的价值也会越发提高。这就是为什么腾讯急于消灭网络免费阅读，甚至把这个事情放到“提高读者的阅读体验”之前。

我们都骂腾讯这不好那不好，但如果真的是如此垃圾的公司，怎么可能达到今天在业界的这个地位？腾讯有很多中国化的不良运营模式，这些为大家所诟病（比如一方面自己打击别人盗版，一方面自己也抄袭），确实很让人反感。但作为一个有实力的大公司，能选择轻小说这个领域，并且愿意将其发展成一个自身品牌，绝对是好事。我们现在看到的体验也许有很多不好的地方，但这些未来都是可以改变的，但如果因为盗版导致国内无人愿意去引进正版轻小说，让日本人也以为中国人只会看盗版轻小说，这才是悲哀。

最后我说个闲话。我还记得大概四五年前，那个时候国内还没有现在这么多正版动画播放。那年夏天我见到Media Factory（MF文库J的母公司）的版权人，聊天的时候说到《绯弹的亚里亚》的动画，我随口说了一句“我蛮喜欢这个动画的”，然后对方马上反问了一句：“但是这个动画中国大陆没播吧？”我当时心想坏了，只好敷衍道：“我是在台湾买的光碟。”然后对方笑着跟我说：“像你这样的人在中国太少了。”

这件事我至今记忆犹新。因为我无法告诉她“其实我是在网上下载的”，我为自己无法反驳她（和她所代表的日本出版界）对“中国人只看盗版”的偏见感到羞愧。

培养国人的版权意识任重道远，但就算任重道远，我们也必须走下去，哪怕为了不被外国人看不起。

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看了几个高分答案，感觉都没说到点子上。说到底，我扫了一遍答案，基本上不是骂腾讯的，就是骂天角的，要么就是喷警察该管不管，不该管乱管的。几个高分答案看似理性一些，但说到底都是站在自己的角度看问题，损害了自己的利益，就痛骂政府不公，殊不知在你们天天看轻小说的日本，著作权犯法是重罪。

在这个问题上我本来不便多言，一方面我是出版界的人，而且长期以来一直从事轻小说引进的工作（不是天角，而且现在无限期暂停了），和业内人士（包括天角）的朋友们关系也一直不错；另一方面，作为圈子里的人，和轻国的不少翻译和管理层也算交情很好，所以怎么表态都有所尴尬。但看了这么多答案，我还是觉得应该给大家说说业内的真实状态，至于是不是一定要把屎盆子扣在正版上，诸位见仁见智。

在国内，引进图书都要过版署的关，广电还时不时过来起哄，这大家都知道。不过出版商都不傻，只要有利益，办法都是人想的，搞定版署和广电根本没你们想的那么难。君不见国内几家大的漫画出版社，业务一直稳步进行着吗？当然也不能说进度很快（比如很多漫画卡审批也卡很久），但该引进没人会放着肥肉不吃。轻小说为什么除了天角其他公司一般都做不起来？因为天角作为角川的合资公司，资源就是轻小说，没办法不做，而对于国内其他公司来说，引进轻小说，盈利极为有限，风险相当之高，说难听一点，谁引进谁傻逼。

看到这你肯定不干了：“国内这么多漫迷，这么多轻小说爱好者，这么多好书，怎么就不好卖了？说到底还不是你们自己出的书垃圾，纸也不怎么样，翻译又烂，谁买？”

说的很对。国内引进过的正版轻小说，我全部都有买，很多质量确实不行，比如奈亚子（一个极端的案例）。但实际上，就我来看，大部分书的质量还是不错的，不说优秀，至少不过不失。至于出版态度，别人家我不好评价，我随便说一个我自己的例子。

我引进过一套GA文库的轻小说，GA文库我最喜欢的作者的作品。引进的时候做好了一切设想：“尽最大可能还原日版原书，实在没办法还原的也要贴近台版”，因为我知道国内的爱好者喜欢这种风格。翻译同样身为圈内人士，专业性无可置疑，在轻国也是一位主翻，她没有参考轻国已有的翻译，自己翻译完之后还和轻国版本核对，出现不一样的就和我反复交流甚至询问日本友人，确保翻译正确。书出来后，我在贴吧轻国等各个地方做宣传，也和坛友们沟通听取意见（当然高大上的轻国对国内正版一向是不待见的态度，我也习惯了），得到了不少正面的反馈，至少评论基本都是书的质量不错，希望能继续下去云云。但实际上呢？销量平平。这个矛盾的关键就在于，在网上发声的人其实只是读者中的极少一部分，对大多数读者而言，质量什么的根本就在其次，我能看免费的，为什么要花钱买？你的正版还没盗版便宜，我就算买也不买你正版啊？

