有哪些年轻人该看的优秀电影？ 第1页

很多KY的年轻粉丝在留言中都会说，现在的生活并不如意，如果…就好了。比如那些在大城市挣扎奋斗的人，幻想着如果当年留在家乡就好了；有些情感失意的人，幻想着当年如果选择了另一个人自己会更幸福。

What if的确是一个很容易把人缠绕住的问题。尤其是对于喜欢幻想的年轻人来说，“生活在别处”是一种诱惑。不久前的一句歌词也很流行：“生活不止眼前的苟且，还有诗和远方的田野”，似乎也唱出了年轻人的心声。我们可能或多或少都想过，如果自己不是在这里，而是在另一个处境中，自己的生活可能就会好得多。

《午夜巴黎》这部电影解答了年轻人们的困惑。这是一部伍迪·艾伦导演的关于“穿越”的电影。在影片中，一位资质平平的好莱坞编剧来到巴黎休假，无意中“穿越”回了上世纪二十年代的巴黎，遇见海明威、菲茨杰拉德等世界顶级作家与艺术家，发生了一系列意味深长的故事。影片获得2012年美国金球奖最佳编剧、2012年奥斯卡最佳原创剧本。

面对不顺利的生活，

他沉溺于惆怅与幻想

和大部分人一样，好莱坞编剧吉尔（欧文·威尔逊饰）的生活中充满了困难。

吉尔的理想是写出真正的文学作品，他想辞掉编剧的工作，来写一部真正的长篇小说。他长时间地陷在小说创作的瓶颈期里，在理想的道路上寸步难行。

未婚妻伊内兹和吉尔的关系在外人看来很亲密，但实际上并非如此。伊内兹不理解吉尔的文学理想，更不支持他。她有着和吉尔完全不同的观念，认为吉尔应该专心挣钱，而不是总幻想着能写出一部长篇小说来。来到巴黎休假，伊内兹更关注的是家具店的促销消息，而非巴黎的艺术文化。

伊内兹的父亲对吉尔的印象也很差，主要是因为吉尔与他有着不同的政见。一家人吃饭时，寥寥数语就能吵起架来。

更糟的是，吉尔还要忍受未婚妻和她的朋友对自己写小说的嘲讽。伊内兹的朋友保罗是一位掉书袋的“知识分子”，总以一种居高临下的态度对待吉尔和他半吊子的创作，这总是让吉尔十分难堪。

伊内兹崇拜保罗，两人渐渐地开始关系暧昧。吉尔心烦意乱，又不敢指责妻子。当保罗邀请伊内兹去跳舞的时候，他只想独自找个安静的地方走走。

这就是吉尔糟糕的生活。理想在放弃的边缘，人际关系也一团糟。他被动地忍受着这一切，时间一天天过去，也不知道生活会不会好起来。

于是，吉尔就有了我们许多人都曾有过的惆怅与幻想——“What if我在另外一种生活里呢”。吉尔在巴黎，沉浸入了对上世纪二十年代被誉为“流动的盛宴”的巴黎的幻想。他幻想自己生活在那个文学与艺术鼎盛的时代，身边都是文化名流——这样他的创作会更顺利，周围的人也会更了解与重视自己，一切都会向他的理想方向顺利进行。

吉尔的想法在生活中很常见。当我们不堪忍受生活的困难，就容易产生一种“生活在别处”的向往。人往往习惯把不顺利的原因归结为外在的生活条件：“换一种生活，我就能顺利起来”、“如果当初选了另一条路，现在肯定就顺利得多”。

然而，如果真得换一种生活，真得就会像想象中那样一切顺利吗？导演伍迪·艾伦给了我们答案——吉尔穿越了。当他独自漫步在午夜巴黎的街道，钟声响起，他被邀请坐上了穿越回过去的小轿车——穿越回了他一心向往的二十年代的巴黎。

当生活在别处，

生活就会好吗？

吉尔走进一间酒吧，首先听见了美国著名音乐家科尔·波特（1891.6.9--1964.10.15）的弹唱，精彩的旋律让他目瞪口呆。

接着他遇见了美国著名作家斯科特·菲茨杰拉德（1896.9.24－1940.12.21），《了不起的盖茨比》、《人间天堂》的作者。吉尔说自己是一名作家，菲茨杰拉德夫妇热情地招待了他。

菲茨杰拉德领着吉尔去拜访他的另一位作家朋友，当吉尔看见他时，惊讶到失声——他看见了上世纪最著名的小说家，欧尼斯特·海明威（1899.7.21－1961.7.2）。海明威请吉尔坐下喝酒，吉尔激动得话都说不清。

