如何评价 Daniel Barenboim？ 第1页

巴伦博伊姆是我的老师。

我在柯蒂斯上学时，巴伦博伊姆是芝加哥交响乐团的总监，世界最闻名的指挥家兼钢琴家。真的是超级实力派：歌剧、交响乐、室内乐，所有的乐器都通，历史、哲学，知识渊博到难以置信，能说八种语言，可以说是现实版的音乐帝王级别的音乐家，我一直非常崇拜他，但一直没有机会给他弹，他也有自己的小圈子。后来，通过一点点积累职业生涯，还要加上我的伯乐，祖宾梅塔的弟弟，——扎林梅塔，——他当时是纽约爱乐的团长，让我有幸认识他，并成为他的学生。

那是2002年，马泽尔当上纽约爱乐总监后的第一场音乐会，我弹拉赫玛尼诺夫第二钢琴协奏曲。音乐会前，扎林很神秘地跟我说：“你今天好好弹，有贵客。”

但你想啊，跟马泽尔合作他在纽约爱乐第一场音乐会，这不跟我说我也得弹好啊。这是改变人生的音乐会，绝对抓住不能放松啊。而且纽约这场音乐会后，我就要跟纽约爱乐到亚洲巡演，中国是北京、上海、香港，还有日本的东京。所以我那时也憋足劲要好好弹，把纽约征服后，再用拉二在亚洲打开大家的心怀。

那天音乐会后，在林肯中心的后台接待室，我就见到一个极其熟悉的身影，又是我从来没见过的一个人：巴伦博伊姆来了！他直接过来，握住我的手，说：“太棒了！你弹得太棒了！我听了很多关于你的事情，今天终于见到你了。”

我当时激动得简直说不出来话了：“我崇拜您多年了！您今天怎么来了？”

他说：“一个是在扎林的邀请下，看看马泽尔的第一场音乐会；同时我也想亲自看看你到底弹得怎么样？”

我就说：“那您教我吧。”

他说：“没问题，收下了！”

这也是我人生的转折点之一，之后有幸跟他连续学了八年。

那天见面后，他马上邀请我十二月去维也纳上第一堂课。第一堂课就很重要，内容就是柴可夫斯基第一钢琴协奏曲和门德尔松协奏曲，后来我俩也录了唱片，就是我在DG的第一张唱片。

那是我第一次去维也纳，在圣诞节期间，很寒冷的一天，下着鹅毛大雪，我只身一人去维也纳。真的是很激动。

我还记得在金色大厅听完他的音乐会，音乐会后在帝国饭店跟他吃饭的情景（比较大腕的艺术家都会住在那个酒店），他抽着雪茄，非常兴奋地讲述了他那天指挥布鲁克纳交响乐的感受。当时他夫人也在，是我第一次和他夫人见面。他夫人的父亲是著名钢琴教授巴什基洛夫。

他也知道我是第一次去维也纳，给我点了维也纳小牛排。但我太兴奋了，没怎么吃。当时我还挺穷，住不起帝国饭店，住在另一个便宜小饭店。大半夜饿了，去楼下买了一个维也纳的热狗。在鹅毛大雪中看着著名的维也纳大教堂，不知道是因为冻得还是激动得在流泪，脑子里回响着音乐会的音乐，想着刚刚发生的在后台见面，在帝国饭店吃饭这一切，感觉太不可思议了，像在做梦。

那天晚上没有上课，就是见个面。第二天在维也纳的斯坦威厅，他给我上了第一堂课，关于手型、音乐声音的理解，音乐逻辑性，音乐和哲学的关系，音乐到底从哪里来、去什么地方，各种钢琴技巧，进行了探讨。音乐的声音的理解太重要了！弹了这么多年琴，还要重新理解音乐的声音。