别笑，这就是国内的现状。我不觉得在轻国看免费版是可耻的（我自己也看），但当国内绝大多数读者都习惯了看盗版的时候，正版想进入中国就面临着极大的困境，这和正版的质量没有任何关系。虽然很多人说“只要正版做得好，我也一样买”，且不说这些人究竟会不会说到做到，就算真能做到，这样的人，在现在国内的读者中比例也是少之又少。

看到这，你可能又会说：“卖不好就别做啊，谁让你们非得买版权，买了又坑，祸害了人家作品。”

这话说的更是太对，让我无地自容。还是我上面说的那个GA文库的书，现在就（我希望是暂时）坑了。为什么？因为当年广电揪着我们出的两部轻小说要审查（至今没有下文，应该说永远不会有下文了），说要暂停出版，出版社不敢得罪，就无限期停止合作了，我们只好找其他出版社，找了几家都不太敢接之后，我们公司也搁置了这一块，每次我去找领导，答复就是“先看看吧，本来也卖不了多少，别太花心思了。”（当然不会说得这么直白）听到这种话，我根本找不到反驳的话，因为我知道这根本就是事实。冒着被广电“说弄死就弄死”的风险，竭尽全力引进过来的轻小说，连一本给四岁孩子看的低幼绘本都卖不过，哪有脸跟别人争取权利？

国内引进过轻小说的公司，大部分都最后坑了，原因其实特别简单。我认识的引进方，基本都是由对日本动漫或轻小说感兴趣的业内人士牵头，找（基本都是自家）出版公司代理，向领导介绍说这种书有市场，中国有漫迷基础，引进好了一定能成功，然后说服领导拍板引进。但领导可不懂轻小说，人家同意引进，原因只有一个：“有市场”。商人趋利，无可厚非。这个世界，还没天真到靠着爱就能活着。结果呢？轻小说和其他图书的读者群不同，市场方针也不同，比如说，能卖到中学旁边的小书店，比卖到市内最大的新华书店效果可能好得多，网络营销的方向也完全不同。专门为轻小说维护一个生产线和市场线，结果卖得远远没达到预期，领导还会好心到对你说“让我们把这个系列出完”？如果真是这样的领导，这个公司也离倒闭不远了。

我引进轻小说的时候，和很多市场方面的经销者沟通，最常听到的就是这样的话：“你看这书，盗版才卖XX，你们卖XX，有人买吗？”“你这书网上都能随便下载，销量肯定不行吧。”跟你说品相？呵呵。跟你说质量？呵呵。你们说奈亚子这书怎么这么烂，纸都跟草纸一样？看看定价就懂了。一本正版书，花钱请翻译，花钱找印厂，却要想方设法卖得跟直接从网上抄翻译，小作坊印刷的盗版书比价格，这苦处，不在业内的人是根本无法体会的。我在业内这些年，看过各种拖欠译者稿费的，书的质量有瑕疵的，读者怨气冲天的，但真的让我像一般读者那样完全把矛头指向出版社？说真的，我做不到。（当然当年《刀语》那事是例外，那个实在是太无耻了，业界之耻）

中国的动漫界盗版横行，这对国内原创的发展有多么不利，我们已经看到太多的案例了。而我想说的是，这对想要把优秀动漫作品引进到中国的人来说，已经远远不能用“不利”来形容了。但当“吃白食”成为了习惯，无论怎样努力，也只是杯水车薪。

作为一个轻小说爱好者，我对轻国这一次，表示很遗憾。但作为一个想要把轻小说引进到国内的人，我对这件事无任欢喜。这至少说明，国内还是有人愿意把这些优秀作品引进来的，哪怕这引进者是为了钱，哪怕这引进者是腾讯。

别说“没有爱就别引进”这种漂亮话了，说难听一点，如果不是中国这个版权意识近乎为0的国家，没人引进，本来应该意味着你一辈子都看不到翻译版才对。