吉尔明白了自己所处的年代，喜悦远远大于惊讶。他加入了这个时代作家们的圈子，接着拜访了著名诗人、艺术收藏家葛楚德·史坦因（1874.2.3－1946.7.27），又碰巧在葛楚德·史坦因的家里遇见了著名画家，帕布罗·毕加索（1881-1973）。

不仅仅结识了众多杰出作家，吉尔还认识了一位极其富有魅力的女子——阿德里亚娜。她在巴黎学习时装设计，是毕加索的情人之一。她仅仅读了吉尔小说的第一段，就对吉尔产生了极大的兴趣，说自己被他优秀的文字给“勾住”了。吉尔从未遇见过对自己如此评价的女人，和她越聊越投机。

吉尔幻想的一切全都成为了现实。他觉得自己属于这个年代，在这里，无论是写小说还是爱情都会比在原先的生活里顺利得多。白天他在二十一世纪正常地生活，到午夜时分，就迫不及待地乘小轿车穿越回二十年代——他梦想的年代。

吉尔来到了这想象中完美的“别处的生活”，按照他原先的想象，生活的一切都应该顺利进行——然而事情的发展并非如此。生活在别处，生活真得就会好吗？让我们冷静下来，重新审视吉尔的新生活。

吉尔真得在理想道路上顺利前进吗？

吉尔想让偶像海明威给自己的作品一些意见，但海明威却根本不想读他的作品。他告诉吉尔：“我讨厌看别人的小说。如果它写得很好，我会嫉妒，那我就会更加讨厌；如果写得很糟，我会讨厌，因为我讨厌糟糕的写作。你最好别从另一个作家那讨看法，作家都是竞争对手。”海明威的意思很明白：作家的提升，要靠自己，不是问来的。

事实上，海明威根本不关心吉尔的文学理想。因为在参加过两次世界大战的海明威心中，真正的作家是极其勇敢与骄傲的，而吉尔则恰恰相反。比起和吉尔聊文学，海明威更想给吉尔一副拳击手套来打一架。

与众多艺术家的相识并没有像吉尔想象中的那样，让自己的创作水平突飞猛进。吉尔与菲茨杰拉德从头到尾也只是点头之交；葛楚德·史坦因读了他的小说，也只是鼓励他而没有具体意见；与美国女作家杜娜•巴恩斯只是跳了一支舞；和酷爱画犀牛的超现实主义画家萨尔瓦多•达利甚至无法进行正常的交流。

在兴奋感冷却之后，吉尔的内心感受到似曾相识的无助，和在二十一世纪时一样。

同时，爱情方面他也同样痛苦。阿德里亚娜离开毕加索之后，吉尔鼓足勇气想去对她表示好感，才知道自己在她心里没有那么重要的位置——她和海明威一起去了乞力马扎罗山旅行。其实吉尔早应想到，阿德里亚娜说自己容易被好的文字给“勾住”，当然有十足的理由会被海明威给“勾走”。

到头来，生活在别处，吉尔的生活也没有发生本质的变化——小说创作依然艰难、依然没有得到周围人的重视、依然在感情中处于卑微的位置。

导演伍迪·艾伦在用吉尔穿越的经历，戳破了人们心中那完美的“别处的生活”。完美的生活只存在于想象，事实上，任何时代与地点的生活都会出现困难与痛苦。我们总是会在想象中，只能看到另一种生活的优点，而如果我们真的去经历它，就一定会发现很多不曾想过的新的痛苦、困难。实际上，并不存在任何一种生活是容易的、无痛的。

痛苦与困难只有在切身体会中才能懂得，无论是想象还是听说，都无法真正地理解它们。正因为我们无法理解与感受“别处的生活”中的困难与痛苦，它就成了一个在想象中完美的、没有痛感的乌有乡。

“如果当初我选了另一个职业，现在就会好一些吧”、“如果当初我没有离开Ta，现在可能过得更幸福”、“如果我活在一个更自由的地方，我就能顺利得多”而这两个时空下的境遇是无法比较的，这些判断都无法成立。每一种生活都会有它的困难，每一种人生道路都会有痛苦，“如果”是一种安慰，也是一种麻醉。

吉尔的穿越经历告诉我们：生活在别处，生活未必会好。

在此时此地的生活里，

寻找好转的可能

吉尔重新思考了许多事。

自己的小说到底为什么写不好？什么是适合自己的写作风格？吉尔终于明白，这些问题只有自己才能找到最好的答案，无论是诺贝尔级别的作家还是著名编辑，都无法给出更好的回答。当他琢磨出答案的时候，其实已经在真正的作家之路上跨了一大步。