他也把他的钢琴手型，触键技巧给我做了示范。因为每个人的手的形状不一样，手的大小不一样，我也得适应一段时间。另外，他讲了很多德奥音乐风格的理解。上完柴一和门德尔松以后，他感觉到我有点紧张，于是说：“这样吧，你弹一下我没法教你的东西。听说你弹巴拉基列夫的伊斯拉美弹得挺好，你就按你的技巧玩吧。”

于是我给他和他夫人弹了伊斯拉美，我弹完后，他张大嘴巴说：“这曲子我真教不了。”

这让我感觉很好：虽然他教了要如何弹，但我这么弹他也很高兴，他不是非得怎样，不是非得按照他教的来才行。当然，随着后面继续跟他学习，我发现这只是个错觉。

之后，他给我留了很多作业：贝多芬的热情奏鸣曲、巴托克第二钢琴协奏曲、舒伯特的最后两首奏鸣曲、贝多芬的早期奏鸣曲……

尤其前六年，每个月我们都能见面，我经常住在他家里，他把我当儿子一样对待，连哄带骂的，我有时也有点怕他。到现在也是，听到他的名字我还有点害怕（哈哈）。我很少怕音乐家，但他不一样。他很真诚，什么都说，有时候挺吓人的，但其实是好事。

有一次我生病了，在他家住一个礼拜，他夫人每天给我做鸡汤，俄罗斯鸡汤；他每天在家练琴，练特别恐怖的李斯特的奏鸣曲。我说：“我都生病成这样了，你还练这种恐怖的曲子，你吓我啊，咚咚咚的。能不能换一下，别老弹但丁、撒旦什么的，弹点美的行吗？”

他让我听瓦格纳的歌剧。他在柏林国家歌剧院排练时，也经常让我去，让我坐在乐池里，拿着瓦格纳歌剧的总谱看，听他排练。因为他担心我在观众席上就偷偷溜了，就非得给我整到乐池里看谱。然后他还冲我挤眉弄眼地：你听明白没有？听明白没有！

2006年时，我得病了，咳嗽得不行。他还拿着一只大雪茄，边抽边问我：“你听明白没有？”烟直接喷我脸上。

我说：“我听明白了，但你这烟实在是……我弹不了琴了，你能不能换一个？”

他说：“哦。这样啊，你不喜欢雪茄啊？”

我说：“你老喷我，这谁受得了啊？”

大家可以想象一下：他一边抽雪茄一边给我讲贝多芬的风格，还喷我脸上，再给我指出一些错误的东西，“你听懂没有？”这时烟直接喷我脸上。搞得我那时满脑子的贝多芬都带有雪茄味道。

我说：“我听明白了。但你这烟…搞得我实在弹不了琴了。再喷我这病就加重了，我就完了。”

后来他给我上课的时候，就坐得比较远，然后做示范的时候，会把雪茄放在那边，这样就不影响我了。但他上课时都得抽个雪茄，他说这是传统：鲁宾斯坦当时教他的时候就抽雪茄，这个传统他一定要持续下去。但我从来不抽雪茄，所以他再怎么坚持，这个传统在我这里也是终止了。

他还经常给我讲一些音乐家间竞争的关系，比如鲁宾斯坦和霍洛维兹间的关系，霍洛维兹问他的几个问题，记得之前live里我还讲过，在这里我就不多说了。

另外，他还用我做了一些示范，录了一些大师课。那次我本来不想去的，因为计划好要去看欧洲杯决赛，票都准备好了，但他非让我去，没办法只好去了。

决赛那天，我拿着手机去看他在米兰斯卡拉歌剧院的贝多芬奏鸣曲专场。差不多的时候，我实在憋不住，就偷偷看看比分到底是多少。我也觉得很神奇：意大利人那么喜欢足球，大家都知道意大利人对足球多么热爱，多么疯狂。可他那场在意大利的音乐会还是座无虚席，挺不可思议的。一般来说，在意大利安排音乐会肯定是要绕开欧洲杯世界杯的日子，何况是决赛。

他那天倒是挺高兴，见到我：“哎呀，没看足球啊！你还行，足球赛也不看了，认真地沉下心来学习。”

