除了堆叠数据，游戏中还有哪些能提高难度的方法？ 第1页

说到不靠数值提难度，得提一个2014年的游戏《异形：隔离》。

这个游戏一上来就引入一个贯穿通关全过程的BOSS——异形，并且做了两个基本设定：

第一，它打不死。

第二，玩家一被它摸到就死。

可以看出这个游戏的原则就已经极度“反数值”了——我直接把敌人调成无敌，看你怎么打？

玩家只有两种方式对付它，一是用手中的武器将它打退，二是逃脱出它的感知范围。但玩家自己只是一名孤身流浪于空间站的弱女子，用武器正面战斗基本等同于挠痒痒，子弹反而还会把敌人激怒，而一旦对方发动攻击，玩家的速度也基本形同虚设。

而且游戏的空间站地图增加了第二重难度——空间站的过道狭小，玩家的头上、脚下，都密布着管道和夹层，而敌人可以在主过道和周围的管道和夹层中随意穿梭，并随时随地且毫无征兆地突然在玩家的头上、脚下或背后现身，如果玩家发出声响，敌人无论在任何角落都能侦测到并迅雷般地赶来。即便玩家没有被抓住，玩家也随时会聆听到敌人在自己的身边穿行的声音，或是一不留神自己就置身于敌人的屁股后，稍不注意就立刻丧命，感受到这种窒息般的压迫感。

但游戏的设计恰在于，游戏全程并不要求与最大的BOSS发生战斗，游戏只要求玩家移动到某个地点打卡，而且只要玩家自己不发出太大声响，在一个关卡内玩家实际上并不会遇到几次大BOSS，主要面对的还是一般的敌人。而且虽然BOSS敌人的数值已经被调到了最高，游戏仍然为之设计了一些可以针对的弱点，比如尽管BOSS的听觉、嗅觉乃至智力都是顶级，但它是瞎子。

玩家可以根据这一特性来制定战术，比如利用发出声音的诱饵把敌人引诱到相反反向，甚至即便已经跟敌人面对面了，只要保持足够冷静，走钢丝般从敌人身边溜过都不是不可能。有时如果和敌人有一定距离，甚至可以故意冲刺奔跑制造声响后迅速躲进隐蔽处，利用声音的骤变迷惑对手。

然而敌人强大的听觉和嗅觉又给这一对抗增加了不确定性。即便你站在异形的面前它也看不到你，但它连你的呼吸都听得见，你如果跟它长时间共处一室它仍然会察觉到你的存在，而且它的AI相当高明，比如你如果想用打时间差的方法躲避敌人搜索，但它搜索后面的柜子或桌底时，可能会突然回头检查搜过的地方；或者如果某个原本关着的门被打开了，它也会察觉到里面可能有人进入而突然改变路线。

游戏设计鸡贼的地方还有：中期给了玩家一个探测器，这个探测器既能探测小型敌人也能探测BOSS（异形），但它会发出很大的声音，而声音会大大加剧你自身被暴露的几率。于是你有更大机会获知敌人位置的同时，敌人同样也有更大机会知道你的位置，这又给与BOSS的逃脱战增加了更多的乐趣与不确定性。

然后，游戏不只有大BOSS，也有一般的敌人——人类和生化人。对付这些敌人有多种选择：枪、近战或者不战斗，不同策略的关键点在于声响的大小，使用的招数威力越大，或是战斗的时间越长，累积的声响就越有可能会吸引异形的注意，导致杀了小的反而引来大的；而如果采取声响小的策略，敌人的血量又不会让玩家轻易通过（玩家至始至终都只是一个弱女子）。但这种三方制衡的关系又可以被玩家利用，比如放空枪或者诱饵，挑动异形和生化人内斗，自己则趁机逃脱。

后期游戏则会引入异形的另一个弱点——火，并给玩家一把终极杀器——火焰喷射器来调和难度。火焰喷射器能够在正面战斗中把大BOSS击退（但仍然打不死），给玩家一次绝地逃生的机会，但有限的燃料又使这种机会非常珍惜。于是玩家需要合理地安排大杀器的使用，不该用时不能用，该用时就必须果断用。

从上能看出“反数值”思想的体现——传统游戏堆砌血量条一类的做法，是希望延长玩家与游戏角色的物理互动时间，通过可视的敌人数量、血条等变量赋予正面的紧张感，以体现某个游戏场景或游戏角色的制作价值。但这类游戏却是让玩家尽可能地不去与游戏角色“互动”，把游戏中有形的“难度”转化为无形的心理压力，玩家面临的不是可以看到的敌人的数量、血条、个头，而是无法预知敌人会在何时、何地出现的心理压迫感，哪怕一个关卡中玩家根本就没进行过一场战斗，玩家依然能充分感受到游戏的紧张感。

而且，“双刃剑”、“针尖上平衡”的设计思想，同样也是很好的反数值创意。比如敌人的物理攻击力无限强大，但缺乏视力这一点却极大制约了其发挥；玩家能够围绕着敌人缺乏视力这一点制定战术，但敌人的AI也把除了视力以外的各项知觉都优化到最高。游戏中的每一项道具和战术，都不是一劳永逸，反而很有可能引火上身，需要玩家时刻进行判断和思考。对于“生存恐怖”（survival terror）这种题材，这种将“戏里”的恐怖带到“戏外”的思想，无疑是这个出自《全面战争》的制作组Creative Assembly的作品的一个重要的成就。