阿德里亚娜从乞力马扎罗山回来之后，吉尔约她出来，两人又聊到了创作。

吉尔更深地反省了自己，他发现最重要的问题是自己并没有足够的勇气与坚决，他的尝试并不认真，因为他永远有好莱坞编剧这条退路。吉尔的每一次反省，都是对原先不顺处境的突破，因为他开始明白：真正的囚牢不是生活所在的年代，真正的囚牢是自己内心的麻木、懒惰与胆怯。他决定回到二十一世纪，他知道活在二十年代并不比比二十一世纪好。

这时，影片出现了耐人寻味的转变。午夜巴黎的钟声响起，一辆马车邀请吉尔和阿德里亚娜上车，两人一起从1920s穿越回了1890s——被誉为“美好时代”时期的巴黎。

在这里，吉尔又遇见了这个时代杰出的艺术家们：劳特雷克、亨利•马蒂斯、保罗•高更、德加...

巧的是，1890s的艺术家们正好聊到了“穿越”的话题，他们也在为这个时代想象力的贫乏而惆怅，幻想着能回到文艺复兴时代。

来自1920s的阿德里亚娜选择留在1890s，她觉得在她心目中的“黄金时代”能得到更多时装设计的灵感。而吉尔则在这一次做了完全不同的选择。他说：“如果你想留在这里，那么这里就成了你的现在，然后过不了多久，你就会开始想象另一个时代，那什么才是现在？现在是有诸多的不如意，但是生活就是由不如意构成的。如果我想创作出真正有意义的东西，那我必须根除我的幻觉，‘自认为活在过去会更幸福’就是那些幻觉之一。”

吉尔毅然决然地回到二十一世纪。这时，他变得勇敢与果决，他明白生活只能由自己一点一点来改变。

在未婚妻面前，他不再唯唯诺诺。他质问伊内兹是否与保罗偷过情。伊内兹承认了，也不觉得这样有什么错，甚至理直气壮地认为吉尔应该把这件事忍受过去。吉尔鼓足勇气决定与她分手。

伊内兹非常乐意分手，直到两人离别的最后一秒，她都没有停止嘲讽吉尔。吉尔明白，这是他改变此时此刻生活的重要选择。不做些什么，它只可能变得越来越糟。

吉尔独自漫步在巴黎街头，他发现这里比美国更适合自己去完成理想。他在莎士比亚书店看书，在旧物杂货店听经典音乐，欣赏艺术画作，在露天酒吧一个人沉思。他做出了决定——辞掉美国的工作，搬到巴黎来全心全意地写小说。

影片的末尾，吉尔在桥上巧遇了旧物杂货铺的年轻女店主。吉尔和她曾在杂货铺一起欣赏过科尔·波特的唱片。聊到一半，突然天降大雨。两人不约而同地说，不必撑伞。

曾经，吉尔在雨中故意不撑伞，被伊内兹嘲讽；此刻，女店主与吉尔相视而笑，不紧不慢地漫步在巴黎的雨里。“对了，我叫加布丽埃尔。”“我叫吉尔。”两人笑着做了自我介绍。

影片在温柔的音乐和雨声中结束。

当吉尔明白，无论穿越到哪种生活都不会使自己生活变得更好后，他开始在当下的生活中做出的积极改变。这些改变，都为他的生活提供了好转的可能。

每个人的生活都是不同的，有着各式各样的理想，同时也面对着截然不同的条件、阻力与苦难。吉尔只是找到了在他的境遇下，属于他自己的改变方式。世上并不存在生活的万能解药。在任何时空的生活里，你要的顺利与美好都不会一蹴而就地达成。理想的生活，只能是凭自己的努力一点一点摸索和接近的。

在这个过程里，也需要时刻保持对自我的审视和改变的能力。在失望与疲倦中，人容易在不知觉中变得麻木——接受自己的现状，丧失积极改变自己的动力与能力。生活在变化，人如果总是保持静止，情况只怕会更糟。就像吉尔那样，他察觉到自身的胆怯、懒惰与不求改变，勇敢地做出改变后，生活才有了好转的希望。

生活也不会糟糕到完全没有好转的可能，所以，也试着发现此时此地的生活里积极的一面。如果只是抱怨、惆怅与幻想，自然会忽视身边美好的机会。

还有一个糟心的事实：无论喜欢不喜欢，你的生活都只能是眼前这一种。除了接受，也只能接受。

愿你离理想的生活越来越近。

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