巴伦博伊姆对我一个很大的影响就是：只要是做艺术相关的事情时，手机全都关机。

我每个月都找他上几天课，那几天我的手机都处于关机状态，必须认真地听，真正地忘记其他的东西，完全地进入艺术。他总说你必须沉下来，完全地沉下来，真正的投入进来，真正的对艺术的执着。我觉得这对我影响很大，要不然年轻人有时候就被社会上五花八门的东西吸引了。这是我跟他学到的最重要的一点：必须要真正的，对艺术的执着。

我觉得他很不容易，他有时候身体状况也不是很好，但什么时候都在工作。他就是一个音乐战士，非常令人佩服。就像霍洛维兹当初把拉赫玛尼诺夫的像放到他的钢琴上，他说并不光是因为他崇拜拉赫玛尼诺夫，还因为拉赫玛尼诺夫总让他练琴。然后有一天格拉夫曼去他家上课，那个像掉了，把霍洛维兹吓坏了，说赶紧给我扶起来，要不我练琴的劲头就没了。感觉拉赫玛尼诺夫已经快成为他的神了。对我来说，巴伦博伊姆也有点这个意义。

但巴伦博伊姆给我上课时，有时也会接电话。我记得那天他给我讲勃拉姆斯第一协奏曲时，上到一半电话来了。他平时不接，但那天他突然说：“郎朗你赶紧停掉，默克尔打来的。”我就老老实实地停掉。

过了二十分钟他说：“今天课不上了，吃饭去”。

“为什么呀？”我问。

“默克尔答应给我两个亿，翻修！”他说“今天课不上了，我明天再给你加几堂课。吃饭喝香槟去！”

正好那个勃拉姆斯第一协奏曲上得我很痛苦，找感觉总找得不对，就先停下来了，第二天接着上。

跟他学习的这八年里，我跟他学到了N多作曲家的精髓；而且我俩还经常四手联弹以及双钢琴演奏，不光是乐队和钢琴之间，还有钢琴和钢琴之间，我俩经常演出，这也让我学到了特别多的东西。真是手把手的教啊！

我跟他学习后，变得很自信。当然，无论谁有这种老师，都会变得很自信。但我真的觉得所有跟他学习过的人，都变得坚强了很多。变坚强也许是被他骂的？所有跟他上课的人都没少被骂。

从小学琴，虽然我也被老师骂过，说实话被骂的不多，我也始终不喜欢被骂。但的确是被他骂了不少。

巴伦博伊姆喜欢我到了一定的程度了，他曾问过我：“如果我再有一个女儿的话，嫁给你好吗？”

我问：“为什么啊？”

他说：“你一定要当我的儿子！”

我跟他在一起也的确有父子的感觉，我每年过生日他都会给我发信息，有时见不到面他也发信息会说很担心我。

他还教会我如何与人打交道，如何待人接物。总之，他教我这八年让我终身受益。

但也许是因为他太喜欢我了，真的把我当儿子看待，对我期望很高，而且巴伦博伊姆在音乐上的控制欲还是很强的，——前面也说过，第一堂课结束时的感觉只是错觉：他真的会要求必须按他的处理来弹才是对的！否则就不对。

合作时，他会一边指挥还一边盯着我，如果没按他的处理方式弹，他就会皱眉摇头，表示：你这么处理不对。如果我突然又按照他的处理方式来弹，他就会露出微笑，竖起大拇指。这可是在演出的时候！真的挺吓人的。所以，我也有点怕他。

可我又不想完全按照他的处理方式来弹，而且想要达到他的期望，也的确不能真的完全按照他的来弹：我必须做郎朗才行，不能做巴伦博伊姆第二。我得向他证明：做郎朗，用郎朗的处理方式来弹，也是对的。但他实在太伟大了，这并不容易。

我对他的评价已经写在文章里了：从我个人的角度看，他就是音乐帝王级别的音乐家、音乐战士。